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渡河到清河作

未知 / 刘梦符

"草中误认将军虎,山上曾为道士羊。(《题怪石》八句,
承露盘中珠正圆。珠可饮,寿可永。武皇南面曙欲分,
摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"
"君与白云邻,生涯久忍贫。姓名高雅道,寰海许何人。
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,
想像若在眼,周流空复情。谢公还欲卧,谁与济苍生。"
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
"古寺临江间碧波,石梯深入白云窠。
长绳难系日,自古共悲辛。黄金高北斗,不惜买阳春。
甲科推令名,延阁播芳尘。再命趋王畿,请告奉慈亲。
唿吸缺吾防,咀嚼欠吾助。年龠惜不返,日驭走为蠹。
闻道辋川多胜事,玉壶春酒正堪携。"


渡河到清河作拼音解释:

.cao zhong wu ren jiang jun hu .shan shang zeng wei dao shi yang ...ti guai shi .ba ju .
cheng lu pan zhong zhu zheng yuan .zhu ke yin .shou ke yong .wu huang nan mian shu yu fen .
zhai zi fang ren dao .pan zhi wei niao jing .feng guang xian zhan de .tao li mo xiang qing ..
.jun yu bai yun lin .sheng ya jiu ren pin .xing ming gao ya dao .huan hai xu he ren .
.yi jian jin hua chao wei lu .du bei gu he zai ren qun .zhen seng chu shi xin wu shi .
xiang xiang ruo zai yan .zhou liu kong fu qing .xie gong huan yu wo .shui yu ji cang sheng ..
zong ji wei ci yuan lu ke .meng hun xian dao zhe gu cun ...ci jie mu ...
.gu si lin jiang jian bi bo .shi ti shen ru bai yun ke .
chang sheng nan xi ri .zi gu gong bei xin .huang jin gao bei dou .bu xi mai yang chun .
jia ke tui ling ming .yan ge bo fang chen .zai ming qu wang ji .qing gao feng ci qin .
hu xi que wu fang .ju jiao qian wu zhu .nian yue xi bu fan .ri yu zou wei du .
wen dao wang chuan duo sheng shi .yu hu chun jiu zheng kan xie ..

译文及注释

译文
在(zai)山顶西望伏安,直见长江之水正滚滚东流。
即使桃花潭水有一千尺那么深(shen),也不及汪伦送别我(wo)的一片情深。
天气刚刚变暖,时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加,直到傍晚方才停止。时近清明,庭院里(li)空空荡荡,寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情,不觉借酒消愁竟然大醉酩酊,这又是去年(nian)种下的旧病。
栖居在山里的鸟儿,欢聚在桑林中放声歌唱。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
拔剑出东门,孩(hai)子的母亲牵着衣服哭泣说:
“张挂起翡翠色(se)的帷帐,装饰那高高的殿堂。
仰望天空,万里寂寥,只有一只孤雁在夕阳余光的映照下孑然飞去,
归乡的梦境总是短得(de)可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁啊,请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
在木兰为桨(jiang)沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。
白露堂中满是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。

注释
⑷被(pī):同“披”,穿着。褐(hè):粗布衣。《老子》:“是以圣人,被褐怀玉。”欣自得:欣然自得。
④狩:狩是指古代帝王出外巡视,而古代史书上遵守“为尊者讳”的原则,往往以天子出逃或被掳为“狩”,这里是指少帝奔小平津的事情。
(19)向使佣一夫于家:假若你家里雇佣一个仆人。向使:假若。
54.尽:完。
③二叔:指管叔和蔡叔。他们制造流言,说周公将不利于周成王。
12.就砺:拿到磨刀石上去磨。砺,磨刀石。就,动词,接近,靠近。
24.旬日:十天。

赏析

  第二联以空中与地上景象相互映衬,进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节,南国正是“江南草长,群莺乱飞”之时,无奈春风不度玉门关,一路上唯见偶尔飞过的归雁;平视前方,漫漫长路上极少有行人往来。
  “阆中胜事可肠断”,杜甫用“可肠断”的悲情,来叙说他在了解阆中古老“胜事”之后的感受;说明杜甫所得知阆中胜事的心绪、与回忆遭遇“安史之乱”的状况相似。《杜诗镜铨》所引《杜臆》犹云“恼杀人意”来解释杜甫此时此刻的心情,说明了杜甫此时很可能心绪悲怆。结句“阆州城南天下稀”:《杜诗镜铨》结合“阆州城南天下稀”所作的解释,举出了“阆之为郡,有五城十二楼之胜概”的例子。这说明在清代,已有文人(包括在此之前而可能前延于唐代或更早的文化背景)识阆中古地,就是昆仑阆苑、就是阆苑仙境——阆州城南的锦屏山以山载人、人高如山自成仙,其山势、其风水、其神话“三位一体”,成为了杜甫所赞的“天下稀”。最后两句诗,是抒情兼叙事的诗句——这样的表现手法,就更能够易于将现实主义与浪漫主义结合在诗句之中。
  “万国笙歌醉太平”,此言唐玄宗整日与杨贵妃在骊山游乐,不理朝政,举国上下也沉浸在一片歌舞升平之中。“倚天楼殿月分明”,此言骊山上宫殿楼阁高耸挺拔,在月光下显得格外分明。“云中乱拍禄山舞”,此句语带讥刺地说:想当年安禄山在骊山上觐见唐玄宗和杨贵妃时,在大殿中拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞,竟引发了杨贵妃爽朗的笑声。“风过重峦下笑声”,此言那笑声随风飘扬越过层层峰峦,在山间久久回荡。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  景二:短暂饯行宴,有言难表明
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  读者不禁感叹:若非亲感身受的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  《风》李峤 古诗也有自己的思想和感情,当它欢欣的时候,往往伴着细雨洋洋洒洒飘落,春天来临的时候,《风》李峤 古诗过千山秀、二月春《风》李峤 古诗似剪刀,春《风》李峤 古诗拂拂,像“飞天”的裙裾在梳理着,春《风》李峤 古诗吹醒冬眠的柳绦,春《风》李峤 古诗送来翩飞的燕子,春《风》李峤 古诗吹绿了千沟万壑,春《风》李峤 古诗摇醒了小草的青春,也在人们心中播下了盎然的春意。
  “素丝”。在《诗三家义集疏》的资料中,齐氏认为“素丝”指“君子朝服”;韩氏则认为素喻絜白,丝喻屈柔;注鲁诗的谷永注“素”为“行絜”,王逸注为“皎洁之行”;毛氏注为“白也”。《诗三家义集疏》总结为:“薛以性言,谓其心之精白,谷王以行言, 美其行之洁清也。‘丝喻屈柔’者,屈柔以行言,立德尚刚而处事贵忍,故屈柔亦为美德。 ”; 可见,齐氏是从“素丝”作为社会服装的角度进行分析以确定身份地位为大臣,而其余诸家则抓住其本身“白”与“柔”之特性,认为“素丝”是用来赞美大臣之高洁、谦忍。
  在一个清凉寂静的夜晚,诗人独自登上江边的小楼。“独上”,透露出诗人寂寞的心境;“思渺然”三字,又形象地表现出他那凝神沉思的情态。而对于诗人在夜阑人静的此刻究竟“思”什么的问题,诗人并不急于回答。第二句,故意将笔移开去从容写景,进一层点染“思渺然”的环境气氛。登上江楼,放眼望去,但见清澈如水的月光,倾泻在波光荡漾的江面上,因为江水是流动的,月光就更显得在熠熠闪动。“月光如水”,波柔色浅,宛若有声,静中见动,动愈衬静。诗人由月而望到水,只见月影倒映,恍惚觉得幽深的苍穹在脚下浮涌,意境显得格外幽美恬静。整个世界连同诗人的心,好像都溶化在无边的迷茫恬静的月色水光之中。这一句,诗人巧妙地运用了叠字回环的技巧,一笔包蕴了天地间景物,将江楼夜景写得那么清丽绝俗。这样迷人的景色,一定使人尽情陶醉了吧。然而,诗人却道出了一声声低沉的感喟:“同来望月人何处?风景依稀似去年。”“同来”与第一句“独上”相应,巧妙地暗示了今昔不同的情怀。原来诗人是旧地重游。去年也是这样的良夜,诗人结侣来游,凭栏倚肩,共赏江天明月(ming yue),那是非常欢快的。曾几何时,人事蹉跎,昔日伴侣不知已经飘泊何方,而诗人却又辗转只身来到江楼。面对依稀可辨的风物,缕缕怀念和怅惘之情,正无声地啃啮着诗人孤独的心。写到这里,诗意豁然开朗,篇首“思渺然”的深远意蕴得到充分展示,诗人江楼感旧的旨意也就十分清楚了。
  于是诗人再也抑制不住,发出了第七句的“佳期旷何许”的感叹,以后便是最后一句的“望望空伫立”。冷清凄凉的庭院里,唯有他一人久久伫立、沉默,不愿离去。描绘了一幅凄凉幽冷的环境下,一人孤单只影远望的画面。
  首联开门见山,写了一个出家为道的女子的相思之苦。起句写崎岖不平的山路,高耸入云的磴级,为次句的“行苦”作铺垫。“相思苦”不仅使用了衬托手法,而且通过句内顶真更加强了(qiang liao)相思苦况的表达,成为贯穿全诗的感情线索和结构枢纽。对于一个女道士来说,山路之险峻已经是够艰苦的了,但诗人并不以此为苦,而是“苦相思”。诗人把对子安的相思之情,以烘云托月的手法突显出来。
  从白老的“咏老”诗中,看到作者的性格和行为。他们两人同在一年出生,也同享古稀高龄;而在遭际上,则大不相同,刘禹锡比白居易坎坷很多。早期,二人初入仕途,都有匡国救民之宏志。但遇到挫(dao cuo)折后,白则本着传家“达则兼济天下,穷则独善其身”之旨而明哲保身。但刘则屡经坎坷而不屈不挠,直至老而不休。所以在思想上两人是同而又有别的。他们万劫余生,都享古稀高寿,晚年同在洛阳,亦官亦隐,日夕唱酬。上述两诗就是当时之作也,道出了他们各自肺腑之言。
  这首诗,着意刻画了作者贬官后的闲散之态和对隐居生活的向往。诗人的另一首诗说:“公事无多客亦稀,朱衣小吏不须随。溪潭直上虚亭里,卧展柴桑处士诗”就是对他那种官冷事闲生活的写照。不过,它没有这首诗写得委婉深切。
  不过,虽然作者力图使这首诗基调轻松、语言幽默,但由于诗人的经历、秉性以及所表达的主题的需要,事实上,诗歌是越写越严肃,越写越接近自己的一贯风格的。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  其实,当小人物自己有了这种自觉意识,他至少在内心当中就不在是卑微的了。

创作背景

  胡旋舞是唐代最盛行的舞蹈之一。它与《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣舞》为唐代最流行的三大乐舞。西域康国、石国、米国等,都曾向唐王朝宫里供奉《胡旋女》白居易 古诗。

  

刘梦符( 未知 )

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简 介

刘梦符 刘梦符,字衡之,耒江(今湖南耒阳)人。理宗宝祐四年(一二五六),以迪功郎充零陵县丞。事见《八琼室金石补正》卷一○○。

思越人·紫府东风放夜时 / 余辛未

"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
长笑当时汉卿士,等闲恩泽画麒麟。
楚山明月满,淮甸夜钟微。何处孤舟泊,遥遥心曲违。"
验符何处咒丹毫。子陵山晓红云密,青草湖平雪浪高。
玉塞梦归残烛在,晓莺窗外啭梧桐。
流连白雪意,断续回风度。掩抑虽已终,忡忡在幽素。"
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,


金字经·胡琴 / 势之风

"春与人相乖,柳青头转白。生平未得意,览镜私自惜。
"首夏辞旧国,穷秋卧滁城。方如昨日别,忽觉徂岁惊。
《五代史补》)
"两山郁相对,晨策方上干。霭霭眺都城,悠悠俯清澜。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
爱君芙蓉婵娟之艳色,色可餐兮难再得。
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,


灵隐寺月夜 / 舒碧露

"昔喜三身净,今悲万劫长。不应归北斗,应是向西方。
"河汉有秋意,南宫生早凉。玉漏殊杳杳,云阙更苍苍。
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"江南近腊时,已亚雪中枝。一夜欲开尽,百花犹未知。
"江心澹澹芙蓉花,江口蛾眉独浣纱。可怜应是阳台女,
一个孩儿拼不得,让皇百口合何如。"
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"


观沧海 / 载幼芙

"别路吴将楚,离忧弟与兄。断云惊晚吹,秋色满孤城。
日夕望美人,佩花正煌煌。美人久不来,佩花徒生光。
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
"腊雪频频降,成堆不可除。伴吟花莫并,销瘴药何如。
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"
"东观时闲暇,还修喻蜀书。双旌驰县道,百越从轺车。
细看只似阳台女,醉着莫许归巫山。"
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"


贞元十四年旱甚见权门移芍药花 / 司寇淑萍

"江上宣城郡,孤舟远到时。云林谢家宅,山水敬亭祠。
暂回丹青虑,少用开济策。二友华省郎,俱为幕中客。
览君陈迹游,词意俱凄妍。忽忽已终日,将酬不能宣。
遥知玉窗里,纤手弄云和。奏曲有深意,青松交女萝。
念我平生好,江乡远从政。云山阻梦思,衾枕劳歌咏。
"尝忆曹溪子,龛居面碧嵩。杉松新夏后,雨雹夜禅中。
洛水行欲尽,缑山看渐微。长安只千里,何事信音稀。"
虽无百发中,聊取一笑妍。羽分绣臆碎,头弛锦鞘悬。


小重山·几点疏雅誊柳条 / 宇香菱

王粲频征楚,君恩许入秦。还同星火去,马上别江春。"
"崷崒空城烟,凄清寒山景。秋风引归梦,昨夜到汝颍。
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
"朝游访名山,山远在空翠。氛氲亘百里,日入行始至。
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
抱琴来取醉,垂钓坐乘闲。归客莫相待,寻源殊未还。"
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
用心休为鼠无牙。九天云净方怜月,一夜风高便厌花。


蓝田县丞厅壁记 / 遇屠维

闲居养痾瘵,守素甘葵藿。颜鬓日衰耗,冠带亦寥落。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
"去年今日到城都,城上芙蓉锦绣舒。
"浮名浮利信悠悠,四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客,
"仙郎移病暑天过,却似冥鸿避罻罗。昼梦乍惊风动竹,
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。


长安寒食 / 穆晓山

"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
水馆萤交影,霜洲橘委花。何当寻旧隐,泉石好生涯。"
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
圣谟庙略还应别,浑不消他七宝鞭。"
君到南中自称美。送君别有八月秋,飒飒芦花复益愁。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
敲破冰天飞白雪。清塞清江却有灵,遗魂泣对荒郊月。
春风变楚关,秋声落吴山。草木结悲绪,风沙凄苦颜。


生于忧患,死于安乐 / 南门松浩

倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
"大名掩诸古,独断无不适。德遂天下宗,官为幕中客。
佳辰幸可游,亲友亦相追。朝从华林宴,暮返东城期。
章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。
"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
香炭金炉暖,娇弦玉指清。醉来方欲卧,不觉晓鸡鸣。"
"閟宫凌紫微,芳草闭闲扉。帝子复何在,王孙游不归。
且复命酒樽,独酌陶永夕。"


东城 / 府戊子

"白日既云暮,朱颜亦已酡。画堂初点烛,金幌半垂罗。
愧忝郎署迹,谬蒙君子录。俯仰垂华缨,飘飖翔轻毂。
洗帻岂独古,濯缨良在兹。政成人自理,机息鸟无疑。
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
龙是双归日,鸾非独舞年。哀容今共尽,凄怆杜陵田。"
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
"休粮知几载,脸色似桃红。半醉离城去,单衣行雪中。