猗嗟
逐日移潮信，随风变棹讴。递夫交烈火，候吏次鸣驺。
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
况是庭叶尽，复思山路寒。如何为不念，马瘦衣裳单。"
"世名检束为朝士，心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店，
赤城别松乔，黄阁交夔龙。俯仰受三命，从容辞九重。
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
无人会得此时意，一夜独眠西畔廊。"
春去来几日，夏云忽嵯峨。朝朝感时节，年鬓暗蹉跎。
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
猗嗟拼音解释:
zhu ri yi chao xin .sui feng bian zhao ou .di fu jiao lie huo .hou li ci ming zou .
.yan chi xiao hong qiao .chui yan di bai wu .qiao qian he suo you .ran ran xin sheng zhu .
kuang shi ting ye jin .fu si shan lu han .ru he wei bu nian .ma shou yi shang dan ..
.shi ming jian shu wei chao shi .xin xing shu yong shi ye fu .gao zhi han deng ru ke dian .
chi cheng bie song qiao .huang ge jiao kui long .fu yang shou san ming .cong rong ci jiu zhong .
liu fang di yan jing .fan ying jin liao luo .gong shu xiang man ting .qing xia fu lan yao .
.bing wo di wang zhou .hua shi bu de you .lao ying sui ri zhi .chun ken wei ren liu .
wu ren hui de ci shi yi .yi ye du mian xi pan lang ..
chun qu lai ji ri .xia yun hu cuo e .chao chao gan shi jie .nian bin an cuo tuo .
ran ran qu fu li .chi chi ju zhou min .you ru zhe chong niao .yi ying tian di chun .
译文及注释
译文
心中悲凉凄惨难(nan)以忍受啊，但愿见一面倾诉衷肠。
为何(he)见她早起时发髻斜倾？
发式秀美有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
常抱着(zhuo)至死不(bu)渝的信念，怎么能想到会走上望夫台？
她深受吴王宠爱，被安置在馆娃宫里，渺茫不可觐见。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑，胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何！
形势变不比当年邺城之战，纵然是死去时间也有宽限。
虎丘离城约七八里路，这座山没有高峻的山峰与幽深的峡谷，只不过因为靠近城市，因此奏着音乐的游船，没有一天不到那儿去。凡是有月亮的夜晚，开花的早晨，下雪天的黄昏，游人来往穿梭，犹如织布一样，而以中秋最(zui)为繁盛热闹。
香脂制烛光焰通明，把美人花容月貌都照亮。
注释
126.女歧缝裳，而馆同爰止：女歧，浇嫂。止，息。王逸《章句》：“女歧与浇淫佚，为之缝裳，于是共舍而宿止也。”
⑸“娟娟”二句语含比兴。见蝶鸥往来自由，各得其所。益觉自己的不得自由。娟娟，状蝶之戏。片片，状鸥之轻。闲幔，一作开幔。
⑺霜重鼓寒：天寒霜降，战鼓声沉闷而不响亮。声不起：形容鼓声低沉；不响亮。此句一作“霜重鼓声寒不起”。
（20）严协律：名不详。协律，协律郎，属太常寺，掌校正律吕。秘书郎：属秘书省，掌管中央政府藏书。崔宗之：李白好友，开元中入仕，曾为起居郎、尚书礼部员外郎、礼部郎中、右司郎中等职，与孟浩然、杜甫亦曾有交往。房习祖：不详。黎昕：曾为拾遗官，与王维有交往。许莹：不详。
（11）鸳鸯：水鸟，雌雄成对，日夜形影不离。
赏析
开篇从“雨过”着笔，转向“重重《落叶》修睦 古诗”，以“重重”言《落叶》修睦 古诗之多，给人以“无边萧萧下”的强烈感受；“红”，突出其色彩之艳丽但在秋雨潇潇，秋风渐紧的背景下，万山红遍、层林尽染的木叶，其命运令人担忧是为实写
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人(shi ren)却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍(dian ji)，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻(er qing)贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮(yi yin)此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为(ta wei)有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节(xi jie)点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
此诗开篇就奇突。未及白雪而先传风声，所谓“笔所未到气已吞”——全是飞雪之精神。大雪必随刮风而来，“北风卷地”四字，妙在由风而见雪。“白草”，据《汉书·西域传》颜师古注，乃西北一种草名，王先谦补注谓其性至坚韧。然经霜草脆，故能断折（如为春草则随风俯仰不可“折”）。“白草折”又显出风来势猛。八月秋高，而北地已满天飞雪。“胡天八月即飞雪”，一个“即”字，维妙维肖地写出由南方来的人少见多怪的惊奇口吻。
“荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇。”这联诗写庙内之景。庙内是“荒庭”和“古屋”，似乎很残破，但是诗人(shi ren)却意外地发现：庭中高高的橘柚树上垂满了硕大的果实；屋宇的墙壁上画满了飞舞的龙蛇，于是荒庭和古屋充满了生机和活力，庭院不再荒凉，古屋不再残破。如果读者单纯从字面来解读这联诗，就看到了上面所说的自然景观，但是如果读者翻检典籍(dian ji)，就会发现诗人在这化用了大禹的典故：大禹治水受到人民的爱戴，他驱走龙蛇，既造福了生灵也福泽了生物。当读者了解这些典故时，那充满生机的自然景致就成为对古代帝王英雄事迹的赞叹了，诗歌的境界也就提升了。可以看出，诗人将大禹的典故与眼前的实景结合，使景物描写中包含典故而看不出是在用典，即景与典合为一体，所以前人称赞杜甫这联诗是“用事入化”的典范，称赞杜甫的笔法是“千古绝技”！
诗的一、二句以议论入题，针对人们因荷花是草卉而轻(er qing)贱它的心理而发。天池，本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作，故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物，但其有幸植根天子之池，自与其他山泽中的草卉身份不同，也更易受人们的注目。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮(yi yin)此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
这首诗体现了“秦风”的特点。在秦国，习武成风，男儿从军参战，为国效劳，成为时尚。正像此诗夸耀秦师如何强大，装备如何精良，阵容如何壮观那样，举国崇尚军事，炫耀武力，正是“秦风”一大特点。诗中描写的那位女子，眼中所见，心中所想，都带有“秦风”的烙印。在她心目中，其夫是个英俊勇敢的男子汉，他驾着战车，征讨西戎，为国出力，受到国人的称赞，她为(ta wei)有这样一位丈夫而感到荣耀。她思念从军在外的丈夫，但她并没有拖丈夫的后腿，也没有流露出类似“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）那样的哀怨情绪，即如今人朱守亮所说，“不肯作此败兴语”（《诗经评释》）。
但她的心上人，似乎并没有及时来会，便不免引得女主人公有点伤心了。只是伤心中的吐语也毫不示弱：“子不我思，岂无他人？”——你若不想我，我岂没有他人爱！这话说得也真痛快，简直就像是指着对方的鼻子，声称“天下的男人都死光了么，我就只能爱你一个？”那样快利。这态度又是很旷达的，爱情本就是男女相悦、两厢情愿的事，倘若对方不爱，就不必强拉硬扯放不开。所谓“天涯何处无芳草”，正可为“岂无他人”四字作注。较之于《郑风·狡童》中那“彼狡童兮，不与我言兮。维子之故，使我不能餐兮”的呜咽吞声，此诗的女主人公，又显得通达和坚强多了。但倘若以为她就真的不把对方放在心上，恐怕还有几分误解，其实那不过是她所说的气话，而且还带有假设的意味，这从“狂童之狂也且”的戏谑语气，即可推知。须知女主人公心里，实在是很看重这份爱情的，但在外表，却又故意装出不在意的样子，无非是要激得心上人更疼她、爱她而已。所以她刚冷若寒霜，吐出“岂无他人”一句，即又噗哧一笑，戏谑地调侃对方“傻小子呀真傻态”了。可见这位泼辣、爽朗的女主人公，在爱情上既颇认真，也还带着几分狡黠。唯其如此，于自矜、刚强之中，又显得可亲、可爱。
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
这首上古歌谣《蜡辞》选自《礼记·郊特牲》，伊耆氏，就是神农氏，是掌管祭祀的官吏。
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节(xi jie)点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
创作背景
一说此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。
山石
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
"满坐喧喧笑语频，独怜方丈了无尘。
"隔浦爱红莲，昨日看犹在。夜来风吹落，只得一回采。
且贵一年年入手。"
应为时所笑，苦惜分司阙。但问适意无，岂论官冷热。"
日脚金波碎，峰头钿点繁。送秋千里雁，报暝一声猿。
石榴园下擒生处，独自闲行独自归。
秋晚悲怀
走上高楼半酣醉。醉酣直入卿士家，闺闱不得偷回避，
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
"悲君老别我沾巾，七十无家万里身。
少府无妻春寂寞，花开将尔当夫人。"
世间尤物难留连。难留连，易销歇。塞北花，江南雪。"
路经府门过，落日照官次。牵联缧绁囚，奔走尘埃吏。
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
为鱼有深水，为鸟有高木。何必守一方，窘然自牵束。
画堂春·一生一代一双人
老去何侥幸，时来不料量。唯求杀身地，相誓答恩光。"
圣人存大体，优贷容不死。凤诏停舍人，鱼书除刺史。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
伤心自比笼中鹤，翦尽翅翎愁到身。"
此理勿复道，巧历不能推。"
"绿丝文布素轻褣，珍重京华手自封。贫友远劳君寄附，
金翠动摇光照身。风景不随宫相去，欢娱应逐使君新。
君还秦地辞炎徼，我向忠州入瘴烟。未死会应相见在，
杵声齐·砧面莹
才展凌云翅，俄成失水鳞。葵枯犹向日，蓬断即辞春。
举目争能不惆怅，高车大马满长安。"
遥思毗陵馆，春深物袅娜。波拂黄柳梢，风摇白梅朵。
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
绣帽珠稠缀，香衫袖窄裁。将军拄球杖，看按柘枝来。"
未老衰羸为何事。火烧寒涧松为烬，霜降春林花委地。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
老翁留居足多刖。乌鸢满野尸狼藉，楼榭成灰墙突兀。
有杕之杜
校猎求初吉，先农卜上寅。万方来合杂，五色瑞轮囷。
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
偏入诸巢探众雏。归来仍占主人树，腹饱巢高声响粗。
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。"
"今朝三月尽，寂寞春事毕。黄鸟渐无声，朱樱新结实。
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
生子已嫁娶，种桑亦丝绵。皆云公之德，欲报无由缘。
满江红·翠幕深庭
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭，黄昏钟漏下重关。
愿君扫梁栋，莫遣蝼蚁附。次及清道涂，尽灭豺狼步。
新枣未全赤，晚瓜有馀馨。依依田家叟，设此相逢迎。
三十男有室，二十女有归。近代多离乱，婚姻多过期。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
伤心自叹鸠巢拙，长堕春雏养不成。"
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
唿天抚地将自明，不悟寻时暗销骨。白首宫人前再拜，
酬彭州萧使君秋中言怀
"丽句劳相赠，佳期恨有违。早知留酒待，悔不趁花归。
"琵琶师在九重城，忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱，
粹液灵难驻，妍姿嫩易伤。近南光景热，向北道途长。
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短，沙暖鸳鸯铺翅眠。
自从返田亩，顿觉无忧愧。蟠木用难施，浮云心易遂。
努力南行少惆怅，江州犹似胜通州。"
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
春残
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
有鸟有鸟名老乌，贪痴突悖天下无。田中攫肉吞不足，
鲵鲸归穴东溟溢，又作波涛随伍员。"
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
中丞薛存诚，守直心甚固。皇明烛如日，再使秉王度。
晒篆看沙鸟，磨刀绽海鲛。罗灰修药灶，筑垛阅弓弰。
才与世会合，物随诚感通。德星降人福，时雨助岁功。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
台山杂咏
含沙射人影，虽病人不知。巧言构人罪，至死人不疑。
犹带春酲懒相送，樱桃花下隔帘看。
臂鹰小儿云锦韬。群臣利己要差僭，天子深衷空悯悼。
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
起草偏同视，疑文最共详。灭私容点窜，穷理析毫芒。
"池馆清且幽，高怀亦如此。有时帘动风，尽日桥照水。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久，水借蛟龙可在多。
明月满庭池水渌，桐花垂在翠帘前。"
减字木兰花·花
莫愁客到无供给，家酝香浓野菜春。
宋沇尝传天宝季，法曲胡音忽相和。明年十月燕寇来，
"梦上高高天，高高苍苍高不极。下视五岳块累累，
荒邮屋舍坏，新雨田地泥。我病百日馀，肌体顾若刲.
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽，此为鸾皇天外飞。
种植当岁初，滋荣及春暮。信意取次栽，无行亦无数。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。