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相州昼锦堂记

近现代 / 朱贯

"我受羁栖惯,客情方细知。好看前路事,不比在家时。
"身向闲中老,生涯本豁然。草堂山水下,渔艇鸟花边。
旅魂频此归来否,千载云山属一游。"
"久怀声籍甚,千里致双鱼。宦路终推毂,亲帏且着书。
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
雨晴云叶似连钱。干戈岁久谙戎事,枕簟秋凉减夜眠。
已共此山私断当,不须转辙重移文。"
空怀伊尹心,何补尧舜治。"
前溪好泊谁为主,昨夜沙禽占月明。"
睡鸭浮寒水,樵人出远峰。何当化闾俗,护取草堂松。"
"萧萧檐雪打窗声,因忆江东阮步兵。两信海潮书不达,
衲冷湖山雨,幡轻海甸风。游吴累夏讲,还与虎溪同。"
犬随童子出,鸟避俗人飞。至药应将熟,年年火气微。"
溪将大点穿篱入。饷妇寥翘布领寒,牧童拥肿蓑衣湿。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
自落自开江庙花。数醆绿醅桑落酒,一瓯香沫火前茶。
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久,丹楚空翻组绣来。
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达,登龙心在且高吟。
晋楚忙忙起战尘,龚黄门外有高人。


相州昼锦堂记拼音解释:

.wo shou ji qi guan .ke qing fang xi zhi .hao kan qian lu shi .bu bi zai jia shi .
.shen xiang xian zhong lao .sheng ya ben huo ran .cao tang shan shui xia .yu ting niao hua bian .
lv hun pin ci gui lai fou .qian zai yun shan shu yi you ..
.jiu huai sheng ji shen .qian li zhi shuang yu .huan lu zhong tui gu .qin wei qie zhuo shu .
gu guan qiu sheng shu .han jiang luo zhao cun .geng wen gui lu jue .xin zhai jie jing men ..
yu qing yun ye si lian qian .gan ge sui jiu an rong shi .zhen dian qiu liang jian ye mian .
yi gong ci shan si duan dang .bu xu zhuan zhe zhong yi wen ..
kong huai yi yin xin .he bu yao shun zhi ..
qian xi hao bo shui wei zhu .zuo ye sha qin zhan yue ming ..
shui ya fu han shui .qiao ren chu yuan feng .he dang hua lv su .hu qu cao tang song ..
.xiao xiao yan xue da chuang sheng .yin yi jiang dong ruan bu bing .liang xin hai chao shu bu da .
na leng hu shan yu .fan qing hai dian feng .you wu lei xia jiang .huan yu hu xi tong ..
quan sui tong zi chu .niao bi su ren fei .zhi yao ying jiang shu .nian nian huo qi wei ..
xi jiang da dian chuan li ru .xiang fu liao qiao bu ling han .mu tong yong zhong suo yi shi .
dong lin qi yang qun yao kuo .sheng cu huang jin xian ji tiao .
zi luo zi kai jiang miao hua .shu zhan lv pei sang luo jiu .yi ou xiang mo huo qian cha .
ding zhong huang ye xia qing tai .shuang lin bu jian jin lan jiu .dan chu kong fan zu xiu lai .
sang zhe shui jia you jiu lin .jie shou wei bei gan wan da .deng long xin zai qie gao yin .
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .

译文及注释

译文
  我在乾隆三十九年(1774年)十二月从京城里出发,冒着(zhuo)(zhuo)风雪启程,经过齐河县、长清县,穿过泰山西北面的山谷,跨过长城的城墙,到达泰安。这月28日,我和泰安知府朱孝纯从南边(bian)的山脚登山。攀行四十五里远,道路都是石板砌成的石级,那些台阶共有七千多级。泰山正南面有三条水道,(其中)中谷的水环绕泰安城,这就是郦道元书(shu)中所说的环水。我起初顺着中谷进去。(沿着小路)走了不到一半,翻过中岭,再沿着西边的水道走,就到了泰山的巅顶。古时候登泰山,沿着东边的水道进入,道路中有座天门。这东边的山谷,古时候称它为“天门溪水”,是我没有到过的。现在(我)经过的中岭和山顶,挡在路上的像门槛一样的山崖,世上人都称它为“天门”。一路上大雾弥漫、冰冻溜滑,石阶几乎无法攀登。等到已经登上山顶,只见青山上覆盖着白雪,(雪)光照亮了南面的天空。远望夕阳映照着泰安城,汶水、徂徕山就像是一幅美丽的山水画,停留在半山腰处(chu)的云雾,又像是一条舞(wu)动的飘带似的。
荆轲其人虽然早已死去,他的精神永远激励后人。
立誓归隐辞官而去,信奉佛道其乐无穷。
护羌校慰坚守阵地登上障堡,破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
脚被地面热气熏蒸,背烤着火辣的阳光。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
闲来征求酒令穷搜经书史籍,酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
吟到这里,我不由得泪洒衣襟,未能归得长安,只好以黄金买醉。
独自步行在回旋的走廊中唱歌,远远的听到弦声,默默的欣赏花。
在平台作客依然愁思不断,对酒高歌,即兴来一首《梁园歌》。
周朝大礼我无力振兴。
流水好像对我充满了情意,傍晚的鸟儿随我一同回还。
可是时运不佳,长期漂泊五湖四海。
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

注释
⑸弥(mí弥):大水茫茫。盈:满。
112.山陵崩:古代用以比喻国君或王后的死,表明他们的死不同寻常,犹如山陵崩塌,这是一种委婉的说法。这里指赵太后去世。
旧好:旧日的好友。隔:阻隔,断绝。
⒆:隗kuí,郭隗,战国时燕国人。燕昭王招贤纳士,欲报齐国之仇,往见郭隗,郭隗说:“今王欲致士,先从隗始,隗且见事,况贤于隗者乎?”。
⑤变乎色:改变了脸色。朱熹《集注》云:“变色者,惭其好之不正也。”赵注则说是宣王恼怒庄暴把他“好乐”的事告诉孟,色:脸色
64殚:尽,竭尽。
⑸“溪桥”句:挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。

赏析

  陶渊明一生酷爱自由,反抗精神是陶诗重要的  主题,这首诗赞叹神话形象精卫、刑天,即是此精神的体现。
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行(xing)动和有关传说,通过正面描写(miao xie)和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  当然,“未睹斯民康”——人民生活的艰难困苦是触发他“自惭”的最为直接的原因。诗人从儒家仁政爱民的思想出发,自觉地将“斯民”之康跟自己的华贵、威严及“居处崇”对比,这是很自然的。他以前早就说过“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”(《寄李儋元锡》)和“方惭不耕者,禄食出闾里”(《观田家》)等语,把自己所得俸禄与农民的辛勤劳动联系起来,把自己的地位和自己的责任联系起来,为自己的无功受禄而深感惭愧,深感不安,这种深刻的认识,来自他历年担任地方官所得到的感性印象。
  接着,诗人的笔墨从“天地外”收拢,写出眼前波澜壮阔之景:“郡邑浮前浦,波澜动远空。”正当诗人极目远望,突然间风起浪涌,所乘之舟上下波动,眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉。风越来越大,波涛越来越汹涌,浪拍云天,船身颠簸,仿佛天空也为之摇荡起来。风浪之前,船儿是平缓地在江面行驶,城郭是静止地立于岸边,远空是不动地悬于天际;风浪忽至,一切都动了起来。这里,诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动,却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌,浪拍云天,却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉,进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词用得极妙,使诗人笔下之景活起来了,诗也随之飘逸起来了,同时,诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来,江水磅礴的气也表现了出来。诗人描绘的景象是泛舟所见,舟中人产生了一种动荡的错觉,这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写,所以这两个词用得极其恰当。
  足见开头意象(yi xiang)的如此崛起,决非偶然。说明作者在目累累邱坟时被激直的对人生的悟发有其焦灼性。作者确是为眼前图景百触目惊心。也正因为这种悟发和焦灼来自眼前的严峻生活图景以及由此而联到的、长期埋葬在诗人记忆仓库中的决象,所以这开头的涵盖性就异常广阔,气势异常充沛,思维触角轩翥不群。这正是唐代诗僧皎然说的:“诗人之思初发,取境偏高,则一首举体便高”。(《诗式》)作者出了郭门以后,其所见所想,几乎无一而不与一“去”一“来”、一生一死有关。埋葬死人的“古墓”是人生的最后归宿了,然而死人也还是难保。他们的墓被平成耕地了,墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。人生,连同他们的坟墓,与时日而俱逝,而新的田野,却又随岁月而俱增。面对着这样的凄凉现象,面对着那一个“时”,却又偏偏是“世积乱离”(《文心雕龙·明诗》)、大地兵戈、生民涂炭之时,诗人对眼前一“去”一“来”的鱼龙变幻,不由引起更深的体会,而愁惨也就愈甚了。既然“来者”的大难一步逼近一步,他不能不为古今代谢而沉思;既然看到和听到白扬为劲风所吹,他不能不深感白扬之“悲”从而自伤身世。历来形容悲风,都是突出其“萧萧”声。为此,诗人不由沉浸到一种悲剧美的审美心态积淀之中而深有感发,终于百感苍茫地发出惊呼:白扬多悲风,萧萧愁杀人!墓前墓后的东西很多,而只归结到“白扬”;但写白扬,也只是突出了“萧萧”。荆轲有“风萧萧兮易水寒”之句。借用到这里来,却既成为悲风之声,又成为象征“地下陈死人”的像白扬树的哭泣之声。死人离开世界,是“亲者日以疏”了,然而他们的悲吟分明在耳,这就是“来者日以亲”。一“疏”一“亲”,表现在古墓代谢这一典型景象对比之中,更集中的化作为白扬的萧萧声。这结果,给予诗人的感召如何,这就不用说了。清人朱筠有云:“说至此,已可搁笔”;但他却又紧接着说:“末二句一掉,生出无限曲折来。”(《古诗十九首》)确有至理。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于(you yu)梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  尾联笔锋一转,从得意直落到失意(shi yi),过去的豪雄事迹如同在梦中一般,如今失去权力和职务,成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意,失意的悲哀更深,其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法,诗的关键就在最后两句,前六句都是铺垫,都是为最后的落差作准备。因最后的失意,过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样,从奉诏翰林到赐金放还,也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”,深有“同是天涯沦落人”的意味,值得同情。
  那么,钱起赠诗给裴舍人,为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢?这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代,皇帝身边的职官,有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右,过问机密大事,其实际权力范围很大。
  李夫人卒于公元前108年(元封三年)之后、公元前104年(太初元年)之前的一个秋天。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》当作于那段时间内,此时武帝49岁到53岁。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  全文可分两部分:第一部分从篇首至“蟪蛄鸣兮啾啾”。主要描写为追慕桂枝芬芳(象征美德)的王孙在虎豹出没、猿猨哀鸣的深山幽壑间淹留,引起亲朋好友的焦虑与不安,并以春草、秋螀写作者萦回之思和怊怅之情。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  这是一首委婉而大胆的求爱诗。
  诗人先写故楚之地平旷辽阔,江流蜿蜒,远山逶迤,再由远及近,古老的《三闾祠》查慎行 古诗背城而立,借外景之阔大,反衬祠堂的孤小冷凄,为全诗定下了感情基调。
  诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想,一种可见而不可得的梦想,但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实,诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去,空留花,鸟未惊,人又来,没有永恒的美丽,而一切的美丽都将隐于虚幻。

创作背景

  汪中认为此词是“为思念室家之作”。

  

朱贯( 近现代 )

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简 介

朱贯 睢阳人,字贯道。官至兵部郎中致仕。为仁宗庆历末睢阳五老会之一。八十八岁以后卒。

潮州韩文公庙碑 / 凭春南

一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
试共卿卿语笑初,画堂连遣侍儿唿。
卷荷忽被微风触,泻下清香露一杯。"
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
千载腐儒骑瘦马,渭城斜月重回头。"
见君无事老,觉我有求非。不说风霜苦,三冬一草衣。"
一朝如得宰天下,必使还如宰社时。"


南涧 / 东郭明艳

魏礼段干木,秦王乃止戈。小国有其人,大国奈之何。
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
玉几当红旭,金炉纵碧烟。对扬称法吏,赞引出宫钿。
见《闽志》)
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
吁余将四十,满望只如此。干泽尚多难,学稼兹复尔。
溅血惭嵇绍,迟行笑褚渊。四夷同效顺,一命敢虚捐。
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。


听弹琴 / 丑彩凤

"石径松轩亦自由,谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨,
"金风飒已起,还是招渔翁。携酒天姥岑,自弹峄阳桐。
"数塞未求通,吾非学养蒙。穷居岁杪雨,孤坐夜深风。
"往事悠悠添浩叹,劳生扰扰竟何能。故山岁晚不归去,
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"香厨流瀑布,独院锁孤峰。绀发青螺长,文茵紫豹重。
梓桐赋罢相如隐,谁为君前永夜吟。"


象祠记 / 司马自立

纵有才难咏,宁无画逼真。天香闻更有,琼树见长新。
雨细长杨从猎归。申白宾朋传道义,应刘文彩寄音徽。
"予名初在德门前,屈指年来三十年。自贺孤危终际会,
汲水人初起,回灯燕暂惊。放怀殊未足,圆隙已尘生。"
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
"县官清且俭,深谷有人家。一径入寒竹,小桥穿野花。
殷勤为报梁家妇,休把啼妆赚后人。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开,夜深窗下烧红纸。


夔州歌十绝句 / 穆碧菡

门外绿萝连洞口,马嘶应是步兵来。"
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"
何人正得风涛便,一点轻帆万里回。"
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"
"积雪峰西遇奖称,半家寒骨起沟塍。镇时贤相回人镜,
剑荒秋水一龙沈。新坟日落松声小,旧色春残草色深。
"绣轭香鞯夜不归,少年争惜最红枝。


登敬亭山南望怀古赠窦主簿 / 浑晓夏

昔日羊斟曾不预,今朝为政事如何。"
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"
"忠臣祝寿吐嘉词,鲍叔临轩酒一卮。
"昨夜孤灯下,阑干泣数行。辞家从早岁,落第在初场。
"竹院松廊分数派,不空清泚亦逶迤。落花相逐去何处,
山多村地狭,水浅客舟稀。上国搜贤急,陶公早晚归。"
鉴貌宁惭乐,论才岂谢任。义心孤剑直,学海怒涛深。
"霏霏漠漠暗和春,幂翠凝红色更新。寒入腻裘浓晓睡,


满庭芳·落日旌旗 / 慕容辛酉

无酒穷愁结自舒,饮河求满不求馀。身登霄汉平时第,
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞,清冷应连有雪山。
"住处方窥宋,平生未嫁卢。暖金轻铸骨,寒玉细凝肤。
"屏迹还应减是非,却忧蓝玉又光辉。桑梢出舍蚕初老,
"萧条古木衔斜日,戚沥晴寒滞早梅。愁处雪烟连野起,
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
见《吟窗杂录》)"
致君期折槛,举职在埋轮。须信尧庭草,犹能指佞人。"


望海潮·自题小影 / 轩辕明

何异绮罗云雨飞。"
外肃通班序,中严锡庆优。奏歌三酒备,表敬百神柔。
"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
"尘埃归去五湖东,还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失,
尽见三重阁,难迷百尺楼。伴灯微掩梦,兼扇劣遮羞。
"火轮迸焰烧长空,浮埃扑面愁朦朦。羸童走马喘不进,
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
"北阙同云掩晓霞,东风春雪满山家。


国风·邶风·谷风 / 阴雅芃

耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
十日笙歌一宵梦,苎萝因雨失西施。"
垂钓月初上,放歌风正轻。应怜渭滨叟,匡国正论兵。"
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
"珍重神和子,闻名五十年。童颜终不改,绿发尚依然。
应怜正视淮王诏,不识东林物外情。"
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。


今日歌 / 佟佳辛巳

重门公子应相笑,四壁风霜老读书。"
凡事有兴废,诗名无古今。百年能几日,忍不惜光阴。"
"兄弟将知大自强,乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹,
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷,舌头轻点贴金钿。
"天畔峨嵋簇簇青,楚云何处隔重扃。落花带雪埋芳草,
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
东皇近日慵游宴,闲煞瑶池五色麟。
"省得前年别,苹洲旅馆中。乱离身不定,彼此信难通。