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述志令

宋代 / 李佳

"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。
风色初晴利,虫声向晚长。此时如不饮,心事亦应伤。"
"僻巷难通马,深园不藉篱。青萝缠柏叶,红粉坠莲枝。
剑客休矜利,农师正念摧。瑞彰知有感,灵贶表无灾。
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
"本求仙郡是闲居,岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱,
吾将终老乎其间。"
蟾蜍东去鹊南飞,芸香省中郎不归。"
履道西门独掩扉,官休病退客来稀。亦知轩冕荣堪恋,
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
十年双鬓付三霜。云迷楼曲亲庭远,梦绕通山客路长。
"蟾蜍有色门应锁,街鼓无声夜自深。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,


述志令拼音解释:

.li shi ri fen ran .wu yin dao fo qian .lao shi xiang jie wen .zhi wo yi tong chan .
zao hui xie gong shang .jin yu qiao fu shuo .bai ri cheng cai xia .pian pian dui rong fa .
feng se chu qing li .chong sheng xiang wan chang .ci shi ru bu yin .xin shi yi ying shang ..
.pi xiang nan tong ma .shen yuan bu jie li .qing luo chan bai ye .hong fen zhui lian zhi .
jian ke xiu jin li .nong shi zheng nian cui .rui zhang zhi you gan .ling kuang biao wu zai .
.bei lu bing chu jie .nan gong lou geng chang .he lao que shui cao .bu yan fan hun xiang .
.ben qiu xian jun shi xian ju .qi xiang lang guan geng you shu .xi shi shui si yu jiang ai .
wu jiang zhong lao hu qi jian ..
chan chu dong qu que nan fei .yun xiang sheng zhong lang bu gui ..
lv dao xi men du yan fei .guan xiu bing tui ke lai xi .yi zhi xuan mian rong kan lian .
wo shen yu zi tong .ri bei ji han po .ce wang qing xiang men .nan ru jian ru shi .
shi nian shuang bin fu san shuang .yun mi lou qu qin ting yuan .meng rao tong shan ke lu chang .
.chan chu you se men ying suo .jie gu wu sheng ye zi shen .
.feng huang lou xia zui xun xun .wan chu dong men chan jian wen .bu shi xiang ren zhi yi lu .

译文及注释

译文
夜已深,帐篷外风雪交加,阵阵风雪声搅得人无法入睡。作者思乡心切,孤单落寞,不由得生出怨恼之意:家乡怎么没有这么烦乱的声音呢?
出征不回啊往前不复返,平原迷漫啊路途很遥远。
枯衰的兰草为远客送别,在(zai)(zai)通向咸阳的古道。
这几天,他象流云飘哪里?忘了回家,不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我(wo)画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空,却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
你乘坐的船还没有返回,你的消息还远在海云边。
想你清贫自守发奋读书,如今头发已白了罢,隔着充满瘴气的山溪,猿猴哀鸣攀援深林里的青藤。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说他是到山里去了,回来时总(zong)要西山映着斜阳。
今天有个客人,来自濉水旁,他告诉我你也很想我。你的相思泪(凭借)融入清清的淮水,流进大海。而今你在哪呢?你在中书省(中央行政官署),你在宫中,在漫漫长夜里,露水沾湿了被子。这时的你,在回廊里看着月亮,也应该暗暗思念我吧。
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬声鸣响不停。
十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声。随着春风飘扬,传遍洛阳全城。
  骑在白马上翩翩而驰的,那是谁家的少年,是在龙城边塞戍城立功的征戍之人。天山如今天寒地冻,积雪厚有三丈(zhang),这个时候怎么适合远行呢?春日的蕙兰忽而变得枯萎,变成了秋草,闺中的美人也已经到迟暮之年了。在这凄清落寞的深秋,曲池边传来阵阵吱吱呀呀梭子的声响。那是风吹动寒梭发出的声响,月亮伴着清霜,更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲。还记得与丈夫离别的那年,门前种的桃树与她齐眉。如今桃树已经高百余尺了,花开花落几十年过去,很多枝条已经枯萎了。始终不见丈夫归来,只有凄伤的眼泪独自空流。

注释
沃洲山:在浙江新昌县东,上有支遁岭,放鹤峰、养马坡,相传为晋代名僧支遁放鹤、养马之地。时人:指时俗之人。
227. 无所:是表示否定的动宾关系的习惯格式,相对于“没有什么……”。无,是个动词;所,与后边的动词相结合,作“无”的宾语。
⑤淹留,停留。淹,滞留。
⑽“不解”句:不理解我举杯自饮的情怀。
(19)苏秦:战国时洛阳人,游说六国联合抵制秦国,为纵约长,挂六国相印。后秦国利用六国间的矛盾,破坏合纵之约。苏秦失信于诸国,只有燕国仍信用他。
46. 伛偻:腰弯背曲的样子,这里指老年人

赏析

  前两句:“松叶堪为酒,春来酿几多。”“松叶”清香,可以作为酿酒的作料,引出下文之“山路”。“春来”二字,点明时间。次句采用问句的形式,似问非问,略显诙谐,直接道来,足见诗人与友人的浓浓真情。李商隐《和友人戏赠》之三曾云:“明珠可贵须为佩,白璧堪裁且作环。”酒最能代表人间的真情,饮酒时最容易沟通与别人的感情,作者开篇即选取这种极为(ji wei)平常却又极富深情的事物,随意而问,显得浓情依依,轻快自然。
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  此诗是以小伙子为第一人称口吻写的,姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代了男女欢聚的场所:陈国的郊野有一大片高平的土地,那里种着密密的白榆、柞树(zuo shu)。这既是地点实写,也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光,美好的地点,一群美丽的人儿,做着美妙的事情:子仲家的姣好少女,跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了,少男少女的春天来了,他们(ta men)以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
  《《柳枝词》何希尧 古诗》即《杨《柳枝词》何希尧 古诗》,是中唐以后流行的歌曲之一,歌辞则由诗人创作翻新。借咏柳抒写别情的,在其中占有很大比例。此诗即属此类。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  “诗”有“四始”,是司马迁在《史记·孔子世家》中具体提出来的。他说:“古者,诗三千余篇,及至孔子,去其重,取可施于礼义,上采契、后稷,中述殷、周之盛,至幽、厉之缺,始于衽席,故曰:‘《关雎》之乱,以为《风》始,《鹿鸣》为《小雅》始,《文王》为《大雅》始,《清庙》为《颂》始。’”他的话不一定可靠,而“四始”云云,据说又是来自鲁诗之说。而作为毛诗学说思想体系的《毛诗序》,却又仅仅把风、小雅、大雅和颂四种诗类作为“四始”。其实,自古以来虽然都讲“四始”,而他们的说法又是众说纷纭、让人莫衷一是的。他们重视“四始”,实际代表了他们对整部《诗经》编辑思想体系的根本看法。按照毛诗的观点,整部《诗经》,都是反映和表现王道教化的,所以郑玄笺说:“‘始’者,王道兴衰之所由。”因此,每类诗的第一篇,就具有特殊的意义。
  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  一个“催”字,下得何等急促,一句“壮士心”,写得何等赤诚,一个反问句,显得多么无奈!在这急促催月的刁斗声中,在这如怨如泣的笛声中,隐含了壮士们盼望杀敌立功,尽快结束这种枯燥无味的生活,早日回归久别的家园的迫切心情,但这(dan zhe)种心情,又有谁能理解呢?“存者且偷生,死者长已矣。”(杜甫《石壕吏》)如果说存活者还可以有一丝幻想,那么对于死难者来说呢?“沙头空照征人骨”,一个“空”字,说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望,将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空,也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
  《《吊古战场文》李华 古诗》虽以骈体为宗,但与六朝以来流行的讲求偶辞俪句,铺陈事典,注重形式美,内容空洞贫乏的骈文有很大的不同。作者李华是唐代古文运动的先驱者之一。
  “万国城头吹画角,此曲哀怨何时终?”万国,泛指各地。画角,古管乐器,形如竹筒,本细末大,外加彩绘,故称画角。发声哀厉高亢,军中多用以报告时辰。吹画角,指战乱不止。天下万国都在兵荒马乱中,处处城头吹起凄凉的画角。天下愈乱,百姓愈遭殃。诗的最后说:这画角的声声哀怨,要到什么时候才能停止呢?诗首从岁暮所见写起;诗末以岁暮所闻收束,表达忧乱之意,点破题旨,流露出诗人对时局的深深忧虑。杜甫擅长七古,多以时事入诗,且善于将时事注入纪行咏怀的作品中。其间,又常用简炼的语言表现极为丰富的社会内容。如“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空”,“万国城头吹画角,此曲哀怨何时终”等,都高度地概括了封建社会两种阶级的对立和人民生活在水深火热战乱中的基本面貌,杜甫以诗入史,亦诗亦史,其思想内容的深度广度,其叙事艺术的高度成就,在我国古典诗歌中堪称首屈一指。
  这首诗不仅句法富有变化,而且用字也特别凝炼、 准确、形象。动词“凋”字,用以表示北风对白草的 强大威力 ,“飞”字用来说明烟尘的接连不断和弥漫 无际,都极为有力、准确。形容词“重”字、 “深” 字,更具有双重含义 ,不仅写出霜重、年深的情况, 而且进一步表示出边将内心的深重痛苦,十分形象而 又含蓄。前人评价昱的诗“滥觞晚唐 ”,就是指其 遣词造句严整工稳而言,但诗人的“匠心”表现在诗 中却堪称羚羊挂角不着痕迹。
  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然(dang ran)知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  这样诗的韵脚,就成为ABBA式了。本来“死生契阔,与子偕老”,是“成说”的内容,是分手时的信誓。诗为了以“阔”与“说”叶韵,“手”与“老”叶韵,韵脚更为紧凑,诗情更为激烈,所以作者把语句改为这一次序。
  “往日用钱捉私铸,今许铅锡和青铜。刻泥为之最易得,好恶不合长相蒙。”唐初曾禁止私铸钱,规定“盗铸者身死,家口配没”(《旧唐书·食货志》)。天宝以后,地主商人盗铸严重,在青铜里掺和铅锡,牟取暴利。官府听之任之,所以说“今许”。“刻泥”句,旧注为“以泥为铸模”,意思是:用泥土做成钱岂不更简单,更不费成本!愤激中有讽刺,入木三分。诗人认为官府允许私铸铜钱,百姓吃亏,不该总这样长期蒙混下去。诗通过今昔对比,有力地抨击了当时朝廷政策。如此仗义执言,反映了诗人对人民疾苦深切的关注和同情。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。

创作背景

  在桃李芬芳的季节,与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中,映现在诗人眼中的是无限的阳春风光,大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生,摆酒设宴,四处春花飘香,清风轻轻拂来,席间各赋新诗,作不出诗来的要罚酒三斗,一时间笑声盈盈,确是人生一大乐事。

  

李佳( 宋代 )

收录诗词 (2642)
简 介

李佳 清江苏丹徒人,字彦公,一字瘦生。诸生。家贫力学,尝辑《友生集》。有《独诵堂诗文》。

游山上一道观三佛寺 / 乐正瑞静

"遥闻碧潭上,春晚紫藤开。水似晨霞照,林疑彩凤来。
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
"木钻钻盘石,辛勤四十年。一朝才见物,五色互呈妍。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。


虞师晋师灭夏阳 / 轩晨

"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
帝乡归去无人留。崆峒求道失遗迹,荆山铸鼎馀荒丘。
金函开诏拜夷王。云晴渐觉山川异,风便那知道路长。
云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"寒窗羞见影相随,嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解,
"来从千山万山里,归向千山万山去。
寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
以下并见《海录碎事》)


归国遥·香玉 / 左丘培培

所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。
白波舟不定,黄叶路难寻。自此尊中物,谁当更共斟。"
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
乡中后辈游门馆,半是来求近日诗。"
"双莺衔野蝶,枝上教雏飞。避日花阴语,愁风竹里啼。


南山诗 / 闽天宇

大哉天地气,唿吸有盈虚。美石劳相赠,琼瑰自不如。"
夜夜学织连枝锦,织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨,
"雨送奔涛远,风收骇浪平。截流张旆影,分岸走鼙声。
欲销仍带日,将断更因风。势薄飞难定,天高色易穷。
"繁华泣清露,悄悄落衣巾。明日逢寒食,春风见故人。
"峰峦开一掌,朱槛几环延。佛地花分界,僧房竹引泉。
四溟杯渌醑,五岳髻青螺。挥汗曾成雨,画地亦成河。
已去龙楼籍,犹分御廪储。风泉输耳目,松竹助玄虚。


赋得蝉 / 段干佳润

迸笋斜穿坞,飞泉下喷崖。种花忻土润,拨石虑沙埋。
马嘶渭桥柳,特地起秋声。"
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见,百二山河表里观。
更闻县去青山近,称与诗人作主人。"


踏莎行·郴州旅舍 / 百里彤彤

大战希游刃,长途在着鞭。伫看晁董策,便向史中传。"
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别,两都陈事空闻说。
可知不是长门闭,也得相如第一词。"
唯怜独鹤依琴曲,更念孤鸾隐镜尘。愿作鸳鸯被,
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。
邻里皆相爱,门开数见过。秋凉送客远,夜静咏诗多。
"君年殊未及悬车,未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶,


侍宴安乐公主新宅应制 / 褚芷容

"为客山南二十年,愁来怳近落花天。阴云带雨连山嵴,
"自闻憔客说,无计得相寻。几世传高卧,全家在一林。
峨峨西天岳,锦绣明翠壁。中有不死乡,千年无人迹。
拣匠装银镫,堆钱买钿筝。李陵虽效死,时论亦轻生。"
合裁班扇思行幸,愿托凉风箧笥嫌。"
黄金百万终须得,只有挼莎更一唿。"
晚年名利迹,宁免路岐哀。前计不能息,若为玄鬓回。"
未必牺牲及吾辈,大都我瘦胜君肥。"


杨柳枝词 / 富察春方

"凤钗翠翘双宛转,出见丈人梳洗晚。
按剑心犹壮,琴书乐有馀。黄金都散尽,收得邺侯书。
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
望宋怜思女,游梁念客卿。义夫留感激,公子播英名。
云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
"亦知世是休明世,自想身非富贵身。但恐人间为长物,
月上行虚市,风回望舶船。知君还自洁,更为酌贪泉。"


度峡口山赠乔补阙知之王二无竞 / 闻人篷骏

"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
隔石尝茶坐,当山抱瑟吟。谁知潇洒意,不似有朝簪。"
"贾谊投文吊屈平,瑶琴能写此时情。
桂枝何必爱新香。九重每忆同仙禁,六义初吟得夜光。
鸟语催沽酒,鱼来似听歌。醉时眠石上,肢体自婆娑。"
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。


金铜仙人辞汉歌 / 义丙寅

不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
绿杨阴合拂朱轮。凤凰尊畔飞金盏,丝竹声中醉玉人。
第一早归春欲尽,庐山好看过湖风。"
坐觉衣裳古,行疑羽翼生。应怜市朝客,开眼锁浮荣。"
鸡鸣秋汉侧,日出红霞中。璨璨真仙子,执旄为侍童。
生前由直道,殁后振芳尘。雨露新恩日,芝兰旧里春。
遥知碧峰首,独立烟岚内。此石依五松,苍苍几千载。"
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。