玉京秋·烟水阔
"江天冬暖似花时，上国音尘杳未知。
爱日满阶看古集，只应陶集是吾师。"
五湖烟网非无意，未去难忘国士知。"
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
"缭绕江南一岁归，归来行色满戎衣。长闻凤诏征兵急，
"谔谔能昌唯唯亡，亦由匡正得贤良。
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。"
鸦闪夕阳金背光。心为感恩长惨戚，鬓缘经乱早苍浪。
鹤龄鸿算不复见，雨后蓑笠空莓苔。自从黄寇扰中土，
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳，一楼风满角吹春。
玉京秋·烟水阔拼音解释:
.jiang tian dong nuan si hua shi .shang guo yin chen yao wei zhi .
ai ri man jie kan gu ji .zhi ying tao ji shi wu shi ..
wu hu yan wang fei wu yi .wei qu nan wang guo shi zhi ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai chao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
.liao rao jiang nan yi sui gui .gui lai xing se man rong yi .chang wen feng zhao zheng bing ji .
.e e neng chang wei wei wang .yi you kuang zheng de xian liang .
.hua qing gong li da liao sheng .gong feng si huang shu shou ting .
zhi pa xian ren fu gao zhang .nian nian xiang jian shi kong xing ..
ya shan xi yang jin bei guang .xin wei gan en chang can qi .bin yuan jing luan zao cang lang .
he ling hong suan bu fu jian .yu hou suo li kong mei tai .zi cong huang kou rao zhong tu .
chao qu chao lai lao que ren .liang an yu shou ying yu liu .yi lou feng man jiao chui chun .
译文及注释
译文
身穿(chuan)霓裳广带飘逸，云彩一样飘然升空。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
“二十年朝市变面貌”，此语当真一点不虚(xu)。
轮台东门外欢送你回京去，你去时大雪盖满了天山路。
奔跑的狐狸忙着赶回自己的洞穴，飞翔的鸟儿在鸟巢上盘旋。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
夜色(se)里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。
有新鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
从(cong)孤山寺的北(bei)面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
浓浓的柳荫里，淡淡的晨雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发，好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
魏王梦见甄氏留枕，赋诗比作宓妃。
我家的高楼就连着皇家的花园，我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
还是少妇们梦中相依相伴的丈夫。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
人生一死全不值得重视，
漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着；水石相击转动像万壑鸣雷一般。
注释
欹（qī）：倾斜。
⑶泛泛：船行无阻。
②稔：庄稼成熟，这里指丰收。
子玉：东汉崔瑗的字，这里借喻崔叔封。
（34）舆薪：一车薪柴。
⑸“山寺”句：作者《东城桂》诗自注说：“旧说杭州天竺寺每岁中秋有月桂子堕。”桂子，桂花。宋柳永《望海潮·东南形胜》词：“有三秋桂子，十里荷花。”
宇文判官：安西四镇节度使高仙芝属下判官，名未详。判官，节度使佐吏。
① 淮村：淮河边的村庄。
蜀主：指刘备。
赏析
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至，借景抒怀：时值寒秋，正是令人感到悲凉的季节，无限的惆怅已使我两鬓如霜了；我人往三湘去，心却驰故乡，独对明月，归思更切！“三湘”，指湖南境内，即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州（今山西永济）。秋风起，落叶纷下，秋霜落，青枫凋，诗人无赏异地的秋色之心，却有思久别的故乡之念。一个“逢”字，将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来，移愁情于秋色，妙合无垠。“万里归心对月明”，其中不尽之意(zhi yi)见于言外，有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚，亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦，真可谓愁肠百结，煞是动人肺腑。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此(shi ci)诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德，对别人的讥笑不以为然，并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉，乃顺应自己的性情；又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事，慨叹近日愈趋侈靡的风气；接着以本朝有识之士的俭朴美德为例，说明“由俭入奢易，由奢入俭难”；再引述古人的遗训，分析“俭”与“侈”的得失利弊；最后以古人俭、奢的历史事实，阐明俭能列名得福，奢必招祸自败，勉励子孙行俭戒奢，保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想，但于后世颇具教益。全文平实自然，明白如话，广征博引，说理透彻。虽是告诫后人，却不板着严肃面孔正面训诫，而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来，未经心组织而自然成理。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近(xiang jin)。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王(di wang)，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照(gao zhao)，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾(po qing)的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
这四句写“买花去”的场面，为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“戋戋”，委积貌，形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色如故”，其珍惜无异珠宝，也就不言而喻了。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长(shen chang)，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
第四句是这首诗最棒的一句，富有意境，它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山，虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽，却给人以安闲、亲切，也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山，诗人却不愿意提起，而心中那一份怅惘，在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么？到此嘎然而止，还有多少余味，就让读者自己去品尝。
三联写“《晚次鄂州》卢纶 古诗”的联想。诗人情来笔至，借景抒怀：时值寒秋，正是令人感到悲凉的季节，无限的惆怅已使我两鬓如霜了；我人往三湘去，心却驰故乡，独对明月，归思更切！“三湘”，指湖南境内，即诗人此行的目的地。而诗人的家乡则在万里之遥的蒲州（今山西永济）。秋风起，落叶纷下，秋霜落，青枫凋，诗人无赏异地的秋色之心，却有思久别的故乡之念。一个“逢”字，将诗人的万端愁情与秋色的万般凄凉联系起来，移愁情于秋色，妙合无垠。“万里归心对月明”，其中不尽之意(zhi yi)见于言外，有迢迢万里不见家乡的悲悲戚戚，亦有音书久滞萦怀妻儿的凄凄苦苦，真可谓愁肠百结，煞是动人肺腑。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
首句“抽弦促柱听秦筝”，“抽弦促柱”点出弹筝的特殊动作。忽疾忽徐、时高时低的音乐声，就从这“抽弦促柱”变化巧妙的指尖端飞出来，传入诗人之耳。诗人凝神地听着，听之于耳，会之于心。“听”是此(shi ci)诗的“题眼”，底下内容，均从“听”字而来。
文章先叙述自己素来以节俭朴素为美德，对别人的讥笑不以为然，并说自己并非故作不同流俗而沽名钓誉，乃顺应自己的性情；又追忆天圣年间士大夫往来宴聚普遍尚俭的旧事，慨叹近日愈趋侈靡的风气；接着以本朝有识之士的俭朴美德为例，说明“由俭入奢易，由奢入俭难”；再引述古人的遗训，分析“俭”与“侈”的得失利弊；最后以古人俭、奢的历史事实，阐明俭能列名得福，奢必招祸自败，勉励子孙行俭戒奢，保持家风。所论虽是为子孙后代保全身家性命着想，但于后世颇具教益。全文平实自然，明白如话，广征博引，说理透彻。虽是告诫后人，却不板着严肃面孔正面训诫，而是以老人回首往事、今昔对比的亲切语调信笔写来，未经心组织而自然成理。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近(xiang jin)。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王(di wang)，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
五、六句忽然荡开，诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景：春风骀荡，鸟声轻碎，丽日高照(gao zhao)，花影层叠。这两句写景，似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属，事实上，仍然是围绕着宫女的所感（“风暖”）、所闻（“鸟声”）与所见（“花影”）来写的。在欲妆又罢的一刻，透过帘栊，暖风送来了动听的鸟声，游目窗外，见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极，无意中又发现了自然界的春天，更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处，是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处，在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗，诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附，不刻意于追求外形的相似，而是抓住事物最突出的特征，通过内在联系，把人的感情赋于物，使物我达到契合无间的境界，这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中，诗人眼中隐藏着燕子的多情，燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸，燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了，从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾(po qing)的形容，以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人，正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切，善于敏锐地捕捉那些最感人的形象，并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人，同时也就是技艺高超的自画像大师，他一草一木中都留下了自己的影子。
这四句写“买花去”的场面，为下面写以高价买花与精心移花作好了铺垫。接着便是这些驱车走马的富贵闲人为买花、移花而挥金如土。“灼灼百朵红，戋戋五束素。”“戋戋”，委积貌，形容二十五匹帛堆积起来的庞大体积。古代以五匹为一束。“五束素”，即二十五匹帛。《新唐书·食货志》：“自初定"两税"时钱轻货重，······绢匹为钱三千二百。”当时正行“两税法”，一匹绢为三千二百，那么“五束素”便为钱八万。一株开了百朵花的红牡丹，竟售价八万，其昂贵的确惊人。那么“上张幄幕庇，旁织笆篱护，水洒复泥封，移来色如故”，其珍惜无异珠宝，也就不言而喻了。
诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。
四章由虚而实，转写被送者。原来二妹非同一般，她思虑切实而深长(shen chang)，性情温和而恭顺，为人谨慎又善良，正是自己治国安邦的好帮手。她执手临别，还不忘赠言勉励：莫忘先王的嘱托，成为百姓的好国君。这一章写人，体现了上古先民对女性美德的极高评价。在写法上，先概括描述，再写人物语言；静中有动，形象鲜活。而四章在全篇的结构上也有讲究，前三章虚笔渲染惜别气氛，后一章实笔刻画被送对象，采用了同《召南·采苹》相似的倒装之法。
创作背景
此诗是诗人晚年江东之游时所作，约作于唐宣宗大中十一年（857年），与同名七绝同时，当时李商隐因柳仲郢推荐，任盐铁推官，游江东。
觉罗四明( 近现代 )
收录诗词 (5139) 首
简 介
觉罗四明 觉罗四明，字朗停，号松山，满洲正蓝旗人。清干隆二十四年（1759）任台湾知府，干隆二十六年 （1761）任台湾道兼提督学政。任上总裁《台湾府志》。在台期间建树甚多：知府任内疏浚凤山县茄藤港，并明定岁修一次；增建府城城隍庙，设崇文书院；干隆二十七年（1762），道任内迁建海东书院。
双双燕·小桃谢后
黄叶归田梦，白头行路吟。山中亦可乐，不似此同襟。"
"澹月照中庭，海棠花自落。独立俯闲阶，风动秋千索。
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
"南归来取别，穷巷坐青苔。一盏薄醨酒，数枝零落梅。
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
可惜人间好声势，片帆羸马不相亲。"
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
"吾道在五字，吾身宁陆沈。凉生中夜雨，病起故山心。
夕次蒲类津 / 晚泊蒲类
鱼网徐徐襞，螺卮浅浅倾。芙蓉褥已展，豆蔻水休更。
行刑不避君王宠，一笑随刀八阵成。"
"南征虽赴辟，其奈负高科。水合湘潭住，山分越国多。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
吴水楚山千万里，旅魂归到故乡无。"
弄眼难降柳，含茸欲斗蒲。生凉云母扇，直夜博山炉。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
宿在孤城闻雨秋。东越云山却思隐，西秦霜霰苦频留。
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
一轩春雨对僧棋。花间醉任黄莺语，亭上吟从白鹭窥。
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
晓磨孤剑望秦云。红旌不卷风长急，画角闲吹日又曛。
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
"春楼处子倾城，金陵狎客多情。朝云暮雨会合，
九重烟暖折槐芽，自是升平好物华。
渔家傲·灰暖香融销永昼
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
"旅夕那禁雨，梅天已思秋。未明孤枕倦，相吊一灯愁。
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
"住处方窥宋，平生未嫁卢。暖金轻铸骨，寒玉细凝肤。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
五株名显陶家后，见说辞荣种者稀。"
病来茅舍网为帘。值春游子怜莼滑，通蜀行人说鲙甜。
错把黄金买词赋，相如自是薄情人。"
树中草
"鬻拳强谏惧威刑，退省怀惭不顾生。
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
每岁有人在，何时无马行。应随尘与土，吹满洛阳城。"
"刺绣非无暇，幽窗自鲜欢。手香江橘嫩，齿软越梅酸。
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
"九霄无诏下，何事近清尘。宅带松萝僻，日唯猿鸟亲。
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
千里高堂尚倚门。世德只应荣伯仲，诗名终自付儿孙。
悼亡诗三首
宫树月明黄鸟啼。庭草可怜分雨露，君恩深恨隔云泥。
"月华星彩坐来收，岳色江声暗结愁。
"重叠愁肠只自知，苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处，
"闻有汤泉独去寻，一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害，
"日落林西鸟未知，自先飞上最高枝。千啼万语不离恨，
"万里逢归雁，乡书忍泪封。吾身不自保，尔道各何从。
"插槿作藩篱，丛生覆小池。为能妨远目，因遣去闲枝。
"飘然野客才无取，多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐，
登嘉州凌云寺作
入夜莫愁迷下路，昔人犹在逐流萤。"
他日为霖不将去，也须图画取风流。"
月满弹琴夜，花香漉酒朝。相思不相见，烟水路迢迢。"
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
激石珠争碎，萦堤练不收。照花长乐曙，泛叶建章秋。
合有五色禽，叫啸含仙曲。根虽限剑门，穴必通林屋。
"只共寒灯坐到明，塞鸿冲雪一声声。乱时为客无人识，
"下客常才不足珍，谁为狗盗脱强秦。
送人赴安西
"钱塘江尽到桐庐，水碧山青画不如。白羽鸟飞严子濑，
刬却古今愁共丑。鲸游碧落杳无踪，作诗三叹君知否。
"共言愁是酌离杯，况值弦歌枉大才。献赋未为龙化去，
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
"日日狎沙禽，偷安且放吟。读书老不入，爱酒病还深。
但究冤滥刑，天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣，
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
蝶恋花·九日和吴见山韵
"天有惜花意，恐花开染尘。先教微雪下，始放满城春。
故园兄弟别来久，应到清明犹望归。"
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板，色幌寒金酒满船。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
"洞庭湖上清秋月，月皎湖宽万顷霜。玉碗深沈潭底白，
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
冬柳
"寂寂荒坟一水滨，芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月，
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
"耒阳山下伤工部，采石江边吊翰林。
金管红弦旖旎随，霓旌玉佩参差转。璧月夜满楼风轻，
夜来雪压村前竹，賸见溪南几尺山。"
丹青画不成，造化供难足。合有羽衣人，飘飖曳烟躅。