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醉中天·佳人脸上黑痣

明代 / 张翰

"白衣归树下,青草恋江边。三楚足深隐,五陵多少年。
匆匆鬼方路,不许辞双阙。过门似他乡,举趾如遗辙。
"苍茫大荒外,风教即难知。连夜扬帆去,经年到岸迟。
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
"远窗浮槛亦成年,几伴杨公白昼筵。日暖烟花曾扑地,
差差清跸祥云卷。百司旧分当玉殿,太平官属无遗彦。
阙下官成未谢恩。丹嶂耸空无过鸟,青林覆水有垂猿。
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
犹说轩车未渡河。莫把少年空倚赖,须知孤立易蹉跎。
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
真仙首饰劳相寄,尘土翻惭戴去难。"
裁得尺锦书,欲寄东飞凫。胫短翅亦短,雌雄恋菰蒲。
"秋河耿耿夜沈沈,往事三更尽到心。多病谩劳窥圣代,
"文翁石室有仪形,庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠,
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"


醉中天·佳人脸上黑痣拼音解释:

.bai yi gui shu xia .qing cao lian jiang bian .san chu zu shen yin .wu ling duo shao nian .
cong cong gui fang lu .bu xu ci shuang que .guo men si ta xiang .ju zhi ru yi zhe .
.cang mang da huang wai .feng jiao ji nan zhi .lian ye yang fan qu .jing nian dao an chi .
xing hua kai yu huai hua luo .chou qu chou lai guo ji nian ..
.yuan chuang fu jian yi cheng nian .ji ban yang gong bai zhou yan .ri nuan yan hua zeng pu di .
cha cha qing bi xiang yun juan .bai si jiu fen dang yu dian .tai ping guan shu wu yi yan .
que xia guan cheng wei xie en .dan zhang song kong wu guo niao .qing lin fu shui you chui yuan .
.chang wen hua gu dong huan qing .ji song li ren hen gu sheng .
you shuo xuan che wei du he .mo ba shao nian kong yi lai .xu zhi gu li yi cuo tuo .
ye feng xuan zhi gai .ji wu xian jiao xu .ji ji luo feng hua .shi shi dou wu shu .
zhen xian shou shi lao xiang ji .chen tu fan can dai qu nan ..
cai de chi jin shu .yu ji dong fei fu .jing duan chi yi duan .ci xiong lian gu pu .
.qiu he geng geng ye shen shen .wang shi san geng jin dao xin .duo bing man lao kui sheng dai .
.wen weng shi shi you yi xing .xiang xu qian qiu bo de xin .gu bai shang liu jin ri cui .
lie shao fei huang ye .qi fu su guang bei .dong lai yu xi qu .jie shi bu xian shi ..

译文及注释

译文
急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。水(shui)如一匹静静的(de)白练,此地之水即与天平。
决不(bu)让中国大好河山永远沉沦!
听厌了杜鹃朝朝暮(mu)暮的啼叫,不料忽然间传(chuan)来了黄鹂的鸣唱。
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
故乡和亲人远在千里(li)之外,我已被幽闭在这深宫里二十年了,听一声曲子《何满子》,忍不住掉下眼泪。
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头,让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋(xi)蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
透过珠帘,看窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不能不勾起往事的回忆。
雨过天晴山腰间大象出没,阳光灼热潭水里水蛭浮现。
因春天的到来池水更加碧青,花栏中即将败落的花朵(duo)依然挂着残红。她独自站在画桥东,手握一枝杨柳幻想拴住春风。

注释
6、遽:马上。
(5)狐疑:狐性多疑,故用狐疑指犹豫不定。
⑵春雪君归日:元稹奉召还京时正逢下雪。
③潋滟(liàn yàn):水波相连貌。凸:高出。
7.御衣:帝王所著的衣服。唐李峤《春日游苑喜雨应诏》诗:“密雨迎仙步,低雨拂御衣。”
⑶玉楼:即闺楼。花似雪:梨花如雪一样白。指暮春时节。
即:立即。
(6)尘暗:气氛昏暗。
[12]绪:前人留下的事业,这里指儒家的道统。韩愈《原道》认为,儒家之道从尧舜传到孔子、孟轲,以后就失传了,而他以继承这个传统自居。

赏析

  柳宗元礼赞苍鹰,读者想要知道作者的真意,可从他坦陈心事的书信中寻找答案。《寄许京兆孟客书》云:“宗元早岁,与负罪者友善,始奇其能,谓可以立仁义,裨教化。过不自料,勤勤免励,唯以中正信义为志,以兴尧、舜、孔子之道,利安元元为务,不知愚陋,不可为强,其素意如此也”。又云:“年少气锐,不识几徵,不知当否,但欲一心直遂,果陷刑法,皆自所求得之,又何怪也?”这里虽有自轻自责的意思,但他并不讳言“永贞革新”之际,怀有济世(ji shi)救民的志向,期望“一心直遂”,取得成功。柳宗元少年得志,位居显要,那种卓厉的气概,就活似矫健的苍鹰。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  这篇仅有76字的短文,浑然一体。全文未分段落,但可以分三个层次来赏析。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  赞美说
  历来写春的句子,或浑写——“等闲识得东风面,万紫千红总是春”(朱熹《春日》),或细写——“花开红树乱莺啼,草长平湖白鹭飞”(徐元杰《湖上》),志南这首诗将两者结合起来,既有细微的描写,又有对春天整个的感受,充满喜悦之情。诗写景凝练,意蕴丰富,读来使人如闻似见。尽管在此之前,“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用,但真正成为熟词,不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境,除了受陆游诗“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”影响外,或许也曾受此启发。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  梅尧臣、欧阳修对《明妃曲》的和诗皆直斥“汉计拙”,对宋王朝屈辱政策提出批评。王安石则极意刻画明妃的爱国思乡的纯洁、深厚感情,并有意把这种感情与个人恩怨区别开来,尤为卓见。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  初夏是令我激动的。我扛着那巨型三脚架,在阳台上固定好了寻星镜,便开始了我的星际旅行。在这城垣之中,再没有比夏夜星空中更明亮的星了。我在天空中搜寻着维纳斯,调焦,忙地不亦乐乎。
  “浮云终日行,游子久不至。”见浮云而念游子,是诗家比兴常例,李白也有“浮云游子意,落日故人情”(《送友人》)的诗句。天上浮云终日飘去飘来,天涯故人却久望不至;所幸李白一往情深,魂魄频频前来探访,使诗人得以聊释愁怀。“三夜频梦君,情亲见君意”,与上篇“故人入我梦,明我长相忆”互相照应,体现着两人形离神合、肝胆(gan dan)相照的情谊。其实,我见君意也好,君明我忆也好,都是诗人推己及人,抒写自己对故人的一片衷情。
  杜甫一生颠沛流离,漂泊不定,经常(jing chang)远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。一生颠沛流离,漂泊不定,经常远离故乡远离亲人。对于自己的家乡、亲人,他是思念情切,刻骨铭心。全诗以明月兴思情,同一轮明月寄寓着两地彼此的思念,思情的悠远绵长与月夜的孤独寂寞,相织相融,形成一种清丽深婉、寂寥苦思的凄清氛围,使读者不觉之间与之同悲共泣。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法,第一段用“名、霆、惊”韵,第三段用“须、枯、胡”韵,中间一段却三换其韵,首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵,中间一联则押仄声的“虎”、“女”。全诗三段,句子安排匀称,而韵律却参差有变。
  说“将欲死”,亦即心尚未死,可见诗人还迷惘着:既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信,可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻:“雨落入地中,珠沉入海底”,雨落难收,珠沉难求,都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇,奇在后文推开一步,说“赴海可见珠,掘地可见水”,又用物的可以失而复得,反衬人的不可复生。这一反复,就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失,是不可比拟的,也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味,即诗人非常希望人死后也能重逢。
  末句是全篇的点睛之笔,写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的,由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间,下起了淅沥的小雨,雨点点点滴滴地洒落在枯荷上,发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现,这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感,本无可“留”的价值;但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人,却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思,稍解寂寞,所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的,也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵,常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥,从而更加深了对朋友的思念。
  “爆竹声中一岁除,春风送暖入屠苏。”逢年遇节燃放爆竹,这种习俗古已有之,一直延续至今。古代风俗,每年正月初一,全家老小喝屠苏酒,然后用红布把渣滓包起来,挂在门框上,用来“驱邪”和躲避瘟疫。

创作背景

  诗人王建一生沉沦下僚,生活贫困,了解人民疾苦。这首诗写于王建游玩山村时所作,描绘了山村人民的生活。

  

张翰( 明代 )

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简 介

张翰 张翰,西晋文学家,字季鹰,父亲是三国孙吴的大鸿胪张俨。吴郡吴县(今苏州)人。生卒年不详,葬于芦墟二十九都南役圩。张翰性格放纵不拘,时人比之为阮籍,号“江东步兵”。齐王执政,辟为大司马东曹掾,见祸乱方兴,以秋风起思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼为由辞官而归。

远别离 / 佟长英

"共说生前国步难,山川龙战血漫漫。交锋魏帝旌旂退,
"一片昆明石,千秋织女名。见人虚脉脉,临水更盈盈。
览镜空怜待鹤疏。孤屿池痕春涨满,小阑花韵午晴初。
草堂尽日留僧坐,自向前溪摘茗芽。"
"已甘茅洞三君食,欠买桐江一朵山。
饥即餐霞闷即行,一声长啸万山青。
恐足蹈海日,疑身凌天风。众岫点巨浸,四方接圆穹。
无限高情好风月,不妨犹得事吾王。"


酬张少府 / 萧鑫伊

为报南蛮须屏迹,不同蜀将武侯功。"
白羊成队难收拾,吃尽溪边巨胜花。"
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意,自有潺湲济物功。
只应光武恩波晚,岂是严君恋钓鱼。"
春醉野人扶。言其操履检身,非傲世也。又云:
"杨震幽魂下北邙,关西踪迹遂荒凉。
声疑松带雨,饽恐生烟翠。尚把沥中山,必无千日醉。"
可怜此际谁曾见,唯有支公尽看来。"


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 旅平筠

落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝,冷纹疑似卧潇湘。
"池塘萧索掩空笼,玉树同嗟一土中。莎径罢鸣唯泣露,
(《方舆胜览》)"
投身入笼槛,自古难飞走。尽日水滨吟,殷勤谢渔叟。"
"抱杖柴门立,江村日易斜。雁寒犹忆侣,人病更离家。
车马同归莫同恨,古人头白尽林泉。"


清明日对酒 / 邝惜蕊

"蟠桃花老华阳东,轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落,
"圣主伫知宣室事,岂容才子滞长沙。随珠此去方酬德,
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
石林空寂历,云肆肯哓譊.松桂何妨蠹,龟龙亦任嘲。
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简,应抛舴艋别渔矶。
如何有是心,不能叩丹阙。赫赫负君归,南山采芝蕨。
"英杰那堪屈下僚,便栽门柳事萧条。
争知天上无人住,亦有春愁鹤发翁。


除夜 / 计千亦

广陌初怜日映丝。斜傍画筵偷舞态,低临妆阁学愁眉。
严子濑高秋浪白,水禽飞尽钓舟还。"
"蜀相西驱十万来,秋风原下久裴回。
蕲簟蜀琴相对好,裁诗乞与涤烦襟。"
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
"梅花已着眼,竹叶况粘唇。只此留残岁,那堪忆故人。


九日闲居 / 仲孙康平

莫言只解东流去,曾使章邯自杀来。"
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
冥心唯事白英君,不问人间爵与勋。林下醉眠仙鹿见,
苔封僧坐石,苇涨鹤翘池。后代传青史,方钦道德垂。"
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月,湿气偏添半夜寒。
从闻此日搜奇话,转觉魂飞夜夜劳。"
除却征南为上将,平徐功业更谁高。"


八阵图 / 壤驷芷芹

金醴可酣畅,玉豉堪咀嚼。存心服燕胎,叩齿读龙蹻.
爣爣皎日,欻丽于天。厥明御舒,如王出焉。
语合茶忘味,吟欹卷有棱。楚南山水秀,行止岂无凭。"
兔皮衾暖篷舟稳,欲共谁游七里滩。"
"云鬟枕落困春泥,玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响,
琼妃若会宽裁剪,堪作蟾宫夜舞裙。"
"入门又到门,到门戟相对。玉箫声尚远,疑似人不在。
"殿角钟残立宿鸦,朝元归驾望无涯。


山市 / 乌孙著雍

只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
入洛霜霰苦,离家兰菊衰。焚舟不回顾,薄暮又何之。"
天心不与金陵便,高步何由得渡江。"
行厨侍女炊何物,满灶无烟玉炭红。
天地宁舒惨,山川自变更。只能分跖惠,谁解等殇彭。
别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
杜陵他日重归去,偏称醉眠松桂堂。"


田家词 / 田家行 / 资壬辰

烟雾未应藏岛屿,凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉,
"天畏斯文坠,凭君助素风。意深皆可补,句逸不因功。
吾家九叶相,尽继明时出。(与子三儿生日《困学纪闻》)
潋滟岂尧遭,嶘嵃非禹凿。潜听钟梵处,别有松桂壑。
病深怜灸客,炊晚信樵儿。谩欲陈风俗,周官未采诗。
"东风出海门,处处动林园。泽国雪霜少,沙汀花木繁。
萤飞渐多屋渐薄,一注愁霖当面落。愁霖愁霖尔何错,
"截湾冲濑片帆通,高枕微吟到剡中。掠草并飞怜燕子,


木兰花·西山不似庞公傲 / 弭壬申

今来观刈获,乃在松江并。门外两潮过,波澜光荡漾。
更深尚有通樵处,或是秦人未可知。
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
幸与野人俱散诞,不烦良匠更雕镌。"
不似萋萋南浦见,晚来烟雨半相和。"
静扫烟窗着药方。幽鸟见贫留好语,白莲知卧送清香。
祖龙好仙术,烧却黄金精。"
晋鄙兵回为重难,秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥,谁降轩车问抱关。