书悲
礼贤方化俗，闻风自款关。况子逸群士，栖息蓬蒿间。"
鲜禽徒自致，终岁竟不食。
地接长沙近，江从汨渚分。贾生曾吊屈，予亦痛斯文。"
海内戎衣卷，关中贼垒平。山川随转战，草木困横行。
二贤纵横器，久滞徒劳职。笑语和风骚，雍容事文墨。
悲笳嘹唳垂舞衣，宾欲散兮复相依。几往返兮极浦，
白璧双明月，方知一玉真。
山川表明丽，湖海吞大荒。合沓臻水陆，骈阗会四方。
"汉主事祁连，良人在高阙。空台寂已暮，愁坐变容发。
"主第岩扃驾鹊桥，天门阊阖降鸾镳。历乱旌旗转云树，
书悲拼音解释:
li xian fang hua su .wen feng zi kuan guan .kuang zi yi qun shi .qi xi peng hao jian ..
xian qin tu zi zhi .zhong sui jing bu shi .
di jie chang sha jin .jiang cong mi zhu fen .jia sheng zeng diao qu .yu yi tong si wen ..
hai nei rong yi juan .guan zhong zei lei ping .shan chuan sui zhuan zhan .cao mu kun heng xing .
er xian zong heng qi .jiu zhi tu lao zhi .xiao yu he feng sao .yong rong shi wen mo .
bei jia liao li chui wu yi .bin yu san xi fu xiang yi .ji wang fan xi ji pu .
bai bi shuang ming yue .fang zhi yi yu zhen .
shan chuan biao ming li .hu hai tun da huang .he da zhen shui lu .pian tian hui si fang .
.han zhu shi qi lian .liang ren zai gao que .kong tai ji yi mu .chou zuo bian rong fa .
.zhu di yan jiong jia que qiao .tian men chang he jiang luan biao .li luan jing qi zhuan yun shu .
译文及注释
译文
悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
我(wo)独自地骑马郊游，常常极目远望，世事一天天萧条，真叫人(ren)不堪想象。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
花开的时候象雪，凋谢的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子里飘荡出来的，清香透彻。
小媛叫纨素，笑脸很阳光。
有时候山峰与天气为敌，不允许有一滴露珠，特别是像酒一样的颜色，浓淡随着山崖之力。
他们问我事情，竞相拉着我的胡须，谁能对他们责怪呼喝？
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前(qian)堂(tang)。
我居住在长江上游，你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你，共同喝着长江的水。
我沮丧地凝神伫立，寻思那位玲珑娇小的旧情人。那日清晨初见时，她恰好倚门观望。她前额头上抹着淡淡的宫黄，扬起彩袖来遮挡晨风，嘴里发出银铃般的笑语。
世上（先）有伯(bo)乐，然后有千里马。千里马经常有，但是伯乐不常有。所以即使有名贵的马，只是辱没在仆役的手中，（跟普通的马）一同死在槽枥之间，不以千里马著称。 （日行）千里的马，吃一顿有时能吃完一石粮食。喂马的人不知道它能（日行）千里而（像普通的马一样）来喂养它。这样的马，虽然有（日行）千里的能力，但吃不饱，力气不足，才能和美德不能表现在外面。想要和普通的马一样尚且做不到，怎么能够要求它（日行）千里呢? 不按照（驱使千里马的）正确方法鞭打它，喂养它却不能竭尽它的才能，听千里马嘶鸣，却不能通晓它的意思，拿着鞭子面对它，说："天下没有千里马！"唉，难道真的没有千里马吗？大概是真的不认识千里马吧！
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节，能巧遇你这位老相熟。
注释
张敖：汉高祖功臣张耳的儿子，袭父爵为赵王。彭越和张敖都因被人诬告称孤谋反，下狱定罪。
78、苟：确实。
⑥神州句——陆沉，沉沦，沦陷。
⑵相鲜：景色鲜丽，相互辉映。谢灵运《登江中孤屿》诗：“云日相辉映，空水共澄鲜。”
兰舟：此处为船的雅称。
①宣公：即鲁宣公。滥：这里是沉浸的意思。泗：水名。发源于山东蒙山南麓。渊：水深处。里革：鲁国大夫，断：这里是割破的意思。罟（gǔ）；网。匡：纠正。
赏析
最后两句抒写心意，表示愿意随俗。“愁向公庭问重译，欲投章甫作文身。”《庄子·逍遥游》里说：宋国人到越国去贩卖章甫这种礼帽，越国人断发文身，用不着这种礼帽。这里化用这个故事，表示愿意随俗。作者不乐意只在公庭上通过译员来和峒氓接触，而宁愿抛掉中原的士大夫服装，随峒氓的习俗，在身上也刺上花纹，学习他们的样子，与他们亲近。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来(chu lai)的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出(jiang chu)嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧(de you)虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时(zhi shi)，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
这句连用“携”、“来”、“追”三个动词，把诗人携杖出户后的动作，分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情，实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样，诗人急于从火海中解脱出来(chu lai)的情怀，通过一系列动作，就自然而然地表现出来。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
李贺之诗，虽然笼统地说，其光怪陆离、虚荒诞幻，是深得楚骚之真传，但细致说来，又有所区别，大抵长篇歌行，近于楚骚和汉魏乐府歌诗，而五言律绝，则更类似于齐梁间诗，显得明艳浓丽。此诗亦是如此，尤其是五、六句，活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物，而是将自己的情志编织于其中，因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同，这也该是李贺此诗的成功之处吧。
这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
全诗十六句，按诗意可以分为两个部分。前十二句为第一部分，后四句为第二部分。在第一部分中，每两句又为一个层次，逐层推进，较为详尽地描写了女主人公真珠一夜间的活动及其复杂微妙的心情。
之子与归，是说这个美丽的新娘就要出嫁了。归，妇人谓嫁曰归。在夸了即将出(jiang chu)嫁的新娘的美貌之后，诗意开始延伸，人们随之将目光投向婚后的生活，那是怎样的呢？诗里唱到“宜其室家”、“ 宜其家室”、“ 宜其家人”。
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧(de you)虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
本文通过记叙取名为“快哉亭”的原因，借题发挥，劝慰在谪居生活的张梦得和苏轼，“使其中坦然，不以物伤性，将何适而非快?”当时苏辙也在贬中，写作此文，亦有自慰之意。
这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中，但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法，从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式，相近的韵脚，成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
以下写泛舟的时间和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时(zhi shi)，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
这首怀旧诗，通篇只点染景物，不涉具体情事，也没有一处直接抒写怀旧之情，全借景物暗示、烘托，境界朦胧。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
创作背景
欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。
梦中作
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
合离纷若电，驰逐溢成雷。胜地虞人守，归舟汉女陪。
"礼乐儒家子，英豪燕赵风。驱鸡尝理邑，走马却从戎。
雨濯梅林润，风清麦野凉。燕山应勒颂，麟阁伫名扬。"
城外平人驱欲尽，帐中犹打衮花球。（《讽刺诗》）"
独怜西江外，远寄风波里。平湖流楚天，孤雁渡湘水。
"天南愁望绝，亭上柳条新。落日独归鸟，孤舟何处人。
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
谒金门·花满院
玩奇不可尽，渐远更幽绝。林暗僧独归，石寒泉且咽。
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
屣履清池上，家童奉信归。忧随落花散，目送归云飞。
"帝曰简才能，旌贤在股肱。文章礼一变，礼乐道逾弘。
想兹栖禅夜，见月东峰初。鸣钟惊岩壑，焚香满空虚。
左手持蟹螯，右手执丹经。瞪目视霄汉，不知醉与醒。
山河天眼里，世界法身中。莫怪销炎热，能生大地风。"
海头近初月，碛里多愁阴。西望郭犹子，将分泪满襟。"
天末怀李白
"荒林翳山郭，积水成秋晦。端居意自违，况别亲与爱。
驻马兮双树，望青山兮不归。"
吾生好清净，蔬食去情尘。今子方豪荡，思为鼎食人。
"池上鸣佳禽，僧斋日幽寂。高林晚露清，红药无人摘。
"上方幽且暮，台殿隐蒙笼。远磬秋山里，清猿古木中。
未成霖雨用，先失济川材。一罢广陵散，鸣琴更不开。"
白发对绿酒，强歌心已摧。君不见梁王池上月，
夷俗富珍产，土风资宦游。心清物不杂，弊革事无留。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
"不到东西寺，于今五十春。朅来从旧赏，林壑宛相亲。
北虏三十万，此中常控弦。秦城亘宇宙，汉帝理旌旃。
"门前洛阳客，下马拂征衣。不枉故人驾，平生多掩扉。
骅骝多逸气，琳琅有清响。联行击水飞，独影凌虚上。
秋涛联沧溟，舟楫凑北固。江汜日绵眇，朝夕空寐寤。
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
忆君泪落东流水，岁岁花开知为谁。"
木兰花·晚妆初了明肌雪
飘散云台下，凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末，蹈舞丰年期。
放舟驰楚郭，负杖辞秦塞。目送南飞云，令人想吴会。
幸陪谢客题诗句，谁与王孙此地归。"
谬列台衡重，俱承雨露偏。誓将同竭力，相与郊尘涓。"
身老方投刺，途穷始着鞭。犹闻有知己，此去不徒然。"
云开北堂月，庭满南山阴。不见长裾者，空歌游子吟。"
仙籞龙媒下，神皋凤跸留。从今亿万岁，天宝纪春秋。"
尔来得茂彦，七叶仕汉馀。身为下邳客，家有圯桥书。
塞上曲二首
光烟榆柳灭，怨曲龙蛇新。可叹文公霸，平生负此臣。"
三十拥旄谁不羡，周郎少小立奇功。"
于中还自乐，所欲全吾真。而笑独醒者，临流多苦辛。"
高卧三十年，相看成四皓。帝言翁甚善，见顾何不早。
江上何人复吹笛。横笛能令孤客愁，渌波淡淡如不流。
漏流昔吞翕，沓浪竞奔注。潭落天上星，龙开水中雾。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
"有一人兮升紫霞，书名玉牒兮萼绿华。
醉蓬莱·渐亭皋叶下
石发散清浅，林光动涟漪。缘崖摘紫房，扣槛集灵龟。
"初岁开韶月，田家喜载阳。晚晴摇水态，迟景荡山光。
一观如幻自忘筌。为文已变当时体，入用还推间气贤。
海戍通闽邑，江航过楚城。客心君莫问，春草是王程。"
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
小邑务常闲，吾兄宦何薄。高标青云器，独立沧江鹤。
欲啭声犹涩，将飞羽未调。高风不借便，何处得迁乔。
青山春满目，白日夜随舟。知到梁园下，苍生赖此游。"
大雅·民劳
委身以纵横。王人之仁兮，不网不钓，得遂性以生成。"
朝廷非不盛，谴谪良难恃。路出大江阴，川行碧峰里。
方此恋携手，岂云还旧墟。告诸吴子弟，文学为何如。
高车自兰省，便道出荆门。不见河梁别，空销郢路魂。"
"形迹虽拘检，世事澹无心。郡中多山水，日夕听幽禽。
遇人多物役，听鸟时幽音。何必沧浪水，庶兹浣尘襟。"
此去尔何恨，近名予未能。炉峰若便道，为访东林僧。"
夫君独轻举，远近善文雄。岂念千里驾，崎岖秦塞中。"
沁园春·答九华叶贤良
梦还沧海阙，万里尽阴色。岂为我离别。马上吹笛起寒风，
"胡尘轻拂建章台，圣主西巡蜀道来。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
石如鼓形数止十，风雨缺讹苔藓涩。今人濡纸脱其文，
"圣哲承休运，伊夔列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
"周原五稼起，云海百川归。愿此零陵燕，长随征旆飞。
夜火人归富春郭，秋风鹤唳石头城。周郎陆弟为俦侣，
燕息云满门，出游花隐房。二尊此成道，禅宇遥相望。
论诗五首·其二
喘逶迤，相纠错，乃是宣王之臣史籀作。
前酌盈尊酒，往往闻清言。黄鹂啭深木，朱槿照中园。
城隅一分手，几日还相见。山中有桂花，莫待花如霰。
"故人来自远，邑宰复初临。执手恨为别，同舟无异心。
高斋乐宴罢，清夜道心存。即此同疏氏，可以一忘言。"
画眉相伴采葳蕤。高处红须欲就手，低边绿刺已牵衣。
吏役岂遑暇，幽怀复朝昏。云泉非所濯，萝月不可援。
故情君且足，谪宦我难任。直道皆如此，谁能泪满襟。"