江上吟
不知初种是何人。雪花零碎逐年减，烟叶稀疏随分新。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
梅芳勿自早，菊秀勿自赊。各将一时意，终年无再华。
泥尾休摇掉，灰心罢激昂。渐闲亲道友，因病事医王。
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
出身既蹇屯，生世仍须臾。诚知天至高，安得不一唿。
"风竹散清韵，烟槐凝绿姿。日高人吏去，闲坐在茅茨。
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
唯拟腾腾作闲事，遮渠不道使君愚。"
江上吟拼音解释:
bu zhi chu zhong shi he ren .xue hua ling sui zhu nian jian .yan ye xi shu sui fen xin .
bing yi duo yan zuo .pin si shao pan yuan .zi xiao wu ming zi .yin ming zi zai tian .
mei fang wu zi zao .ju xiu wu zi she .ge jiang yi shi yi .zhong nian wu zai hua .
ni wei xiu yao diao .hui xin ba ji ang .jian xian qin dao you .yin bing shi yi wang .
qian shui di qiao qu jin tong .huang liu ying long sui zhao yue .bai ping xiang qi da tou feng .
chu shen ji jian tun .sheng shi reng xu yu .cheng zhi tian zhi gao .an de bu yi hu .
.feng zhu san qing yun .yan huai ning lv zi .ri gao ren li qu .xian zuo zai mao ci .
hu yi fen shou shi .min mo qiu feng qian .bie lai chao fu xi .ji ri cheng qi nian .
.long ming chun yue zhao hua zhi .hua xia yin sheng shi guan er .
wei ni teng teng zuo xian shi .zhe qu bu dao shi jun yu ..
译文及注释
译文
是我邦家有荣光。
江流波涛九道如雪山奔淌。
突然间好像银瓶撞破水(shui)浆四溅；又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
哪家的游子今晚坐着小(xiao)船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？
君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。
衣服上沾满了旅途上的灰尘和杂乱的酒的痕迹。出门在外去很远的地方宦游，所到之地没有一处是不让人心神暗淡和感伤的。我这一辈子就应该做一个诗人吗？骑上瘦驴在细雨中到剑门关去。
善假（jiǎ）于物
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽，原来那是参和柳。天还未亮就出征，抛撇香(xiang)衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
月明之夜孤雁掠过承露仙掌，哀鸣声传(chuan)到昏暗的长门宫前。
连年(nian)流落他乡，最易伤情。
那棵杜梨真孤独，长在路右偏僻处。那君子啊有风度，可愿屈就来看吾？爱贤盼友欲倾诉，何不请来喝一壶？
天边霞光映入水中，一时水中映出的天际一片通红。
今天终于把大地滋润。
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思。
不料长戟三十万(wan)的大军，竟然开关门投降元凶。
注释
（10）觳（hú）觫（sù）：恐惧颤抖的样子。
16.右：迂回曲折。
⒁寄寓：犹言旅馆。
⒂庾信《荡子赋》：“关山惟月明。”郭仲产《秦川记》：陇山东西百八十里，登山岭东望，秦川四五百里，极目泯然。山东人行役至此而顾瞻者，莫不悲思。故歌曰：“陇头流水，分离四下。念我行役，飘然旷野。登高望远，涕零双坠。”
⑻披衣：将衣服披在身上而臂不入袖。三国魏曹丕《杂诗》之一：“展转不能寐，披衣起彷徨。”倒屣（xǐ）：急于出迎，把鞋倒穿。《三国志》卷二十一《魏志·王粲传》：“献帝西迁，粲徙长安，左中郎将蔡邕见而奇之。时邕才学显著，贵重朝廷，常车骑填巷，宾客盈坐。闻粲在门，倒屣迎之。粲至，年既幼弱，容状短小，一坐尽惊。邕曰：‘此王公孙也，有异才，吾不如也。’”后因以形容热情迎客。
（36）“今恩”句以下是孟子的话，省去“曰”字，表示语气急促。
行帐：即毡帐，又称旃帐。我国古代北方游牧民族牧民居住的毡制帐篷，类今之蒙古包。因易拆装，携带，便游牧迁移，故称行帐。毡帘：行帐上的毡制门帘。
赏析
此诗借颂扬名不见经传的青溪，来印证自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安闲。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公(zhang gong)庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站(shang zhan)立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海(da hai)”之意。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧(xi ju)性。
宋诗区别于唐诗的一个重要方面，就是宋诗更重视对画意的表现。考其原因，或许是宋代绘画特别发达，而许多知名作家又每兼具画家和诗人两种身份的缘故(顺便应该提到，宋代的题画诗也较之前代更为发达)。苏轼、米芾诸人固不必说，即如张公(zhang gong)庠《道中》：“一年春色已成空，拥鼻微吟半醉中。夹路桃花新雨过，马蹄无处避残红。”郑獬《绝句》：“田家汩汩水流浑，一树高花明远村。云意不知残照好，却将微雨送黄昏。”武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”法具《东山》：“窗中远看眉黛绿，尽是当年歌吹愁。鸟语夕阳人不见，蔷薇花暗小江流。”都描写精工，诗中有画。道潜这首诗写蒲苇受风的声形，写蜻蜓在蒲苇上站(shang zhan)立不稳的姿态，写临平山下，经行之处满眼盛开的荷花，也是充满浓重的画意，表现了宋诗在这一方面的典型特征。但是，诗人们所追求的诗中有画，并不是诗等于画，而是诗画相通，特色兼具。因为，一般说来，诗是动态艺术，画是静态艺术。此诗虽有画意，但强调了自然景物的声形、姿态，仍带有诗的特点，是二者完美结合的典范。所以，苏轼作为对诗画都非常内行的作家，一见此诗，就为之激赏。宗室曹夫人还根据诗意画了一幅《临平藕花图》。
这首诗，以女性的口吻抒写爱情心理，在悲伤、痛苦之中，寓有灼热的渴望和坚忍的执着精神，感情境界深微绵邈，极为丰富。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写两人而侧重对方。
这是一篇直诉胸臆，径陈感受，风格质朴的显示注意作品，“隐忧”为诗眼、主线，逐层深入地抒写爱国忧己之情，倾诉个人受群小倾陷，而主上不明，无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字，接着写不得“兄弟”的同情，深忧在胸，屋脊排遣；然后再写自己坚持节操，不随人转移；后边又写群小倾陷，而主上不明，只得捶胸自伤；最后抒发无法摆脱困境之愤懑，向最高统治者发出呼喊，从而将爱国感情表达得十分强烈。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
近看巨大的瀑布，砯崖转石，跳珠倒溅，令人有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”之感，却又不能窥见其“出处”。惟有从远处望去，“遥看瀑布挂前川”时，才知道它来自云烟缭绕的峰顶。第二句着重表现瀑布气象的高远，寓有人的凌云壮志，又含有慧眼识英雄的意味。“出处高”则取势远，暗逗后文“终归大海(da hai)”之意。
首联“十年离乱后，长大一相逢”，开门见山，介绍二人相逢的背景。这里有三层意思：一是指出离别已有十年之久。二是说明这是社会动乱中的离别。它使人想起，发生于李益八岁到十六岁时的安史之乱及其后的藩镇混战、外族入侵等战乱。三是说二人分手于幼年，“长大”才会面，这意味着双方的容貌已有极大变化。他们长期音信阻隔，存亡未卜，突然相逢，颇出意外。句中“一”字，表现出这次重逢的戏剧(xi ju)性。
创作背景
此诗作于唐穆宗长庆三年（823年）早春。当时韩愈已经56岁，任吏部侍郎。虽然时间不长，但此时心情很好。此前不久，镇州（今河北正定）藩镇叛乱，韩愈奉命前往宣抚，说服叛军，平息了一场叛乱。穆宗非常高兴，把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面，他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中，他也卓有建树。因此，虽然年近花甲，却不因岁月如流而悲伤，而是兴味盎然地迎接春天。
秦简夫( 唐代 )
收录诗词 (8834) 首
简 介
秦简夫 秦简夫，元代戏曲作家。大都（今北京）人，生卒年与生平事迹均不详。其父生前好友东堂老李实，受亡友之托，对扬州奴苦心教诲和帮助,使他痛改前非,终于浪子回头，重振家业。秦简夫为元杂剧末期之剧作者，为元代中期以后，追随关汉卿脚步，文辞本色之剧人，有别于王实甫、白朴、马致远等诗人杂剧作家之各逞词才的作风，力求剧本结构紧凑。现存作品有《东堂老劝破家子弟》、《陶母剪发待宾》、《孝义士赵礼让肥》三种,均以表现家庭伦理为主题。
题随州紫阳先生壁
一卧江村来早晚，着书盈帙鬓毛斑。"
"瘴塞巴山哭鸟悲，红妆少妇敛啼眉。
鹤锁笼中展翅难。流落多年应是命，量移远郡未成官。
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
顾我亦相类，早衰向晚成。形骸少多病，三十不丰盈。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
"泉熘才通疑夜磬，烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖，
传闻共甲子，衰隤尽枯藁。独有冰雪容，纤华夺鲜缟。
咏贺兰山
蓬蒿隔桑枣，隐映烟火夕。归来问夜餐，家人烹荠麦。"
未容寄与微之去，已被人传到越州。"
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
楼额题鳷鹊，池心浴凤凰。风枝万年动，温树四时芳。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
由来鹏化便图南，浙右虽雄我未甘。
"九月闲宵初向火，一尊清酒始行杯。
"犹欠一宵轮未满，紫霞红衬碧云端。
大铁椎传
扪心私自语，自语谁能会。五十年来心，未如今日泰。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人，李家管儿称上足。
笋牙成竹冒霜雪，榴花落地还销歇。万古盈亏相逐行，
内史称张敞，苍生借寇恂。名卿唯讲德，命士耻忧贫。
瞥然飞下人不知，搅碎荒城魅狐窟。
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
到舍将何作寒食，满船唯载树阴归。"
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
铜雀妓二首
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
"我身何所似，似彼孤生蓬。秋霜剪根断，浩浩随长风。
道旁千里无纤草。草尽泉枯马病羸，飞龙但印骨与皮。
从此得作良人身。道州民，民到于今受其赐，
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
音信日已疏，恩分日已轻。穷通尚如此，何况死与生。
"季桓心岂忠，其富过周公。阳货道岂正，其权执国命。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
采桑子·清明上巳西湖好
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁，烧横空兮焰仍烁。
曾沾几许名兼利，劳动生涯涉苦辛。"
秋风方索漠，霜貌足暌携。今日骑骢马，街中醉蹋泥。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别，不知消息到今朝。"
长廊抱小楼，门牖相回互。楼下杂花丛，丛边绕鸳鹭。
君复不憘事，奉身犹脱遗。况有官缚束，安能长顾私。
"风吹竹叶休还动，雨点荷心暗复明。
每选隙地居，不蹋要路行。举动无尤悔，物莫与之争。
杂诗十二首·其二
晚院花留立，春窗月伴眠。回眸虽欲语，阿母在傍边。"
"荷香清露坠，柳动好风生。微月初三夜，新蝉第一声。
柳软腰支嫩，梅香密气融。独眠傍妒物，偷铲合欢丛。
朝蕣玉佩迎，高松女萝附。韦门正全盛，出入多欢裕。
犹胜不悟者，老死红尘间。
醉耳歌催醒，愁眉笑引开。平生少年兴，临老暂重来。"
掩泪别乡里，飘飖将远行。茫茫绿野中，春尽孤客情。
休学州前罗刹石，一生身敌海波澜。"
邺都引
"巧者力苦劳，智者心苦忧。爱君无巧智，终岁闲悠悠。
"轻衣稳马槐阴路，渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事，
"明朝欲见琴尊伴，洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替，
霞刹分危榜，烟波透远光。情知楼上好，不是仲宣乡。"
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
"耳根得听琴初畅，心地忘机酒半酣。
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼，何由并驾两朱轓.
荣启先生琴一张。老去齿衰嫌橘醋，病来肺渴觉茶香。
报任安书(节选)
贫家何所有，新酒三两杯。停杯款曲语，上马复迟回。
"寒宵劝酒君须饮，君是孤眠七十身。
"雨露由来一点恩，争能遍布及千门。
一种雨中君最苦，偏梁阁道向通州。"
"七十而致仕，礼法有明文。何乃贪荣者，斯言如不闻。
羽衣忽飘飘，玉鸾俄铮铮。半空直下视，人世尘冥冥。
"乱蓬为鬓布为巾，晓蹋寒山自负薪。
水榭风来远，松廊雨过初。褰帘放巢燕，投食施池鱼。
徐文长传
"闲游何必多徒侣，相劝时时举一杯。博望苑中无职役，
绕郭高高冢，半是荆王墓。后嗣炽阳台，前贤甘荜路。
乘轩鹤亦长精神。且惭身忝官阶贵，未敢家嫌活计贫。
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
"三千里外巴蛇穴，四十年来司马官。瘴色满身治不尽，
悲君所娇女，弃置不我随。长安远于日，山川云间之。
面因冲冷作凝酥。银篦稳篸乌罗帽，花襜宜乘叱拨驹。
离心荡飏风前旗。东南门馆别经岁，春眼怅望秋心悲。
洞仙歌·中秋
"东归多旅恨，西上少知音。寒食看花眼，春风落日心。
"同病病夫怜病鹤，精神不损翅翎伤。未堪再举摩霄汉，
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日，遥见包山白带霜。
"地僻山深古上饶，土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑，
秦家重萧史，彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘，夜醪倾百斛。
空城绝宾客，向夕弥幽独。楼上夜不归，此君留我宿。"
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
况此好颜色，花紫叶青青。宜遂天地性，忍加刀斧刑。