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古代文论选段

近现代 / 王用

画井垂枯朽,穿池救噞喁。蕉非难败坏,槿喻暂丰茸。
欲知火宅焚烧苦,方寸如今化作灰。"
一夜风吹满墙北。离人自有经时别,眼前落花心叹息。
四月清和艳残卉,芍药翻红蒲映水。夏龙痡毒雷雨多,
"城下巴江水,春来似麹尘。软沙如渭曲,斜岸忆天津。
由兹六气顺,以遂万物性。时令一反常,生灵受其病。
谁知不离簪缨内,长得逍遥自在心。"
雪鹭远近飞,渚牙浅深出。江流复浩荡,相为坐纡郁。
"半月悠悠在广陵,何楼何塔不同登。
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
宿恶诸荤味,悬知众物名。环从枯树得,经认宝函盛。
人多爱师句,我独知师意。不似休上人,空多碧云思。"
我性愚且蠢,我命薄且屯。问我何以知,所知良有因。
遂令高卷幕,兼遣重添酒。起望会稽云,东南一回首。
"世役不我牵,身心常自若。晚出看田亩,闲行旁村落。
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
乡觉前程近,心随外事宽。生还应有分,西笑问长安。"
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。


古代文论选段拼音解释:

hua jing chui ku xiu .chuan chi jiu yan yong .jiao fei nan bai huai .jin yu zan feng rong .
yu zhi huo zhai fen shao ku .fang cun ru jin hua zuo hui ..
yi ye feng chui man qiang bei .li ren zi you jing shi bie .yan qian luo hua xin tan xi .
si yue qing he yan can hui .shao yao fan hong pu ying shui .xia long pu du lei yu duo .
.cheng xia ba jiang shui .chun lai si qu chen .ruan sha ru wei qu .xie an yi tian jin .
you zi liu qi shun .yi sui wan wu xing .shi ling yi fan chang .sheng ling shou qi bing .
shui zhi bu li zan ying nei .chang de xiao yao zi zai xin ..
xue lu yuan jin fei .zhu ya qian shen chu .jiang liu fu hao dang .xiang wei zuo yu yu .
.ban yue you you zai guang ling .he lou he ta bu tong deng .
yao zhi qing jing zhong he hua .zhi yong jin gang san mei xin ..
su e zhu hun wei .xuan zhi zhong wu ming .huan cong ku shu de .jing ren bao han sheng .
ren duo ai shi ju .wo du zhi shi yi .bu si xiu shang ren .kong duo bi yun si ..
wo xing yu qie chun .wo ming bao qie tun .wen wo he yi zhi .suo zhi liang you yin .
sui ling gao juan mu .jian qian zhong tian jiu .qi wang hui ji yun .dong nan yi hui shou .
.shi yi bu wo qian .shen xin chang zi ruo .wan chu kan tian mu .xian xing pang cun luo .
sui yun jue meng shu .tong shi zhong nan zhu .cong xu jing he ru .fen si bu cheng qu .
bu si du kang shen yong su .shi fen yi zhan bian kai mei ..
xiang jue qian cheng jin .xin sui wai shi kuan .sheng huan ying you fen .xi xiao wen chang an ..
bing ru hong lan shu .pian qin bai yu gui .jin zhu lian ran ran .fa mu yuan cai cai .

译文及注释

译文
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气,也有鲍照作品那种俊逸之风。
闺中美女既然难以接近,贤智君王(wang)始终又不醒觉。
记得去(qu)年的今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个(ge)停立江边,心(xin)情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
  车轮转动车辖响,妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心,有德淑女来会合。虽然没有好朋友,宴饮相庆自快乐。
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥。
骏马赤兔没人用,只有吕布能乘骑。
既然已经惊天动地,又有谁能心怀畏惧?
  惠施在梁国做国相,庄子去看望他。有人告诉惠施说:“庄子(到梁国)来,是想取代你做宰相。”于是惠施非常害怕,在国都搜捕三天三夜。庄子前去见他,说:“南方有一种鸟,它的名字叫鹓鶵,你知道它吗?那鹓鶵从南海起飞飞到北海去,不是梧桐树不栖息,不是竹子的果实不吃,不是甜美的泉水不喝。在此时猫头鹰拾到(一只)腐臭的老鼠,鹓鶵从它面前飞过,(猫头鹰)仰头看着,发出‘喝!’的怒斥声。现在你也想用你的梁国来吓我吗?”
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成。
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
荷叶接天望不尽一片碧绿,阳光下荷花分外艳丽鲜红。
蒸梨常用一个炉灶,
空剩下一丝余香留在此,心上人却已不知道在哪里去留?
  国君无论愚笨或明智、贤明或昏庸,没有不想求得忠臣来为自己(ji)服务,选拔贤才来辅助自己的。然而国破家亡的事接连发生,而圣明君主治理好国家的多少世代也没有出现,这是因为所谓忠臣并不忠,所谓贤臣并不贤。怀王因为不明白忠臣的职分,所以在内被郑袖所迷惑,在外被张仪所欺骗,疏远屈原而信任上官大夫和令尹子兰,军队被挫(cuo)败,土地被削减,失去了六个郡,自己也被扣留死在秦国,为天下人所耻笑。这是不了解人的祸害。《易经》说:“井淘干净了,还没有人喝井里的水,使我心里难过,因为井水是供人汲取饮用的。君王贤明,天下人都能得福。”君王不贤明,难道还谈得上福吗!令尹子兰得知屈原怨恨他,非常愤怒,终于让上官大夫在顷襄王面前说屈原的坏话。顷襄王发怒,就放逐了屈原。

注释
不信:不真实,不可靠。
④朔方:汉郡名称。在今内蒙古及宁夏一带。
①湖:即杭州西湖。
【臣之辛苦】
桃叶:乐府歌曲名。《乐府诗集》第四十五卷引《古今乐录》说:“桃叶歌者,晋王子敬之所作也。桃叶,子敬妾名,缘于笃爱,所以歌之。”(《桃叶歌》,是晋朝王子敬所作的。桃叶是王子敬的妾的名字,因为爱情深厚,所以才歌唱她。)《乐府诗集》载《桃叶歌辞》四首,没有作者姓名,属于吴声歌曲,应该是江南民歌。这里借指民间流行的表达爱情的歌。
两岸原野落花缤纷,随风飞舞,连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色,

赏析

  很明显,贯穿全诗始终的是从殷商继承下来,又经过重大改造的天命论思想。天命论本来是殷商奴隶主的政治哲学,即“君权神授”,统治者的权力是天帝赐予的,奉行天的旨意实行在人间的统治,统治者所做的一切都是天意,天意永远不会改变。周王朝推翻殷商的统治,也借用天命,作为自己建立统治的理论根据,而吸取殷商亡国的经验教训,提出“天命无常”、“唯德是从”,上天只选择有德的人来统治天下,统治者失德,便会被革去天命,而另以有德者来代替,《文王》佚名 古诗就是以德而代殷兴周的。所以《文王》佚名 古诗的子孙要以殷为鉴,敬畏上帝,效法《文王》佚名 古诗的德行,才能永保天命。这是此诗的中心思想。
  杜牧此诗,从意中人写到花,从花写到春城闹市,从闹市写到美人,最后又烘托出意中人。二十八字挥洒自如,游刃有余,真俊爽轻利之至。别情人不用一个“你(君、卿)”字;赞美人不用一个“女”字;甚至没有一个“花”字、“美”字,“不著一字”而能“尽得风流”。语言空灵清妙,贵有个性。
  三、四两句由情景交融的环境描写转为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍(han),边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。
  诗一开头,借物起兴,既交代了地点和季节,也写了等待救援时间之长。黎臣迫切渴望救援,常常登上《旄丘》佚名 古诗,翘首等待援兵,但时序变迁,援兵迟迟不至,不免暗自奇怪。不过由于要借卫国救援收复祖国,心存奢望故而尚未产生怨恨之意。
  通过笔者的讲解,我想大家可以发现,唐太宗写的这首诗,每一句就如一段动画,而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片,这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了,而“泫丛(一串串雨滴如珍珠般滴下)”的动态景象却看不到。换一句话说,笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
  《廉颇蔺相如列传》生动刻画了廉颇、蔺相如、赵奢、李牧、赵惠文王等一批性格各异的人物形象,他们或耿直或忠厚,或鲁莽或机智,形象鲜明生动,令人叹服。
  铭是古代一种刻于金石上的押韵文体,多用于歌功颂德与警戒自己。明白了铭的意思,也就明白了题意,作者托物言志,通过对居室的描绘,极力形容陋室的不陋,“斯是陋室,惟吾德馨”这一中心,实际上也就是借陋室之名行歌颂道德品质之实,表达出室主人高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
  此诗二章,自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的,但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等,意思也大致一样,唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”,朱熹《诗集传》谓“叶芳无反”,用反切的方法说明这个“华”字音“夫”,因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”,与《诗集传》相同,可证。第二章的“行”字,《诗集传》注云:“叶户郎反”,即音杭(háng) ;“英”字“叶於良反”,即音央(yāng),皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换,也反映了诗中情绪的变化,它更为欢快和昂扬了。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  钱钟联《集释》系此诗于元和十一年。注引朱彝尊《批韩诗》云:"此意作何解?然情景却是如此。"的确,仅就描写暮春景色而言,此诗可谓有情有趣,亦不落俗套。诗题又作《游城南晚春》,可知所写乃春游郊外所见。诗人全用拟人手法,不说人之惜春,而说草树亦知春将不久,因而百花争艳,各呈芳菲。凑热闹的还有朴素无华的杨花榆荚,像飞雪一般漫天遍野地飘舞。人言草木无情,诗偏说它们有知,或"斗"或"解",活泼有趣。这是此诗明白有趣之处。
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗(wei shi)人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  诗人善于挖掘自己的感情,将叙事与抒情紧密地结合在一起。虽为叙事诗,但情系乎辞,情事相称,叙事不板不枯,不碎不乱。它长于细节的描绘,当详之处极力铺写,如俘虏营中的生活和别子的场面,描写细腻,如同电影中的特写镜头;当略之处,一笔带过,如“边荒与华异,人俗少义理”两句,就是高度地艺术概括。叙事抒情,局阵恢张,波澜层叠。它的叙事,以时间先后为序。以自己遭遇为主线,言情以悲愤为旨归。在表现悲愤的感情上,纵横交错,多层次,多侧面。她的伤心事太多了:被掠、杖骂、受侮辱、念父母、别子、悲叹亲人丧尽、重嫁后的怀忧,诗中可数者大约有七八种之多,但是最使她痛心的是别子。作者为突出这一重点,用回环往复的手法,前后有三四次念子的艺术描写。别子之前,从略述边地之苦,引出“感时念父母,已为念子作影。”(《古诗赏析》)正面描写别子的场面,写得声泪俱下。同辈送别的哀痛,又为别子的哀痛作了衬托。赎归上路后,又翻出“念我出腹子,胸臆为摧败”一层。见得难以割舍的情恋,是因别子而发。至“登高远眺望,神魂忽飞逝”,又暗收念子。从这里可以看出别子是诗人最强烈、最集中、最突出的悲痛,从中可以看到一颗伟大的母亲的心在跳动。诗人的情感在这方面挖掘得最深,因此也最为动人,这是令人叹为观止的艺术匠心之所在。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  在此点看出,作者写此随笔是经过反复思考的,绝对不是一时的灵感冲动。绝句可以是灵光乍现,而连接无暇却是平时的功底(gong di)积累与反复推敲了。4—7句刁难下祭出此文,并将其刻于石上,具有很强烈的针锋相对的性质。从全文的写作手法来看,通篇以“比”的手法一气呵成,而不是烘托。那么“苔痕”和“谈笑”二句究竟在说什么呢? 青苔在石阶上(照样)绿意盎然,野草在荒地里(依然)郁郁青青。言下之意是什么呢?我刘禹锡在哪里都不改本色,我所交往的都是有修养的饱学之士,没有(你们(ni men)这些)无学之辈。作者以青苔和野草来比喻自己独立的人格,这是气节的写照,是不屈的宣言。

创作背景

  张籍原籍吴郡,他在创作这首诗时正客居洛阳城。当时是秋季,秋风勾起了诗人独在异乡的凄寂情怀,引起对家乡、亲人的思念之情,于是创作了这首诗。

  

王用( 近现代 )

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简 介

王用 王用,官工都侍郎。与楼炤同时。

日出行 / 日出入行 / 潜说友

见说平时灯影里,玄宗潜伴太真游。"
且喜身无缚,终惭鬓有丝。回头语闲伴,闲校十年迟。"
帘开侍儿起,见我遥相谕。铺设绣红茵,施张钿妆具。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
汝虽笑我我笑汝。汝今无复小腰身,不似江陵时好女。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
朝衣薄且健,晚簟清仍滑。社近燕影稀,雨馀蝉声歇。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。


小重山·七夕病中 / 牛丛

徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
骑竹痴犹子,牵车小外甥。等长迷过影,遥戏误啼声。
两乡默默心相别,一水盈盈路不通。从此津人应省事,
"掌纶知是忝,剖竹信为荣。才薄官仍重,恩深责尚轻。
忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
百竿青翠种新成。墙开乍见重添兴,窗静时闻别有情。
"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
吾君修己人不知,不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识,


戏赠郑溧阳 / 闻人滋

"寒宵劝酒君须饮,君是孤眠七十身。
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
尝闻嵇叔夜,一生在慵中。弹琴复锻铁,比我未为慵。"
今来渐讳年,顿与前心别。白日速如飞,佳晨亦骚屑。
"身入青云无见日,手栽红树又逢春。
号作乐天应不错,忧愁时少乐时多。"
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"


巫山峡 / 吴锦诗

山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
奴温新挟纩,马肥初食粟。未敢议欢游,尚为名检束。
水榭风来远,松廊雨过初。褰帘放巢燕,投食施池鱼。
岁暮竟何得,不如且安闲。"
"小树山榴近砌栽,半含红萼带花来。
"昨日三川新罢守,今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日,


里革断罟匡君 / 朱谋堚

热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
迅拔看鹏举,高音侍鹤鸣。所期人拭目,焉肯自佯盲。
主人命方舟,宛在水中坻。亲宾次第至,酒乐前后施。
熏笼乱搭绣衣裳。春芽细炷千灯焰,夏蕊浓焚百和香。
尘灭骎骎迹,霜留皎皎姿。度关形未改,过隙影难追。
我今贺尔亦自多,尔得老成余白首。"
念兹弥懒放,积习遂为常。经旬不出门,竟日不下堂。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。


咏荔枝 / 谭知柔

"西亭晚寂寞,莺散柳阴繁。水户帘不卷,风床席自翻。
贞姿自耿介,杂鸟何翩翾.同游不同志,如此十馀年。
防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"小庭亦有月,小院亦有花。可怜好风景,不解嫌贫家。
雌一守命门,回九填血脑。委气荣卫和,咽津颜色好。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,


贺新郎·同父见和再用韵答之 / 吴简言

葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。
泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
句句妍辞缀色丝。吟玩独当明月夜,伤嗟同是白头时。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,


春不雨 / 张光启

遗文仅千首,六义无差忒。散在京洛间,何人为收拾。
老过荣公六七年。笔砚莫抛留压案,箪瓢从陋也销钱。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
怜君别我后,见竹长相忆。长欲在眼前,故栽庭户侧。
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜,但是花丛不回目。
"中庭晒服玩,忽见故乡履。昔赠我者谁,东邻婵娟子。


定风波·重阳 / 姚椿

久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
有如女萝草,生在松之侧。蔓短枝苦高,萦回上不得。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
每岁宣城进笔时,紫毫之价如金贵。慎勿空将弹失仪,
圣耶,悯人之毒耶。天荡荡耶,尧穆穆耶。岂其让耶,
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
"不出门来又数旬,将何销日与谁亲。鹤笼开处见君子,


杨生青花紫石砚歌 / 孔尚任

"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
行人千载后,怀古空踌躇。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
"陶君三十七,挂绶出都门。我亦今年去,商山淅岸村。
捐馆梁王去,思人楚客来。西园飞盖处,依旧月裴回。"
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。