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水调歌头·白日射金阙

魏晋 / 谢稚柳

平生洗心法,正为今宵设。"
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
"满眼伤心冬景和,一山红树寺边多。
万里抛朋侣,三年隔友于。自然悲聚散,不是恨荣枯。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
须臾群动息,掩琴坐空庭。直至日出后,犹得心和平。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。
老去生涯只如此,更无馀事可劳心。"
天明西北望,万里君知否。老去无见期,踟蹰搔白首。"
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
舞袖飘飖棹容与,忽疑身是梦中游。"


水调歌头·白日射金阙拼音解释:

ping sheng xi xin fa .zheng wei jin xiao she ..
.gu wo chang nian tou si xue .rao jun zhuang sui qi ru yun .
.man yan shang xin dong jing he .yi shan hong shu si bian duo .
wan li pao peng lv .san nian ge you yu .zi ran bei ju san .bu shi hen rong ku .
he chu sheng chun zao .chun sheng liu yan zhong .ya xin cai zhan ri .rong duan wei han feng .
san xian shi han mie bao qiang .si xian zhen yue ning bian jiao .wu xian bing yong diao wu chang .
xu yu qun dong xi .yan qin zuo kong ting .zhi zhi ri chu hou .you de xin he ping .
wu zhong hao feng jing .feng jing wu chao mu .xiao se wan jia yan .qiu sheng ba yue shu .
lao qu sheng ya zhi ru ci .geng wu yu shi ke lao xin ..
tian ming xi bei wang .wan li jun zhi fou .lao qu wu jian qi .chi chu sao bai shou ..
.ji shan fang zhong qian du yin .xie jia zhu bi xiao fu xing .
.kong kuo chang jiang ai tie wei .gao di xing shu yi yan fei .chuan lang yu jian pen hong xu .
wu xiu piao yao zhao rong yu .hu yi shen shi meng zhong you ..

译文及注释

译文
春风吹绿了芳草,在白云的映衬下,芳草显得(de)葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去,伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
五更的风声飕飗枕上觉,一年的颜状变化镜(jing)中来。
  我在长满芳草花卉的原野尽情地游玩,目睹春色已到远山,四周一片碧绿。乘着兴致追逐随风飘飞的红色花瓣,穿过柳丝飘摇的小巷;感到困倦时,对着溪边流水,坐在长满青苔的石头上休息。休要推辞这杯酒,辜负十分诚挚劝酒的心意,只是怕风吹花落,一片片飞散了。况且今日是清明佳节,又遇着晴朗的好天气,极宜游乐,但不可乐而(er)忘返。
鱼梁洲因水落而露出江面,云梦泽由天寒而迷濛幽深。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
萍草蔓延叶分九(jiu)叉,枲麻长在哪儿开花?
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士(shi)们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够(gou)打败敌人。
  柳丝空有万千条,却不能把溪头的画船拴牢,竟然让它走掉。看看今宵,也像那天一样,弯弯的月亮洒照。可已过了那个轻寒的季节,又何处寻找我们相会时的小桥?亭台楼榭上吹玉箫的好日子能有多少,一行行泪痕流在脸上,至今也难消(xiao)。自你别后我心情不好,懒搽胭脂扮容貌,那脂粉的红色,全被春风偷去,抹在杏花的枝梢。
有一天龙飞回到故乡,得到了安身立命的合适地方。
嫩绿的竹子有一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过酒樽也觉得清凉。
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
博取功名全靠着好箭法。
你用野蔬充饥却说食物甘美,你用落叶作薪你用枯枝做炊。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。

注释
(22)率:每每。屈:使之屈服。
(31)至若春和景明:如果到了春天气候和暖,阳光普照。至若,至于。春和,春风和煦。景,日光。明,明媚。(借代修辞)。
⑽世业:祖传的产业。唐代初年推行授田制度,所授之田分“口分田”和“世业田”,人死后,子孙可以继承“世业田”。
③浸:淹没。
93、王:称王。凡,总共。
⑵角:军中的号角。
163.有扈(hù):当作“有易”。牧竖:指王亥。
子,古代对对方的尊称,表示“您”。

赏析

  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的(shan de)距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  “遗庙丹青落,空山草木长。”这两句写诗人瞻仰《武侯庙》杜甫 古诗所看到的一片萧条破败的景象。上句写庙。诗中“丹青”,指庙中的壁画;“落”,剥落、脱落。从“遗”字和“落”字可想而知,前来祭拜的人很少。想当年诸葛亮为蜀汉的创建和巩固,倾注了毕生的心血,而诸葛亮的遗庙竟是这样的景象,诗人顿生感慨。再看下句,诗人站在《武侯庙》杜甫 古诗放眼四望,周遭环境也是如此的空寂和荒凉。“空山”,指白帝山。诗人用一个“空”字,似乎是说这山上什么也没有,空空(kong kong)如也,说明人迹稀少;一个“长”字,说明草木无忧无顾地生长,倒很茂盛,进一步反衬出《武侯庙》杜甫 古诗位于一片荒山野草之中,是多么的令人感伤!
  “大江来从万山中”四句,写目之所见。浩浩的长江,从万山千壑中奔流而东,绵互两岸的山势,也随之而宛转东向,只有那龙蟠虎踞的钟山,挺然屹立在西边,好像要乘长风,破巨浪,挽大江而西向似的。大江要东流,钟山要西上,这就赋予了它们以人格的力量,赋予了它们以浩然的正气,一个要冲向大海作波涛,一个要屹立西天作砥柱;一个能惊涛拍岸,一个不随波逐流,于是在诗人的笔下,大江和钟山都成了自己的化身,气势之雄伟,器宇之轩昂,是江山的传神,也是诗人的写照。“江让相雄不相让”四句,分承“大江”与“钟山”两联。“相雄不相让”,正是对以上四句的高度概括;“形胜争夸”,则是对下文的有力开拓。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  意象新奇,设色鲜明,造型新颖,想象丰富而奇特,这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里,这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例,看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩,誓死决战,却不用概念化语言,而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才,因称此台为“黄金台”。“玉龙”,唐人用以称剑。 黄金、 白玉, 其质地和色泽, 都为世人所重。“龙”,是古(shi gu)代传说中的高贵动物,“黄金台”,是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色,创造出“报君黄金台上意,提携玉龙为君死”的诗句,一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神,以及君主重用贤才的美德,都给读者以强烈而美好的感受。
  第三段,先写壮美的瀑布,后又写了美姿美态的山峰。
  景色惨淡,满目凋敝,那人民生活如何,这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲剧形象,控诉了黑暗现实。孤苦无依的寡妇,终日哀伤,有着忧愁和痛苦。她的丈夫或许就是死于战乱,然而官府对她家也并不放过,搜刮尽净,那么其他人可想而知。最后写荒原中传来阵阵哭声,在收获的秋季尚且如此,其苦况可以想见。“何处村”是说辨不清哪个村庄有人在哭,造成一种苍茫的悲剧气氛,实际是说无处没有哭声。 本诗在意境上的参差变化很值得注意。首先是前后境界的转换,好像乐队在金鼓齐鸣之后奏出了如泣如诉的缕缕哀音;又好像电影在风狂雨暴的场景后,接着出现了一幅满目疮痍的秋原荒村图。这一转换,展现了经过安史之乱后唐代社会的缩影。其次是上下联,甚至一联之内都有变化。如颔联写雨景两句色彩即不同,出句如千军万马,而对句则阻惨凄冷,为转入下面的意境作了铺垫。这种多层次的变化使意境更为丰富,跌宕多姿而不流于平板。

创作背景

  此诗作于宋孝宗乾道三年(1167)初春,当时陆游正罢官闲居在家。在此之前,陆游曾任隆兴府(今江西南昌市)通判,因在隆兴二年(1164)积极支持抗金将帅张浚北伐,符离战败后,遭到朝廷中主和投降派的排挤打击,以“交结台谏,鼓唱是非,力说张浚用兵”的罪名,从隆兴府通判任上罢官归里。陆游回到家乡的心情是相当复杂的,苦闷和激愤的感情交织在一起,然而他并不心灰意冷。“慷慨心犹壮”(《闻雨》)的爱国情绪,使他在农村生活中感受到希望和光明,并将这种感受倾泻到自己的诗歌创作里。此诗即在故乡山阴(今浙江绍兴市)所作。

  

谢稚柳( 魏晋 )

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简 介

谢稚柳 谢稚柳(1910-1997),原名稚,字稚柳,后以字行,晚号壮暮翁,斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。擅长书法及古书画的鉴定。初与张珩(张葱玉)齐名,世有“北张南谢”之说。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事、上海分会副主席、中国书法家协会理事、上海分会副主席、国家文物局全国古代书画鉴定小组组长、国家文物鉴定委员会委员等。着有《敦煌石室记》、《敦煌艺术叙录》、《水墨画》等,编有《唐五代宋元名迹》等。

蚊对 / 太史丙

可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
壤隙漏江海,忽微成网罗。勿言时不至,但恐岁蹉跎。
"莫隐深山去,君应到自嫌。齿伤朝水冷,貌苦夜霜严。
炰鳖那胜羜,烹鯄只似鲈。楚风轻似蜀,巴地湿如吴。
终是不如山下去,心头眼底两无尘。"
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。"
朝餐唯药菜,夜伴只纱灯。除却青衫在,其馀便是僧。"


一剪梅·襄樊四载弄干戈 / 电珍丽

今果如其语,光彩双葳蕤。一人佩金印,一人翳玉芝。
"老逼教垂白,官科遣着绯。形骸虽有累,方寸却无机。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
何况褒妲之色善蛊惑,能丧人家覆人国。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
曾经烂熳三年着,欲弃空箱似少恩。"
"嫁时五月归巴地,今日双旌上越州。兴庆首行千命妇,


听筝 / 松涵易

凝为油油云,散作习习风。昼夜三日雨,凄凄复濛濛。
舒姑化为泉,牛哀病作虎。或柳生肘间,或男变为女。
忆得双文衫子薄,钿头云映褪红酥。"
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
"江边黄鹤古时楼,劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷,
若抛风景长闲坐,自问东京作底来。"
西山夏雪消,江势东南泻。风波高若天,滟滪低于马。
白雪歌诗落笔头。笑看儿童骑竹马,醉携宾客上仙舟。


阳春曲·赠海棠 / 钟离晓莉

看山倚高石,引水穿深竹。虽有潺湲声,至今听未足。"
剧敌徒相轧,羸师亦自媒。磨砻刮骨刃,翻掷委心灰。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
无辞插荆钗,嫁作贫家妇。不见青冢上,行人为浇酒。"
"雨滞更愁南瘴毒,月明兼喜北风凉。古城楼影横空馆,
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。
忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
"朝暖就南轩,暮寒归后屋。晚酒一两杯,夜棋三数局。


蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 枝延侠

"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
菡萏泥连萼,玫瑰刺绕枝。等量无胜者,唯眼与心知。"
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
浅薄求贤思自代,嵇康莫寄绝交书。"
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
强梁御史人觑步,安得夜开沽酒户。"


相见欢·深林几处啼鹃 / 澄之南

今来转深僻,穷峡巅山下。五月断行舟,滟堆正如马。
一部清商聊送老,白须萧飒管弦秋。"
忆得双文通内里,玉栊深处暗闻香。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
况我早师佛,屋宅此身形。舍彼复就此,去留何所萦。
但使武皇心似烛,江充不敢作江充。"
号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,
"蔼蔼江气春,南宾闰正月。梅樱与桃杏,次第城上发。


朝中措·平山堂 / 公羊天晴

簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
雪岸犹封草,春江欲满槽。饯筵君置醴,随俗我餔糟。
"寓心身体中,寓性方寸内。此身是外物,何足苦忧爱。
范蠡扁舟未要追。蓬断偶飘桃李径,鸥惊误拂凤凰池。
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
朝饥有蔬食,夜寒有布裘。幸免冻与馁,此外复何求。
"露簟荻竹清,风扇蒲葵轻。一与故人别,再见新蝉鸣。
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。


恋绣衾·柳丝空有千万条 / 诸葛幼珊

刘辟肆乱心,杀人正纷纷。其嫂曰庾氏,弃绝不为亲。
"贫无好物堪为信,双榼虽轻意不轻。
繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
杜鹃声似哭,湘竹斑如血。共是多感人,仍为此中别。"
水墨看虽久,琼瑶喜尚全。才从鱼里得,便向市头悬。
往往归来嫌窄小,年年为主莫无情。"
"上阳宫里晓钟后,天津桥头残月前。空阔境疑非下界,
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。


临江仙·和叶仲洽赋羊桃 / 闾丘莉娜

莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
"鸟不解走,兽不解飞。两不相解,那得相讥。犬不饮露,
有时看月夜方闲。壶中天地干坤外,梦里身名旦暮间。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
"年老无流辈,行稀足薜萝。热时怜水近,高处见山多。


送增田涉君归国 / 郏辛亥

君若欲一醉,时出赴宾筵。洛中多君子,可以恣欢言。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
野竹连荒草,平陂接断崖。坐隅甘对鵩,当路恐遭豺。
徙倚檐宇下,思量去住情。暗萤穿竹见,斜雨隔窗声。
藏镪百千万,沉舟十二三。不如来饮酒,仰面醉酣酣。
吴苑仆寻罢,越城公尚据。旧游几客存,新宴谁人与。
有酒有酒兮日将落,馀光委照在林薄。阳乌撩乱兮屋上栖,