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高山流水·素弦一一起秋风

南北朝 / 李贡

无人尽日澄心坐,倒影新篁一两竿。"
明水在稿秸,太羹临豆笾。将来示时人,猰貐垂馋涎。
不平便激风波险,莫向安时稔祸胎。
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
划尽寒灰始堪叹,满庭霜叶一窗风。"
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"
齿发老未衰,何如且求己。"
岂伊烦恼骨,合到清凉域。暗得胡蝶身,幽期尽相识。
"芸香署里从容步,阳羡山中啸傲情。竿底紫鳞输钓伴,
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
出有龙旂,入有珩珮。勿驱勿驰,惟慎惟戒。
病久还甘吏道疏。青桂巾箱时寄药,白纶卧具半抛书。
越女携瓶下金索,晓天初放辘轳声。"


高山流水·素弦一一起秋风拼音解释:

wu ren jin ri cheng xin zuo .dao ying xin huang yi liang gan ..
ming shui zai gao jie .tai geng lin dou bian .jiang lai shi shi ren .ya yu chui chan xian .
bu ping bian ji feng bo xian .mo xiang an shi ren huo tai .
xue shuang song se zai .feng yu yan xing fen .mei jian ren lai shuo .chuang qian gai jiu wen ..
hua jin han hui shi kan tan .man ting shuang ye yi chuang feng ..
qing qiao guan xin xi gui qu .ta shi meng dao yi nan pan ..
chi fa lao wei shuai .he ru qie qiu ji ..
qi yi fan nao gu .he dao qing liang yu .an de hu die shen .you qi jin xiang shi .
.yun xiang shu li cong rong bu .yang xian shan zhong xiao ao qing .gan di zi lin shu diao ban .
ci di si shi pao bu de .fei wei sheng shu shi kai jin ..
chu you long qi .ru you heng pei .wu qu wu chi .wei shen wei jie .
bing jiu huan gan li dao shu .qing gui jin xiang shi ji yao .bai lun wo ju ban pao shu .
yue nv xie ping xia jin suo .xiao tian chu fang lu lu sheng ..

译文及注释

译文
借问路旁那些追名逐利的(de)(de)人,为何不到此访仙学(xue)道求长生?
猛虎虽可缚,大河却不可渡,这位狂夫果(guo)然被水所溺,其尸首随波逐流,漂至大海。
  天下的事情有困难和容易的区别吗?只要肯做,那么困难的事情也变得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
你这故乡的鸟儿为什么要来到这里,使我心里不禁思念起遥远的家乡。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
  如今成人有德行,后生小子有造就。文王育人勤不倦,士子载誉皆俊秀。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
  秋风惊人心,壮士辛苦著作急,有似昏灯里,纺织娘啼叫着(zhuo)催织寒衣。日后谁来读我用竹(zhu)简写下的这编书,不使它被蠹虫蛀成粉屑和洞隙?这思想牵扯着,今晚我的肚肠也要愁直了,雨滴冷飕飕,像有古诗人的灵魂来慰吊。秋夜坟场上,诗鬼们诵读着鲍氏的诗句,他们的怨血在土中化作碧玉,千年难消。
用眼看尽淮海,漫漫海上像银子一样白,千万道彩虹般的光芒下,蚌孕育着珍珠。
马后垂着伞盖,马蹄踩着黄沙,沙沙,沙沙。山遥遥,水茫茫,沿路见到那么多的野花。
终于知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。
针药虽痛苦常能忍耐,最难承受是穷愁无数。
纣王赐他亲子肉酱,西伯心痛告祭于天。

注释
春风:代指君王
⑻燕台佳句:燕台,又指燕昭王延揽天下贤士的黄金台。柳氏此处喻指几社文人雅集赋诗的地方。
79、而:顺承连词,不必译出。
⑥日边:见《世说新语·夙惠》:“晋明帝数岁,坐元帝膝上;有入从长安来,元帝问洛下消息,潸然流涕、明帝问何以致泣?具以东渡意告之。因间明帝:‘汝意谓长安何如口远?’答曰:‘日远,不闻人从日边来,居然可知。’元帝异之,明日集群臣宴会,告以此意:更重问之,乃答曰:‘日近。’元帝失色,曰:‘尔何故异昨日之言邪?’答曰:‘举目见日,不见长安。”’后以日边喻京都帝王左右。清梦:美梦。
⒂缙绅:也作“捂绅”。古代官员插笏于绅带间,此处指官员。

赏析

  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  《《晓至湖上》厉鹗 古诗》载于《清诗选》,是清代浙西词派的代表人物厉鹗的作品。
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者(zuo zhe)六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  其二
  “乌啼隐杨花,君醉留妾家。”乌邪归巢之后渐渐停止啼鸣,在柳叶杨花之间甜蜜地憩息了,而“君”也沉醉于“妾”家了,这里既是写景,又含比兴意味,情趣盎然。这里的醉,自然不排斥酒醉,同时还包含男女之间柔情蜜意的陶醉。
  第三部分;论述了使民加多的途径——实行仁政。这部分分三个层次论述了推行王道实行仁政而使民加多的基本途径、根本途径及应持的正确态度。基本途径:不违农时、发展生产、解决百姓吃穿问题。在这个层次里,孟子运用了“连锁推理”形式。就是用前边推出来的结论作前提,推出新的结论。又用这个新的结论作前提,推出更新的结论,如是往复。孟子首先从“不违农时”、“数罟不入洿池”、“斧斤以时入山林”推出“谷不可胜食”、“鱼鳖不可胜食”、“材木不可胜用”的结沦。又用“谷不可胜食”、“鱼鳖不可胜食”、“材木不可胜用”这个结论作前提,推出“是使民养生丧死无憾”这个新的结论。又用“是使民养生丧死无憾”这个新的结论作前提,推出更新的结论“王道之始”。这种“连锁推理”形式强调了实行王道要从不违农时,发展生产,解决百姓最基本的吃穿问题人手。论述时,一环接一环,环环相扣,无懈可击,增强说服力量,显示了孟子雄辩的艺术。这也许就是孟子的文章为后世称道效仿的原因之一吧。根本途径:逐步地(bu di)提高人民的物质生活水平,进而解决精神文明问题。在解决了百姓最基本的温饱问题之后,要逐步地提高人民的物质生活水平。发展丝织业,让五十岁的人就穿上丝绸衣服;发展畜牧业,让七十岁的人就能吃上肉。还要从根本上解决问题,发展教育事业,让孝悌之理深入民心,人人孝顺父母,敬爱兄长,从而推而广之。这样一个老有所养、民风淳朴、其乐融融的社会不就是一方净土、一方乐土吗?势必会“使天下之仕者皆欲立于王之朝,耕者皆欲耕于王之野,商贾皆欲藏于王之市,行旅皆欲出于王之涂”,而何愁民不加多!应持的正确态度:梁惠王的愿望是“使民加多”,而国家的情况究竟如何呢?下面孟子为读者描绘了一幅对比鲜明的画面:富贵人家的猪狗吃人的饭食,路上饿殍遍地,真可谓“朱门酒肉臭,路有冻死骨”呀!出现这种情况,可梁惠王也不打开粮仓赈民,人饿死了,却说“非我也,岁也”,这和拿着武器杀死人后却说杀死人的不是自己是而兵器有什么区别!在这里,孟子又是运用比喻批评了梁惠王推卸责任。最后,语重心长地指出“使民加多”的正确态度:不要归罪年成,要有具体的措施实行仁政。这样,天下的百姓就到你这里来了。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  三联:“殊锡曾为大司马,总戎皆插侍中貂”。“殊锡”:特殊的宠赐,犹异宠。“大司马”即太尉。“总戎”,总兵,即元帅。这里指一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的,没有例外,所以说“皆”。其冠以貂尾为饰,所以说“总戎皆插侍中貂”。但最受异宠的是宦官。如宦官李辅国,因拥立肃宗、代宗之功,判元帅行军司马,专掌禁军,又拜兵部尚书;宦官鱼朝恩,因吐蕃攻占长安,代宗幸陕,卫队逃散,有奉迎代宗之功,被任命为天下观军容、宣慰、处置使,专掌神策军;宦官程元振,因与李辅国一起拥立代宗有功,而任骠骑大将军,“尽总禁兵,不逾岁,权震天下”(《新唐书·官专》)。后来鱼朝恩不仅控制了军政大权,而且兼判国子监,控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。事实证明,从玄宗开始,唐朝的皇帝一代代传下来,认为最可靠的是他们的奴才——宦官。但这种“奴才哲学”却毫不留情,他让“主子”们吃自己酿成的苦酒。这就是唐朝中期以后愈演愈烈的“宦官之祸”的由来。
  古公亶父的这个举动被老百姓知道了,不仅原来豳地民众扶老携幼,离开戎狄而追到岐山来,照旧跟着他。而且附近的邻国,也久仰古公的仁义贤名,都来归附于他。
  在下面六句中,诗人又写在琵琶横笛等民族乐器的伴奏下,美人和着乐曲,转而跳起了富有边塞特色的舞蹈,用神奇的舞蹈语言,展现出奇异壮丽的塞外风光。客人在她的舞姿中,仿佛看到花门山头黄云在聚拢,茫茫白草胡沙上飒飒寒风在吹过。这些动人的边塞风光,形象地显示了舞蹈粗旷辽阔的特色。这几句把乐器的伴奏和美人的舞姿交替描写,用乐曲的节奏写舞姿的变化。用“忽作”置字写乐曲的突起,也写舞姿的突变;用“如有神”写其不凡,用“回回新”写其新奇,把急促跳跃的旋律,千变万化的舞姿写得出人意表,令人应接不暇;诗的语言也随之而生顿挫之感。
  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣,率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  首章对秋而伤羁旅,是全诗的序曲,总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州,心系长安”的主题。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客(shi ke)观存在的。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的(ba de)力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  这首诗,笔力健举:风骨清峻,结构严谨,而语句灵活变化,特别在使用典故方面,非常成功。由于贾谊、王粲的身世遭遇与作者有相似之处,抓住相似的典型事例——贾生垂涕、王粲远游,比拟自己的忧时羁旅之感,若合符券,而使一位奋发有为又遭受压抑的少年志士形象跃然纸上。复次,作者的曲曲心事,本不可能用片言只字表达出来,现在借助庄子寓言,不但足以表露他不汲汲于荣利的猖介品质,又反映他睥睨一切的精神状态,还反击了政敌的恶意中伤,如此用典,既灵(ji ling)活,又确切,既含蓄,又锐利,充分发挥了典故的功能。

创作背景

  公元747年(唐玄宗天宝六年)春天,吏部尚书房琯被贬出朝,门客董庭兰也离开长安。是年冬,与高适会于睢阳(故址在今河南省商丘县南),高适写了《《别董大二首》高适 古诗》。

  

李贡( 南北朝 )

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简 介

李贡 (1456—1516)明太平府芜湖人,字惟正,号舫斋。成化二十年与兄李赞同登进士。累官右都御史,以忤刘瑾罢官。瑾诛,历兵部右侍郎。学问宏富,文词清赡,居家不妄通宾客。有《舫斋集》。

绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 张晓

蜂蝶绕来忙绕袖,似知教折送邻家。
过尽少年日,尚如长转蓬。犹为布衣客,羞入故关中。"
"绣难相似画难真,明媚鲜妍绝比伦。露压盘条方到地,
兹岑信灵异,吾怀惬流玩。石涩古铁鉎,岚重轻埃漫。
岑牟单绞何曾着,莫道猖狂似祢衡。"
密翳空难曙,盈征瑞不愆。谁为洛阳客,是日更高眠。"
"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
晴鸢争上下,意气苦凌慢。吾常吓鸳雏,尔辈安足讪。


无题·来是空言去绝踪 / 韩章

"何穴藏贞骨,荒祠见旧颜。精灵应自在,云雨不相关。
斯人到死还乐,谁道刚须用机?"
"独立长堤上,西风满客衣。日临秋草广,山接远天微。
河堤往往人相送,一曲晴川隔蓼花。
"共老林泉忍暂分,此生应不识回文。几枚竹笥送德曜,
伴貂金换酒,并雀画成图。恐是千年恨,偏令落日唿。"
"萤焰烧心雪眼劳,未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味,
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。


瑞鹧鸪·观潮 / 杨初平

"灞岸江头腊雪消,东风偷软入纤条。
"高塔六街无不见,塔边名出只吾师。
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
井寻芸吏汲,茶拆岳僧封。鸟度帘旌暮,犹吟隔苑钟。"
如今竹院藏衰老,一点寒灯弟子烧。"
"微微春色染林塘,亲拨烟霞坐涧房。阴洞雪胶知未入,
占得早芳何所利,与他霜雪助威棱。"


杨叛儿 / 王景月

"千灯有宿因,长老许相亲。夜永楼台雨,更深江海人。
晓日靓妆千骑女,白樱桃下紫纶巾。"
中郎在世无甄别,争得名垂尔许年。"
尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"
所嗟流品误清朝。几时睿算歼张角,何处愚人戴隗嚣。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
"都堂公试日,词翰独超群。品秩台庭与,篇章圣主闻。
"名利了无时,何人暂访师。道情闲外见,心地语来知。


满江红·咏竹 / 恩华

"雪打篷舟离酒旗,华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将,
公子醉时香满车。万里丹青传不得,二年风雨恨无涯。
"织恨凝愁映鸟飞,半旬飘洒掩韶晖。山容洗得如烟瘦,
"贵达合逢明圣日,风流又及少年时。才因出众人皆嫉,
渡水傍山寻绝壁,白云飞处洞天开。
他日亲朋应大笑,始知书剑是无端。"
"故人刀笔事军书,南转黔江半月馀。别后乡关情几许,
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次,际会谁知分有馀。


齐天乐·夜来疏雨鸣金井 / 释从朗

不如无手足,得见齿发暮。乃知七尺躯,却是速死具。"
断烧缘乔木,盘雕隐片云。乡关百战地,归去始休军。"
"新霁辨草木,晚塘明衣衿。乳燕不归宿,双双飞向林。
风流唯解逐人香。烟含细叶交加碧,露拆寒英次第黄。
雪下孤村淅淅鸣,病魂无睡洒来清。
药须勤一服,春莫累多情。欲入毗耶问,无人敌净名。"
"不必嫌漂露,何妨养羽毛。汉妃金屋远,卢女杏梁高。
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"


奉试明堂火珠 / 赵孟僖

朱门旧是登龙客,初脱鱼鳞胆尚惊。
自家飞絮犹无定,争解垂丝绊路人。"
挑频时见鼠姑心。凌风蔼彩初携笼,带露虚疏或贮襟。
琪花玉蔓应相笑,未得歌吟从酒行。"
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后,雨雪山程出店迟。
委佩摇秋色,峨冠带晚霜。自然符列象,千古耀岩廊。"
"白苹亭上一阳生,谢脁新裁锦绣成。千嶂雪消溪影渌,
怀溪云,漠漠闲笼鸥鹭群。有时日暮碧将合,


三姝媚·过都城旧居有感 / 刘才邵

"有虞龙驾不西还,空委箫韶洞壑间。
夜停江上鸟,晴晒箧中鱼。出亦图何事,无劳置栈车。
"夜月色可掬,倚楼聊解颜。未能分寇盗,徒欲满关山。
"拔山力尽霸图隳,倚剑空歌不逝骓。
虽然营卫困,亦觉精神王。把笔强题诗,粗言瑰怪状。
"却上南山路,松行俨如庑。松根碍幽径,孱颜不能斧。
赖得与君同此醉,醒来愁被鬼揶揄。"
白龙久住浑相恋,斜倚祥云不肯行。


鹊桥仙·纤云弄巧 / 颜太初

"月过秋霖后,光应夜夜清。一回相忆起,几度独吟行。
"二转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。不如何逊无佳句,
心随挂鹿摇摇。白蒋知秋露裛,青枫欲暮烟饶。
超骑明月蜍,复弄华星蕊。却下蓬莱巅,重窥清浅水。
莫言洞府能招隐,会辗飙轮见玉皇。
圣人患不学,垂诫尤为切。苟昧古与今,何殊喑共fw.
"欹红婑媠力难任,每叶头边半米金。
若使解言天下事,燕台今筑几千金。


登单于台 / 夏纬明

"后伏中宵月,高秋满魄齐。轮移仙掌外,影下玉绳西。
掉臂人来擗看人。传声莫遣有冤滥,盗杀婴家即我身。
兰言花笑俄衰残。盘金束紫身属官,强仁小德终无端。
隔城远岫招行客,便与朱楼当酒旗。
南陌试腰褭,西楼歌婵娟。岂知蔓草中,日日开夜泉。"
但将死节酬尧禹,版筑无劳寇已平。"
呜唿!贞观多吁,永徽多俞。廷日发论,殿日发谟。
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。