曲池荷
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
寒蝉暂寂寞，蟋蟀鸣自恣。运行无穷期，禀受气苦异。
是日崇文，入处其宇。分散逐捕，搜原剔薮。辟穷见窘，
绝迹念物闲，良时契心赏。单衣颇新绰，虚室复清敞。
前年出官由，此祸最无妄。公卿采虚名，擢拜识天仗。
疆外之险，莫过蜀土。韦皋去镇，刘辟守后。血人于牙，
空花一散不知处，谁采金英与侍郎。"
寄言迁金子，知余歌者劳。"
姓名未上登科记，身屈惟应内史知。"
功成名遂会归老，请向东山为近邻。"
曲池荷拼音解释:
wo jiang hei mi tu .fan ji zi jiao chou .qiao di jing fu lou .ting jin xian yi you .
han chan zan ji mo .xi shuai ming zi zi .yun xing wu qiong qi .bing shou qi ku yi .
shi ri chong wen .ru chu qi yu .fen san zhu bo .sou yuan ti sou .bi qiong jian jiong .
jue ji nian wu xian .liang shi qi xin shang .dan yi po xin chuo .xu shi fu qing chang .
qian nian chu guan you .ci huo zui wu wang .gong qing cai xu ming .zhuo bai shi tian zhang .
jiang wai zhi xian .mo guo shu tu .wei gao qu zhen .liu bi shou hou .xue ren yu ya .
kong hua yi san bu zhi chu .shui cai jin ying yu shi lang ..
ji yan qian jin zi .zhi yu ge zhe lao ..
xing ming wei shang deng ke ji .shen qu wei ying nei shi zhi ..
gong cheng ming sui hui gui lao .qing xiang dong shan wei jin lin ..
译文及注释
译文
它们有雨(yu)露的滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
现如今，在这上(shang)阳宫中，就数我最老。皇帝听说后，远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳；还是用那(na)青黛画眉，画得又细又长。外边的人们没有看见，看见了一(yi)定要笑话，因为这种妆扮，还是天宝末年的时髦样子。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心(xin)泪。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎；傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，其“风度精神”就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
尘世烦扰平生难逢开口一笑， 菊花盛开之时要插满头而归。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
我在小洲上啊采摘着杜若，将用来馈赠给远方的姑娘。
上朝时齐步同登红色台阶，分署办公又和你相隔紫微。
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵(zhen)阵浓郁清香。
注释
③阑珊：衰残。一作“将阑”。
⑵娈：妩媚可爱。季女：少女。逝：往，指出嫁。
[25]切：迫切。
⑽紫塞：北方边塞。晋崔豹《古今注》：《都邑》：秦筑长城，土色皆紫，汉塞亦然，故称紫塞焉。
〔72〕促弦：把弦拧得更紧。
⑥漘（音纯）：河岸，水边。
43.戢（jí）：收藏。闲：一作函，即书函（盒）。案：即书案（桌）。
⑽哺糜（bǔmí）：吃粥。
赏析
这首诗是情思缠绵与健美风格的有机结合。前两句诗人将思远之情写得深情款款，卒章处却是开阔雄放。缠绵与雄放，统一在诗人的妙笔下，表现出了诗人既富有感情又能正确对待儿女情长的大将风度。诗的个性就在于此，作品的可贵也在于此。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
诗从夏夜入题。夜合花在(hua zai)夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉(liao yan)党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是(ju shi)平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与(shi yu)他们的事迹相联系的。
花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
另外，语言质朴通俗，刚健有力，叙事明晰，情发有据，用典活泼，形象生动逼真。
这首诗运用了一些典故，对丰富诗歌的内涵、深化诗歌的主题，具有明显的作用。全诗意蕴丰美，耐人寻味。
诗从夏夜入题。夜合花在(hua zai)夏季开放，朝开暮合，而入夜香气更浓。表兄的庭院里恰种夜合，芳香满院，正是夏夜物候。借以起兴，也见出诗人心情愉悦。他和表兄久别重逢，痛饮畅叙，自不免一醉方休。此刻，夜深人定，他们却刚从醉中醒来，天还下着细雨，空气湿润，格外凉快。于是他们老哥俩高高兴兴地再作长夜之谈。他们再叙往事，接着醉前的兴致继续聊了起来。
此诗主要用“比”的手法。通篇叙事赋物，即以比情抒怀，用自然界的花开花谢，绿树成阴子满枝，暗喻少女的妙龄已过，结婚生子。但这种比喻不是直露、生硬的，而是若即若离，婉曲含蓄的，即使不知道与此诗有关的故事，只把它当作别无寄托的咏物诗，也是出色的。隐喻手法的成功运用，又使此诗显得构思新颖巧妙，语意深曲蕴藉，耐人寻味。
这首诗之使人产生美感，还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色，贵在时见”，并举“《雅》咏棠华，或黄或白，《骚》述秋兰，绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上，交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”，明点绿、红两色：“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”，则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色，夏莺的羽毛是嫩黄色，而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看，第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍，好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过，这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足，因此，诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽，从而使画面更为醒目。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》，歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的，事物是互相联系的，要孤立地歌颂“五人”，就很难着笔。张溥在这篇文章中，与“五人”相对比，不仅指斥了阉(liao yan)党，还暴露批判了“富贵之子，慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等；与“五人”相映衬，不仅赞美了周顺昌，还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬，才充实了歌颂“五人”的思想内容，加强了歌颂“五人”的艺术力量。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是(ju shi)平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与(shi yu)他们的事迹相联系的。
创作背景
熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙（字：巨源）相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存（字：正仲），同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。孙洙对苏轼说：“残霞晚照，非奇才不尽。”苏轼欣然命笔，做成此词。
三槐堂铭
更撰居山记，唯寻相鹤经。初当授衣假，无吏挽门铃。
顾托戏儿童，勿折吾柔柯。明年结其实，磊磊充汝家。"
鸟巢忧迸射，鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣，弓贪不让勋。
北阙秦门高，南路楚石深。分泪洒白日，离肠绕青岑。
鸡鸣天汉晓，莺语禁林春。谁入巫山梦，唯应洛水神。
宜春院里驻仙舆，夜宴笙歌总不如。
锦车天外去，毳幕雪中开。魏阙苍龙远，萧关赤雁哀。
当时意小觉日长。东邻侯家吹笙簧，随阴促促移象床。
击鼓
有耳聒皆聋，有口反自羞。百舌旧饶声，从此恒低头。
特状为博士，始获升朝行。未几享其资，遂忝南宫郎。
戎府多秀异，谢公期相携。因之仰群彦，养拙固难齐。"
"出宰山水县，读书松桂林。萧条捐末事，邂逅得初心。
唯爱门前双柳树，枝枝叶叶不相离。"
林间啼鸟野中芳，有似故园皆断肠。"
从容进退间，无一不合宜。时有利不利，虽贤欲奚为。
"心诵阴符口不言，风驱千骑出辕门。
春兴
供养耻佗力，言词岂纤瑕。将谣鲁山德，赜海谁能涯。
炎官热属朱冠裈，髹其肉皮通髀臀。颓胸垤腹车掀辕，
禁中晨夜直，江左东西偶。将手握兵符，儒腰盘贵绶。
"相逢失意中，万感因语至。追思东林日，掩抑北邙泪。
麾令递束缚，纆索相拄撑。彼姝久褫魄，刃下俟诛刑。
"一辞温室树，几见武昌柳。荀谢年何少，韦平望已久。
只今中国方多事，不用无端更乱华。"
自从小靥来东道，曲里长眉少见人。相如冢上生秋柏，
山亭夏日
遥想兔园今日会，琼林满眼映旂竿。"
军装武妓声琅珰。谁知花雨夜来过，但见池台春草长。
佞是福身本，忠是丧己源。饿虎不食子，人无骨肉恩。
谓巫言是履。在门五日，如待之死。有所恨兮。
"缑山领印知公奏，才称同时尽不如。奉使贺成登册礼，
仆射南阳公，宅我睢水阳。箧中有馀衣，盎中有馀粮。
上承凤凰恩，自期永不衰。中与黄鹄群，不自隐其私。
亦独何心，嗟哉董生无与俦。"
减字木兰花·楼台向晓
饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉，
"将军不夸剑，才气为英雄。五岳拽力内，百川倾意中。
清溪徒耸诮，白璧自招贤。岂比重恩者，闭门方独全。"
自顾顽滞牧，坐贻灾沴臻。上羞朝廷寄，下愧闾里民。
嵌穴胡雏貌，纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄，飞动向雷霆。
珠媚多藏贾，花撩欲定僧。封来真宝物，寄与愧交朋。
初到贫家举眼惊。每被闲人来借问，多寻古寺独骑行。
顾我数来过，是夜凉难忘。公疾浸日加，孺人视药汤。
蝶恋花·暮春别李公择
须臾自轻举，飘若风中烟。茫茫八纮大，影响无由缘。
冠欹感发秃，语误惊齿堕。孤负平生心，已矣知何奈。
林下无拘束，闲行放性灵。好时开药灶，高处置琴亭。
手持凤尾扇，头戴翠羽笄。云韶互铿戛，霞服相提携。
曲终韵尽意不足，馀思悄绝愁空堂。从郎镇南别城阙，
好客交珠履，华筵舞玉颜。无因随贺燕，翔集画梁间。"
"曾作关中客，频经伏毒岩。晴烟沙苑树，晚日渭川帆。
往者不可悔，孤魂抱深冤。来者犹可诫，余言岂空文。
虞美人·疏篱曲径田家小
赏心难久胜，离肠忽自惊。古木摇霁色，高风动秋声。
清韵动竽瑟，谐此风中声。"
不得为济世，宜哉为隐沦。如何一朝起，屈作储贰宾。
"日日郊亭启竹扉，论桑劝穑是常机。
濡及九有。天锡皇帝，与天齐寿。登兹太平，无怠永久。
仙酒不醉人，仙芝皆延年。夜闻明星馆，时韵女萝弦。
多收古器在书楼。有官只作山人老，平地能开洞穴幽。
"吾闻上帝心，降命明且仁。臣稹苟有罪，胡不灾我身。
饮酒·其九
经太山，绝大海，一长吁。西摩月镜，东弄日珠。
明日城西送君去，旧游重到独题名。"
"村店月西出，山林鹎鵊声。旅灯彻夜席，束囊事晨征。
幸同学省官，末路再得朋。东司绝教授，游宴以为恒。
大贤事业异，远抱非俗观。报国心皎洁，念时涕汍澜。
志在安潇洒，尝经历险艰。高情方造适，众意望征还。
闲堂新扫洒，称是早秋天。书客多呈帖，琴僧与合弦。
"长安百花时，风景宜轻薄。无人不沽酒，何处不闻乐。
曾子易箦
"一茎炯炯琅玕色，数节重重玳瑁文。
昨因有缘事，上马插手版。留君住厅食，使立侍盘盏。
林下无拘束，闲行放性灵。好时开药灶，高处置琴亭。
此儿自见灾，花发多不谐。穷老收碎心，永夜抱破怀。
一年耕种长苦辛，田熟家家将赛神。"
徒言万事有盈虚，终朝一掷知胜负。修门象棋不复贵，
而我得闻之，笑君年少意。安用换长鞭，鞭长亦奚为。
往事返无期，前途浩难测。一旦得自由，相求北山北。"
临江仙·离果州作
"行行指汉东，暂喜笑言同。雨雪离江上，蒹葭出梦中。
"白发如今欲满头，从来百事尽应休。只于触目须防病，
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢，去去为致思从容。"
吾身固已困，吾友复何为。薄粥不足裹，深泥谅难驰。
月轩下风露，晓庭自幽涩。谁能事贞素，卧听莎鸡泣。"
"由来病根浅，易见药功成。晓日杵臼静，凉风衣服轻。
皇汉十二帝，唯帝称睿哲。一夕信竖儿，文明永沦歇。
功名耻计擒生数，直斩楼兰报国恩。