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鹧鸪天·重过阊门万事非

两汉 / 姚素榆

客玩晴难偶,农祈雨必零。度关无暑气,过路得愁醒。
莫辞一盏即相请,还是三年更不闻。"
多少四年遗爱事,乡闾生子李为名。"
长欲挂帆君莫笑,越禽花晚梦南枝。"
青春枉向镜中老,白发虚从愁里生。曾窥帝里东邻女,
"尽日松堂看画图,绮疏岑寂似清都。
"寒窗灯尽月斜晖,佩马朝天独掩扉。清露已凋秦塞柳,
"金界时来一访僧,天香飘翠琐窗凝。碧池静照寒松影,
三十六龙衔浪飞。灵均昔日投湘死,千古沉魂在湘水。
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
袅袅青莲翠叶重。奇状却疑人画出。岚光如为客添浓。
三山来往寻常事,不省曾惊市井人。"
雨晴双阙翠微峰。毫端蕙露滋仙草,琴上薰风入禁松。
夜禅临虎穴,寒漱撇龙泉。后会不期日,相逢应信缘。"
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"


鹧鸪天·重过阊门万事非拼音解释:

ke wan qing nan ou .nong qi yu bi ling .du guan wu shu qi .guo lu de chou xing .
mo ci yi zhan ji xiang qing .huan shi san nian geng bu wen ..
duo shao si nian yi ai shi .xiang lv sheng zi li wei ming ..
chang yu gua fan jun mo xiao .yue qin hua wan meng nan zhi ..
qing chun wang xiang jing zhong lao .bai fa xu cong chou li sheng .zeng kui di li dong lin nv .
.jin ri song tang kan hua tu .qi shu cen ji si qing du .
.han chuang deng jin yue xie hui .pei ma chao tian du yan fei .qing lu yi diao qin sai liu .
.jin jie shi lai yi fang seng .tian xiang piao cui suo chuang ning .bi chi jing zhao han song ying .
san shi liu long xian lang fei .ling jun xi ri tou xiang si .qian gu chen hun zai xiang shui .
wo wei shang chun xin zi zui .bu lao jun quan shi liu hua ..
niao niao qing lian cui ye zhong .qi zhuang que yi ren hua chu .lan guang ru wei ke tian nong .
san shan lai wang xun chang shi .bu sheng zeng jing shi jing ren ..
yu qing shuang que cui wei feng .hao duan hui lu zi xian cao .qin shang xun feng ru jin song .
ye chan lin hu xue .han shu pie long quan .hou hui bu qi ri .xiang feng ying xin yuan ..
han jiang xing chi jie .hu er zuo kong xian .ming fei de hui mian .nan song shi jun xuan ..

译文及注释

译文
低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也(ye)不(bu)敢回头。
军队前进,扬起的尘土与白草相掩映;早上高举旌旗,夜里(li)则击刁斗传令。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云(yun)》之(zhi)时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而(er)已。了解我的,还是那几个朋友。
一日长似一年,闲暇无所事事的时候才感觉如此,即使是天大的事,喝醉了也就无事了。
卤鸡配上大龟熬的肉羹,味道浓烈而又脾胃不伤。
平缓流动的水啊,也飘不起成捆的柴草。那位远方的人儿啊,不能共我守卫甫国城堡。想念你啊想念你,哪时我才能回到故里?
不要推辞会醉倒在这个季节,有花而不去看它开放,就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然,纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
正当春季,我扛(kang)起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
若是到了京城花开之际,那将满城便是赏花之人。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。

注释
⑦总角:古代男孩将头发梳成两个髻。丱(ɡuàn 贯):形容总角翘起之状。
(56)瑶草:仙山中的芳草。这里比喻闺中少妇。
见:受。
③景:影。
会:定将。

赏析

  这首诗是一首抒情诗,是作者鲁迅从自己深受迫害,四处碰壁中迸发出的愤懑之情,有力地揭露和抨击了当时国民党的血腥统治,形象地展现了作者的硬骨头性格和勇敢坚毅的战斗精神。
  次句写到弹筝。连用了两个“自”字,这并不等于说独处(诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”),而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”,是信手弹来,“低眉信手续续弹”,得心应手;“自感”,弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”,才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时乐妓大多都有一本心酸史,诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番,仅“闇低容”(闇:àn,黯淡)三字,已能使读者想象无穷。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实(qi shi)是愤激之语。
  颔联“花须柳眼各无赖,紫蝶黄蜂俱有情。”写江上春(chun)色。如果说首联还是描写刚接触外界事物时一种自然的感受,这一联则是有意寻春、赏春了。花、柳、蜂、蝶,都是春天最常见的事物,是春天生命与活力的标志,红(花)、绿(柳)、黄、紫,更写出了春天绚烂色彩。但这一联不仅抒写诗人对美丽春色的流连陶醉,而且委婉透露出因美好春色而触动的伤感。“无赖”即“ 无心”,与“有情”相对。花、柳是没有人的感觉和感情的事物,它只按自然规律行事,春天来了,便吐蕊、长叶,在东风旭日中显示出生命的活力,散发着春天的气息,而不顾人的悲欢哀乐,故源“无赖 ”。蜂、蝶是有生命的动物,春到人间,穿花绕柳,翩翩飞舞,像是满怀喜悦宣告着春天的来临,故说“有情 ”。然而,不管是无心的花柳,还是有情的蜂蝶,它们作为春色的标志,生命活力的象征,又都和失去了生命春天的诗人形成鲜明对照。细味“各”字、“俱”字,不难发觉其中透露出的隐痛。诗人写江间春色,写物遂其情,正是为了要反衬出自己的沉沦身世与凄苦心境。何焯说:“前半逼出忆归,如此浓至,却使人不觉 ”。这“不觉”正是诗的蕴藉处。
  以上使用侧面描写,着意渲染了紫牡丹的名贵。看似与题目无关,实则为后面展开对白牡丹的描写作了有力的铺垫。“别有玉盘承露冷,无人起就月中看。”一个“别”字,引出了迥然不同的另一番景象。玉盘,冷露,月白,风清,再加上寂静无人的空园,与上联描写的情景形成极其鲜明的对比。对白牡丹的形象刻画虽只是略加点染,但显然倾注了作者满心的爱悦和同情。用“玉盘”形容盛开的白牡丹,生动贴切。月夜的衬托和冷露的点缀,更增加了白牡丹形象的丰满。“承露冷”三字描写花的状态,既是实写夜色中白牡丹花承受着冷露的润泽,更是着意表现白牡丹冰清玉洁的品质。惟其不以秾艳撩人,自甘素淡,方显高雅脱俗。作者正是通过对紫牡丹和白牡丹这一动一静、一热一冷的对照描写,不加一句褒贬,不作任何说明,而寓意自显。为豪贵所争赏的紫牡丹尽管名贵却显得庸俗,相反,无人看的白牡丹却超尘脱俗,幽雅高尚,给人以冰清玉洁之感。诗人对白牡丹的赞美和对它处境的同情,寄托了对人生的感慨。末句“无人起就月中看”之“无人”,承上面豪贵而言,豪贵争赏紫牡丹,而“无人”看裴给事的白牡丹。即言裴给事之高洁,朝中竟无人赏识。诗题中特别点出“裴给事宅”,便是含蓄地点出这层意思。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  “落花春正满,春人归不归。”归不归? 满是疑问,其实早有了解答。 便如那岁岁荣枯的花,自有其归宿。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象(chou xiang)的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  全诗突出一个“稚”字。稚气和乐趣能使儿童忘却严冬的寒冷,保持他一如既往的活力和快乐。孩童与老人在心理特征上有诸多的相通之处,唯其如此,孩童的“脱冰作戏”的场景在老人的眼里才有依依情趣。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前(guo qian)川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它(ai ta)们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。
  到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出,屈原的思绪,大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时,诗人正以“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”(《离骚》)的满腔热忱,投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中,同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问,正成了这一冲突景象的惊心写照:一边是屈原的“竭知尽忠”,“入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯”(《史记·屈原列传》);一边则是贵族党人的“竞进贪婪”,不惜走后宫“妇人”(怀王之妃郑袖)的门路,以“哫訾栗斯”的阿谈献媚,换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”,为楚之安危强谏怀王,甘冒“正言不讳以危身”之祸;一边则是贵族党人“突梯滑稽”(圆滑讨好)的巧言令色、颠倒黑白,向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”,就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时,胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问,因此挟带着怫郁之气排奡直上,正如阵阵惊雷碾过云霾翻沸的夜天,足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立,在这节铺排而出的卜问中,得到了鲜明的表现。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  下半首诗里,诗人没有紧承前两句,进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色,而是遗貌取神,只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间,除了从字面看,西湖与西子同有一个“西”字外,诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美,在风神韵味上,与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神,所以对西湖来说,晴也好,雨也好,对西子来说,淡妆也好,浓抹也好,都无改其美,而只能增添其美。对这个比喻,存在有两种相反的解说:一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子,以雨天的西湖比浓妆的西子”;一说认为诗人是“以晴天比浓妆,雨天比淡妆”。两说都各有所见,各有所据。但就才情横溢的诗人而言,这是妙手偶得的取神之喻,诗思偶到的神来之笔,只是一时心与景会,从西湖的美景联想到作为美的化身的西子,从西湖的“晴方好”“雨亦奇”,想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”,当其设喻之际、下笔之时,恐怕未必拘泥于晴与雨二者,何者指浓妆,何者指淡妆。欣赏这首诗时,如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨,可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
  本文的语言十分讲究。从句法上看,骈散结合、灵活多变;从词法上看,大量同义动词的运用和“死”字的22次重复出现,准确地表现了作者颠沛流离的艰辛和遭遇困厄的苦况。

创作背景

  公元490年(南齐永明八年),谢朓由随王(萧子隆)镇西功曹转为随王文学,次年荆州刺史随王“亲府州事”,谢朓也跟随到荆州(今湖北江陵)。在江陵,他介入皇室内部的矛盾斗争,被卷进政治旋涡,所以忧心忡忡,惶惶不安。

  

姚素榆( 两汉 )

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简 介

姚素榆 姚素榆,字蕙侬,常熟人。道光壬辰进士、御史福增女孙,同县光绪拔贡宗威继室。有《联珠集》。

零陵赠李卿元侍御简吴武陵 / 释秘演

面热脚掉互登陟,青云表柱白云崖。一百八句在贝叶,
人岂无端别,猿应有意哀。征南予更远,吟断望乡台。"
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
细雨猿啼枿,微阳鹭起滩。旋应赴秋贡,讵得久承欢。"
"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"
穿针楼上闭秋烟,织女佳期又隔年。
屏风周昉画纤腰,岁久丹青色半销。 斜倚玉窗鸾发女,拂尘犹自妒娇娆。


念奴娇·赤壁怀古 / 张颙

轻身灭影何可望,粉蛾帖死屏风上。"
共戏鱼翻藻,争栖鸟坠枝。重阳应一醉,栽菊助东篱。"
"劳思空积岁,偶会更无由。以分难相舍,将行且暂留。
"野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
"银地无尘金菊开,紫梨红枣堕莓苔。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠,每多庄叟喻牺牛。
疮眉血首争不定,输岸一朋心似烧。只将标示输赢赏,
"羽翼殊勋弃若遗,皇天有运我无时。


原毁 / 江文安

明年春光别,回首不复疑。"
"夜长忆白日,枕上吟千诗。何当苦寒气,忽被东风吹。
古人常叹知己少,况我沦贱艰虞多。如公之德世一二,
宓妃漫结无穷恨,不为君王杀灌均。"
掩灯遮雾密如此,雨落月明俱不知。"
"燕台上客意何如,四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业,
学古以求闻,有如石上耕。齐姜早作妇,岂识闺中情。
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 邓春卿

"莫将凡圣比云泥,椿菌之年本不齐。度世无劳大稻米,
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺,百官犹望启金縢.
天阴不得君王召,嚬着青蛾作小诗。
宁劳感旧休吁嘻。河清海宴不难睹,我皇已上升平基。
玉鳞寂寂飞斜月,素艳亭亭对夕阳。已被儿童苦攀折,
晴山开殿响,秋水卷帘寒。独恨孤舟去,千滩复万滩。"
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟,回头更望柳丝丝。
横流巨石皆堪住,何事无僧有石房。"


感弄猴人赐朱绂 / 丁奉

"梁王池苑已苍然,满树斜阳极浦烟。
早莺随彩仗,惊雉避凝笳。淅沥湘风外,红轮映曙霞。"
"争得一人闻此怨,长门深夜有妍姝。
孔门弟子皆贤哲,谁料穷儒忝一名。"
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
势欲凌云威触天,权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附,
"绿毛钗动小相思,一唱南轩日午时。慢靸轻裾行欲近,
吴市蠀蛦甲,巴賨翡翠翘。他时未知意,重叠赠娇饶。"


南湖早春 / 孙霖

水寒留客醉,月上与僧还。犹恋萧萧竹,西斋未掩关。
"吴馆何时熨,秦台几夜熏。绡轻谁解卷,香异自先闻。
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁,梨园仙宴临花枝。
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短,夜醮斋坛鹤未回。
追琢垂今后,敦庞得古初。井台怜操筑,漳岸想丕疏。
两君相见望贤顿,君臣鼓舞皆歔欷。宫中亲唿高骠骑,
清弋江村柳拂桥。君意如鸿高的的,我心悬旆正摇摇。
风微汉宫漏,月迥秦城砧。光景坐如此,徒怀经济心。"


采蘩 / 张惇

欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙,水宫帷箔卷冰绡。
又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
旧欢尘自积,新岁电犹奔。霞绮空留段,云峰不带根。
"早年天上见清尘,今日楼中醉一春。暂肯剖符临水石,
独过旧寺人稀识,一一杉松老别时。
水映琴溪旧浪春。拂榻从容今有地,酬恩寂寞久无人。
"开元太平时,万国贺丰岁。梨园献旧曲,玉座流新制。
恍惚归丹地,深严宿绛霞。幽襟聊自适,闲弄紫薇花。"


劳劳亭 / 魏舒

"征东留滞一年年,又向军前遇火前。画出鹢舟宜祓禊,
"书剑功迟白发新,强登萧寺送归秦。
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
"旅途乘早景,策马独凄凄。残影郡楼月,一声关树鸡。
谁致此楼潜惠我,万家残照在河东。"
"春草芊芊晴扫烟,宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌,
"青娥埋没此江滨,江树飕飗惨暮云。
"不是厨中丳,争知炙里心。井边银钏落,展转恨还深。


小重山令·赋潭州红梅 / 李得之

南浦无穷树,西楼不住烟。改成人寂寂,寄与路绵绵。
独携一榼郡斋酒,吟对青山忆谢公。"
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
便到攀辕卧辙秋。容听巴歌消子夜,许陪仙躅上危楼。
有志酬毛宝,无心畏豫且。他时清洛汭,会荐帝尧书。"
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
逐兽孤围合,交兵一箭传。穹庐移斥候,烽火绝祁连。


谒金门·美人浴 / 邯郸淳

老僧心地闲于水,犹被流年日日催。"
"照曜天山外,飞鸦几共过。微红拂秋汉,片白透长波。
"月色四时好,秋光君子知。南山昨夜雨,为我写清规。
"野水通池石叠台,五营无事隐雄才。松斋下马书千卷,
"我生求羽化,斋沐造仙居。葛蔓没丹井,石函盛道书。
曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
"楚寺上方宿,满堂皆旧游。月溪逢远客,烟浪有归舟。
"杜若洲边人未归,水寒烟暖想柴扉。故园何处风吹柳,