水调歌头·明月几时有
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
从马唯提酒，防身不要兵。从来皆作使，君去是时平。"
怕听钟声坐，羞明映缦藏。眉残蛾翠浅，鬟解绿云长。
堂闭仙人影，空坛月露初。闲听道家子，盥漱读灵书。
汉廷累下征贤诏，未许严陵老钓矶。"
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
近冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌退，还忻掉尾馀。
"此行经岁近，唯约半年回。野渡人初过，前山云未开。
不及瑶wG燕，寄身金宫楹。"
水调歌头·明月几时有拼音解释:
zui yu jiang tao bie .jiang tao xi wo you .ta nian hun jia liao .zhong lao ci jiang tou .
cong ma wei ti jiu .fang shen bu yao bing .cong lai jie zuo shi .jun qu shi shi ping ..
pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
tang bi xian ren ying .kong tan yue lu chu .xian ting dao jia zi .guan shu du ling shu .
han ting lei xia zheng xian zhao .wei xu yan ling lao diao ji ..
ying si guang zha shi .yuan xi ying cai tong .xi mi yuan zhen shang .chao man qi xian zhong .
zi wei neng sheng qian li yi .huang hun yi jiu wei peng hao ..
jin bing zhu lie jian .wang ri jin lin shu .jian jue liu si tui .huan xin diao wei yu .
.ci xing jing sui jin .wei yue ban nian hui .ye du ren chu guo .qian shan yun wei kai .
bu ji yao wGyan .ji shen jin gong ying ..
译文及注释
译文
梦中我回到了故乡，看到黄叶满院，青苔满地，一(yi)片荒凉景象。拂晓梦醒(xing)以后，我听到城头上军号悲鸣。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用(yong)。
回顾过去啊把将来瞻望，看到了做人的根本道理。
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
身影迟滞在楚关的月下，心却飞往秦塞云中。
项脊轩，是过去的南阁楼。屋里只有一丈见方，可以容纳一个人居住。这座百年老屋，（屋顶墙上的）泥土从上边漏下来，积聚的流水一直往下流淌；我每次动书桌，环视四周没有可以安置桌案的地方。屋子又朝北，不能被阳光照到，白天过了中午（屋内）就已昏暗。我稍稍修理了一下，使它不从上面漏土漏雨。在前面开了四扇窗子，在院子四周砌上围墙，用来挡住南面射来的日光，日光反射照耀，室内才明亮起来。我在庭院里随意地种上兰花、桂树、竹子等草木，往日的栏杆，也增加了新的光彩。家中的（这里不翻译成”借来的”）书摆满了书架，我仰头高声吟诵诗歌，有时又静静地独自端坐，自然界的万物皆有声音；庭院、台阶前静悄悄的，小鸟不时飞下来啄食，人走到它跟前也不离开。农历十五的夜晚，明月高悬，照亮半截墙壁，桂树的影子交杂错落，微(wei)风吹过影子摇动，可爱极了。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
剑光璀灿夺目，有如后羿射落九日， 舞姿矫健敏捷，恰似天神驾龙飞翔，
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
徒然听到传说，海外还有九州，来生未可预知，今生就此罢休。
她独倚着熏笼，一直坐到天明。
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪，痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿着残灯送你归去，走过河塘，恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
妻子和孩子们没想到我还活着，愣了好一会儿才喜极而泣。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
还有眼(yan)睛(jing)直长的豺狼，来来往往群奔争先。
注释
⑺薄暮：临近傍晚。薄：临近
⑿瑶草：灵芝一类的仙草。
113、摧藏（zàng）：摧折心肝。藏，脏腑。
①艳粉娇红：指娇艳的花。
42.槅：同核，是古人燕飨时放在笾里的桃梅之类的果品。这两句是说她们心肠狭窄地注视着肴馔，端坐在那里贪婪地吃盘中的果品。
④峥嵘：比喻岁月艰难，极不寻常。鲍照《舞鹤赋》；“岁峥嵘而莫愁。除：逝去。
（13）持满：把弓弦拉足。
（103）这句是说：如果说您连家也不顾，这难道合乎人情吗？
23.其子欲诉诸官：那人的儿子想要到官府告状。
赏析
《《问刘十九》白居易 古诗》。诗从开门见山地点出酒的同时，就一层层地进行渲染，但并不因为渲染，不再留有余味，相反地仍然极富有包蕴。读了末句“能饮一杯无”，可以想象，刘十九在接到白居易的诗之后，一定会立刻命驾前往。于是，两位朋友围着火炉，“忘形到尔汝”地斟起新酿的酒来。也许室外真的下起雪来，但室内却是那样温暖、明亮。生活在这一刹那间泛起了玫瑰色，发出了甜美和谐的旋律……这些，是诗自然留给人们的联想。由于既有所渲染，又简练含蓄，所以不仅富有诱惑力，而且耐人寻味。它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。诗中蕴含生活气息，不加任何雕琢，信手拈来，遂成妙章。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结(jie)以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
最后说“草木”，希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带，不再危害庄稼。
第二章写(zhang xie)风调雨顺。天上彤云密布，瑞雪纷纷，加之小雨如酥，润泽大地，五谷丰登。
一开头，作者就用《黄河》罗隐 古诗无法澄清作比喻，暗示当时的科举考试的虚伪性，揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊，即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去，也无济于事。接着又用“天意难明”四字，矛头直指最高统治者。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问，在这里，作者完全站在(zhan zai)李唐王朝的立场，是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜，即使是描述事实方面也就不无偏颇，攻其一点而不及其余。根据封建时代正史（两唐书）记载，黄巢进京时引起坊市聚观，可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是：“黄王为生灵，不似李家不恤汝辈，但各安家。”而军众遇穷民于路，竟行施遗，唯憎官吏，黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然，既是革命，便难免流血；加之队伍庞大，禁令或不尽行，正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处，争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染：
【其一】
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮(tan xi)。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
第一段，写夜(xie ye)游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结(jie)以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
上次别后，已历数年，山川阻隔，相会不易，其间的相思，自在言外。正因为相会不易，相思心切，所以才生发出此次相见时的“疑梦”和惜别的感伤心情来，首联和颔联，恰成因果关系。
接着转入该诗的主要部分，写她入宫后的遭遇及幽闭后的愁苦。“忆昔吞悲别亲族，扶入车中不教哭。皆云入内便承恩，脸似芙蓉胸似玉。” 这四句写她当年别亲入宫的悲恸场景，意思是说，回想当年离别亲人时，她忍悲吞声被家人扶进车里边，并嘱咐她不要哭。因为她长的很美，身材也很好，大家都说你一入宫里就会受到皇帝恩宠的，可事实并非如此。“未容君王得见面，已被杨妃遥侧目。妒令潜配上阳宫，一生遂向空房宿。” 这四句写她进宫之后，被妒潜配上阳宫的悲惨结局。她来到宫中，还没容得君王看见她，就已被杨贵妃发现了，远远地对她加以侧目而视。由于嫉妒，杨贵妃就派人下令把她发配到上阳宫，于是她的一生就在空房度过了。至此，这位年仅十六岁的妙龄少女，一生命运就这样决定了。
最后说“草木”，希望“草木归其泽”。“草木”指危害庄稼的稗草、荆榛等植物。这一句希望草木返回它们的沼泽地带，不再危害庄稼。
第二章写(zhang xie)风调雨顺。天上彤云密布，瑞雪纷纷，加之小雨如酥，润泽大地，五谷丰登。
一开头，作者就用《黄河》罗隐 古诗无法澄清作比喻，暗示当时的科举考试的虚伪性，揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊，即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去，也无济于事。接着又用“天意难明”四字，矛头直指最高统治者。
《《秦妇吟》韦庄 古诗》用了大量篇幅叙述了农民军初入长安引起的动乱。毫无疑问，在这里，作者完全站在(zhan zai)李唐王朝的立场，是以十分敌视的态度看待农民革命的。由于戴了有色眼镜，即使是描述事实方面也就不无偏颇，攻其一点而不及其余。根据封建时代正史（两唐书）记载，黄巢进京时引起坊市聚观，可见大体上做到井然有序。义军头领尚让慰晓市人的话是：“黄王为生灵，不似李家不恤汝辈，但各安家。”而军众遇穷民于路，竟行施遗，唯憎官吏，黄巢称帝后又曾下令军中禁妄杀人。当然，既是革命，便难免流血；加之队伍庞大，禁令或不尽行，正如《新唐书·黄巢传》所记载“贼酋择甲第以处，争取人妻女乱之”的破坏纪律的行为总或不免。而韦庄却抓住这一端作了“放大镜”式的渲染：
【其一】
古代家训，大都浓缩了作者毕生的生活经历、人生体验和学术思想等方面内容，不仅他的子孙从中获益颇多，就是今人读来也大有可借鉴之处。三国时蜀汉丞相诸葛亮被后人誉为“智慧之化身”，他的《《诫子书》诸葛亮 古诗》也可谓是一篇充满智慧之语的家训，是古代家训中的名作。文章阐述修身养性、治学做人的深刻道理，读来发人深省。它也可以看作是诸葛亮对其一生的总结，后来更成为修身立志的名篇。
“秦川如画渭如丝，去国还家一望时。”川，平川。“秦川”，指秦岭以北古秦地，即今陕西中部，渭水流域大平原。诗人登上骆谷，晚霞似锦，残阳如血，远岭近峦，浓妆淡抹，眼前展现一幅锦山绣水的美丽画面。“如画”二字把莽莽苍苍的辽阔秦川描绘得斜阳掩映，沃野千里，平畴闪光，丛林生辉。这是广袤的大景。“如丝”二字又把浩浩滔滔的东流渭水状写得长河落日，浮光耀金，万丈白练，飘浮三秦。这是绵长的远景。大景与远景交错，山光与水色竞美，蔚为壮观。然而这些美景都是诗人站在骆谷“一望”中摄取的，又是在辞帝京、返故里的背景下“一望”见到的，句中特着“去国还家”四字，隐隐透露了诗人是失官还乡，因而被壮丽河山所激发的豪情，一刹那间又被愁怀淹没了。下两句便将此情毫不掩饰地抒写出来。
如果说第一章是诗人虚拟的盛况，那么从第二章开始便进入实景的描绘了。
末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋，遥应蜀天子。
“七哀”，《文选》六臣注吕向注云：“七哀，谓痛而哀，义而哀，感而哀，怨而哀，耳目闻见而哀，口叹而哀，鼻酸而哀。”这是望文生义。元人李冶《敬斋古今黈》云：“人之七情有喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲之殊，今而哀戚太甚，喜、怒、乐、爱、恶、欲皆无有，情之所系惟有一哀而已，故谓之七哀也。”亦颇牵强。《七哀》是乐府歌辞，今人余冠英说：“所以名为‘七’哀，也许有音乐上的关系，晋乐于《怨诗行》用这篇诗（指曹植《七哀》）为歌辞，就分为七解。”（《三曹诗选》）较有道理，可以参考。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮(tan xi)。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
此诗感慨商人远行，行踪如云中之鸟，飘忽不定，来去自由，寄寓了作者孤寂流落的身世之感，也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
本诗用乐府旧题，以秦代统治者驱使百姓修筑长城的史实为背景，通过筑城役卒夫妻对话，揭露了无休止的徭役，给人民带来的深重灾难。诗中用书信往返的对话形式，揭示了男女主人公的内心世界和他们彼此间地深深牵挂，赞美了筑城役卒夫妻生死不渝的高尚情操。语言简洁生动，真挚感人。
此诗一唱三叹，反复歌咏着扬之水，白石白，以此映衬着白衣红袖，旗甲鲜明，说明队伍正在整装待发。他们看到自己的领袖胜卷在握，踌躇满志，不禁喜上眉稍，根本没有不成功的担忧。所以很自然地耳语起来。这样也使此诗笼罩着一种紧张又神秘的气氛。
后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中，是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来，惆怅还依旧”两句，就是直接写出了这一事实。而贾至不这样直写，却别出奇思，以出人意表的构思，使诗意的表现更有深度，更为曲折。
第一段，写夜(xie ye)游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”，投入大自然怀抱之中，尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美，兴之所至，信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人，期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应，“少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云：“望美人兮天一方”，情感、文气一贯。“徘徊”二字，生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面，天光、水色连成一片，正所谓“秋水共长天一色”（王勃《滕王阁序》）。游人这时心胸开阔，舒畅，无拘无束，因而“纵一苇之所如，凌万顷之茫然”，乘着一叶扁舟，在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上，随波飘荡，悠悠忽忽地离开世间，超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀，在作者的笔下腾跃而出，泛舟而游之乐，溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段，以景抒情，融情入景，情景俱佳。
创作背景
《闻官军收河南河北》杜甫 古诗》作于广德元年（公元763年）春天，那时杜甫52岁。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳附近的衡水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，至此，持续七年多的“安史之乱”宣告结束。杜甫是一个热爱祖国而又饱经丧乱的诗人，当时正流落在四川。他听闻消息后，欣喜若狂，恨不得马上回到和平、安定的家乡。
董娇饶
促驷驰香陌，劳莺转艳丛。可怜肠断望，并在洛城东。"
今年始读书，下口三五行。随兄旦夕去，敛手整衣裳。
卯饮一杯眠一觉，世间何事不悠悠。"
"台岭生奇树，佳名世未知。纤纤疑大菊，落落是松枝。
跃马非壮岁，报恩无高功。斯言化为火，日夜焚深衷。"
发匣琴徽静，开瓶酒味真。纵闻兵赋急，原宪本家贫。"
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
山下泉
敢竞桃李色，自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠，人岂辨裁红。
园林多是宅，车马少于船。莫唤游人住，游人困不眠。
神体自和适，不是离人寰。"
行人竞说东西利，事不关心耳不闻。"
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
棋因王粲覆，鼓是祢衡挝。自喜疏成品，生前不怨嗟。"
上堂已了各西东，惭愧阇黎饭后钟。
归园田居·其三
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
应与幽人事有违。"
"秦云寂寂僧还定，尽日无人鹿绕床。
绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫菂重。游女汉皋争笑脸， 二妃湘浦并愁容。自含秋露贞姿结，不竞春妖冶态秾。 终恐玉京仙子识，却将归种碧池峰。
"涢川水竹十家馀，渔艇蓬门对岸居。
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将，坐间青娥赵国姬。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。"
酒每蒙酤我，诗尝许起予。洛中归计定，一半为尚书。"
今日重来门巷改，出墙桐树绿婆娑。"
生期三万日，童耄半虚掷。修短命半中，忧欢复相敌。
"丝声繁兮管声急，珠帘不卷风吹入。万遍凝愁枕上听，
仍闻老叟垂黄发，犹说龙髯缥缈情。"
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
"孤馆萧条槐叶稀，暮蝉声隔水声微。年年为客路无尽，
小雅·瓠叶
风低豹尾乐鸣韶。衣冠一变无夷俗，律令重颁有正条。
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
朱丝误落青囊里，犹是箜篌第几弦。"
"今日初春暖，山中事若何。雪开喧鸟至，澌散跃鱼多。
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
眷兹一州命，虑齐坠波涛。临轩诏小臣，汝往穷贪饕。
昨日制书临郡县，不该愚谷醉乡人。"
进者恐不荣，退者恐不深。鱼游鸟逝两虽异，
蝶恋花·又到绿杨曾折处
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。"
"传警千门寂，南郊彩仗回。但惊龙再见，谁识日双开。
"一住毗陵寺，师应只信缘。院贫人施食，窗静鸟窥禅。
重林宿雨晦，远岫孤霞明。飞猱相攀牵，白云乱纵横。
老僧相对竟无言，山鸟却唿诸佛字。"
"游子出咸京，巴山万里程。白云连鸟道，青壁遰猿声。
楚客喜风水，秦人悲异乡。异乡秋思苦，江皋月华吐。
聚散知无定，忧欢事不常。离筵开夕宴，别骑促晨装。
夕阳
襟衽怀旧识，丝竹变恒陈。何事留中夏，长令表化淳。"
"芦苇声多雁满陂，湿云连野见山稀。
昔日征黄绮，余惭在凤池。今来招隐士，恨不见琼枝。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
"重九思嘉节，追欢从谢公。酒清欺玉露，菊盛愧金风。
无端自向春园里，笑摘青梅叫阿侯。"
荡蔡擒封豕，平齐斩巨鳌。两河收土宇，四海定波涛。
岐路荒城少，烟霞远岫多。同官数相引，下马上西坡。
酒泉子·无题
"海上东风犯雪来，腊前先折镜湖梅。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
巉巉雪中峤，磊磊标方峭。勿为枕苍山，还当础清庙。
"仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
"每忆云山养短才，悔缘名利入尘埃。
庭晚开红药，门闲荫绿杨。经过悉同巷，居处尽连墙。
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
长松瀑布饶奇状，曾有仙人驻鹤看。"
月夜忆乐天兼寄微
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
竹径通邻圃，清深称独游。虫丝交影细，藤子坠声幽。
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
"永日微吟在竹前，骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客，
"诗。绮美，瑰奇。明月夜，落花时。能助欢笑，亦伤别离。
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
"风流东晋后，外学入僧家。独唱郢中雪，还游天际霞。
少年行二首
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
"科名继世古来稀，高步何年下紫微。帝命几曾移重镇，
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"