蝶恋花·晓日窥轩双燕语
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
从此时时春梦里，应添一树女郎花。"
只合居岩窟，何因入府门。年终若无替，转恐负君恩。"
回首却归朝市去，一稊米落太仓中。"
感彼忽自悟，今我何营营。
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
"千里故人心郑重，一端香绮紫氛氲。开缄日映晚霞色，
"日暮心无憀，吏役正营营。忽惊芳信至，复与新诗并。
睡少钟偏警，行迟漏苦摧。风霜趁朝去，泥雪拜陵回。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语拼音解释:
.chao yi sui qun dong .mu yi sui qun dong .rong hua shun xi jian .qiu de jiang he yong .
.sui mu feng dong di .ye han xue lian tian .lao fu he chu su .nuan zhang wen lu qian .
cong ci shi shi chun meng li .ying tian yi shu nv lang hua ..
zhi he ju yan ku .he yin ru fu men .nian zhong ruo wu ti .zhuan kong fu jun en ..
hui shou que gui chao shi qu .yi ti mi luo tai cang zhong ..
gan bi hu zi wu .jin wo he ying ying .
an ding tian xia ben .sui an liu shi wei .zi fang wu ze neng .ci fei er suo zhi .
.qian li gu ren xin zheng zhong .yi duan xiang qi zi fen yun .kai jian ri ying wan xia se .
.ri mu xin wu liao .li yi zheng ying ying .hu jing fang xin zhi .fu yu xin shi bing .
shui shao zhong pian jing .xing chi lou ku cui .feng shuang chen chao qu .ni xue bai ling hui .
译文及注释
译文
在(zai)寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。
驾驭着玉虬啊乘着凤车，在风尘掩翳中飞到天上。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃(ran)焰将熄灭的残光。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
姐姐对我遭遇十分关切，她曾经一再地向我告诫。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
漆黑之夜不见月亮，只见那渔船上的灯光，孤独的灯光在茫茫的夜色中，象萤火虫(chong)一样发出一点微亮。
变卖首(shou)饰的侍女刚回来，牵拉萝藤修补着破(po)茅屋。
天近拂晓，东风微拂，向远处延伸的道路两旁的柳枝摇荡。月落云遮，原野弥漫在晨雾的朦胧中，不像天清月朗时那样开阔了。在这样的环境中，我怎么不思念(nian)她呢？她一定也像我一样因思念而早起，拂拭着镜子顾影白怜而悲啼。
贺知章酒后骑马，晃晃悠悠，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。
入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。
注释
（10）潜：暗暗地、悄悄地。
（74）“人道”二句：《礼记·大传》句，原文作：“人道亲亲也，亲亲故尊祖，尊祖故敬宗。”
⑸冷露：秋天的露水。
38.日：太阳，阳光。
薮：草泽。
⑤西楼：指作者住处。
毛羽鳞鬣：毛，指虎狼兽类；羽，指鸟类；鳞，指鱼类和爬行动物；鬣，指马一类动物。合起来，泛指一切动物。 未始无春：未尝没有春天。这是对第一段“燕地寒”等语说的。
⑶嬉笑：欢笑；戏乐。《魏书·崔光传》：“远存瞩眺，周见山河，因其所眄，增发嬉笑。”
赏析
《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程，先写起义的原因和起义前的谋划，再写起义的爆发和发展，直至政权的建立，脉络非常(fei chang)清晰。在记述中，则采取了先因后果的写法。写起义的动机，则先写暴秦的(qin de)严刑峻法；写起义的发生，则又先写将尉的残酷等等。都入情入理，有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写，对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌，进行了较为充分的展现，从而给人留下了深刻的印象。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打(yu da)梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景(jing)物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
次联写望春宫所见。从望春宫南望，终南山尽在眼前；而回望长安城，皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景，很有气派。但造意铸词中，有实有虚，巧用典故，旨在祝颂，却显而不露。“南山”、“北斗”，词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》：“如南山之寿，不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久，且又坚固，不骞亏，不崩坏。”此写终南山，兼用《小雅·天保》语意，以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载，汉长安城，“南为南斗形，北为北斗形”，故有“斗城”之称。长安北城即皇城，故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”，是实指皇城，虚拟天象，意在歌颂，而运词巧妙。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出(jun chu)机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭(dong ting)的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
起笔从视觉形象写起：群峰高耸，山，无需多着墨，用一“寒”，其色自青，翠色浮空，透出一片寒意；而“耸”字极神，山高，峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法，勾画出山寺孤峙高寒的特点。
“把酒问月”这诗题就是作者绝妙的自我造象，那飘逸浪漫的风神唯谪仙人方能有之。题下原注：“故人贾淳令予问之。”彼不自问而令予问之，一种风流自赏之意溢于言表。
杜甫写此诗时，安史之乱未平。作者虽然避乱在四川，暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”，到底还是忘不了国家安危的，因此诗的最后，就不能不归结到“江东犹苦战，回首一颦眉”，又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适，骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打(yu da)梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首七律，首联以肯定和否定相叠的方式来写总的感觉，提挈全篇。颔联、颈联铺写城郭、山川、驿亭、岩石等典型景(jing)物，以点带面，活现了零陵的真面目。尾联画龙点睛，曲终奏雅，巧用移居事，使描绘的所有物象都获得了灵魂。通篇即兴即事，信笔点染，全以口语道出，但天巧偶发，外质内秀，富有自然真率、似俗实雅的韵致。
次联写望春宫所见。从望春宫南望，终南山尽在眼前；而回望长安城，皇都与北斗相应展现。这似乎在写即日实景，很有气派。但造意铸词中，有实有虚，巧用典故，旨在祝颂，却显而不露。“南山”、“北斗”，词意双关。“南山”用《诗经·小雅·天保》：“如南山之寿，不骞不崩。”原意即谓祝祷国家“基业长久，且又坚固，不骞亏，不崩坏。”此写终南山，兼用《小雅·天保》语意，以寓祝祷。“北斗”用《三辅黄图》所载，汉长安城，“南为南斗形，北为北斗形”，故有“斗城”之称。长安北城即皇城，故“北斗”实则皇帝所居紫禁城。“晴日”是看不见北斗星的。此言“北斗悬”，是实指皇城，虚拟天象，意在歌颂，而运词巧妙。
但是，怕死就尝不着河豚的美味，而尝过河豚美味的人，则大有不怕死的人在。“持问南方人”以下，写自己与客人的辩驳。河豚既然这么毒，不应该去吃，可是问南方人，却说它的味道鲜美，闭口不谈它能毒死人的事。对此，作者发出了感叹。诗先引了韩愈在潮州见人吃蛇及柳宗元在柳州吃虾蟆的事作一跌，说似乎任何可怕的东西，习惯了也不可怕。在举了蛇及虾蟆，呼应了前面的“怪”字后，诗进一步呼应“毒”字，说蛇及虾蟆虽怪，但吃了对人没有妨害，而河豚则不然，“中藏祸无涯”。最后，作者得出结论：河豚鱼味很美，正如《左传》所说“甚美必有甚恶”，人们难道能不警惕吗？这样评论，表面上是揭示人们为求味道的适口而视生命不顾，取小失大；如果联系现实生活的各方面来看，是在讽刺人世间为了名利而不顾生命与气节的人。
杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰身，也是读者所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。
《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一，本咏春游，李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中，李白借用向唐玄宗祝寿之机，用黄帝升天的故事，规劝唐玄宗无为而治，为民休养生息，与民同乐，发挥了诗歌的隐讽作用。
首句“自君之出矣”，即拈用成句。良人离家远行而未归，表明了一个时间概念。良人离家有多久，诗中没有说，只写了“不复理残机”一句，发人深思：首先，织机残破，久不修理，表明良人离家已很久，女主人长时间没有上机织布了；其次，如果说，人去楼空给人以空虚寂寥的感受。那么，君出(jun chu)机残也同样使人感到景象残旧衰飒，气氛落寞冷清；再次，机上布织来织去，始终未完成，它仿佛在诉说，女主人心神不定，无心织布，内心极其不平静。
乾隆三十九年（1774），姚鼐四十二岁。他参加纂修的《四库全书》于三十七年告成，以御史记名。此年以养亲为名，告归田里，道经泰安与挚友泰安知府朱孝纯（字子颖）同上泰山。泰山气势雄伟，风景壮丽，历代文人骚客多在春秋佳日，联袂登山，吟哦题咏，留下了许多优秀的篇章，姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》把泰山雪后初晴的瑰丽景象和日出的壮观场面真实动人地描绘出来。且记述的是冬日的游历，有别于徐志摩、李健吾、杨朔、冯骥才等诸公的文字，因而显得不落窠臼，更具特色。
“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟”，是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去，暮春三月的风特别大，湖面被吹得波涌浪翻，岸上的杨花也被吹得四处飞扬，迷蒙一片，把流入洞庭(dong ting)的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致，是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态，极具动感。《唐诗别裁》注云：“夜泊洞庭湖港汉，故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣，玩末句自明。”一边是白浪层层，一边是白絮纷纷，水上陆上尽是白色，这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风，连日的风使水面空空荡荡，足见风之大，而这两句则从侧面来写风之大，正是因为有风，才有“浪高”，才有“花扑”，前后两联从不同角度入手，将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
创作背景
刘骏在元嘉二十八年也是被贬失意的。《宋书·孝武帝纪》：“（元嘉）二十七年，坐汝阳战败，降号镇军将军。又以索虏南侵，降为北中郎将。二十八年，进督南兖州、南兖州刺史，当镇山阳。寻迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史，持节如故。”刘骏被贬远离都城建康，与陈思王植远离都城洛阳也有相似的地方。
刘墉( 隋代 )
收录诗词 (5782) 首
简 介
刘墉 刘墉（1719～1804），字崇如，号石庵，另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号，清代书画家、政治家。山东省高密县逄戈庄人（原属诸城），祖籍江苏徐州丰县。干隆十六年（1751年）进士，刘统勋子。官至内阁大学士，为官清廉，有乃父之风。刘墉是干隆十六年的进士，做过吏部尚书，体仁阁大学士。工书，尤长小楷，传世书法作品以行书为多。嘉庆九年十二月二十五日卒于京。谥文清。
东城送运判马察院
"年年老去欢情少，处处春来感事深。
万里湖南月，三声山上猿。从兹耿幽梦，夜夜湘与沅。"
岸合愁天断，波跳恐地翻。怜君经此去，为感主人恩。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
"我本江湖上，悠悠任运身。朝随卖药客，暮伴钓鱼人。
三十男有室，二十女有归。近代多离乱，婚姻多过期。
何如暖被日高眠。唯惭老病披朝服，莫虑饥寒计俸钱。
丹灶炽东序，烧香罗玉书。飘飘魂神举，若骖鸾鹤舆。
始安秋日
"征途行色惨风烟，祖帐离声咽管弦。翠黛不须留五马，
但赏欢无极，那知恨亦充。洞房闲窈窕，庭院独葱茏。
"低腰复敛手，心体不遑安。一落风尘下，方知为吏难。
腰慵不能带，头慵不能冠。午后恣情寝，午时随事餐。
贫家何所有，新酒三两杯。停杯款曲语，上马复迟回。
寻觅诗章在，思量岁月惊。更悲西塞别，终夜绕池行。
"尽日前轩卧，神闲境亦空。有山当枕上，无事到心中。
时来昔捧日，老去今归山。倦鸟得茂树，涸鱼返清源。
梅
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
莫道明朝始添岁，今年春在岁前三。"
遗文仅千首，六义无差忒。散在京洛间，何人为收拾。
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱，怨媚羞容我偏别。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富，身后堆金有若亡。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
分明曲里愁云雨，似道萧萧郎不归。"
寒食下第
君疑才与德，咏此知优劣。"
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
"刘郎不用闲惆怅，且作花间共醉人。
"高墉行马接通湖，巨壑藏舟感大夫。尘壁暗埋悲旧札，
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。"
"莫辞数数醉东楼，除醉无因破得愁。
既叹还自哂，哂叹两未终。后心诮前意，所见何迷蒙。
"弘农旧县授新封，钿轴金泥诰一通。我转官阶常自愧，
日出入
瓮中有饭庖有薪。奴温婢饱身晏起，致兹快活良有因。
"魏王堤下水，声似使君滩。惆怅回头听，踌蹰立马看。
水魄轻涵黛，琉璃薄带尘。梦成伤冷滑，惊卧老龙身。"
五十已后衰，二十已前痴。昼夜又分半，其间几何时。
莫忘平生行坐处，后堂阶下竹丛前。"
风影清似水，霜枝冷如玉。独占小山幽，不容凡鸟宿。
岁功成者去，天数极则变。潜知寒燠间，迁次如乘传。
坐有湖山趣，行无风浪忧。食宁妨解缆，寝不废乘流。
少年游·离多最是
心知魏阙无多地，十二琼楼百里西。"
如饧气味绿粘台。试将诗句相招去，倘有风情或可来。
有月多同赏，无杯不共持。秋风拂琴匣，夜雪卷书帷。
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无，春来曾作闲游否。
"临高始见人寰小，对远方知色界空。
今日复明日，身心忽两遗。行年三十九，岁暮日斜时。
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
橘柚垂华实
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
自问有何才，两入承明庐。又问有何政，再驾朱轮车。
履舄起交杂，杯盘散纷拏。归去勿拥遏，倒载逃难遮。
欲将此意凭回棹，报与西湖风月知。"
"浩露烟壒尽，月光闲有馀。松篁细阴影，重以帘牖疏。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火，人摘争时蹋破珠。
曳练驰千马，惊雷走万车。馀波落何处，江转富阳斜。
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
早秋京口旅泊章侍御寄书相问因以赠之时七夕
"节应寒灰下，春生返照中。未能消积雪，已渐少回风。
公事渐闲身且健，使君殊未厌馀杭。"
料得孟光今日语，不曾春尽不归来。"
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
殷勤奉药来相劝，云是前年欲病时。"
何处生春早，春生半睡中。见灯如见雾，闻雨似闻风。
百骸是己物，尚不能为主。况彼时命间，倚伏何足数。
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
沁园春·长沙
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人，曾经大业年中春。
"阅水年将暮，烧金道未成。丹砂不肯死，白发自须生。
明日不推缘国忌，依前不得花前醉。韩员外家好辛夷，
从霜成雪君看取。几人得老莫自嫌，樊李吴韦尽成土。
"近闻胡隐士，潜认得心王。不恨百年促，翻悲万劫长。
"清歌且罢唱，红袂亦停舞。赵叟抱五弦，宛转当胸抚。
"双鬟垂未合，三十才过半。本是绮罗人，今为山水伴。
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
桂枝香·吹箫人去
必若不能分黑白，却应无悔复无尤。"
如获终老地，忽乎不知还。架岩结茅宇，斫壑开茶园。
龙象投新社，鹓鸾失故行。沉吟辞北阙，诱引向西方。
人生百年内，疾速如过隙。先务身安闲，次要心欢适。
旧地葺村落，新田辟荒莱。始知天降火，不必常为灾。
怜君独卧无言语，唯我知君此夜心。
奈老应无计，治愁或有方。无过学王绩，唯以醉为乡。"
前主为将相，得罪窜巴庸。后主为公卿，寝疾殁其中。