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九日五首·其一

宋代 / 张日新

"江上车声落日催,纷纷扰扰起红埃。更无人望青山立,
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
吟中双鬓白,笑里一生贫。(见《诗史》)
"鬓髯秋景两苍苍,静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊,
"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
冥心栖太室,散发浸流泉。采柏时逢麝,看云忽见仙。
恩爱苦情抛未得,不堪回首步迟迟。"
"织绡泉底少欢娱,更劝萧郎尽酒壶。
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
指指法仙法,声声圣人声。一弹四时和,再弹中古清。
尽登无上道,俱证菩提路。教汝痴众生,慧心勤觉悟。
大信不信,贻厥无朕。需女需女,尔亦须语。使君为理,


九日五首·其一拼音解释:

.jiang shang che sheng luo ri cui .fen fen rao rao qi hong ai .geng wu ren wang qing shan li .
tang zai fu tian bu .zhong xing gu guo feng .huan ru qi yan zi .zai jian di liang gong .
yin zhong shuang bin bai .xiao li yi sheng pin ..jian .shi shi ..
.bin ran qiu jing liang cang cang .jing dui mao zhai yi zhu xiang .bing hou shen xin ju dan bo .
.wu shan yun .wu shan yu .chao yun mu yu wu ding suo .nan feng hu an bei feng qing .
ming xin qi tai shi .san fa jin liu quan .cai bai shi feng she .kan yun hu jian xian .
en ai ku qing pao wei de .bu kan hui shou bu chi chi ..
.zhi xiao quan di shao huan yu .geng quan xiao lang jin jiu hu .
wei po dan xiao qi .que liu cang sheng hui .gao zong miao qian zai .yi miao jin yi yi .
zhi zhi fa xian fa .sheng sheng sheng ren sheng .yi dan si shi he .zai dan zhong gu qing .
jin deng wu shang dao .ju zheng pu ti lu .jiao ru chi zhong sheng .hui xin qin jue wu .
da xin bu xin .yi jue wu zhen .xu nv xu nv .er yi xu yu .shi jun wei li .

译文及注释

译文
他的妻子在竹林深处张结鸟网,捕捉林中的白鹇。桃波离这里只有一步地之遥,那里的人说话这里都听得清清楚楚。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天(tian)正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
您难道不曾看见吗?那辽阔的走马川紧靠着雪海边缘,茫茫无边的黄沙连接云天。
齐宣王只是笑却(que)不说话。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时太守羊祜。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好(hao)一个五陵豪侠
岸边都城仿佛在水面浮动,水天相接波涛滚滚荡(dang)云空。
天仙意态由自生画笔难以描摹成,当时冤枉杀死画工毛延寿。
凌晨鸡鸣时分,离开(kai)了心仪的黄山,黄昏时刻,来到风光秀美的鰕湖。
  春天来了,垂杨荡漾在白云绿水间,它那美丽的枝条随着春风飘(piao)扬,好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天,花儿争相开放,但玉关边塞此时却是冰雪交加,美人每当想起这些(xie),都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依,看叶暖烟空,心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折柳条,以远寄到情郎所在的龙城前,让他明白她的一片相思。
(孟子)说:“是因为肥美甘甜的食物不够吃呢?又轻又暖的衣服不够穿呢?还是因为美女不够看呢?美妙的音乐不够听呢?左右受宠爱的大臣不够用呢?(这些)您的大臣们都能充分地提供给大王,难道大王真是为了这些吗?”
我恨不得
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
过去关中一带遭遇战乱,家里的兄弟全被乱军杀戮。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?

注释
⑶流莺:即莺。流,谓其鸣声婉转。南朝梁沈约 《八咏诗·会圃临东风》:“舞春雪,杂流莺。”
⑻天山:在中国西北部,是汉唐时的边疆。这里代指南宋与金国相持的西北前线。
设:摆放,摆设。
②转转:犹渐渐。
⑶无常价:没有一定的价钱。
(6)弥:更加,越发。
②汝:你,指吴氏女子。
(15)荷:拿着。戟:古代兵器。趑趄:踌躇不前的样子。
村墟:村落。墟,即虚,集市。宋代人吴处厚《青箱杂记》第三卷载:“岭南谓村市为墟。柳子厚《童区寄传》云:‘之虚所卖之。’又诗云:‘青箬(ruò)裹盐归峒客,绿荷包饭趁虚人’即是也。盖市之所在,有人则满,无人则虚,而岭南村市,满时少,虚时多,谓之为虚,不亦宜乎!”(岭南把乡村集市叫作虚。柳宗元《童区寄传》说:“到虚所卖他。”柳又作《柳州峒氓》诗说:“青竹皮裹着盐的是归峒之客,绿荷叶包着饭的是赶集的人”,说的就是集市。因为集市之处,有人的时候则拥挤不堪,无人的时候就一片空虚,而岭南的村市,有人的时候少,无人的时候多,称它作虚,是恰当的。)

赏析

  接着,诗人写对应氏兄弟的美好祝愿:"愿得展燎婉,我友之朔方。"展,申也。嫌婉,安乐而和顺。朔方,北方,此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚,同曹植一起,随曹操西正马超,路过洛阳,不久(bu jiu),应场受命转为五官将文学,不得不离开曹植北上,投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻,说:"问子游何乡,戢翼飞徘徊往春翔二土,今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际,表达了自己对朋友的美好祝愿:祝愿朋友诸事如意,平安顺利到达北方。
  刘勰所说,是南北朝时代对颂的正体的认识。在一代文豪韩愈手中,也需要遵循这个文体的轨范。但此文对我们来说,重点所在,在其意而不在其形。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明(fen ming)来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  该诗首联写夜读的缘起,起笔虽平,却表现了作者济世的理想抱负(fu)。颔联写老来读书兴味盎然,令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分,还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜,窗外冰天雪地,寒气凛冽,室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结,表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
  在此诗中李白已对万里长江的风光作了一个全面的描绘:上游之秀丽,三峡之急险,中游之宏阔,下游之浩瀚,都有极生动之描写,可以说李白用他的生花妙笔,为读者绘制了一幅极其宏伟的万里长江风光图卷。这是其它任何诗人所作不到的。而其他诗人,由于局于经历所限,对长江的描绘也只能是一时一处、一鳞一爪的个别描写,虽然他们可能写得很精彩,而不可能对万里长江绘出全图。即使是有人像李白那样有游万里长江的经历,但也未必像李白对长江那样的钟情,或虽钟情而不善于诗。
  第一段前四句用“诸公”的显达地位和奢靡生活来和郑虔的位卑穷窘对比。“衮衮”,相继不绝之意。“台省”,指中枢显要之职。“诸公”未必都是英才,却一个个相继飞黄腾达,而广文先生,“才名四十年,坐客寒无毡。”那些侯门显贵之家,精粮美肉已觉厌腻了,而广文先生连饭也吃不饱。这四句,一正一衬,排比式的对比鲜明而强烈,突出了“官独冷”和“饭不足”。后四句诗人以无限惋惜的心情为广文先生鸣不平。论道德,广文先生远出羲皇。论才学,广文先生抗行屈宋。然而(ran er),道德被举世推尊,仕途却总是坎坷;辞采虽能流芳百世,也解决不了生前的饥寒。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  前两句写蜜《蜂》罗隐 古诗的生存状态,在山花烂漫间不停穿梭、劳作,广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”,蜜《蜂》罗隐 古诗在辛勤劳动中“占尽风光”,简单写来看似平平无奇,纯行直白,几乎是欣赏、夸赞的口吻,实则是匠心独运,先扬后抑,为下文的议论做出了铺垫。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写(mo xie)琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  2、诗歌的意境的创造:诗人是带着一种欣赏的目光去看牧童、写《村晚》雷震 古诗的,他十分满足于这样一种自然风光优美、人的生活自由自在的环境,所以他写牧童,让其"横牛背",吹笛呢,则是"无腔信口",是诗人厌倦了尘世的喧嚣,看破了"红尘滚滚"呢,还是他天性好静、好无拘无束呢?总之,这首诗描绘的(hui de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面,无论是色彩的搭配,还是背景与主角的布局,都非常协调,而画中之景、画外之声,又给人一种恬静悠远的美好感觉。
  中国古人留下了浩如烟海的诗歌,其中咏史诗所占的比例不大;而在咏史诗中,写战争而且令人过目难忘的,比例就更小。而严遂成这首七律,写的恰恰是中国历史上战乱最多的五代的一次典型战役。
  “桃李无言,下自成蹊”出自司马迁《史记·李将军列传》,意谓桃花李花开得鲜艳靓丽,引得人人们纷纷前来观赏,以致树下踩出了小路。杜牧在这首诗中用此典故,却一反其念,以桃花李花来反衬《紫薇花》杜牧 古诗的美和开花时间之长,极有新意。诗人虽写紫薇但在此诗中一字不提紫薇,使读者在惊奇之中,享受到紫薇的美丽的质感。充分感觉到紫薇不与群花争春,淡雅高洁的风骨和一枝独秀的品格。所谓“反常”必须以“合道”为前题,方能构成奇趣。这首被人们誉为咏紫薇诗中的佳作,由于设想入奇,扩大了诗的张力和戏剧效果,使人玩味不已,杜牧便得到了“杜紫薇”的雅称。
  第三首以时序的递进、物候的变化,加深主人公的情感。“已见寒梅发”一句是对上一首询问寒梅著花的呼应。此句是女主人公失望的深深怨情。因为光景蹉跎,不能如期践约,此时在女主人公眼中,寒梅花发已由希望之光变为幻灭之色。不仅如此。便是这象征青春、爱情的春天,欣欣向荣的春天,也发生了质的变化。梅花开了,早春已过。百鸟叫了,仲春也已飞逝。现在是莺飞草长的暮春了。随着节序的推移,女主人公的心绪也由百无聊赖到终日惆怅,以至看花落泪、见月伤心了。以前,她觉得,时间过去一天,距离自己美好愿望的实现就近一日。现在完全是逆反心理:时间愈是过得快,幻灭就愈彻底,犹如滔滔日下的江河,无可如何。此时,鸟鸣,春草都变作主人公情感的对立物。诗人说女主人公是以一颗充满忧愁的心“视春(shi chun)草”,她看到愈来愈茂盛的春草眼看就要连到阶前,禁不住惶恐起来了。
  这是一首七言歌行,诗中多处使用了民歌的"顶真"手法,诵读起来,累累如贯珠,音调和谐动听。另外,还运用了对话方式和一些口语,使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云:"此体创自老杜,讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪,闻之者足以为戒,《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆,笔势汹涌,如风潮骤至,不可逼视。以下出点行之频,出开边之非,然后正说时事,末以惨语结之。词意沉郁,音节悲壮,此天地商声,不可强为也。"
  这组诗的用典之妙,在于自如,在于信手拈来,因而用之,借其一端,发挥出无尽的诗意。典故的活用,原是李白七绝的特长之一。此诗在艺术上的成功与此是分不(fen bu)开的,不特因为写景入妙。
  “回首”:杨伦注:前三首皆北望发叹,此首方及南望,故曰“回首”。“扶桑”:泛指南海一带。唐时岭南道有扶桑县,属禺州。“铜柱”:东汉马援所立,以为汉之极界;玄宗时,何履光以兵定南诏,曾复立马援铜柱。氛:妖气,指战乱叛离之气。时南诏背唐,与吐蕃连结。广德元年(763年)夏历十二月,官市舶使吕太一逐广南节度使张休,纵兵大掠(见《旧唐书·代宗记》)“回首”二句是说,回首看到铜柱标志的南方疆界,战乱之气未歇。“越裳”:南方国名,地接交趾,《后汉书·贾琮传》载:交趾土多珍产明玑、翠羽、王毒瑁、异香、美木之属。南海明珠:《太平御览·珍宝部》二,引《邹子》:“珠生于南海。”“越裳”二句,说南方各地,因战乱离贰,贡赋皆绝。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

张日新( 宋代 )

收录诗词 (2554)
简 介

张日新 张日新,童生,清道光年间(1821~1850)人士。生平不详。

刑赏忠厚之至论 / 平曾

南州无百战,北地有长征。闲杀何从事,伤哉苏子卿。
今朝甘被花枝笑,任道尊前爱缚猱。"
"冷色初澄一带烟,幽声遥泻十丝弦。
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
若华拂流影,不使白日匿。倾曦复亭午,六合无暝色。
珠去珠来体常一。谁道佛身千万身,重重只向心中出。"
寒芳艾绶满,空翠白纶浓。逸韵知难继,佳游恨不逢。
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。


鸟鸣涧 / 陈遹声

"世病如山岳,世医皆拱手。道病如金锁,师遭锁锁否。
"有耻宿龙门,精彩先瞰浑。眼瘦呈近店,睡响彻遥林。
冯轼望远道,春山无断绝。朝行入郢树,夜泊依楚月。
"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。
"去岁无田种,今春乏酒材。从他花鸟笑,佯醉卧楼台。
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
真气溢绛府,自然思无邪。俯矜区中士,夭浊良可嗟。
"古寺寒山上,远钟扬好风。声馀月树动,响尽霜天空。


喜春来·春宴 / 骆廷用

乞我百万金,封我异姓王。不如独悟时,大笑放清狂。
割断繁华掉却荣,便从初得是长生。曾于锦水为蝉蜕,
壑风吹磬断,杉露滴花开。如结林中社,伊余亦愿陪。"
多求待心足,未足旋倾覆。明知贪者心,求荣不求辱。
"角角类关关,春晴锦羽干。文呈五色异,瑞入九苞难。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
人世悲欢一梦,如何得作双成。"
"白帝城头二月时,忍教清醒看花枝。


闻笛 / 程颂万

异术终莫告,悲哉竟何言。
"观化祇山顶,流睇古王城。万载池犹洁,千年苑尚清。
湖光引行色,轻舸傍残霞。"
"龙门支派富才能,年少飞翔便大鹏。久待尊罍临铁瓮,
"片片含天意,纷纷势莫拘。洒于诸瑞后,忧恐一冬无。
吾家本住在天齐,零落白云锁石梯。
茱萸秋节佳期阻,金菊寒花满院香。
国宝还亡一,时多李德林。故人卿相泣,承制渥恩深。


临江仙·都城元夕 / 李弥正

清溪犹有当时月,应照琼花绽绮筵。
独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
"绿惨双蛾不自持,只缘幽恨在新诗。
"予读古人书,遂识古人面。不是识古人,邪正心自见。
"雨暗眉山江水流,离人掩袂立高楼。
况逢寒节添乡思,叔夜佳醪莫独斟。"
我自忘心神自悦,跨水穿云来相谒。


逢侠者 / 张树培

(栖霞洞遇日华月华君)"
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,
"梅月多开户,衣裳润欲滴。寂寥虽无形,不是小雠敌。
满怀明月上方还。时来自有鹓鸾识,道在从如草木闲。
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
"一辞拾翠碧江湄,贫守蓬茅但赋诗。自服蓝衫居郡掾,


壬戌清明作 / 马清枢

崇裕有幸会,得遇明流行。司士向京去,旷野哭声哀。
"东风未放晓泥干,红药花开不奈寒。
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
"臧叟隐中壑,垂纶心浩然。文王感昔梦,授政道斯全。
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
"羡师游五顶,乞食值年丰。去去谁为侣,栖栖力已充。
莫怪阑干垂玉箸,只缘惆怅对银钩。"


八声甘州·记玉关踏雪事清游 / 徐舜俞

借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"
三代业遽陨,七雄遂交驰。庶物坠涂炭,区中若棼丝。
愿得化为松上鹤,一双飞去入行云。"
寂寂寻乳窦,兢兢行石桥。通泉漱云母,藉草萦香苕。
痛哉安诉陈兮。"
但愿长闲有诗酒,一溪风月共清明。"
"展禽抱纯粹,灭迹和光尘。高情遗轩冕,降志救世人。
药秘仙都诀,茶开蜀国封。何当答群望,高蹑傅岩踪。"


行露 / 宋凌云

静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
"春色遍远道,寂寞闽中行。碧水何渺渺,白云亦英英。
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏,风流不称近方刀。
"飘然无定迹,迥与律乘违。入郭随缘住,思山破夏归。
吟诗山响答,泛瑟竹声和。鹤板求儒术,深居意若何。"
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
"德符唐德瑞通天,曾叱谗谀玉座前。千袭彩衣宫锦薄,


咸阳值雨 / 傅感丁

多惭不及当时海,又下嵯峨一万层。"
虎啸天魂住,龙吟地魄来。有人明此道,立使返婴孩。
栗径穿蕃冢,狼声隔远烟。槃山多道侣,应未有归年。"
良会终有时,劝郎莫得怒。姜蘖畏春蚕,要绵须辛苦。
踪迹诸峰匝,衣裳老虱多。江头无事也,终必到烟萝。"
危桥横石架云端,跨鹿登临景象宽。
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
渔父无忧苦,水仙亦何别。眠在绿苇边,不知钓筒发。