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瑶池

宋代 / 谢榛

杏园澹荡开花风。闻君独游心郁郁,薄晚新晴骑马出。
况有晴风度,仍兼宿露垂。疑香薰罨画,似泪着胭脂。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
"把酒仰问天,古今谁不死。所贵未死间,少忧多欢喜。
"年年老去欢情少,处处春来感事深。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
置置满心气,不得说向人。奇哉赵明府,怪我眉不伸。
樯乌斗折头仓掉,水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志,
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
"四十未为老,忧伤早衰恶。前岁二毛生,今年一齿落。


瑶池拼音解释:

xing yuan dan dang kai hua feng .wen jun du you xin yu yu .bao wan xin qing qi ma chu .
kuang you qing feng du .reng jian su lu chui .yi xiang xun yan hua .si lei zhuo yan zhi .
zhu ge lin xia shui .xiao jiu xue zhong tian .ta ri sheng chen zhe .wu wang gong ci yan ..
wan ju qian zhang wu yi zi .bu shi zhang ju wu gui ci .jian ji chao ting jue feng yi .
.ba jiu yang wen tian .gu jin shui bu si .suo gui wei si jian .shao you duo huan xi .
.nian nian lao qu huan qing shao .chu chu chun lai gan shi shen .
zou lv han qi bian .zheng qin xiang jing ben .ling zhi rao shen chu .zuo you guang cai fan .
zhi zhi man xin qi .bu de shuo xiang ren .qi zai zhao ming fu .guai wo mei bu shen .
qiang wu dou zhe tou cang diao .shui gou xie qing wei lan kai .zai xi ju can heng hai zhi .
pin jian fei bu e .dao zai he zu bi .fu gui fei bu ai .shi lai dang zi zhi .
.si shi wei wei lao .you shang zao shuai e .qian sui er mao sheng .jin nian yi chi luo .

译文及注释

译文
夏日(ri)初晴,诗人午睡醒来,只看到窗外的绿树和青(qing)苔。忽然一阵南风把房门吹开,又掀起桌上的书页,诗人说这是他的老相识,来偷偷访问他了。
万里积雪笼罩着冷冽的寒光,边塞的曙光映照着旌旗飘动。
边边相交隅角众多,有谁能统计周全?
我向当(dang)地的秦人问路,他说:这正是当初王粲南去走的古道。
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
姑且享受(shou)杯中美酒,何用计较世上功名?
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原(yuan)都红遍。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
  秦王听了蒙嘉的话,非常高兴。于是穿了上朝的礼服,安排下隆重的九宾大礼仪式,在咸阳宫接见燕国的使者。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连接。隐居在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子(zi),拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
帝子永王受皇上诏命,军事管制楚地。
大自然早已安排好了万紫千红,只等春雷一响,百花就将竞相开放。
我一直十分谨慎于义利的取舍,哪里敢怠慢平素做人的原则?此时我热情地招待你,可惜又要痛苦地和你分别。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得闲适自得。

注释
⑶槛菊:栏杆外的菊花。井梧:井旁挺拔的梧桐古树。源自唐薛涛《井梧吟》:"庭除一古桐,耸干入云中。枝迎南北鸟,叶送往来风。"
5、蜜脾:蜜蜂营造连片的蜂房,酿蜜其中,其形如脾,故名。
46.色:脸色,指赵太后的怒色。
⑶宋玉:战国楚辞赋家,屈原弟子,著录赋十六篇,颇多亡佚。今传《九辩》、《风赋》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》等篇。
73、兴:生。
③蓬蒿:蓬草和蒿草。亦泛指草丛,草莽。

赏析

  借《咏牡丹》陈与义 古诗以抒发国家兴亡之感,思念故园之情,是这首绝句的特色。在构思和手法上与杜甫的《江南逢李龟年》极为相似。
  第二、三章意思相同,说主人公受到朋友的热情款待。头两句借当时民歌中常用的“阪(或山)有×,隰(或泽)有×”的句式起兴,以引出下文,在意义上没有必然的联系。“并坐”表示亲热,他们是一对情投意合的朋友,一见面,就在一起弹奏吹打,亲密无间。主人一再劝告着:今日会面要尽情欢乐,转眼间我们就会衰老,说不定哪一天会死去。这里所表现的及时行乐的思想,与东汉《古诗十九首》中说的“人生非金石,岂能长寿考”、“人生忽如寄,寿无金石固”、“为乐当及时,何能待来兹”的话很相似,它们之间也许有着相承的关系。此诗“今者”两句尽管情调有点消极,但放在朋友间相互劝乐的场合,坦露襟怀,以诚(yi cheng)待友,在酒席上流露出的人生短促的感伤,本可以理解,不必非要斥之以“腐朽”“没落”不可。
  组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态,这个人叫山简。山简是晋大将,性情豪放,酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现,在阳光下,系着白头巾,倒着骑马,非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
  贾至的《《春思二首》贾至 古诗》载于《全唐诗》卷二百三十五。下面是古典诗词专家陈邦炎先生对组诗第一首(“草色青青柳色黄”)的赏析。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景象。处(chu)身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  《《长恨歌》白居易 古诗》首先给我们艺术美的享受的是诗中那个宛转动人的故事(gu shi),是诗歌精巧独特的艺术构思。全篇中心是歌“长恨”,但诗人却从“重色”说起,并且予以极力铺写和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜专夜”、“看不足”等等,看来是乐到了极点,象是一幕喜剧,然而,极度的乐,正反衬出后面无穷无尽的恨。唐玄宗的荒淫误国,引出了政治上的悲剧,反过来又导致了他和杨贵妃的爱情悲剧。悲剧的制造者最后成为悲剧的主人公,这是故事的特殊、曲折处,也是诗中男女主人公之所以要“长恨”的原因。过去许多人说《《长恨歌》白居易 古诗》有讽喻意味,这首诗的讽喻意味就在这里。那么,诗人又是如何表现“长恨”的呢?马嵬坡杨贵妃之死一场,诗人刻画极其细腻,把唐玄宗那种不忍割爱但又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情,都具体形象地表现出来了。由于这“血泪相和流”的死别,才会有那没完没了的恨。随后,诗人用许多笔墨从各个方面反复渲染唐玄宗对杨贵妃的思念,但诗歌的故事情节并没有停止在一个感情点上,而是随着人物内心世界的层层展示,感应他的景物的不断变化,把时间和故事向前推移,用人物的思想感情来开拓和推动情节的发展。唐玄宗奔蜀,是在死别之后,内心十分酸楚愁惨;还都路上,旧地重经,又勾起了伤心的回忆;回宫后,白天睹物伤情,夜晚辗转难眠。日思夜想而不得,所以寄希望于梦境,却又是“悠悠生死别经年,魂魄不曾来入梦”。诗至此,已经把“长恨”之“恨”写得十分动人心魄,故事到此结束似乎也可以。然而诗人笔锋一折,别开境界,借助想象的彩翼,构思了一个妩媚动人的仙境,把悲剧故事的情节推向高潮,使故事更加回环曲折,有起伏,有波澜。这一转折,既出人意料,又尽在情理之中。由于主观愿望和客观现实不断发生矛盾、碰撞,诗歌把人物千回百转的心理表现得淋漓尽致,故事也因此而显得更为宛转动人。 
  五六七八句写昏镜使陋容之人的“自欺”心理得到充分满足:“瑕疵既不见”,隐瞒其陋,不见真容;于是“妍态随意生”,自以为美貌无瑕,称心如意;于是“一日四五照”,自我欣赏,自我陶醉;于是“自言美倾城”,自诩天下第一美人舍我莫属。这四句极尽幽默讽刺之能事,言词尖刻,意境生动,把陋容之人面对昏镜的“自欺”表演和得意心理描写得维妙维肖,讽刺得淋漓尽致。“随意生”三字新奇而意味深长,是诗人刻意所为的篇中传神之笔。
  第十一首:此诗写初夏时节诗人在滑台泊舟时所见淇水入河口一带景色:淇水两岸桑树成行,蚕农们都在忙着采摘桑叶。诗人在水边与打鱼、砍柴的聊天,怀念先前的隐居生活。
  纵观全诗结构,是以时间为线索串连起来的。第二句的“日暮”,是时间的开始;中间“烟断”“木平”的描写,说明夜色渐浓;至末句,直接拈出“夜”字结束全诗。通篇又可以分成写景与抒情两个部分,前六句写景,末两句抒情。诗人根据抒情的需要取景入诗,又在写景的基础上进行抒情,所以彼此衔接,自然密合。再次,第七句插入一个设问句式,使诗作结构获得了开合动荡之美,严谨之中又有流动变化之趣。最后,以答句作结,粗粗看来,只是近承上一问句,再加推敲,又可发现,句中的“噭噭”“猿鸣”远应前一句的“深山古木”,“夜”字关合篇首“日暮”,“夜猿鸣”的意境又与篇首的日暮乡情遥相呼应(hu ying)。句句沟通,字字关联,严而不死,活而不乱。
  全诗整体上,前四句主要是以触景生情为主,描绘钟山龙蟠、石头虎踞的雄奇壮观,生动地画出了一幅大自然的神奇壮丽图,妙笔生辉,令人心旌摇荡。接着八句诗词借“钟山龙蟠,石城虎踞”的典故道出金陵城的帝王气象,抒写六朝豪华落尽的悲凉,委婉深沉,沧桑之感油然而生,今昔对比,尽显顿感悲凉。最后八句诗词描绘朝代更迭替代、战争离乱之凄惨,六朝人饮酒作乐,咏歌寻欢,再也一去不复回。
  作者王绩由隋入唐,诗风朴实自然,一洗齐梁华靡浮艳的旧习,在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗,质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
  各章最后一句,诗人发出沉重的哀叹:生活在这样的年代里,不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说:“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者,亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”(《诗经原始》),这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
  “远望多众容,逼之无异色。崔崒乍孤断,逶迤屡回直。”意为:远望山形千姿百态,近看全山毫无异色。山势雄奇险峻,孤峰耸立;山体逶迤绵延,曲折往复。此四句继续描绘峡口山的特征,先从远近两个角度状写山的形状和颜色,继而写山的雄峭及走势。“崔崒”二句写得极有气势,为后面评价峡口的险要做好铺垫,设下伏笔。句中“乍”、“断”二字,用得极为精妙。“乍”,意即突然。把纵横跌宕的山势写活了;而一个“断”字,则活灵活现地突出了断崖峭壁、奇险突兀的景状,令人拍案叫绝。
  第三首诗(日暮长江里)头两句“日暮长江里,相邀归渡头”,点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口,“归渡头”也就是划船回家的意思,“相邀”二字,渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻,那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上,船上的青年男女相互呼唤,江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声,此起彼伏,交织成一首欢快的晚归曲。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  他在《乞归疏》中写道,“但愿生入玉门关”。“何如”、“饮水”两句用的是尧让君位于巢父和许由的典故。相传尧要把君位让给巢父,巢父拒绝接受;尧把君位再让给许由,许由听后跑到颖水边洗耳,认为耳朵听到这个消息受到了玷污。此时,巢父正好牵牛饮水,巢父听说许由洗耳的原因后,认为洗耳的水受到污染,牛也不能喝,于是把牛牵到上游去饮水。多清高脱俗的两个人!贾谊、班超一文一武,文有惊世鸿文,武有治国之功,但一个英年早逝,一个有家难回,这都是当官害了他们。许由、巢父不是没有君临天下的机会,更不是没有为官作长的素质,但他们都识透玄机,不入官场,不求功名,不沾利禄,无牵无挂,乐做田园之隐士,远避祸灾,逍遥自得,牵白犊饮清流,与贾谊、班超截然不同。李白终生都想从政,在此时似乎终于感悟到了。
  “两走马,亦诚难”,义公为此悲愁交加,百般煎迫(jian po)。可稍有迟疑,摧辱即至,逼得他一看到追逼的官吏,就不由得心惊色变,“心中恻,血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不,他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情,不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中,他还有什么路可走呢?只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下,就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤!即便如此,可黄犊所值有限,以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲,使义公逃脱这场厄运吗?诗歌最终引发出对人的永久关切。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。

创作背景

  晋穆帝永和九年(353年)农历三月初三,“初渡浙江有终焉之志”的王羲之,曾在会稽山阴的兰亭(今绍兴城外的兰渚山下),与名流高士谢安、孙绰等四十一人举行风雅集会。与会者临流赋诗,各抒怀抱,抄录成集,大家公推此次聚会的召集人,德高望重的王羲之写一序文,记录这次雅集,即《兰亭集序》。

  

谢榛( 宋代 )

收录诗词 (8663)
简 介

谢榛 谢榛(1495~1575)明代布衣诗人。字茂秦,号四溟山人、脱屣山人,山东临清人。十六岁时作乐府商调,流传颇广,后折节读书,刻意为歌诗,以声律有闻于时。嘉靖间,挟诗卷游京师,与李攀龙、王世贞等结诗社,为“后七子”之一,倡导为诗摹拟盛唐,主张“选李杜十四家之最者,熟读之以夺神气,歌咏之以求声调,玩味之以裒精华。”后为李攀龙排斥,削名“七子”之外,客游诸藩王间,以布衣终其身。其诗以律句绝句见长,功力深厚,句响字稳,着有《四溟集》、《四溟诗话》。

长相思·山驿 / 澹台志玉

"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
骏骨黄金买,英髦绛帐延。趋风皆蹀足,侍坐各差肩。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食,坐牵萝蔓挂朝衣。
"满眼云水色,月明楼上人。旅愁春入越,乡梦夜归秦。
更待城东桃李发,共君沉醉两三场。"
将奈何兮万里之浑黄。鲸归穴兮渤溢,鳌载山兮低昂。


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 司徒清绮

暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
苍然古磐石,清浅平流水。何言中门前,便是深山里。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
慵发昼高枕,兴来夜泛舟。何乃有馀适,只缘无过求。
池胜主见觉,景新人未知。竹森翠琅玕,水深洞琉璃。
"谏垣几见迁遗补,宪府频闻转殿监。
宿犬闻铃起,栖禽见火惊。昽昽烟树色,十里始天明。"


渔家傲·花底忽闻敲两桨 / 明梦梅

人生苟有累,食肉常如饥。我心既无苦,饮水亦可肥。
"但有闲销日,都无事系怀。朝眠因客起,午饭伴僧斋。
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
"依仁台废悲风晚,履信池荒宿草春。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
"莫悲金谷园中月,莫叹天津桥上春。
"十年常苦学,一上谬成名。擢第未为贵,贺亲方始荣。
烟树灞陵岸,风尘长乐坡。此时无一醆,争奈去留何。


洛阳女儿行 / 尉迟和志

台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
无媒不得选,年忽过三六。岁暮望汉宫,谁在黄金屋。
"常闻南华经,巧劳智忧愁。不如无能者,饱食但遨游。
名冠壮士籍,功酬明主恩。不然合身弃,何况身上痕。
灵均死波后,是节常浴兰。彩缕碧筠粽,香粳白玉团。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
"忆昔初年三十二,当时秋思已难堪。
两行红袖拂樽罍。"


卜算子·旅雁向南飞 / 令狐红芹

萧寥发为声,半夜明月前。寒山飒飒雨,秋琴泠泠弦。
遣闷多凭酒,公心只仰胡。挺身唯直指,无意独欺愚。
君心除健羡,扣寂入虚无。冈蹋翻星纪,章飞动帝枢。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
忠州刺史应闲卧,江水猿声睡得无。"
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"
"灵珠产无种,彩云出无根。亦如彼姝子,生此遐陋村。


咏史八首·其一 / 公羊甲辰

若问经过谈笑者,不过田舍白头翁。
所以达人心,外物不能累。唯当饮美酒,终日陶陶醉。
"朝游北桥上,晚憩南塘畔。西日雪全销,东风冰尽泮。
岂无同穴期,生期谅绵永。又恐前后魂,安能两知省。
冷落灯火暗,离披帘幕破。策策窗户前,又闻新雪下。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
应为时所笑,苦惜分司阙。但问适意无,岂论官冷热。"
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"


季札观周乐 / 季札观乐 / 隽谷枫

既备献酬礼,亦具水陆珍。萍醅箬溪醑,水鲙松江鳞。
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
书出步虚三百韵,蕊珠文字在人间。"
有帛御冬寒,有谷防岁饥。饱于东方朔,乐于荣启期。
凡此士与女,其道天下闻。常恐国史上,但记凤与麟。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。


临江仙·记得金銮同唱第 / 机己未

受君雨露恩,不独含芳荣。戒君无戏言,翦叶封弟兄。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣,古来邪正将谁奈。
"浔阳孟冬月,草木未全衰。祇抵长安陌,凉风八月时。
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
大壑谁非水,华星各自光。但令长有酒,何必谢家庄。"
旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
弦管宁容歇,杯盘未许收。良辰宜酩酊,卒岁好优游。
照水烟波白,照人肌发秋。清光正如此,不醉即须愁。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 子车春瑞

谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
素书三卷留为赠,从向人间说向人。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
君提七郡籍,我按三尺书。俱已佩金印,尝同趋玉除。
何乃老与幼,泣别尽沾衣。下惭苏人泪,上愧刘君辞。"
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。


上汝州郡楼 / 上汝州城楼 / 南门含槐

"学人言语凭床行,嫩似花房脆似琼。才知恩爱迎三岁,
郭外迎人月,湖边醒酒风。谁留使君饮,红烛在舟中。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,
优游两不断,盛业日已衰。痛矣萧京辈,终令陷祸机。
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖,竹床寒取旧毡铺。
岁月徒催白发貌,泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意,
"宦情斗擞随尘去,乡思销磨逐日无。
何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。