首页 古诗词 凉州词三首·其三

凉州词三首·其三

明代 / 熊遹

回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"
"事君同乐义同忧,那校糟糠满志休。
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
舍鲁知非愿,朝天不话贫。沙头千骑送,岛上一蝉新。
真思凝瑶瑟,高情属云鹤。抉得骊龙珠,光彩曜掌握。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
"莫学休公学远公,了心须与我心同。
闲寻道士过仙观,赌得黄庭两卷归。"
李祜西王逢吉昌,上德兑兴丹莫当。
天人之行,尽此而已。丁宁丁宁,戴发含齿。"
"山称明月好,月出遍山明。要上诸峰去,无妨半夜行。
绮里犹近名,于陵未泯迹。吾师逆流教,禅隐殊古昔。
当此不知多少恨,至今空忆在灵姻。
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气,乱峰闲锁栋梁烟。
渔父真闲唱,灵均是谩愁。今来欲长往,谁借木兰舟。"
独往来,与我语。情无刚强,气透今古。竹笠援补,


凉州词三首·其三拼音解释:

hui shou chi tang geng wu yu .shou dan zhu lei yu chun feng ..
.shi jun tong le yi tong you .na xiao zao kang man zhi xiu .
yu lang han meng hun wang xiao .ji yi liu lian bu ken ti ..
she lu zhi fei yuan .chao tian bu hua pin .sha tou qian qi song .dao shang yi chan xin .
zhen si ning yao se .gao qing shu yun he .jue de li long zhu .guang cai yao zhang wo .
.ge ba yu lou yue .wu can jin lv yi .yun dian shou beng jie .lian dai bie zhong wei .
.mo xue xiu gong xue yuan gong .liao xin xu yu wo xin tong .
xian xun dao shi guo xian guan .du de huang ting liang juan gui ..
li hu xi wang feng ji chang .shang de dui xing dan mo dang .
tian ren zhi xing .jin ci er yi .ding ning ding ning .dai fa han chi ..
.shan cheng ming yue hao .yue chu bian shan ming .yao shang zhu feng qu .wu fang ban ye xing .
qi li you jin ming .yu ling wei min ji .wu shi ni liu jiao .chan yin shu gu xi .
dang ci bu zhi duo shao hen .zhi jin kong yi zai ling yin .
zhi dun gao duo bu xi qian .ju shi jin han jin yu qi .luan feng xian suo dong liang yan .
yu fu zhen xian chang .ling jun shi man chou .jin lai yu chang wang .shui jie mu lan zhou ..
du wang lai .yu wo yu .qing wu gang qiang .qi tou jin gu .zhu li yuan bu .

译文及注释

译文
明朝更有一种离愁(chou)别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
我看自古以来的贤达之人,功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
习池的风景已与当年不同了,不再有那种清幽之美,归路所见,满目尘埃。
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
不必在往事沉溺中低吟(yin)。
  范雎来到秦国,秦昭王在宫庭里迎接,秦王对范睢说:“我很久以来,就该亲自来领受您的教导,正碰上要急于处理义渠国的事务,而我每天又要亲自给太后问安;现在义渠的事已经处理完毕,我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢,范睢也表示谦让。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡(dan)可(ke)(ke)合时兴?
  曾听说有了倾国倾城的美人,反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局,英雄无夸过于多(duo)情。全家的白骨早已化为灰土,一代红妆已照耀汗青。君不见,当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿,花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫,响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外(wai)也生愁,珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲,汉水向东南日日夜夜不停地奔流。
往昔的金陵城多么壮观,几乎把天下英豪都席卷到了这里。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
  在秋风萧瑟的凄寒(han)九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上,今后谁才是她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠叠。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
她倚着大门,凝望着来往的行人,盼望着她丈夫的到来。她的夫君到长城打仗去了,至今未回。长城那个地方可是一个苦寒要命的地方,夫君你可要保重啊。

注释
⑸宜:适当的时间。这两句是说,菟丝及时而生,夫妇亦当及时相会。
⑹羌管:即羌笛,是出自古代西部羌族的一种簧管乐器,古老的六声阶双管竖笛。据传为秦汉古羌人发明,音色清脆高亢,流传于四川羌族地区。
⑩无以:没有可以用来。
[2]午篆:一种盘香。
⑷贾生:指西汉人贾谊。《史记·贾生传》:“贾生……年少,颇通诸子百家之书。文帝召以为博士……一岁中至太中大夫。”又《汉书·贾谊传》载:贾谊认为“时事可为痛哭者一,可为流涕者二,可为太息者六。“因此”数上书陈政事,多所欲匡建”。但文帝并未采纳他的建议。后来他呕血而亡,年仅33岁。李商隐此时27岁,以贾生自比。
(56)转教小玉报双成:意谓仙府庭院重重,须经辗转通报。小玉:吴王夫差女。双成:传说中西王母的侍女。这里皆借指杨贵妃在仙山的侍女。

赏析

  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  第二大段用了四个自然段来充分的展现矛盾,详细地写出了韩子师走时三天的情况,针对那八个字的由头,写出了大量的真实地表达人民感情的细节。在短短的不到280个字中,他写下了人民对韩子师爱慕之情的20多种行动,诸如遮门的、持牒的、直前不顾的、拥车的、冒禁行城上的、拜且泣的、锁其喉以自誓的、罗于马前的、感其抆泪的、柴其关如不闻的、夺车的、抬轿的、燃火的、于风雪中围守的、挟舟上访的、拥舟不去的、使溪流都阻断了的、且却且前的、要公缓行的、责诮怒骂的……这样糟杂而乱哄哄的场面,他举重若轻,文字不仅精炼,而且每一个细节,都不忘抓住其中又特别动人的精彩部分突出出来,使形象更为生动。“顷刻合数千人”,可以想象那倾城空巷、人涌如潮的盛况;“辄直前不顾”,简直坚决到放蛮了;“道中至不可顿足,则冒禁行城上,累累不绝”,“累累”非常形象,不仅平地无可顿足,而且从城墙根一直到城墙上,顺着坡都站满了人,“累累”地好像叠着似的;“不绝”,过也过不尽,这里刚被挤走,那里马上又有人补上来了。平面的、立体的、流动的,场面十分壮观。着一“禁”字,则不仅写出了人民,连官兵也写了进去(jin qu)。之所以允许冒禁,固然写出了人之多,挤的,但也是官兵们也因同情而有意的放纵。可见军民人等,都是一个心眼,要留住好官。一笔渲染,两层着色。其中特别突出人民过火的行为以强调情感之强烈,如:“辄直前不顾”、“冒禁”、“柴其关如不耳”、“夺剌史车”、“围守之”、“拥之不置”,这还不算,最后因放韩公走了而人民之间竟至“责诮怒骂,不啻仇敌”。则人民的感情,可以说是达到了疯狂的程度;甚至就是连他们要挽留的剌史的话也不听,反而要强制起剌史来了。作家就是这样用大量的事实来回答皇帝在诏书中所说的“恣行酷政,民冤无告”。他不需要什么样的辩白,没有什么样的语言能比得上这些事实对于无耻的诬罔揭露得更为深刻。刘熙载说得好:“语少意密,显言直言所难尽者,但以句中之眼、文外之致含藏之,已使人自得其实,是何神境。”(《艺概》卷一第4页)陈亮就是这样巧妙地歌颂了一位为人民所热爱的好官而揭露了朝政的黑暗腐败。这不仅需要技巧,更需要胆量。
  前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
  此诗虽为抒情之作,实际是议论之诗。前两句借《马嵬》袁枚 古诗为题提出论点,后面两句借用典故论证上述观点。论点和论据的材料本来都是旧的,但作者化陈腐为新奇,使其为自己提出新的观点服务,旧的也变为新的,颇有点铁成金之妙。全诗正如作者自己所云:“借古人往事,抒自己之怀抱”。(《随园诗话》)
  那么,诗人究竟在想些什么呢?底下一联为我们略作提示。“故第”,即旧时的住宅。寻找故第,只见苔色满墙,斑驳难认,意味着追怀平生,遗踪恍然。“春田”,指家乡的农田。由连夜雨声,触发起春田的忆念,暗示要弃官归隐,安度余生。上句是回顾,下句是展望,正体现了人到《中年》郑谷 古诗时的典型思想活动。作者借故第、春田、苔色、雨声等事物反映出来,形象鲜明而又富于概括力。
  诗人在《云居寺孤桐》中表达了类似的思想:“直从萌芽拔,高自毫末始,四面无附枝,中心有通理。言寄立身者,孤直当如此。”诗人后期避祸全身,大约和这种思想是有一定关系的。
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意思。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  李白的老家在四川,二十几岁就离家东游,后长期居住湖北、山东,春夜闻笛《折杨柳》曲,触发深长的乡思当是再自然不过的了。因此情真意切,扣人心弦,千百年来在旅人游子心中引发强烈的共鸣。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  五、六句描写“破天骄”后的战场景象。在正义之师面前,敌人不堪一击,土崩瓦解,望风而逃。古人认为客星呈现白色的光芒,就是战争的征兆。星芒已尽,就意味着战争结束。北方沙漠、草原,广阔无垠,浩瀚如海,故名瀚海。“海雾消”,指漠北战争气氛已经消失。
  这是一首抒写报国之情和忧国之念的作品。诗的前六句追怀旧事,寄慨遥深;后两句既有送行之意,也有对金兵的突然退却难以置信,又欣喜若狂。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  “《效古诗》范云 古诗”名为“效古”,诗中其实总有诗人自己的身影在。范云身为齐梁诗人,写的虽为汉代古事,但因为用了第一人称,在时序上又故意倒“古”为“今”(“今逐”、“今天子”),便在诗中造成了一种古今错综、彼我交融的奇特效果。出现在诗中的主人公,看似汉代士卒,却又融入了诗人的感情。恍惚之中,似乎不是诗人回到了汉代,倒似当年的李广、霍去病,穿过六百年的时空,奇迹般地出现在南朝,正率领着诗人,仰对瀚漠的朔雪、狂风,转战于阴山、交河。而读者呢,也恍惚与诗人一起,参加了“朝驱左贤阵,夜薄休屠营”的战役,为胜利的突围而欢呼,为“失道”名将的陨身而堕泪。这是一种错觉,但它的奇特效果,正是由范云这首《《效古诗》范云 古诗》的独特表现方式所造成的。
  从艺术表现的角度(jiao du)来看,此歌虽仅简短的八个字,却包容了从制作工具到获取猎物的全过程,容量很大,对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性,以今人的艺术鉴赏眼光来看,可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略,更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出,使画面富于动感,且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿,节奏明快,凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”,以入声“-K”收韵,更增加了诗句的凝重感,令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下,颇不轻松的劳动场面。
  “君独不见长城下,死人骸骨相撑拄。”你难道没看见长城的下面,死人尸骨累累,重重叠叠地相互支撑着,堆积在一块吗?
  此诗是燕乐歌词,因而它的博爱的题旨可广泛传播,有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象(yin xiang)有三个方面:一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面,而且有生动的情节,它既是独立的,又与主题部分联系紧密,这样,主体部分的命意就更加明朗,便于读者和听众感受;二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代,覆盖面大,而又意象分明,对表达诗歌的题旨起着重要的作用,可见作者选用词语的匠心;三是结尾表现的场面色彩浓丽,节奏明快,全然是就筵席写筵席,没有穿插“点题”笔墨,却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象,因而颇具艺术魅力。

创作背景

  此诗约作于大和三年(829)秋,诗人下玉阳赴天平幕前夕。此诗是诗人听到女冠(女道士)吹笙所作,想到了以前学仙与女冠交往的旧情。但是李商隐与王夫人感情真挚,伉俪情深,认识到自己不应牵惹旧情,写此诗更是流露出诗人对亡妻的执着与痴情。

  

熊遹( 明代 )

收录诗词 (1425)
简 介

熊遹 熊遹,字述之,建阳(今属福建)人。徽宗政和八年(一一一八)进士。高宗绍兴初为顺昌县丞,历知建德县,通判江州(明嘉庆《临江府志》卷五)。十四年(一一四四),通判台州,十五年九月以丁忧去职(《嘉定赤城志》卷一○)。事见明嘉靖《建宁府志》卷一五、《延平府志》卷一○。

贼平后送人北归 / 李如一

倚槛应穷底,凝情合到源。为君吟所寄,难甚至忘筌。"
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
苍苍龙阙晚,九陌杂香尘。方外无他事,僧中有近臣。
见《韵语阳秋》)"
为忆南游人,移家大堤住。千帆万帆来,尽过门前去。
我独居,名善导。子细看,何相好。
"格外缀清诗,诗名独得知。闲居公道日,醉卧牡丹时。
何似无名住世间。十二楼台藏秘诀,五千言内隐玄关。


昭君怨·深禁好春谁惜 / 丁渥妻

左右双松更奇绝,龙鳞麈尾仍半折。经春寒色聚不散,
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。
"庆寿千龄远,敷仁万国通。登霄欣有路,捧日愧无功。
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
君不见金陵风台月榭烟霞光,如今五里十里野火烧茫茫。
遂令麾下士,感德不顾生。于时闻王师,诸将兵颇黩。
誓将柔荑抉锯牙之喙,空水府而藏其腥涎。
吟俯川之阴,步上山之岸。山川共澄澈,光彩交凌乱。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 司马俨

不是绮罗儿女言。"
"誉自馨香道自怡,相思岭上却无机。荒渠叶覆深霞在,
"山无绿兮水无清,风既毒兮沙亦腥。
浴罢檀郎扪弄处,灵华凉沁紫葡萄。"
无人与向群儒说,岩桂枝高亦好扳。
谁能将我相思意,说与江隈解佩人。"
"尾闾不禁沧溟竭,九转神丹都谩说。
"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。


涉江采芙蓉 / 汪鹤孙

异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
菖蒲花不艳,鸲鹆性多灵。(《古今诗话》)
扶桑诞初景,羽盖凌晨霞。倏欻造西域,嬉游金母家。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙,有神助兮人莫及。
钟嗄声飘驿,山顽气喷湖。留诗如和得,一望寄前途。"
恩情未足晓光催,数朵眠花未得开。


梅花岭记 / 曾丰

可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"
饥鼯号空亭,野草生故辙。如何此路岐,更作千年别。
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
静言澄义海,发论上词锋。心虚道易合,迹广席难重。
"通玄贵阴德,利物非市朝。悠然大江上,散发挥轻桡。
"玉帛征贤楚客稀,猿啼相送武陵归。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
"画鼓催来锦臂襄,小娥双起整霓裳。(《柘枝》,


菩萨蛮·秋风扫尽闲花草 / 龚南标

庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。
"寺溪临使府,风景借仁祠。补衮周官贵,能名汉主慈。
醒时两袂天风冷,一朵红云海上来。"
"每到秋残夜,灯前忆故乡。园林红橘柚,窗户碧潇湘。
膏泽连绵滋万物。因雨泥滑门不出,忽闻邻舍语丹术。
冷烟濛古屋,干箨堕秋墀。径熟因频入,身闲得遍欹。
直候九年功满日,和根拔入大罗天。
"繁极全分青帝功,开时独占上春风。吴姬舞雪非真艳,


柏学士茅屋 / 卓发之

飏雷电光空闪闪。好雨不雨风不风,徒倚穹苍作岩险。
骑马来,骑马去。
"淮甸当年忆旅游,衲衣棕笠外何求。城中古巷寻诗客,
手把红笺书一纸,上头名字有郎君。"
"落日车遥遥,客心在归路。细草暗回塘,春泉萦古渡。
莫惜天机细捶琢,他时终可拟芙蕖。"
山翁寄术药,幸得秋病可。终召十七人,云中备香火。
红笺草隶恰如飞。尽日闲窗刺绣坐,有时极浦采莲归。


中山孺子妾歌 / 喻良弼

"旧隐终牵梦,春残结束归。溪山无伴过,风雨有花飞。
神凝无恶梦,诗澹老真风。闻道知音在,官高信莫通。"
养得儿形似我形,我身枯悴子光精。
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
此地人难到,诸天事不同。法筵花散后,空界满香风。"
堪怜木边土,非儿不似女。瘦马上高山,登临何自苦。"
羸马与羸童,微吟冒北风。店孤僧共歇,日落思无穷。
野鸟啼幽树,名僧笑此情。残阳竹阴里,老圃打门声。"


女冠子·淡烟飘薄 / 畲锦

"蟾宜天地静,三五对阶蓂.照耀超诸夜,光芒掩众星。
"大士宅里宿,芙蓉龛畔游。自怜□□在,子莫苦相留。
蜕壳埋金隧,飞精驾锦鸾。倾摧千仞壁,枯歇一株兰。
"荷莜隐耕艺,晨门潜抱关。道尊名可贱,理惬心弥闲。
"喧喧朱紫杂人寰,独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思,
前路倍怜多胜事,到家知庆彩衣新。"
"棋信无声乐,偏宜境寂寥。着高图暗合,势王气弥骄。
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"


江楼晚眺景物鲜奇吟玩成篇寄水部张员外 / 张若虚

"冢上两竿竹,风吹常袅袅。 ——郑郊
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
妾梦经吴苑,君行到剡溪。归来重相访,莫学阮郎迷。"
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
"新命起高眠,江湖空浩然。木衰犹有菊,燕去即无蝉。
"留饯飞旌驻,离亭草色间。柏台今上客,竹使旧朝班。
密谢编栏固,齐由灌溉平。松姿真可敌,柳态薄难并。
"无端为五字,字字鬓星星。只觉人情薄,空馀鹤眼青。