竹枝词
"此地缘疏语未通，归时老病去无穷。
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
"铁凿金锤殷若雷，八滩九石剑棱摧。竹篙桂楫飞如箭，
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
"瘴烟长暖无霜雪，槿艳繁花满树红。
剑佩分班日，风霜独立时。名高住不得，非与九霄期。"
应是蛟龙长不去，若耶秋水尚沈沈。"
转岸回船尾，临流簇马蹄。闹翻扬子渡，蹋破魏王堤。
曾伤无遗嗣，纵有复何益。终古北邙山，樵人卖松柏。"
竹枝词拼音解释:
.ci di yuan shu yu wei tong .gui shi lao bing qu wu qiong .
bie yi hui nan jun qie zhu .mo jiao qing zhu hua wei long ..
bi gu li huo nan .ci wei mian you huan .yu he bao zhong ji .qiang ruo gang rou jian .
.tie zao jin chui yin ruo lei .ba tan jiu shi jian leng cui .zhu gao gui ji fei ru jian .
.sao que yan chen kou chu jiao .shen shui gao lin fang yu niao .
.zhang yan chang nuan wu shuang xue .jin yan fan hua man shu hong .
jian pei fen ban ri .feng shuang du li shi .ming gao zhu bu de .fei yu jiu xiao qi ..
ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
zhuan an hui chuan wei .lin liu cu ma ti .nao fan yang zi du .ta po wei wang di .
zeng shang wu yi si .zong you fu he yi .zhong gu bei mang shan .qiao ren mai song bai ..
译文及注释
译文
想这几天灯前乱舞自娱，酩酊后的歌声倾(qing)吐了我的心声，可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿(er)俩跟我知(zhi)心知肺，我们约定(ding)，下次不管刮风也好，下雨也好，一定旧地重游！
秋风在夜晚暗暗吹过边塞的河流，吹过雁门的桑田，边地一片萧瑟。远远地能够看见胡地有人在打猎，虽说还不是秋天，边塞却已经十分寒冷，战士们只能在严霜中风餐露宿。在战场上，兵士们被分成五道作战，孤军奋战，身经百战。战士们虽然英勇，结果功劳多的反(fan)而会被下狱，想起这，真是让战士们伤心啊。
王翱的一个女儿，嫁(jia)给京城附近的一个官员为妻。王翱的夫人非常疼爱女儿，每次要女儿回家，女婿坚持不放走。他愤怒地对(dui)妻子说：“你的父亲是选拔官吏的长官，把我调到京城做官，那么你可以整天陪侍你的母亲。况且调动我轻易得就像振落树叶，有什么可吝啬的呢？”于是女儿将想法告诉了母亲，夫人在当天准备了酒菜，跪着禀告王翱，王翱非常生气，拿起几案上的器具打伤了夫人，出门去，坐马车住到朝房里，十天后才回家，女婿最终没有被调职。
隔着烟雾，听催促时光的漏壶下，铜龙滴水，声如哽咽。厢房里帷幕昏暗，灯儿结了花。灯儿结了花，我只做了一会儿春梦，便游遍了辽阔的江南。
不过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
既然已经统治天下，为何又被他人取代？
东晋终于灭亡，宫殿被荒草湮灭。
（如此得意之下）仰头享受春风的温暖轻柔，闻听春季百鸟那宛如幼婴哭泣般的嘤嘤鸣叫。
手持杯蛟教导我掷占方法，说此卜兆最吉他人难相同。
湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁。出现这种情况，是由于乐工李凭在京城弹奏箜篌。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
歌声歇，玉杯空，酒兴尽。唯有青灯闪烁，豆荧之光渐熄灭。梦中的愁怨自难消受，更传来(lai)鹈鴂一声送春鸣。
在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
注释
①红楼：红色的楼，泛指华美的楼房。此指官贵人家女子的闺一说犹青楼，妓女所居。
43、遗（wèi）施：赠送，施与。
②银灯：表明灯火辉煌。
孤云、野鹤：都用来比喻方外上人。将：与共。
55、初七及下九：七月七日和每月的十九日。初七，指农历七月七日，旧时妇女在这天晚上在院子里陈设瓜果，向织女星祈祷，祈求提高刺绣缝纫技巧，称为“乞巧”。下九，古人以每月的二十九为上九，初九为中九，十九为下九。在汉朝时候，每月十九日是妇女欢聚的日子。
（65）人寰（huán）：人间。
①眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。
赏析
张十一是作者的一位(wei)好朋友,作者做此诗(shi)时张十一和他都被贬谪,诗人有感作诗前两句写景,后两句抒情。作者并不直接来写景，而是通过人的感觉，侧面烘托出榴花的绚烂多姿。但花开的再美又能如何，还不是寂寞无声落，诗人叹息花开无人来赏，亦即暗喻朋友满腹才华，却被统治者贬谪于穷乡僻壤，无法施展，“颠倒”二字更是有力批判了统治者的不识人才以及诗人和作者都怀才不遇的愤懑。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波(de bo)折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
然而，封建压迫可以强制人处于他(yu ta)本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰，弃家为僧；薛宝钗空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途(er tu)，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
“君不见”起八句是第三段，写近时事。由古时的奸臣，诗人想到了近时的奸臣；由古时戕害百姓的荔枝，诗人想到了近时戕害百姓的各种贡品。诗便进一步引申上述的感叹，举现实来证明，先说了武夷茶，又说了洛阳牡丹花。这段对统治者的鞭挞与第一、二段意旨相同，但由于说的是眼前事，所以批判得很有分寸。诗指责奸臣而不指责皇帝，是诗家为尊者讳的传统。就像杜甫《北征》“不闻夏殷衰，中自诛褒妲”，写安史之乱而为玄宗开释；李白《巴陵送贾舍人》“圣主恩深汉文帝，怜君不遣到长沙”，写才士被贬，反说皇帝大度。苏轼在这里用的也是这种“春秋笔法”，很显然，他不仅反对佞臣媚上，对皇帝接受佞臣的进贡，开上行下效之风，使百姓蒙受苦难，他也是十分不满的。这一段，如奇军突起，忽然完全撇开诗所吟咏的荔枝，杂取眼前事，随手挥洒，开拓广泛，且写得波(de bo)折分明，令人应接不暇。而诗人胸中郁勃之气，一泻而出，出没开阖，极似杜诗。
开始两句描写种瓜黄台下，果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词，简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好，再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”，言简意赅，形象鲜明，对比强烈，深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律，于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法，以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用，希望她做事留有余地，切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则，犹如摘瓜，一摘、再摘，采摘不已，最后必然是无瓜可摘，抱着一束藤蔓回来。
九至十二句专写侯生，与首段呼应。以“献奇谋”，即策划窃符救赵及夺晋鄙军写出其智；以“向风刎颈”写出其义。末两句写得慷慨豪迈，感人颇深。
王安石的绝句，最喜欢将自然界景物拟人化，让万物都赋有生机活力，带有感情色彩，这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物，但春天到来，万物萌生，山上一片浓绿，映现在满陂春水中也是一片绿色，似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘，又随着春水上涨，仿佛要把绿色满溢出来；水，也很多情，或直，或迂回弯曲，以种种秀姿，带着粼粼波光，迎接着山的绿色。这联诗，把绿色写活，特别引人注目。王安石擅长写绿，除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外，又如“坐看青苔色，欲上人衣来”，也状出颜色的流动，与此诗创意仿佛。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
然而，封建压迫可以强制人处于他(yu ta)本来不愿意处的地位，可以使软弱的抗争归于失败，但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”，无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣，也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然是齐眉举案，到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰，弃家为僧；薛宝钗空闺独守，抱恨终身。所谓“金玉良姻”，实际是“金玉成空”！作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
首句写猎场的情境：原野上猎火熊熊燃烧，四周围静悄悄的。一个“静”字，传出画面之神，烘托猎前肃穆的气氛，由此可以想见从猎人员屏气静息，全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态，与下文猎射时和猎射后的动态，成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡，笔墨简捷精炼，衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛，一见猎鹰，吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖，活现出野雉惊惶逃窜的窘态，与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”，就索然无味了。两句是猎射前的情景。
送别，历来是文人骚客们吟咏良多，在不断求真、求情、求意的过程中常作常新的题材，就送别诗的整体情感内蕴而言，既有洒脱旷达之作，亦不乏深情绵邈之歌，但多针对一时一地所生之情慨然言之。韩琮此诗别具一格之处正在于其独具匠心，断然避开古已有之且渐成模式的豪情、悲情二途(er tu)，从所有离愁别恨中提炼出送别时的共有情态。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
这首诗通篇写砚：砚质，砚色，砚型，砚体，砚品，砚德。而砚的使用，又离不开墨、笔、纸，尤其是墨，所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的，却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句，一路不停，络绎而下，如同缨络垂下；字句精炼，语言跳跃，没有一处浪费笔墨，也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问，极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。
创作背景
后梁末帝乾化四年（914），明经及第。二年后，再登进士第。后梁郓州节度使贺瑰了解到和凝与自己是同乡时，便聘他为府中从事。一夜，作者看到妙龄的少女私下和自己心目中爱恋的人约会，那个人迟到了，可是少女依旧在苦苦等待，终于盼到了自己心爱的人，遂做此五首《江城子》，此首为其三。
张子翼( 明代 )
收录诗词 (2293) 首
简 介
张子翼 张子翼（一五二七——？），字汝临，号事轩。琼山人。明世宗嘉靖二十五年（一五四六）亚魁。授武昌县教谕，升广西陆川知县。在任五年，祀名宦。归田后闭门课子，与海瑞、王弘诲诗简往来，传为韵事。有《事轩摘稿》。《海南丛书》第五册有传。张子翼诗，以民国二十年（一九三一）海口海南书局印行之《海南丛书》第五册《张事轩摘稿》为底本，校以明陈是集《溟南诗选》所录张子翼诗。
寿楼春·寻春服感念
"利剑太坚操，何妨拔一毛。冤深陆机雾，愤积伍员涛。
分明似说长城苦，水咽云寒一夜风。"
"右军殁后欲何依，只合随鸡逐鸭飞。
至今风俗骊山下，村笛犹吹阿滥堆。
无谋堪适野，何力可拘原。只有容身去，幽山自灌园。"
"汉阳无远寺，见说过汾城。云雨经春客，江山几日程。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
"弱岁弄词翰，遂叨明主恩。怀章过越邸，建旆守吴门。
随园记
请君休说长安事，膝上风清琴正调。"
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
蟾光听处合，仙路望中分。坐惜千岩曙，遗香过汝坟。"
云液洒六腑，阳和生四肢。于中我自乐，此外吾不知。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
"龙蛇百战争天下，各制雄心指此沟。
书舂陵门扉
故园尽卖休官去，潮水秋来空自平。"
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔，淡红池沼映芙渠。
暂别愁花老，相思倚竹阴。家贫无以养，未可话抽簪。"
"衔杯谁道易更阑，沉醉归来不自欢。惆怅后时孤剑冷，
步绕池边字印深。刷羽竞生堪画势，依泉各有取鱼心。
"禾黍正离离，南园剪白芝。细腰沈赵女，高髻唱蛮姬。
何似嵩峰三十六，长随申甫作家山。"
夏雨莲苞破，秋风桂子凋。（《题天竺寺》。
新植海石榴
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
饮冰不待夕，驱马凌晨皋。及此督簿书，游词出狴牢。
暖阁谋宵宴，寒庭放晚衙。主人留宿定，一任夕阳斜。"
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
鱼跳何事乐，鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲，无尘可濯缨。"
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
乐游原
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
絮急频萦水，根灵复系船。微阴覆离岸，只此醉昏眠。"
"见说北京寻祖后，瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜，
三千宾客总珠履，欲使何人杀李园。"
可怜玉貌花前死，惟有君恩白燕钗。
南山宾客东山妓，此会人间曾有无。"
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
清平乐·会昌
守月通宵坐，寻花迥路行。从来爱知道，何虑白髭生。"
行登总到诸山寺，坐听蝉声满四棱。"
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
"未登崖谷寻丹灶，且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼，
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静，新赠髯参六义穷。
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
返潮千涧落，啼鸟半空闻。皆是登临处，归航酒半醺。"
风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。"
渌水曲
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
"云影蔽遥空，无端淡复浓。两旬绵密雨，二月似深冬。
兴来池上酌，醉出袖中诗。静话开襟久，闲吟放醆迟。
"已作绿丝笼晓日，又成飞絮扑晴波。
碧树丛高顶，清池占下方。徒悲宦游意，尽日老僧房。"
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。"
戏题湖上
万古骊山下，徒悲野火燔。"
日入濛汜宿，石烟抱山门。明月久不下，半峰照啼猿。
异世陶元亮，前生刘伯伦。卧将琴作枕，行以锸随身。
"阳和潜发荡寒阴，便使川原景象深。入户风泉声沥沥，
百鸟有啼时，子规声不歇。春寒四邻静，独叫三更月。
感羡料应知我意，今生此事不如君。"
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
影落澄江海，寒生静路岐。皎然银汉外，长有众星随。"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
自到西川住，唯君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
目睇烟霄阔，心惊羽翼高。椅梧连鹤禁，壀堄接龙韬。
月满秋江山冷落，不知谁问夜如何。"
清昼不风凫雁少，却疑初梦镜湖秋。
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
"小小月轮中，斜抽半袖红。玉瓶秋滴水，珠箔夜悬风。
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
"石国胡儿人见少，蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖，
兰亭集序 / 兰亭序
鬓动悬蝉翼，钗垂小凤行。拂胸轻粉絮，暖手小香囊。
"四面无炎气，清池阔复深。蝶飞逢草住，鱼戏见人沈。
孔雀罗衫付阿谁。画鼓不闻招节拍，锦靴空想挫腰肢。
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
我来心益闷，欲上天公笺。"
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"