乡人至夜话
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
啜茗翻真偈，然灯继夕阳。人归远相送，步履出回廊。"
僧斋地虽密，忘子迹要赊。一来非问讯，自是看山花。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
草木雨来长，里闾人到稀。方从广陵宴，花落未言归。"
"才离海岛宿江滨，应梦笙歌作近邻。
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
纤纤无力胜春色，撼起啼莺恨晚风。"
斑竹年来笋自生，白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘，
乡人至夜话拼音解释:
.kong dong yi pai xie cang yan .chang yi dan qiu zhu shui xian .yun shu yao ming tong shang jie .
chuai ming fan zhen ji .ran deng ji xi yang .ren gui yuan xiang song .bu lv chu hui lang ..
seng zhai di sui mi .wang zi ji yao she .yi lai fei wen xun .zi shi kan shan hua .
jing xi wu yan yi wu mei .rao jie fang cao ying sui xing ..
.gan dian heng jiang shang .qing shan luo jing zhong .an hui sha bu jin .ri ying shui cheng kong .
cao mu yu lai chang .li lv ren dao xi .fang cong guang ling yan .hua luo wei yan gui ..
.cai li hai dao su jiang bin .ying meng sheng ge zuo jin lin .
guai de xian lang shi ju hao .duan xia can zhao yuan shan xi ..
.cheng jun su ge fan jing xi .wan si yun men dui ruo xi .
xian xian wu li sheng chun se .han qi ti ying hen wan feng ..
ban zhu nian lai sun zi sheng .bai ping chun jin hua kong luo .yao wang ling ling jian jiu qiu .
译文及注释
译文
眼看又到年终，应该何去何从？高唱长歌谢别金阙。
到他回来的(de)(de)时候，我要依偎在他怀里，傍着碧绿的纱窗共诉衷肠。我一(yi)定要告诉他：“那别离的凄苦真是难耐，哪有团聚在一起好度时光(guang)。”
汇集各种花(hua)草啊布满庭院，建造芬芳馥郁的门廊。
吟到这里，我不由得泪洒衣襟，未能归得长安，只好以黄金买醉。
如果砍去了月中的桂树，月亮的光辉会更加清澈皎洁吧？这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
谁说画不出六朝古都的伤心事，只不过(guo)是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
一日长似一年，闲暇无所事事的时候才感觉如此，即使是天大的事，喝醉了也就无事了。
江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。
从何处得到不死之药，却又不能长久保藏？
一有机会便唱否则即罢休，愁恨全然不理照样乐悠悠。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人伤神。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌(yong)上客子心头。
注释
⑻献赋：西汉时司马相如向汉武帝献赋而被进用，后为许多文人效仿。此指参加科举考试。遇：遇时，指被重用。
35.在昼犹昏：在白天，也好像黄昏时那样阴暗。昼，白天。犹，好像。
134、操之：指坚守节操。
⑦擢：提拔。之：我。乎：同“于”，从。
莲花，是花中的君子。
⑵柁（duò)牙：船柁。柁，同“舵”。牙，牙樯。杜甫《秋兴》诗：“锦缆牙樯起白鸥。”仇注引《埤苍》：“樯尾锐如牙也。”樯即桅竿。
弈：下棋。
66.抚军：官名，巡抚的别称，总管一省的民政和军政。
赏析
最末四句，是写羽林恶少们逍遥法外的得意之态：“九衢一日消息定，乡吏籍中重改姓。”“九衢”，长安城中的各条大街，代指京城。恶少们犯了“身合死”的大罪之后，最多不过更改姓名，暂避乡间，一当被赦的消息从京城中得以证实，他们(ta men)就又在乡吏的户籍册中重新恢复了原来的姓名；并且露面之后，依然当他的羽林军，可以“立在殿前射飞禽”，又受到皇帝的赏识了！末句是全篇最精彩、最传神之笔。它惟妙惟肖地刻画了一群羽林恶少逍遥法外、有恃无恐的情状。“射飞禽”已见其自由狂放之态，“立在殿前”射御前之鸟，更见其得宠骄纵的神态，他似乎在向人们挑战！读至此，人们不禁发出无可奈何的苦笑，诗人(shi ren)对朝政的失望、感叹，尽在不言之中。吴乔《围炉诗话》说：“诗贵含蓄不尽之意，尤以不著意见、声色、故事、议论者为贵上。”此篇不著议论，题旨所在，又以一幅令人深思的画面出之，可见作者表现手法之高明。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧(bi)”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
这因为南宋统治集团只顾自己的安乐，而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质，在大敌当前，国土沦丧，民族危亡之际，统治者却是一味追求灯红酒绿，争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死，向敌人屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎诏”，致使那些养来抗敌的战马，用来杀敌的弓箭，死的死，断的断，而且马是肥死，弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀！“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充，这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没(shi mei)有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
第六句的“皇祖”指周文王，而“陟降”一语，当重在“陟”，因为成王嗣位时在朝的文王旧臣，都是文王擢拔的贤能之士，他们在文王去世之后，辅佐武王成就了灭商的伟业，此时又该辅佐成王来继业守成了。
后半的送别，是在咏史的基础上进行的。字数虽与前半相等，实则等于前半的附庸。“君去沧江望澄碧(bi)”，这位友人就要离他而去，望着清澄碧绿的江波，少不了要兴起南浦送别的感伤。但古战场上“二龙争战”的“馀迹”还在脑际留存。“鲸鲵唐突留馀迹。”“鲸鲵”，是由《左传》上的典故引起的联想。“鲸鲵”是“大鱼名”，以喻那“吞食小国”的“不义之人”。“唐突”义同触犯。这里李白大约是喻指曹操倚仗权势，想吞食东吴。李白在送别的诗行中，并没有完全割裂咏史的情感线索。但诗人又立即回到现实中来，“一一书来报故人”，希望友人走后经常来信报告佳音。这友人想必是一位有功业抱负的人物。所以诗人在结尾写道：“我欲因之壮心魄。”诗人能从友人那里得到鼓舞人心的信息，可以因之而大“壮”自己的“心”胆与气“魄”。
全诗四章，分为两个层次。前三章为第一层，写客人未去主人挽留。古代留客的方式多种多样。《汉书·陈遵传》载有“投辖于井”的方式，当客人要走的时候，主人将客人车上的辖投于井中，使车不能行走，借此把客人留住。此诗描写的主人则是想方设法地把客人骑的马拴住，留马是为了留人，希望客人能在他家多逍遥一段时间，以延长欢乐时光，字里行间流露了主人殷勤好客的热情和真诚。主人不仅苦心挽留客人，而且还劝他谨慎考虑出游，放弃隐遁山林、独善其身、享乐避世的念头。在第三章里诗人采用间接描写的方法，对客人的形象作了刻画。客人的才能可以为公为侯，但生逢乱世，既不能匡辅朝廷又不肯依违，只好隐居山林。末章为第二层，写客人已去而相忆。主人再三挽留客人，得不到允诺，给主人留下了深深的遗憾，于是就希望客人能再回来，并和他保持音讯联系，不可因隐居就疏远了朋友。惜别和眷眷思念都溢于言表。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章韵”。
这因为南宋统治集团只顾自己的安乐，而不惜出卖国家、民族的利益。 “朱门”一句一针见血地揭露了他们妥协、投降的实质，在大敌当前，国土沦丧，民族危亡之际，统治者却是一味追求灯红酒绿，争歌逐舞的享乐生活。他们贪生怕死，向敌人屈膝投降，采取不抵抗政策，下什么自欺其人的“和戎诏”，致使那些养来抗敌的战马，用来杀敌的弓箭，死的死，断的断，而且马是肥死，弓是朽断。这是多么惨痛的现实呀！“厩马肥死弓断弦”是对“将军不战空临边”的补充，这两句都与和戎下诏有直接的因果关系。
另一种对此诗的理解则由求之过深而走向穿凿附会，这就是从毛传到郑笺、孔疏的那种解释。《诗序》将此诗的主题概括为：“周大夫悔将小人。幽王之时，小人众多，贤者与之从事，反见谮害，自悔与小人并。”“将”在此处意谓推举、奖掖。郑笺释曰：“鄙事者，贱者之所为也，君子为之，不堪其劳。以喻大夫而进举小人，适自作忧累，故悔之。”孔疏进一步分析：“《无将大车》佚名 古诗”云云乃“以兴后之君子无得扶进此小人，适自忧累于己。小人居职，百事不干，己之所举，必助忧之，故又戒后人。”
将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看，可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合，而且浑然一体，毫无拼凑之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征，紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索，因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
炼词申意，循序有进。诗篇的结构是单纯的，三章叠咏；诗人的易词写景却是讲究的，它细腻地表现出了人的不同感受。凄凄，是女子对《风雨》佚名 古诗寒凉的感觉；潇潇，则从听觉见出夜雨骤急；如夜的晦冥，又从视觉展现眼前景象。易词写景的这种微妙性，姚际恒《诗经通论》曾有精到的分析：“‘如晦’正写其明也。惟其明，故曰‘如晦’。惟其如晦，‘凄凄’、‘潇潇’时尚晦可知。”诗篇在易词申意的同时，对时态的运动和情态的发展，又有循序渐进的微妙表现。关于时态的渐进，姚氏说，“‘喈喈’为众声和，初鸣声尚微，但觉其众和耳。‘胶胶’，同声高大也。三号以后，天将晓，相续不已矣。”民间尚有“鸡鸣三遍天将明”之说；《《风雨》佚名 古诗》的三章相叠，或许正是以此习惯规律为基础的。随着时态的发展，怀人女子“既见君子”时的心态也渐次有进。“云胡不夷”，以反诘句式，语气热烈，言其心情大悦；“云胡不瘳”，言积思之病，至此而愈，语气至深；末章“云胡不喜”，则喜悦之情，难以掩饰，以至大声疾呼了。天气由夜晦而至晨晦，鸡鸣由声微而至声高，情感的变化则由乍见惊疑而至确信高呼。方玉润说：“此诗人善于言情，又善于即景以抒怀，故为千秋绝调。”（《诗经原始》）实当此之谓。
诗是从男子一方来写的，但通过他对恋人外貌的赞美，对她待自己情义之深的宣扬，也可见出未直接在诗中出现的那位女子的人物形象，甚至不妨说她的形象在男子的第一人称叙述中显得更为鲜明。而这又反过来使读者对小伙子的痴情加深了印象。
从第九句到第三十句是这首诗的第二部分。这一部分通过邻舍老翁的口介绍了楚、越烧奢种田的情况。这位老翁还没等发言，就“倚插泪淆然”，可见在这位老翁的心里有着深深的痛苦，这就为最后揭露官府的重税奠定了伏笔。接下去，诗文没有谈这位老翁如何痛苦，也没有直接交待这位老翁“欲潸然”的原因，而是大写特写农民烧奋种田的盛况。这些农民在“新年春雨晴”的时侯举行酬神赛会，求神问卜，得到了宜于种田的吉卦。他们在桑树枣树之下商量种田事宜，又放火烧山，挥镰割草，种得“豆苗虫促促，篱上花当屋”，他们养猪养鸡，辛勤劳动，他们迎来了一年的丰收。如果诗文到此为止，如果这首诗没(shi mei)有老翁“欲潜然”的描写，人们会把这首诗与一般描写“农家乐”的诗混为一谈。
其一 据唐人薛用弱《集异记》记载：开元（唐玄宗年号，公元713—741年）间，王之涣与高适、王昌龄到旗亭饮酒，遇梨园伶人唱曲宴乐，三人便私下约定以伶人演唱各人所作诗篇的情形定诗名高下。王昌龄的诗被唱了两首，高适也有一首诗被唱到，王之涣接连落空。轮到诸伶中最美的一位女子演唱了，她所唱则为“黄河远上白云间”。王之涣甚为得意。这就是著名的“旗亭画壁”故事。此事未必实有。但表明王之涣这首诗在当时已成为广为传唱的名篇。
创作背景
柳宗元生活在一个腐朽衰败的时代，身为统治阶级的一员，客观上受到无数打击，主观上又受到儒、释、道“三教调和”思想的限制，结果才不得施展政治抱负，贬斥终身，壮志未酬，走完了悲剧的一生。他像当时大多数有志于积极用世的封建知识分子一样，在社会政治思想和伦理道德观念上坚信儒家学说，以实现尧、舜、孔子“圣人之道”为奋斗的最终目的；同时又在佛教盛行的唐代崇信佛教，主张“统合儒释”（《送文畅上人登五台遂游河朔序》）。不过，他的崇信佛教，与王维愚妄地佞佛逃世不同，与白居易以信佛寓“独善之志”也不同。他是把佛教与诸子学说并列看待，想从中找出积极有益的内容作为济世的手段，以实现“辅时及物”的理想。不幸的是他没有也不可能如愿，由于自身思想上的主观唯心主义因素和思想方法上的形而上学倾向，最终落入了佛教唯心主义的泥沼。特别是在他遭贬永州之后，由于政治上的失意，前途无望，更促使他到佛教中去寻求宁静与解脱，其时佛教对他的消极影响就更明显了。
朱孝臧( 五代 )
收录诗词 (6918) 首
简 介
朱孝臧 朱孝臧（1857~1931）晚清四大词家之一。一名祖谋，字古微、藿生，号沤尹、彊村，浙江归安（今吴兴县）人。光绪八年举人，次年进士，历官编修、侍讲学士、礼部侍郎。光绪三十年出为广东学政，因与总督龃龉，引疾辞官。民国二十年卒于上海。朱孝臧始以能诗名，为京官时，与王鹏运交，弃诗而专攻词。词作“融诸家之长，声情益臻朴茂，清刚隽上，并世词家推领袖焉。诗能入品。”着有词集《彊村语业》二卷，身后其门人龙榆生为补刻一卷，收入《彊村遗书》。
南风歌
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
"彼此英雄各有名，石头高卧拟争衡。
萧条林表散，的砾荷上集。夜雾着衣重，新苔侵履湿。
"清名喧四海，何止并南金。奥学群英伏，多才万乘钦。
绿萝树下春风来。南窗萧飒松声起，凭崖一听清心耳。
"流水去绝国，浮云辞故关。水或恋前浦，云犹归旧山。
"久与乡关阻，风尘损旧衣。水思和月泛，山忆共僧归。
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
乌夜啼·石榴
均赋乡原肃，详刑郡邑康。官箴居座右，夙夜算难忘。"
又结汗漫期，九垓远相待。举身憩蓬壶，濯足弄沧海。
"雨过青山猿叫时，愁人泪点石榴枝。
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
此处相逢应见问，为言搔首望龙沙。"
无心顾微禄，有意在独往。不负林中期，终当出尘网。"
兴与谢公合，文因周子论。扫崖去落叶，席月开清樽。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
铁杵成针 / 铁杵磨针
斯民本乐生，逃逝竟何为。旱岁属荒歉，旧逋积如坻。
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
数家留叶待蚕眠。藤垂宛地萦珠履，泉迸侵阶浸绿钱。
长笑当时汉卿士，等闲恩泽画麒麟。
独往诚违俗，浮名亦累真。当年各自勉，云洞镇长春。"
"洪崖岭上秋月明，野客枕底章江清。
闲閤寡喧讼，端居结幽情。况兹昼方永，展转何由平。"
蹉跎游子意，眷恋故人心。去矣勿淹滞，巴东猿夜吟。"
秋闺思二首
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地，
为报移文不须勒，未曾游处待重来。"
爽欲除幽簟，凉须换熟衣。疏篷谁梦断，荒径独游稀。
"江南重会面，聊话十年心。共立黄花畔，空惊素发侵。
"君登金华省，我入银台门。幸遇圣明主，俱承云雨恩。
东邻妓女字英英。流年倏忽成陈事，春物依稀有旧情。
亦不减，亦不增。瓶里千年铁柱骨，手中万岁胡孙藤。
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
题卢处士山居 / 处士卢岵山居
楚客来何补，缑山去莫追。回瞻飞盖处，掩袂不胜悲。"
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
"四年谪宦滞江城，未厌门前鄱水清。谁言宰邑化黎庶，
"冷食方多病，开襟一忻然。终令思故郡，烟火满晴川。
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
世上悠悠何足论。"
水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。"
送杨少尹序
"借问虎贲将，从军凡几年。杀人宝刀缺，走马貂裘穿。
"红亭酒瓮香，白面绣衣郎。砌冷虫喧坐，帘疏雨到床。
"紫微垣里旧宾从，来向吴门谒府公。奉使谬持严助节，
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
好向云泉营旧隐，莫教庄叟畏牺牛。"
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
徂岁方缅邈，陈事尚纵横。温泉有佳气，驰道指京城。
扫花游·秋声
宿雨朝暾和翠微。鸟讶山经传不尽，花随月令数仍稀。
迢迢分野黄星见。流年不驻漳河水，明月俄终邺国宴。
时泰解绣衣，脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼，啄粟坐樊笼。
顷来阙章句，但欲闲心魂。日色隐空谷，蝉声喧暮村。
人吹彩箫去，天借绿云迎。曲在身不返，空馀弄玉名。"
"东旭早光芒，渚禽已惊聒。卧闻渔浦口，桡声暗相拨。
兹邦实大藩，伐鼓军乐陈。是时冬服成，戎士气益振。
"期君速行乐，不要旋还家。永日虽无雨，东风自落花。
题木兰庙
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
"洛都游宦日，少年携手行。投杯起芳席，总辔振华缨。
日暮远天青，霜风入后庭。洞房寒未掩，砧杵夜泠泠。
宫女擎锡杖，御筵出香炉。说法开藏经，论边穷阵图。
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
五粒松花酒，双谿道士家。唯求缩却地，乡路莫教赊。
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
起来已被诗魔引，窗外寒敲翠竹风。"
归国遥·香玉
种药畏春过，出关愁路赊。青门酒垆别，日暮东城鸦。"
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
映物随颜色，含空无表里。持来向明月，的皪愁成水。
长啸举清觞，志气谁与俦。千龄事虽邈，俯念忽已周。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
早花微弄色，新酒欲生波。从此唯行乐，闲愁奈我何。"
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
有时着书暇，尽日窗中眠。且喜闾井近，灌田同一泉。"
江宿
大江盘金陵，诸山横石头。枫树隐茅屋，橘林系渔舟。
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
濯锦清江万里流，云帆龙舸下扬州。
"讼闲征赋毕，吏散卷帘时。听雨入秋竹，留僧覆旧棋。
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
四海游长倦，百年愁半侵。赖窥明镜里，时见丈夫心。
天寒楚塞雨，月净襄阳秋。坐见吾道远，令人看白头。"
裴回轻雪意，似惜艳阳时。不悟风花冷，翻令梅柳迟。