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水调歌头·泛湘江

五代 / 许受衡

"信是虚闲地,亭高亦有苔。绕池逢石坐,穿竹引山回。
"饶阳因富得州名,不独农桑别有营。日暖提筐依茗树,
淮海一从云雨散,杳然俱是梦魂中。"
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
先进酒一杯,次举粥一瓯。半酣半饱时,四体春悠悠。
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"虢国潜行韩国随,宜春深院映花枝。
三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
"此花南地知难种,惭愧僧闲用意栽。海燕解怜频睥睨,
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
"旧里已悲无产业,故山犹恋有烟霞。
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
"客行长似病,烦热束四肢。到君读书堂,忽若逢良医。


水调歌头·泛湘江拼音解释:

.xin shi xu xian di .ting gao yi you tai .rao chi feng shi zuo .chuan zhu yin shan hui .
.rao yang yin fu de zhou ming .bu du nong sang bie you ying .ri nuan ti kuang yi ming shu .
huai hai yi cong yun yu san .yao ran ju shi meng hun zhong ..
.huo fu mang mang bu ke qi .da du zao tui si xian zhi .dang jun bai shou tong gui ri .
xian jin jiu yi bei .ci ju zhou yi ou .ban han ban bao shi .si ti chun you you .
.shen zhang duo you jing .xian ju ye xing qing .man ting qiu yu guo .lian ye lv tai sheng .
shu dai chang he shui .qian tiao ruo liu feng .an si duo shao shi .lan hua yu zhi weng ..
.guo guo qian xing han guo sui .yi chun shen yuan ying hua zhi .
san nian wei wei ku .liang jun fei bu da .qiu pu yi wu jiang .qu ji fei qing gu .
.wo long jue qi wei shi jun .ji mo kuang lu wei bai yun .
ban chuang yun ying he gui chao .zeng wen jia yi chen qi ce .ken xue yang xiong fu jie chao .
.ci hua nan di zhi nan zhong .can kui seng xian yong yi zai .hai yan jie lian pin pi ni .
.yi dang ming yan ye .duo shi bu tong ju .gu ji li cheng wan .qiu lin jian yue shu .
.jiu li yi bei wu chan ye .gu shan you lian you yan xia .
qian fan mei man feng .xiao ri yin xian xue .li yang pei tai shou .jin yun ku chao yue .
qi pan jiu zhe nan xing chu .jin shi gong huang jie wai shan ..
.ke xing chang si bing .fan re shu si zhi .dao jun du shu tang .hu ruo feng liang yi .

译文及注释

译文
(如此得意之下)仰头享受春风的(de)温暖轻柔,闻听春季百(bai)鸟那宛如幼婴哭(ku)泣般(ban)的嘤嘤鸣叫。
窄长的松叶虽经过(guo)几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都(du)市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
正是春光和熙
舒服仰卧在暖暖的《江亭》杜甫(fu) 古诗里,吟诵着《野望》这首诗。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
看到香椒兰草变成这样,何况揭车江离能不变心。
戊戌政变后的劫余人物不会被历史浪潮涤荡尽,今天我又怀着改革社会的雄心壮志作远游。
群雄相互牵掣,不能一致行动,面对战场犹豫不决。
洁白的桂布好似白雪,柔软的吴绵赛过轻云。
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。

注释
188、瞻前而顾后:观察古往今来的成败。
四国:指陈、蔡、和东西不羹。
④金猊(ní):狮形的铜制香炉。猊,狻猊(suān ní),即狮子。
⑴府:幕府。古代将军的府署。杜甫当时在严武幕府中。
(47)致魂魄:招来杨贵妃的亡魂。
②七国:指战国七雄。
6.故园:此处当指长安。
6.寂寥:冷冷清清。

赏析

  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  《《相鼠》佚名 古诗》大约是《诗经》里骂人最露骨、最直接、最解恨的一首。汉儒们“嫌于虐且俚矣!”意思是最粗鄙的语言暴力,是《诗》“三百篇所仅有”。但对此诗咒骂的对象,说法不一。前人对这个问题大致上有二说:《毛诗序》以为是刺在位者无礼仪,郑笺从之;《鲁诗》则认为是妻谏夫,班固承此说。后一说虽然有何楷、魏源、陈延杰诸家的阐发,但究竟由于所申述的内容与此诗所显露的深恶痛绝的情感不吻合,故为大多数说诗者所不取,而从毛序郑笺之说。
  思想感情的瞬息万变,波澜迭起,和艺术结构的腾挪跌宕,跳跃发展,在这首诗里被完美地统一起来了。诗一开头就平地突起波澜,揭示出郁积已久的强烈精神苦闷;紧接着却完全撇开“烦忧”,放眼万里秋空,从“酣高楼”的豪兴到“揽明月”的壮举,扶摇直上九霄,然后却又迅即从九霄跌入苦闷的深渊。直起直落,大开大合,没有任何承转过渡的痕迹。这种起落无端、断续无迹的结构,最适宜于表现诗人因理想与现实的尖锐矛盾而产生的急遽变化的感情。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不(dan bu)是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道(dao)《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于(you yu)》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  这首诗凡五章。第一章写作者夜不能寐,原因是怀有深忧,无法排遣。首二句,“泛彼《柏舟》佚名 古诗,亦泛其流”,以自喻,虽以喻国,以舟自喻,喻忧心之沉重而飘忽,以“舟喻国,泛泛然于水中流,其势靡所底止,为此而有隐忧,乃见仁人用心所在”(《诗经原始》)。诗一开始就写出了抒情主人公沉郁的心情。接着点明夜不成眠的原因是由于痛苦忧伤一齐涌积心头,这里既有国家式微之痛,又有个人不遇于君、无法施展抱负之苦。“隐忧”是诗眼,贯穿全篇。末二句写出了作者的忧国之心和伤己之情,即使美酒、遨游也不能排除自己的痛苦忧伤。何楷《诗经世本古义》云:“饮酒遨游,岂是妇人之事?”以驳朱熹之说,自有相当理由。第二章表明自己不能容让的态度和兄弟不可靠。“我心匪鉴,不可以茹”二句,表白不能逆来顺受之意,辞意坚决、果断,以镜作喻,说明自己不可能像镜子那样不分善恶美丑,将一切都加以容纳而照进去。“亦有兄弟,不可以据。”写兄弟之不可依靠。《孔疏》云:“此责君而言兄弟者,此仁人与君同姓,故以兄弟之道责之;言兄弟这正谓君与己为兄弟也。”虽过于落实,但从后两句“薄言往恕,逢彼之怒”看来,却与《离骚》中“茎不察余之中情兮”两句的意思相近,说它是借喻君主,未必不符合原意。第三章“我心匪石,不可转也!我心匪席,不可卷也!”表明自己坚定不移的刚强意志。这四句以“石”、“席”为喻,表明自己意志的坚定,语句凝重,刚直不阿,哪里有丝毫的“卑顺柔弱”之处(况且即使“辞气卑顺柔弱”也并不能作为妇人之诗之证)。“威仪棣棣,不可选也”二句,更是正气凛然,不可侵犯。尤其是“威仪”一词,决不可能是妇人的语气,特别是在古代男尊女卑的社会环境里。“威仪”从字面上讲,是庄严的仪容之意,《左传·襄公三十一年》记载北宫文子曾对卫侯论及“威仪”说:“有威而可畏谓之威,有仪而可象谓之仪。”并引“威仪棣棣,不可选也”为证,这还不能说明问题吗?另外全章六句,每二句的下句均用“不可”一词,形成否定排比句,铿锵有力,气势极其雄健。第四章写茕独无助,捶胸自伤,原因是被群小侵侮,一再遭祸受辱。“群小”一次对说明作者的身份很有用处,陈启源在《毛诗稽古编》中说:“朱子至谓群小为众妾,尤无典据。呼妾为小,古人安得有此称谓乎?”那么,“群小”“指虐待她的兄弟等人”行不行呢?回答也是否定的,因为果然如此,她就不可能“薄言往怒”了!所以“群小”,只能释为“一群小人”,犹《离骚》中之“党人”一样。第五章写含垢忍辱,不能摆脱困境,奋起高飞,由  此感叹统治者昏聩。首二句:“日居月诸,胡迭而微”,以日月蚀喻指蛛蛛昏聩不明。姚际恒曰:“喻卫之君臣昏暗而不明之意。”(《诗经通论》)中二句“心之忧矣,如匪纺衣”,喻写忧心之深,难以摆脱。严桀云:“我心之忧,如不纺濯其衣,言处在乱君之朝,与小人同列,其忍垢含辱如此。”(《诗缉。)末二句“静言思之,不能奋飞。”,写无法摆脱困境之愤懑。“奋飞”一词语意双关,既感愤个人处境困顿,无法展翅高飞,不能施展抱负,又慨叹国家式微振兴无望。我们不能想象,在那礼制重重,连许穆夫人家国破灭归唁卫侯都横遭阻拦的春秋时代,一个贵族妇人(或普通妇女)能高唱“奋飞”,有“想突破生活的樊笼,争取自由(zi you)幸福”的思想。黄元吉云:“妇人从一而终,岂可奋飞?”(〈传说汇篆〉)比之将古代妇女思想现代话的倾向,还是基本无误的,虽然它也脱离了时代实际。
  这篇赋结构新颖,想象丰富,辞句清丽,灵活地运用了(yong liao)比兴手法,其中的十愿表现出极大的创造性,荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊,清新自然,因此被人们久诵不衰。
  汉北其地西北距楚故都鄢郢(今宜城)不远。《《离骚》屈原 古诗》当是屈原到鄢郢拜谒了先王之庙及公卿祠堂后所写。诗开头追述楚之远祖及屈氏太祖,末尾言“临睨旧乡”而不忍离去,中间又写到灵氛占卜、巫咸降神等情节,都和这个特定的创作环境有关。
  此两句写郭给事居官的清廉闲静。如果说前两句的景状是华艳的,这两句就转为恬淡了。一个“疏”字,一个“稀”字,正好点染了这种闲静的气氛。诗人描写“省中啼鸟”这个现象,意味甚浓。一般说,官衙内总是政务繁忙,人来人往,居然可以听到鸟儿的鸣叫声,正活画出郭给事为官的闲静。
  接着写早春的游人。余寒刚过,盛春未到,游人也还不多。但是春天毕竟来了,第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态:“泉而茗者”,是饮泉水煮茶的,显得清雅而悠闲;“罍而歌者”,是边喝酒边唱歌的,显得豪爽而痛快;“红装而蹇者”,写穿着艳丽服装的女子,骑着毛驴缓缓而得,显得从容而舒适。“亦时时有”,是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句,说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人,显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲,然徒步则汗出浃背”,这两句是抒写自己的感受,尽管郊原的风还很有点劲道,但徒步而游,从背上沁出的汗水中,却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔,写出各得其乐的种种情态,无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光,又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔,成为描写早春风光的第二大层次。
  这是一首叙事诗,描写的是跟随刺史崔敏自郊外回来应邀造访居住在城郊的卢少府一事。诗用白描手法,描写了几个生动场景,形象地描绘了楚南的朴实民风,体现了诗人“民利民自利”的社会观,表达了诗人谪居南荒悲愤而凄凉的心境。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。

创作背景

  此诗的创作时间,程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭,此诗大约是桧将亡时的作品”。

  

许受衡( 五代 )

收录诗词 (1417)
简 介

许受衡 许受衡,字玑楼,龙南人。光绪乙未进士,刑部主事,历官大理院少卿。

秋风引 / 翁迈

"渡头风晚叶飞频,君去还吴我入秦。
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
荡蔡擒封豕,平齐斩巨鳌。两河收土宇,四海定波涛。
戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
意归何处老,谁免此生愁。长爱东林子,安禅百事休。"
事事皆过分,时时自问身。风光抛得也,七十四年春。"
"汉代非良计,西戎世世尘。无何求善马,不算苦生民。


惜春郎·玉肌琼艳新妆饰 / 华云

商山四皓祠,心与樗蒲说。大泽蒹葭风,孤城狐兔窟。
竹斋晚起多无事,唯到龙门寺里频。"
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗,柳烟历历见招提。
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
子行何所之,切切食与衣。谁能买仁义,令子无寒饥。
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
径滑苔黏屐,潭深水没篙。绿丝萦岸柳,红粉映楼桃。


如梦令·野店几杯空酒 / 钱慧贞

汉储何假终南客,甪里先生在谷中。"
花眼绽红斟酒看,药心抽绿带烟锄。(赠友人下第闲居)
"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
"闲倾残酒后,暖拥小炉时。舞看新翻曲,歌听自作词。
"遥闻碧潭上,春晚紫藤开。水似晨霞照,林疑彩凤来。
"洛下攻诗客,相逢只是吟。夜觞欢稍静,寒屋坐多深。
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
驿路多连水,州城半在云。离情同落叶,向晚更纷纷。"


咏秋柳 / 商衟

"房传往世为禅客,王道前生应画师。我亦定中观宿命,
"三十年前与君别,可怜容色夺花红。
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
结网时空久,临川意有馀。为龙将可望,今日愧才虚。"
碧落新楼迥,清池古树闲。先贤尽为宰,空看县南山。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。


菊梦 / 戴司颜

"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
愚者心还静,高人迹自同。无能相近住,终日羡邻翁。"
比德称殊赏,含辉处至柔。沉沦如见念,况乃属时休。"
"濛濛紫花藤,下复清溪水。若遣随波流,不如风飘起。
"故人丹旐出南威,少妇随丧哭渐归。
不爱事耕稼,不乐干王侯。四十馀年中,超超为浪游。
松倚苍崖老,兰临碧洞衰。不劳邻舍笛,吹起旧时悲。
还能万里传山水,三峡泉声岂寂寥。"


蚕谷行 / 方成圭

养活枯残废退身。"
青莲道士长堪羡,身外无名至老闲。"
永秘黄庭诀,高悬漉酒巾。可怜白犬子,闲吠远行人。"
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
"浮名世利知多少,朝市喧喧尘扰扰。
幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
"放迹疑辞垢,栖心亦道门。玄言萝幌馥,诗思竹炉温。
"跪伸霜素剖琅玕,身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿,


苏秦以连横说秦 / 苏先

川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)
德泽施云雨,恩光变烬灰。阅兵貔武振,听乐凤凰来。
"想尔到边头,萧条正值秋。二年贫御史,八月古邠州。
"羁情含蘖复含辛,泪眼看花只似尘。
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。
欲托清香传远信,一枝无计奈愁何。"
惆怅追怀万事空,雍门感慨徒为尔。"


减字木兰花·空床响琢 / 张预

"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
"霜月明明雪复残,孤舟夜泊使君滩。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
儿着绣衣身衣锦,东阳门户胜滕家。"
"朱审偏能视夕岚,洞边深墨写秋潭。
"羽毛似雪无瑕点,顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近,
赴斋随野鹤,迎水上渔船。终拟归何处,三湘思渺然。"


香菱咏月·其一 / 卞元亨

素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"蝉蜕遗虚白,蜺飞入上清。同人悲剑解,旧友觉衣轻。
"闲居无事扰,旧病亦多痊。选字诗中老,看山屋外眠。
还有少年春气味,时时暂到梦中来。"
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
夜水浅急不可越。窅机冥智难思量,无尽性月如空王。
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
"近出圭峰下,还期又不赊。身闲多宿寺,官满未移家。


春江花月夜词 / 陈文孙

"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
金门待诏何逍遥,名儒早问张子侨。王褒轶材晚始入,
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
若似剡中容易到,春风犹隔武陵溪。"
"湛湛琴前酒,期自赏青春。胡为缄笑语,深念不思身。
楚醴来尊里,秦声送耳边。何时红烛下,相对一陶然。"
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。