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采芑

元代 / 朱无瑕

"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
"鹿袖青藜鼠耳巾,潜夫岂解拜朝臣。
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
李白蜀道难,羞为无成归。子今称意行,所历安觉危。
"五月行将近,三年客未回。梦成千里去,酒醒百忧来。
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
"百门坡上住,石屋两三间。日月难教老,妻儿乞与闲。
"旧山宁要去,此有濯缨泉。晓景松枝覆,秋光月色连。
"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
"促促急景中,蠢蠢微尘里。生涯有分限,爱恋无终已。
月珠敲击水晶盘。自怜淮海同泥滓,恨魄凝心未能死。
"千树繁红绕碧泉,正宜尊酒对芳年。
从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。


采芑拼音解释:

.zhu shi xi zhai wan juan shu .shui men shan kuo zi gao shu .
.lu xiu qing li shu er jin .qian fu qi jie bai chao chen .
zi jing han neng zhi .ju xian de mi pian .shu bei ba fu yin .gong xiang shan zhong nian ..
li bai shu dao nan .xiu wei wu cheng gui .zi jin cheng yi xing .suo li an jue wei .
.wu yue xing jiang jin .san nian ke wei hui .meng cheng qian li qu .jiu xing bai you lai .
ting yu su wu si .guo jiang feng yue ren .zhi cong ben fu jian .qiu wan you ci qin ..
.bai men po shang zhu .shi wu liang san jian .ri yue nan jiao lao .qi er qi yu xian .
.jiu shan ning yao qu .ci you zhuo ying quan .xiao jing song zhi fu .qiu guang yue se lian .
.ge qian zhu xiao xiao .ge xia shui chan chan .fu dian juan lian zuo .qing feng sheng qi jian .
.cu cu ji jing zhong .chun chun wei chen li .sheng ya you fen xian .ai lian wu zhong yi .
yue zhu qiao ji shui jing pan .zi lian huai hai tong ni zi .hen po ning xin wei neng si .
.qian shu fan hong rao bi quan .zheng yi zun jiu dui fang nian .
cong lai you hao niao .jin fu yue tiao yu .shao shi ying chuan lu .ming gao dui peng lu .

译文及注释

译文
用捣掉壳的野谷来(lai)做饭,摘下葵叶来煮汤。
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要(yao)徒步渡河。
人(ren)世间到处是香烟燎绕的佛灯。
龙舟竞赛为的是深切悲念屈原的千古奇冤,忠烈之魂一去千载哪里还能回还啊?
翡翠珠宝镶嵌被褥,灿烂生辉艳丽(li)动人。
提着篮忘了采叶,昨夜又梦到渔阳(yang)。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备(bei),快发出长长的呼叫声。
空旷啊天宇高秋气爽,寂寥啊积潦退秋水清。
(孟子)说:“我听胡龁说(我从胡龁那听说):‘您坐在大殿上,有个人牵牛从殿下走过。您看见这个人,问道:‘牛(牵)到哪里去?’(那人)回答说:‘准备用它(的血)来涂在钟上行祭。’您说:‘放了它!我不忍看到它那恐惧战栗的样(yang)子,这样没有罪过却走向死地。’(那人问)道:‘那么既然这样,(需要)废弃祭钟的仪式吗?’你说:‘怎么可以废除呢?用羊来换它吧。’不知道有没有这件事?”
人生一死全不值得重视,
西楚霸王啊,江东子弟人才济济,若能重整(zheng)旗鼓卷土杀回,楚汉相争,谁输谁赢还很难说。

注释
1.少:指少年时代。适俗:适应世俗。韵:本性、气质。一作“愿”。
⑶投箸:丢下筷子。箸(zhù):筷子。不能食:咽不下。茫然:无所适从。
⑹耶溪:即若耶溪,在今浙江绍兴市南。
77、如有地动,尊则振龙:地动,地震。则,就。振,振动。机发吐丸,而蟾蜍衔之。
5、月华:月光。
②如云:形容众多。
中通外直:(它的茎)内空外直。

赏析

  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑(sang)、国事兴衰的慨叹。
  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  这是一(yi)首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人(shi ren)写乐府诗虽然也依这一程式,但却(dan que)出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  诗人切人诗题选取了雨后初晴这一独特角度,简洁明快,起笔便向人描绘了一幅清新明澈的画卷:暖风吹回,云彩散开,雨止天晴,尤可喜的是太阳的返光回射湖边,一切显得温暖而又明亮,诗人的心情也隐含其中。首联两句十四字,包含了多少事物,刻画它们的特征可谓一语传神。轻捷地将诗境展开之后,诗人便妙笔点染湖上景物。山杏初发,诗人以“乱点”见其自然情致,苹叶新生,诗人用“平铺”示其生长情景,各极其趣,“乱点”、“平铺”亦都使原本静止的事物有了动感,让人仿佛看到春天不断生长的力量。说黄鹏“语未成”尚属常见,谓白雁“飞仍(fei reng)重”则是诗人的创造,一“重”字活画出了早春白雁难以奋翅高飞的情态,不知诗人斟酌了多少次,才最终选定了这足以让人折服,让白雁俯首的“重”字。白雁“飞仍重”尚可意会,黄鹏“语未成”则简直无法在画中表现,惟可于诗中传出。春光明媚,诗人绘影图形,也不忘着色。山杏与水苹的“碎红”、“新绿”交相辉映,白雁、黄鹏为春光增了色彩,亦使得画面添了动感,传出声音。诗人所描绘的鄱阳早春,有动、有静,有声、有色,有视觉、有听觉,还有触觉,给人以全方位的整体感受,让人看到多姿多彩、生趣盎然的春天画卷,这实也离不开诗人对诗歌语言的锻炼,对谋篇布局的推敲。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  面对荒园,首先浮现在诗人脑海的是,《金谷园》杜牧 古诗繁华的往事,随着芳香的尘屑消散无踪。“繁华事散逐香尘”这一句蕴藏了多少感慨。王嘉《拾遗记》谓:“石季伦(崇)屑沉水之香如尘末,布象床上,使所爱者践之,无迹者赐以真珠。”此即石崇当年奢靡生活之一斑。“香尘”细微飘忽,去之迅速而无影无踪。《金谷园》杜牧 古诗的繁华,石崇的豪富,绿珠的香消玉殒,亦如香尘飘去(piao qu),云烟过眼,不过一时而已。正如苏东坡诗云:“事如春梦了无痕”。可叹乎?亦可悲乎?还是观赏废园中的景色吧:“流水无情草自春”。“流水”指东南流经《金谷园》杜牧 古诗的金水。不管人世间的沧桑,流水照样潺湲,春草依然碧绿,它们对人事的种种变迁,似乎毫无感触。这是写景,更是写情,尤其是“草自春”的“自”字,与杜甫《蜀相》中“映阶碧草自春色”的“自”字用法相似。
  全诗前三章叠唱,从歌曲看,是一个调子的重复,从诗的抒情说,则是重章互足,意思有所补充。首章头两句“阿难”本是联绵词,字或作“阿傩”、“阿那”、“婀娜”。这里将“阿”、“难”拆开用,其义略有差别,如注所释。二、三章“难”换作“沃”、“幽”,除变韵外,还描写了桑叶的柔美与颜色。第三章的第四句对前两章意思的丰富更明显。前三章的头两句是起兴,诗人眼见洼地上桑林枝叶茂盛,浓翠欲滴,婀娜多姿,美极了。这正是青春美的象征。何况桑林浓荫之下,是少女少男幽会的最佳场所。诗人触景生情,想到她心爱的人,竟按捺不住心头的一阵狂喜,一阵冲动,前三章后两句写的就是这一想像中的情绪。她设想,如果见着自己心爱的人,那种快乐无法说,接着又补明——这不能叫自己不快乐。她愈想愈出神,也愈入迷,竟如醉如痴,似梦还醒,已完全沉浸在情人会面的欢乐之中,仿佛耳际听到他软语款款,情话绵绵。这甜蜜的轻声耳语,如胶似漆的恋情,叫她难以自已。前三章诗人所表现的如火一样炽热的爱情,显得是如此纯真、大胆、坦露,然而这只是她心里所设想的幽会场景,并非所经历的事实如此。所以当诗人从痴想中清醒过来,重新面对现实,她就一下子变得怯弱羞涩起来,第四章所诉述的就是这一爱情苦恼和心理矛盾。本来她深爱着心上人,但又不敢向对方表白自己的爱,她反问自己:既然心里如此爱着他,何不向他和盘托出呢?她也许多次下过决心,一再自我鼓励,但是终于缺乏这种勇气,每当话到嘴边却又咽了回去,至今仍是无可奈何的把“爱”深深藏在心底,然而这已萌芽了的爱情种子自会顽强生长。“何日忘之”正透露着这一爱情信息。相信总有那一天,这颗爱情种子定会像“《隰桑》佚名 古诗”一样,枝盛叶茂,适时绽开美丽的爱情之花,结出幸福的爱情之果。“中心藏之,何日忘之”两句叙情一波(yi bo)三折,具有极大概括力,是千古传颂的名句。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。
  紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心:承受着晋朝的恩宠,国家遭受厄运时,自然要感奋而起,为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家,刘琨艰苦转战,备尝艰辛,甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾,为了国家,他确实做到了奋不顾身。
  第一首写一位宫中歌妓的愁情。这位歌妓,身居皇宫,歌舞帝前,生活奢侈。但她并非嫔妃,不能受到皇帝的亲幸,歌舞一散,各自回家。因而处境尴尬,心理失衡。“愁”为全诗之眼。首二句言居室华贵,且在皇宫。三四句言服饰奇特,山花插鬓,石竹绣衣。五六句言其身份,出入宫闱常随天子车驾。末二点明诗旨,表现出歌妓欢愉后的内心孤寂。这首五言律诗四联全都对偶。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》系此诗于天宝十二载(753年),并认为与《登敬亭山南望怀古赠窦主簿》为前后之作。天宝十二载,李白南下宣城。行前,有诗《寄从弟宣州长史昭》,其中说道:“尔佐宣城郡,守官清且闲。常夸云月好,邀我敬亭山。” 自十年前放还出翰林,李白长期漂泊。长期的飘泊生活,使李白饱尝了人间辛酸滋味,看透了世态炎凉,从而加深了对现实的不满,增添了孤寂之感,然而傲岸倔强的性格仍一如既往。因怀才不遇一直抑郁不平。身心的疲惫,需要得到慰藉。这期间,他写了大量的借游仙、饮酒的方式排遣苦闷的诗,也写了许多寄情山水、倾诉内心情感的诗篇,《《独坐敬亭山》李白 古诗》即是其一。

  

朱无瑕( 元代 )

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简 介

朱无瑕 南京人,妓女,字泰玉。幼学歌舞,举止谈笑风流蕴藉。通文史,工诗善书。万历三十七年秦淮有社,会集天下名士。无瑕诗作一出,众人皆惭而自废,时人比为马湘兰。着有《绣佛斋集》。

水调歌头·秋色渐将晚 / 吴贻诚

"南国春早暖,渚蒲正月生。东风吹雁心,上下和乐声。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
势窘犹为酒泥慵。偷钓侯家池上雨,醉吟隋寺日沈钟。
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"拂水复含烟,行分古岸边。春风正摇落,客思共悠然。
欲献文狂简,徒烦思郁陶。可怜四百字,轻重抵鸿毛。"
"幽栖一亩宫,清峭似山峰。邻里不通径,俸钱唯买松。
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。


清平乐·夜发香港 / 郭思

数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"霜杀中庭草,冰生后院池。有风空动树,无叶可辞枝。
阊阖凉生六幕风。湘女怨弦愁不禁,鄂君香被梦难穷。
妍词黯先唱,逸韵刘继发。铿然双雅音,金石相磨戛。"
"羌笛胡琴春调长,美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉,
但将钟鼓悦私爱,肯以犬羊为国羞。夜宿寒云卧冰雪,
何年去华表,几度穷苍冥。却顾宦游子,眇如霜中萤。"
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"


国风·郑风·子衿 / 史季温

林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
倔强其骨髓,龃龉其心胸。合冰炭以交战,只自苦兮厥躬。
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
"古庙无人入,苍皮涩老桐。蚁行蝉壳上,蛇窜雀巢中。
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
"不斗门馆华,不斗林园大。但斗为主人,一坐十馀载。
亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"


圬者王承福传 / 沈亚之

明朝渐校无多去,看到黄昏不欲回。
何必到海岳,境幽机自闲。兹焉得高趣,高步谢东山。"
楚客莫言山势险,世人心更险于山。"
好异嫌山浅,寻幽喜径生。病来文字拙,不要把归城。"
政奉南风顺,心依北极尊。梦魂通玉陛,动息寄朱轩。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。
"林居向晚饶清景,惜去非关恋酒杯。石净每因杉露滴,
又据三公席,多惭四老祠。岘山风已远,棠树事难追。


点绛唇·红杏飘香 / 宋沂

碧甃花千片,香泉乳百寻。欲知争汲引,听取辘轳音。"
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
劳者不觉歌,歌其劳苦事。逸者不觉歌,歌其逸乐意。
宁愬羽觞迟,惟欢亲友会。欲知中圣处,皓月临松盖。"
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"
幽禽窥饭下,好药入篱生。梦觉幽泉滴,应疑禁漏声。"
云路何人见高志,最看西面赤阑前。"
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后,岂效衔珠草莽间。


十五夜观灯 / 金宏集

昨日小楼微雨过,樱桃花落晚风晴。
"骨峭情高彼岸人,一杯长泛海为津。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
馀燎见风幽焰灭。白蒿微发紫槿新,行人感此复悲春。"
苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。"
"绕屋扶疏千万竿,年年相诱独行看。
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
戏广怜空洁,浮清媚景虚。戒贪还避饵,思达每怀书。


琵琶仙·双桨来时 / 陈循

谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"
"台庭才子来款扉,典校初从天禄归。已惭陋巷回玉趾,
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
风月不知人世变,奉君直似奉吴王。"
乍怪霞临砌,还疑烛出笼。绕行惊地赤,移坐觉衣红。
"岩石在朱户,风泉当翠楼。始知岘亭赏,难与清晖留。
陌上月初落,马前花正飞。离言殊未尽,春雨满行衣。"
若为此别终期老,书札何因寄北军。"


感遇十二首·其二 / 刘义隆

"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
心证红莲喻,迹羁青眼律。玉炉扬翠烟,金经开缥帙。
晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
咸阳亲戚长安里,无限将金买花子。浇红湿绿千万家,
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗,绿芳红艳含怨姿。
"玉历颁新律,凝阴发一阳。轮辉犹惜短,圭影此偏长。


九日龙山饮 / 钟伯澹

"入门愁自散,不假见僧翁。花落煎茶水,松生醒酒风。
细芦僧管夜沈沈,越鸟巴猿寄恨吟。
今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
请君白日留明日,一醉春光莫厌频。
如何遂得心中事,每要花时不厌风。"
"闲云生叶不生根,常被重重蔽石门。
"三川水上秋砧发,五凤楼前明月新。
莫言病后妨谈笑,犹恐多于不病人。"


小雅·谷风 / 莫大勋

萧壁将沈影,梁薪尚缀烟。色尘知有数,劫烬岂无年。
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
紫陌悠悠去,芳尘步步清。澹台千载后,公正有遗名。"
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
但教帝里笙歌在,池上年年醉五侯。"
贞姿应刃散,清响因风续。匪徇切泥功,将明怀璧辱。
其风自西,言发帝庭。飘彼黄素,堕于山楹。公拜稽首,
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。