卖痴呆词
"冰霜肌骨称童年，羽驾何由到俗间。丹灶化金留秘诀，
"起家声望重，自古更谁过。得在朝廷少，还因谏诤多。
台前也欲梳云髻，只怕盘龙手捻难。"
"吾爱栖云上华表，汝多攫肉下田中。
鲁连未必蹈沧海，应见麒麟新画图。"
一一鹤声飞上天。（见《纪事》）"
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
我贫自求力，颜色常低迷。时思灵台下，游子正凄凄。
唯恨世间无贺老，谪仙长在没人知。"
不是寻医药，非干送别离。素书传好语，绛帐赴佳期。
是非离别际，始见醉中情。今日送君话前事，
卖痴呆词拼音解释:
.bing shuang ji gu cheng tong nian .yu jia he you dao su jian .dan zao hua jin liu mi jue .
.qi jia sheng wang zhong .zi gu geng shui guo .de zai chao ting shao .huan yin jian zheng duo .
tai qian ye yu shu yun ji .zhi pa pan long shou nian nan ..
.wu ai qi yun shang hua biao .ru duo jue rou xia tian zhong .
lu lian wei bi dao cang hai .ying jian qi lin xin hua tu ..
yi yi he sheng fei shang tian ..jian .ji shi ...
.fang cheng han shui jiu cheng chi .ling gu yi ran shi zi yi .
wo pin zi qiu li .yan se chang di mi .shi si ling tai xia .you zi zheng qi qi .
wei hen shi jian wu he lao .zhe xian chang zai mei ren zhi ..
bu shi xun yi yao .fei gan song bie li .su shu chuan hao yu .jiang zhang fu jia qi .
shi fei li bie ji .shi jian zui zhong qing .jin ri song jun hua qian shi .
译文及注释
译文
几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人(ren)陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。
梨花自然比白雪艳丽，清冷的样子也赛过雪花，它散发出的香(xiang)气一下就侵入衣服里。
把我的帽子加得高高的，把我的佩带增得长悠悠。
渺茫一片没有尽头啊，忽悠悠徘徊何去何从?
茂盛的春草，在秋天还呈现出生机勃勃的绿色。高大挺直的松树，夏季的树荫凉爽。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
酒杯之中自然死生没有差别，何况世上的万事根本没有是非定论。
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
昨晚不知院外什么地方，传来一阵阵悲凉的歌声。不知道是花儿的灵魂，还是那鸟儿的精灵？
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地，又是怎样将灵龟钓离大海？
正在恼恨眼前的青山遮断了(liao)我的视线，重重暮云，又把青山密遮。
我默默地翻检着旧日的物品。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感(gan)到冷月侵人。
我经常想起(qi)漫游西湖， 整天站在楼台上，扶栏远眺那湖光山色的情景：湖面上三三两两的钓鱼小船， 小岛上天高淡远的号色。
大门镂花涂上红色，刻着方格图案相连紧。
背后古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，我这羁旅客之魂在幽梦中还喃喃自语。
注释
⑴《陶者》梅尧臣 古诗：烧制陶器的人。这里指烧瓦工人。
5、举：被选拔。
（5）改火：古代钻木取火，四季换用不同木材，称为“改火”，这里指年度的更替。
（41）“数十年”句：公元前223年秦灭楚。
⑧临邛：汉县名，司马相如曾在临邛饮酒，结识了卓文君。
（1）思：发语词，无义。齐（zhāi）：通“斋”，端庄貌。大任：即太任，王季之妻，文王之母。
②栏干影卧：由于高楼东厢未被树荫所蔽，因此当月照东厢时，栏干的影子就卧倒地上。
⑽契阔：聚散。契，合；阔，离。
35.罅（xià）：裂缝。
43、膺（yìng）：承受。爪牙：喻武将。
赏析
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的(de)，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
第一首
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事(shi)，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了(da liao)向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉(ying yan)，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
第一首
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
此诗在梦与现实交织中表现思归的情绪，情到浓处，伤心不能自已。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
欧阳修《六一诗话》云：“圣俞尝语余曰：‘诗家虽主意，而造语亦难。若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难状之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。’”此联就可以说是“状难状之景如在目前”。而且还“含不尽之意见于言外”。“熊升树”、“鹿饮溪”而未受到任何惊扰，见得除“幽径”的“独行”者而外，四野无人，一片幽寂；而“独行”者看了。“熊升树”，又看“鹿饮溪”，其心情之闲静愉悦，也见于言外。从章法上看，这一联不仅紧承上句的“幽”、“独”而来，而且对首句“适与野情惬”作了更充分的表现。
有人说《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是从唐寅的两首诗中“脱胎”的（《红楼梦辨》）。诗歌当然是有所继承借鉴的，但不应把文艺创作的“源”和“流”的关系弄颠倒了。说到《《葬花吟》曹雪芹 古诗》在某些遣词造句、意境格调上利用前人之作，实不必到明人的集子中去找。唐初刘希夷《代悲白头翁》中“今年花落颜色改，明年花开复谁在”、“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”之类为人熟知的诗句也足以借取利用。即如葬花情节，也未必径取唐寅将牡丹花“盛以锦囊，葬于药栏东畔”事(shi)，作者的祖父曹寅的《楝亭诗钞》中也就有“百年孤冢葬桃花”的诗句，也不足以启发他的构思。但这些都是“流”，都仅仅是利用，既不表现诗的主要精神，也决不能代替作者源于现实生活的创造。何况，如前所述，此诗中，作者运笔鬼斧神工之处，完全不在于表面上那些伤春惜花词句的悱恻缠绵。
其中的《豳风》中的《《东山》佚名 古诗》，就是一篇表现战争题材的，抒情真致细腻的作品。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了(da liao)向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉(ying yan)，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
创作背景
在中国历史上，战国是群雄割据的时代。《《六国论》苏洵 古诗》中的“六国”，就是指战国七雄中除秦国以外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六个国家。秦国本来是个弱小落后的国家，经过商鞅变法的彻底改革，经济和军事实力都强大起来；而原本强盛的六国却因宗法势力的强大，因循守旧，经济和军事实力日益衰落。秦强盛起来后，积极向东方发展，夺取六国的土地。六国也曾联合起来对抗秦国，这就是所谓“合纵”。但他们又各有自己的打算，所以这种联合并不巩固。秦国采取“远交近攻”的军事战略，韩、魏、楚三国都紧靠秦国，因此直接受到秦国的威胁和侵略，在秦国强大的军事和外交攻势下，纷纷割地求和，并最早被消灭，齐、燕、赵三国随之相继灭亡。六国灭亡，“非兵不利，战不善”，其原因是多方面的，绝不仅仅是因为割地赂秦。苏洵不从其他方面去论证，而抓住六国破灭“弊在赂秦”这一点来论证，是为其针砭现实服务的。
何吾驺( 两汉 )
收录诗词 (7165) 首
简 介
何吾驺 明广东香山人，字龙友，号家冈。万历四十七年进士。官少詹事。崇祯六年擢礼部尚书，旋入阁，与首辅温体仁不协，罢去。南明隆武帝召为内阁首辅。闽疆既失，赴广州，永历帝以原官召之，引疾辞去。有《宝纶阁集》。
除放自石湖归苕溪
"碧树浓阴护短垣，苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇，
饮徒歌伴今何在，雨散云飞尽不回。
"散漫天涯色，乘春四望平。不分残照影，何处断鸿声。
"墙北走红尘，墙东接白云。山光衣上见，药气酒中闻。
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
"使君五马且踟蹰，马上能听绝句无。
送春 / 春晚
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
渐老旧交情更重，莫将美酒负良辰。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
"忆得当时病未遭，身为仙驭雪为毛。
"百战放归成老翁，馀生得出死人中。
美酝香醪嫩，时新异果鲜。夜深唯畏晓，坐稳不思眠。
外无求焉。如鸟择木，姑务巢安。如龟居坎，不知海宽。
兄锄弟耨妻在机，夜犬不吠开蓬扉。乡里儿，醉还饱，
清平调·名花倾国两相欢
"老须为老计，老计在抽簪。山下初投足，人间久息心。
"雨露难忘君念重，电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发，
眼前意是三清客，星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身，
照沙低月敛残潮。柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
何幸致诗相慰贺，东归花发杏桃春。"
清浅漾初苹.菖花发艳无人识，江柳逶迤空自春。
林色葱笼玉露秋。紫殿讲筵邻御座，青宫宾榻入龙楼。
忆梅
"生灵苏息到元和，上将功成自执戈。烟雾扫开尊北岳，
繁弦促管升平调，绮缀丹莲借月光。"
玉峰晴色上朱阑。九重宫阙参差见，百二山河表里观。
应须绳墨机关外，安置疏愚钝滞身。"
"鹤老身更b3，龟死壳亦灵。正信非外沿，终始全本情。
"师向边头去，边人业障轻。腥膻斋自洁，部落讲还成。
"忆昔未出身，索寞无精神。逢人话天命，自贱如埃尘。
知我无材老樗否，一枝不损尽天年。"
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟
"双金百炼少人知，纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴，
神化万灵集，心期一朝契。不见金板书，谁知阮家裔。
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
"锦江城外锦城头，回望秦川上轸忧。
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
深契怜松竹，高情忆薜萝。悬车年甚远，未敢故相过。"
野心惟怕闹，家口莫愁饥。卖却新昌宅，聊充送老资。"
刑赏忠厚之至论
行人欲问西施馆，江鸟寒飞碧草多。"
飞泉与万籁，仿佛疑箫吹。不待曙华分，已应喧鸟至。"
日暮风吹官渡柳，白鸦飞出石头墙。（《废城》）
闻道玉关烽火灭，犬戎知有外家亲。"
"漫向城中住，儿童不识钱。瓮头寒绝酒，灶额晓无烟。
"辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
卷轴朝廷饯，书函内库收。陶欣入社叟，生怯论经俦。
玉池似无水，玄井昏不测。仙户掩复开，乳膏凝更滴。
东门之墠
叶满丛深殷似火，不唯烧眼更烧心。"
波澜所激触，背面生罅隙。质状朴且丑，今人作不得。
"梁王捐馆后，枚叟过门时。有泪人还泣，无情雪不知。
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
画鼓绣靴随节翻。锵金七言凌老杜，入木八法蟠高轩。
"公门得休静，禅寺少逢迎。任客看花醉，随僧入竹行。
"河耿月凉时，牵牛织女期。欢娱方在此，漏刻竟由谁。
瀑布
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
"日日门长闭，怜家亦懒过。头风春饮苦，眼晕夜书多。
闻得一毛添五色，眼看相逐凤池头。"
酒香和药熟，山峭过云登。清净黎人泰，唯忧急诏征。"
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水，坐少精神听管弦。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨，醉吟隋寺日沈钟。
"别酒已酣春漏前，他人扶上北归船。
喜看列宿今朝正，休叹参差十四年。"
折桂令·客窗清明
"千树繁红绕碧泉，正宜尊酒对芳年。
前鸿后雁行难续，相去迢迢二十年。"
"屈原死处潇湘阴，沧浪淼淼云沉沉。蛟龙长怒虎长啸，
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
才与不才争料得，东床空后且娇怜。"
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
桑生李树
寻禀神仙诫，彻庙劚开窥。果获无穷宝，均融沾因危。
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事，东都除我更无人。"
阙下亲知别，江南惠化新。朝昏即千里，且愿话逡巡。"
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
世上无诸苦，林间只一餐。尝闻南北教，所得比师难。"
"惨戚损志抱，因君时解颜。重叹今夕会，复在几夕间。
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
"析析檐前竹，秋声拂簟凉。病加阴已久，愁觉夜初长。