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饮酒·十一

五代 / 舒邦佐

郡邑连京口,山川望石头。海门当建节,江路引鸣驺。
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑,待君障日蒲葵扇。"
"久客多枉友朋书,素书一月凡一束。虚名但蒙寒温问,
思不从兮空踟蹰,心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙,
"结发事疆场,全生到海乡。连云防铁岭,同日破渔阳。
垂泪方投笔,伤时即据鞍。儒衣山鸟怪,汉节野童看。
故园此去千馀里,春梦犹能夜夜归。"
一麾出守还,黄屋朔风卷。不暇陪八骏,虏庭悲所遣。
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
殷复前王道,周迁旧国容。蓬莱足云气,应合总从龙。
浪迹同生死,无心耻贱贫。偶然存蔗芋,幸各对松筠。
翠瓜碧李沈玉甃,赤梨葡萄寒露成。
于迈恨不同,所思无由宣。山深水增波,解榻秋露悬。
"藏器待时少,知人自古难。遂令丹穴凤,晚食金琅玕.
柏寝寒芜变,梧台宿雨收。知君心兴远,每上海边楼。"
"君不见明星映空月,太阳朝升光尽歇。
贫病仍为客,艰虞更问津。多惭惠然意,今日肯相亲。"
赐钱倾府待,争米驻船遥。邻好艰难薄,氓心杼轴焦。
柳接滹沱暗,莺连渤海春。谁谓行路难,猥当希代珍。


饮酒·十一拼音解释:

jun yi lian jing kou .shan chuan wang shi tou .hai men dang jian jie .jiang lu yin ming zou .
cang wu yun li kong shan xian .han yuan fang fei ru xia lan .dai jun zhang ri pu kui shan ..
.jiu ke duo wang you peng shu .su shu yi yue fan yi shu .xu ming dan meng han wen wen .
si bu cong xi kong chi chu .xin hui mi xi yi ying yu .si jia lin xi kun long .
.jie fa shi jiang chang .quan sheng dao hai xiang .lian yun fang tie ling .tong ri po yu yang .
chui lei fang tou bi .shang shi ji ju an .ru yi shan niao guai .han jie ye tong kan .
gu yuan ci qu qian yu li .chun meng you neng ye ye gui ..
yi hui chu shou huan .huang wu shuo feng juan .bu xia pei ba jun .lu ting bei suo qian .
.cao cao huan cao cao .hu dong bie li zao .he chu chou sha ren .gui an xue zhong dao .
yin fu qian wang dao .zhou qian jiu guo rong .peng lai zu yun qi .ying he zong cong long .
lang ji tong sheng si .wu xin chi jian pin .ou ran cun zhe yu .xing ge dui song jun .
cui gua bi li shen yu zhou .chi li pu tao han lu cheng .
yu mai hen bu tong .suo si wu you xuan .shan shen shui zeng bo .jie ta qiu lu xuan .
.cang qi dai shi shao .zhi ren zi gu nan .sui ling dan xue feng .wan shi jin lang gan .
bai qin han wu bian .wu tai su yu shou .zhi jun xin xing yuan .mei shang hai bian lou ..
.jun bu jian ming xing ying kong yue .tai yang chao sheng guang jin xie .
pin bing reng wei ke .jian yu geng wen jin .duo can hui ran yi .jin ri ken xiang qin ..
ci qian qing fu dai .zheng mi zhu chuan yao .lin hao jian nan bao .mang xin zhu zhou jiao .
liu jie hu tuo an .ying lian bo hai chun .shui wei xing lu nan .wei dang xi dai zhen .

译文及注释

译文
一无意中削柳枝以此代札,偶然间见(jian)云影照此裁衣。
  征和二年,卫太子(zi)因受到江充的诬陷而自杀,而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武(wu)帝已年老,他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩,武帝心里想让他继承皇位,命大臣辅助他。仔细观察众大臣,只有霍光能(neng)负此重任,可以把国家大事托付给他。武帝就叫黄门画(hua)工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天,武帝出游五柞宫,得了重病,霍光流泪抽泣问道:“如果有了意外,该谁继承皇位?”武帝说:“你不明白上次图画的意思吗?立小儿子,你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军,金日磾任车骑将军,加上太仆上官桀任左将军,搜粟都尉桑弘羊任御史大夫,都拜伏在卧室内的床下,接受遗诏(zhao)辅佐少主。第二天,武帝逝世,太子继承天子的尊号,就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁,国家大事全由霍光决断。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
人生在世能如此,也应自得其乐,何必受到约束,宛若被套上马缰?
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
  “ 假如大王能和百姓们同乐,那就可以成就王业,统(tong)一天下。”
只见河边有鸿雁,秋天到来往南飞。
这舟船哪能顺利到达?实难安置我怀念的心。
  “吴子派札来(鲁(lu)国)访问。”
可恨你不像江边楼上高悬的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
我准备告诉东山的隐者们,为我打开蓬门,扫去三径上的白云。

注释
(29)“暖客”以下四句:极写贵族生活豪华奢侈。
(65)丹灶:炼丹炉。
⑷青丝为笼系:用黑色的丝做篮子上的络绳。笼,篮子。系,络绳(缠绕篮子的绳子)。
⑻严陵:即严光,字子陵,东汉人,曾与刘秀同学,并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后,他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫,他不肯接受,归隐富春江,终日钓鱼。
太真满面笑容地进入珠帘受宠来。
⑷京华:京城之美称。因京城是文物、人才汇集之地,故称。这里指南宋京城临安(今杭州市)。
浦:水边。

赏析

  此诗全篇皆用对句,笔力雄健,毫不见雕饰痕迹。它既写景,又写情;先写景,后写情,是融景入情、情景并茂的一首杰作。
  文章开始先概括叙述梁惠王与诸侯宴饮的情况。“梁王魏婴觞诸侯于范台”一句,言虽简而作用大,既交代了当时情况,又总领全篇,文章皆由此而生,这一句表明了梁王的主人地位,而与会诸侯都是弱小之邦。一“觞”字点出宴饮,而“范台”又是魏国之名台,聚美女歌吹娱乐之所在。在此梁惠王自满自得,恣意作乐的情形自然表露出来了,为下文作了铺垫交代。接着写“酒酣”梁王“请鲁君举觞”,即请鲁共公为与宴的诸侯们祝酒,更突出了梁惠王在这些诸侯中的身份和地位,并引出鲁君的祝酒之辞。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色(se)的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过(guo):“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  第四句写(ju xie)岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  这首诗语言优美,节奏平缓,寓情于景,以景写情,写出了征人眼前之景,心中之情,感人肺腑。诗意婉曲深远,让人回味无穷。刘禹锡《和令孤相公言怀寄河中杨少尹》中提到李益,有“边月空悲芦管秋”句,即指此诗。可见此诗在当时已传诵很广。《唐诗纪事》说这首诗在当时便被度曲入画。仔细体味全诗意境,的确也是谱歌作画的佳品。因而被谱入弦管,天下传唱,成为中唐绝句中出色的名篇之一。
  诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等,而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映,显现出散花楼的高雅别致,宏伟壮观。“金窗夹绣户,珠箔悬银钩”,这两句诗对仗修辞手法的运用,把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中,极目散我忧”,全诗仅有这两句不合格律,如果去掉这两句,此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要,可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面,后句写出了诗人的快意之感,这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的(xie de)是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  元军押着文天祥,走海路经珠江口外的零丁洋,去进攻南宋小朝廷最后的基地崖山(今广东省新会县海域)。文天祥在敌船中写下了《过零丁洋》,千古名句“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”即出自此诗。
  “一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字,写出岑参和他朋友的本色。宴会中不时地爆发出大笑声,这样的欢会,这样的大笑,一生中也难得有几回,老朋友们端着酒杯相遇在一起,能不为之醉倒。
  李白曾以如椽采笔,驱山走海,状物图貌,描绘了一幅幅色彩鲜明、雄伟峻峭、明丽清新的画卷,再现了祖国壮丽河山的自然美。这些诗篇,流传千古,给人以美的享受。这一首《《荆门浮舟望蜀江》李白 古诗》,就是由多幅优美生动的画面组成的长江行舟图。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  全诗可分四段。首四句为第一段,自叙年轻时淡泊自持之志。作者谈到自己从小就对世俗事务毫无兴趣,只在弹琴读书中消磨时间。虽然生活穷苦,却也怡然自得。此话果真。作者不止一次地说过自己“少无适俗韵,性本爱丘山”,颜延之的《陶徵士诔》也说他“弱不好弄,长实素心”。然而,又不完全如此。因为作者在《杂诗》之五中说过“忆我少壮时,无乐自欣豫。猛志逸四海,骞翮思远翥”这样的话,可见他本来曾经有过大济天下苍生的宏伟抱负。作者之隐居躬耕,除了个性的原因外,更主要的是由于受“闾阎懈廉退之节,市朝驱易进之心”、“密网裁而鱼骇,宏罗制而鸟惊”的污浊而黑暗的现实之所迫。一个人对往日美好事物的追忆,常常就是对现实处境不满的一种曲折反映。作者这里开宗明义,强调自己年青时寄身事外、委怀琴书的生活,实际就表达了他对当时迫不得已出仕的自我谴责,对即将到来的周旋磬折、案牍劳形的仕宦生涯的厌恶。
  此诗含意很单纯,可以用“莫负好时光”一言以蔽之。这原是一种人所共有的思想感情。可是,它使得读者感到其情感虽单纯却强烈,能长久在人心中缭绕,有一种不可思议的魅力。它每个诗句似乎都在重复那单一的意思“莫负好时光!”而每句又都寓有微妙变化,重复而不单调,回环而有缓急,形成优美的旋律,反复咏叹强调爱惜时光,莫要错过青春年华。从字面看,是对青春和爱情的大胆歌唱,是热情奔放的坦诚流露。然而字面背后,仍然是“爱惜时光”的主旨。因此,若作“行乐及时”的宗旨看似乎低了,作“珍惜时光”看,便摇曳多姿,耐人寻味。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  五、六两句诗人内心的怒火转化为憎恶怨恨,从而使全诗的内蕴更加深邃和丰富。“牛羊践履”既是实写眼前景,又是对异族侵略者的微妙讥讽。作为刚从游牧部族进入关内的清人,牛羊的践踏锦绣江山,就如同他们的铁蹄在蹂躏着大江南北。“多新草”三字含义深长,形象地描绘出了被牛羊践踏的田园一片荒芜,只有野草时时更新的景况,黎民百姓的悲惨处境也就可想而知了。与此相对的却是雍容华贵的官府车盖,前呼后拥,招摇过市。更令人触目惊心者还是“半旧卿”三字,那些曾在明朝为官为宦的权贵们,在异族入侵着面前卑躬屈膝,侧姿求媚,腰身又变成了当朝的新贵。他们毫无民族气节,不顾国家生死危亡,只知追求个人安乐,不正是这些民族败类葬送了明代的江山吗?这就与上一联“谁使山河全破碎”紧紧呼应起来。“冠盖雍容”与诗人“柴荆”“麻鞋”的身份相映衬,表露出“冠盖满京华,斯人独憔悴”之意,诗人强烈的民族气节也就愈加分明。“多新草”与“半旧卿”,一新一旧,新草遮盖的是旧日山河,旧卿却扮演了新贵的角色。由此不难见出诗人锤字炼句之功。
  三四句揭露喜欢昏镜的人的丑陋本质。“陋容”写其客观容貌丑陋,“自欺”写其主观心理丑陋:二陋合一,于是喜欢昏镜,说昏镜同明镜一样明亮。诗人非常注意表述的准确性和精练。喜爱昏镜的是陋容之人,但陋容之人并非都喜爱昏镜,仅是其中有“自欺”心理者喜爱,着一“多”字,即把这种区分和数量关系清楚地表现出来,并突出了其表现的重心——“自欺”,精练准确之至,相当考究。“他镜”,指“美金”制成的明镜。
  这是一首比体诗,通篇写鹤,而作者之情志则因之而表露,深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云:“观夫兴之讬谕,婉而成章,称名也小,取类也大。”“且何谓为比?盖写物以附意,扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说,这是兴。从作者以鹤的形象自比来说,这是比。故而能因小见大,婉而多讽。诗的前两句描写的是迎着八面来风,展开硕大的羽翼,在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略,也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天,只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比,作者内心的苦闷不平获得了生动的展现,诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法,确如刘勰所云“称名也小,取类也大”。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

舒邦佐( 五代 )

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简 介

舒邦佐 舒邦佐,字辅国,一字平叔,号双峰,靖安县城人。靖安舒氏第四世祖 隆兴府靖安(今属江西)人。宋绍兴六年(1136年)十二月初八出生,淳熙八年(1181年)中进士,先后任鄂州蒲圻、潭州善化主簿、衡州录事参军,嘉泰二年(1202年)授通直郎。宁宗嘉泰二年(一二○二)致仕。嘉定七年卒,年七十八。有《双峰猥稿》九卷传世。事见本集卷首《谱系》及《舒公墓志铭》。

如梦令·道是梨花不是 / 韶平卉

迩来归山林,庶事皆吾身。何者为形骸,谁是智与仁。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时,不免向君求此物。"
松叶疏开岭,桃花密映津。缣书若有寄,为访许由邻。"
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。
梦成湘浦夜,泪尽桂阳春。岁月茫茫意,何时雨露新。"
客有在中坐,颂歌复何如。公欲举遗材,如此佳木欤。
星台二妙逐王师,阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛,
州县才难适,云山道欲穷。揣摩惭黠吏,栖隐谢愚公。


宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至 / 呼延辛酉

文卫瞻如在,精灵信有期。夕阳陪醉止,塘上鸟咸迟。"
"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
范云堪晚友,嵇绍自不孤。择材征南幕,湖落回鲸鱼。
地用莫如马,无良复谁记。此日千里鸣,追风可君意。
暖老须燕玉,充饥忆楚萍。胡笳在楼上,哀怨不堪听。
开襟仰内弟,执热露白头。束带负芒刺,接居成阻修。
石林莺啭晓,板屋月明春。若访严夫子,无嫌卜肆贫。"
枪垒依沙迥,辕门压塞雄。燕然如可勒,万里愿从公。"


登古邺城 / 银同方

江汉终吾老,云林得尔曹。哀弦绕白雪,未与俗人操。
感时惟责己,在道非怨天。从此适乐土,东归知几年。"
"青春带文绶,去事魏征西。上路金羁出,中人玉箸齐。
豉化莼丝熟,刀鸣鲙缕飞。使君双皂盖,滩浅正相依。"
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
今年复拜二千石,盛夏五月西南行。彭门剑门蜀山里,
出门万里心,谁不伤别离。纵远当白发,岁月悲今时。


少年中国说 / 端木海

歇鞍在地底,始觉所历高。往来杂坐卧,人马同疲劳。
"麦秋中夏凉风起,送君西郊及沣水。孤烟远树动离心,
"久卧云间已息机,青袍忽着狎鸥飞。
良会不复久,此生何太劳。穷愁但有骨,群盗尚如毛。
纷纷对寂寞,往往落衣巾。松色空照水,经声时有人。
"南图适不就,东走岂吾心。索索凉风动,行行秋水深。
闻道杀人汉水上,妇女多在官军中。"
残花怅望近人开。同舟昨日何由得,并马今朝未拟回。


失题 / 颜德

"画戟朱楼映晚霞,高梧寒柳度飞鸦。
兹晨已半落,归路跬步疏。马嘶未敢动,前有深填淤。
清诗近道要,识子用心苦。寻我草径微,褰裳蹋寒雨。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
"楼雨沾云幔,山寒着水城。径添沙面出,湍减石棱生。
八骏随天子,群臣从武皇。遥闻出巡守,早晚遍遐荒。"
"汲黯匡君切,廉颇出将频。直词才不世,雄略动如神。


渔父·渔父醉 / 东方雅珍

"洞庭违鄂渚,袅袅秋风时。何人不客游,独与帝子期。
报主身已老,入朝病见妨。悠悠委薄俗,郁郁回刚肠。
孔子释氏亲抱送,并是天上麒麟儿。大儿九龄色清澈,
"灯花何太喜,酒绿正相亲。醉里从为客,诗成觉有神。
沙洲枫岸无来客,草绿花开山鸟鸣。"
"万里行人欲渡溪,千行珠泪滴为泥。
两情顾盼合,珠碧赠于斯。上贵见肝胆,下贵不相疑。
穷猿号雨雪,老马怯关山。武德开元际,苍生岂重攀。"


为徐敬业讨武曌檄 / 代李敬业讨武曌檄 / 逯子行

"轩辕黄帝初得仙,鼎湖一去三千年。周流三十六洞天,
亢阳乘秋热,百谷皆已弃。皇天德泽降,焦卷有生意。
秦川对酒平如掌。长生木瓢示真率,更调鞍马狂欢赏。
"丈人骏马名胡骝,前年避胡过金牛。回鞭却走见天子,
如何不思,荒恣是为?上下隔塞,人神怨奰;
加以久荒浪,惛愚性颇全。未知在冠冕,不合无拘牵。
"野外堂依竹,篱边水向城。蚁浮仍腊味,鸥泛已春声。
海月同千古,江云覆几重。旧书曾谏猎,遗草议登封。


江梅引·人间离别易多时 / 那拉妙夏

石门有馀好,霞残月欲映。上诣远公庐,孤峰悬一径。
下笔新诗行满壁,立谈古人坐在席。问我草堂有卧云,
千点斓斒玉勒骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路,叶叶春衣杨柳风。
酣战祈成功,于焉罢边衅。"
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
虽未成龙亦有神。"
春隔鸡人昼,秋期燕子凉。赐书夸父老,寿酒乐城隍。
"时人多不见,出入五湖间。寄酒全吾道,移家爱远山。


奉诚园闻笛 / 兴寄风

宝镜窥妆影,红衫裛泪痕。昭阳今再入,宁敢恨长门。"
持以比佳士,及此慰扬舲.清文动哀玉,见道发新硎。
始愿文经国,俄看武定边。鬼方尧日远,幕府代云连。
侍臣双宋玉,战策两穰苴。鉴澈劳悬镜,荒芜已荷锄。
莺啼汉宫柳,花隔杜陵烟。地与东城接,春光醉目前。"
对月那无酒,登楼况有江。听歌惊白鬓,笑舞拓秋窗。
"崦合桃花水,窗鸣柳谷泉。(题柳谷泉,见《应天府志》)
湘燕皆舒翼,沙鳞岂曝腮。尺波应万假,虞海载沿洄。"


国风·郑风·有女同车 / 尉迟帅

不改周南化,仍分赵北忧。双旌过易水,千骑入幽州。
"未习风波事,初为东越游。露沾湖草晚,月照海山秋。
本朝再树立,未及贞观时。日给在军储,上官督有司。
百越待君言即叙,相思不敢怆离群。"
信是天然瑞,非因朴斫成。无瑕胜玉美,至洁过冰清。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
燕燕于巢,缀葺维戊。甲兮乙兮,不宜有谬。飞龙在天,
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟,闻此哀情皆断肠。