卖花声·题岳阳楼
禅房最高顶，静者殊闲安。疏雨向空城，数峰帘外盘。
"松路向精舍，花龛归老僧。闲云随锡杖，落日低金绳。
"萧萧江雨暮，客散野亭空。忧国天涯去，思乡岁暮同。
夏云奔走雷阗阗，恐成霹雳飞上天。"
征马疲登顿，归帆爱渺茫。坐欣沿熘下，信宿见维桑。"
"水曲一追游，游人重怀恋。婵娟昨夜月，还向波中见。
天门豁兮仙台耸，杰屹崒兮零澒涌。穷三休兮旷一观，
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
"何年家住此江滨，几度门前北渚春。
卖花声·题岳阳楼拼音解释:
chan fang zui gao ding .jing zhe shu xian an .shu yu xiang kong cheng .shu feng lian wai pan .
.song lu xiang jing she .hua kan gui lao seng .xian yun sui xi zhang .luo ri di jin sheng .
.xiao xiao jiang yu mu .ke san ye ting kong .you guo tian ya qu .si xiang sui mu tong .
xia yun ben zou lei tian tian .kong cheng pi li fei shang tian ..
zheng ma pi deng dun .gui fan ai miao mang .zuo xin yan liu xia .xin su jian wei sang ..
.shui qu yi zhui you .you ren zhong huai lian .chan juan zuo ye yue .huan xiang bo zhong jian .
tian men huo xi xian tai song .jie yi zu xi ling hong yong .qiong san xiu xi kuang yi guan .
su fan jie you xuan .yu shun wu yi kang .qin yu ge xiang yong .cao mu bian fen fang .
sheng chao wu yin cai .pin wu ju zhao xing .guo shi bing sheng mo .he yi biao jian zhen .
.he nian jia zhu ci jiang bin .ji du men qian bei zhu chun .
译文及注释
译文
两心相爱却不能在一起。于是(shi)我们要各在一方，愁苦忧伤以(yi)至(zhi)终老异乡。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的(de)人照样会讨厌你的叫声。”
君子知道学得不全不精就不算是完美，所以诵读群书以求融会贯通，用思考和探索去理解，效仿良师益友来实践，去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听，嘴不是正确的就不想说，心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地，就如同眼好五色，耳好五声，嘴好五味那样，心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步，那么，在权利私欲面前就不会有邪念，人多势众也不会屈服的，天下万物都不能动摇信念。活着是如此，到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守，才能做到坚定不移，有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对，那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明，大地显现出它的广阔，君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
用捣掉壳的野谷来做饭，摘下葵叶来煮汤。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开(kai)的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
整天吃山珍(zhen)海味的豪华生活有何珍贵，只希望醉生梦死而不愿清醒。
纣王把忠良剁成肉酱啊，殷朝天下因此不能久长。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
我本来就最爱游赏名山，面对此景心胸(xiong)更宽广。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢(huan)田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓(mu)，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
从那枝叶婆娑的树影间，听到了断续的蝉鸣声，往日的那些燕子都哪里去了？原来是此时已是燕子南归的时节。
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
我曾读过慧远公的小传，其尘外之踪永使我怀念。
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
常向往老年自在地归隐江湖，要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
摆动衣襟像竹枝摇曳交叉，弯下身子拍手按掌。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
注释
道义为之根：道义以正气为根本。
寡有，没有。
⑸玉辇（niǎn）：天子所乘之车，以玉为饰。
相舍：互相放弃。
⑼二十三丝：《通典》卷一百四十四：“竖箜篌，胡乐也，汉灵帝好之，体曲而长，二十三弦。竖抱于怀中，用两手齐奏，俗谓之擘箜篌。”“紫皇”：道教称天上最尊的神为“紫皇”。这里用来指皇帝。
⑦地衣：即地毯。
⑷无山河：谓秦中平原没有高山大河。际天：连天，一望无际。青波：指麦浪。
2.秋香：秋日开放的花；
赏析
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫(de gong)禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合(rong he)为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹(du)。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人(shi ren)的感慨。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
第一部分（从“长安大道连狭斜”到“娼妇盘龙金屈膝”）铺陈长安豪门贵族争竞豪奢、追逐享乐的生活。首句就极有气势地展开大长安的平面图，四通八达的大道与密如蛛网的小巷交织着。次句即入街景，那是无数的香车宝马，川流不息。这样简劲地总提纲领，以后则洒开笔墨，恣肆汪洋地加以描写：玉辇纵横、金鞭络绎、龙衔宝盖、凤吐流苏……如文漪落霞，舒卷绚烂。这些执“金鞭”、乘“玉辇”，车饰华贵，出入于公主第宅、王侯之家的，都不是等闲人物。“纵横”可见其人数之多，“络绎”不绝，那追欢逐乐的生活节奏是旋风般疾速的。这种景象从“朝日”初升到“晚霞”将合，没有一刻停止过。在长安，不但人是忙碌的，连景物也繁富而热闹：写“游丝”是“百尺”，写“娇鸟”则成群，“争”字“共”字，俱显闹市之闹意。写景俱有陪衬之功用。以下写长安的建筑，而由“花”带出蜂蝶，乘蜂蝶游踪带出常人无由见到的宫(de gong)禁景物，笔致灵活。作者并不对宫室结构全面铺写，只展现出几个特写镜头：宫门，五颜六色的楼台，雕刻精工的合欢花图案的窗棂，饰有金凤的双阙的宝顶……使人通过这些接连闪过的金碧辉煌的局部，概见壮丽的宫殿的全景。写到豪门第宅，笔调更为简括：“梁家画阁中天起。”其势巍峨可比汉宫铜柱。这文彩飞动的笔墨，纷至沓来的景象，令人目不暇接。于是，在通衢大道与小街曲巷的平面上，矗立起画栋飞檐的华美建筑，成为立体的大“舞台”，这是上层社会的极乐世界。这部分花不少笔墨写出的市景，也构成全诗的背景，下一部分的各色人物仍是在这背景上活动的。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合(rong he)为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
“夜闻”句承上启下，用夸张的手法显示生命短暂，世事无常。它是上句的补充，使“秋风客”的形象更加鲜明、丰满，也为下句展示悲凉幽冷的环境气氛作了必要的铺垫。汉武帝在世时，宫殿内外，车马喧阗。此时物是人非，画栏内高大的桂树依旧花繁叶茂，香气飘逸，三十六宫却早空空如也，惨绿色的苔藓布满各处，荒凉冷落的面貌令人目不忍睹(du)。
这首诗从其夜景着笔，可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华，连同诗人(shi ren)的感慨。
单从写景角度说，用洗炼明快之笔画出在薄暮朦胧背景上凸现的几座轮廓分明、青如染出的山峰，确实也富有美感和新鲜感。甚至通过“数峰青似染”就展现出天气的清朗、天宇的澄清和这几座山峰引人注目的美丽身姿。但它的妙处似乎主要不在写景，而在于微妙地传递出旅人在当时特定情况下一种难以言传的心境。
清代屈复认为此诗第五句甚妙。不过应该指出，若是没有前四句丰富的内容和深刻的思想，第五句是难以收到如此言简意赅的效果。第六句“山形依旧枕寒流”，山形，指西塞山；寒流，指长江，“寒”字和结句的“秋”字相照应。诗到这里才点到西塞山，但是前面所写并没有离题。因为西塞山之所以成为有名的军事要塞，之所以在它的身边演出过那些有声有色载入史册的“活剧”，就是以南北分裂、南朝政权存在为条件的。因此前面放眼六朝的兴亡，正是为了从一个广阔的历史背景中引出西塞山，从而大大开拓了诗的境界。诗人不去描绘眼前西塞山如何奇伟竦峭，而是突出“依旧”二字，亦是颇有讲究的。山川“依旧”，就更显得人事之变化，六朝之短促，不仅如此，它还表现出一个“江山不管兴亡恨，一任斜阳伴客愁”（包佶《再过金陵》）的意境。这些又从另一个角度对上一句的“伤”字作了补充。
本诗哀而不伤，朴实不事雕琢，感情自然而不矫饰。机心藏而不露，自然天成，看似信笔而来，实则颇有匠心。描写起自远山空林，再至兰庭幽室，再至盈樽美酒，由远及近，由大而小，由粗而细，由虚而实，其中情思，缓缓流淌，由朦胧而至清晰。最后忽又挽回到日暮远山，感情也到此提升到前所未有的高度，使全诗浑成一体，从景到情，圆满无缺。
此赋发挥了骈文的某些长处，如铺排、对偶、押韵等，但也大量使用单句散行，增强表现力。如在用了“五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角”六个四字句后，接以“盘盘焉，焉，蜂房水涡，矗不知其几千万落”一个散行的长句。这样，句子整散结合，长短不拘，节奏鲜明，更富于表现力。
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
诗的前十句（从开头至“太一安有”）为第一段。诗的开头，诗人请时光呀停下喝酒。之所以要向时间劝酒，是因为诗人对此深有感触：一是概叹时光飞逝，人寿促迫。诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理，但有一点很清楚，那就是“月寒日暖，来煎人寿”。光阴流逝，岁月蹉跎，人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。这是诗人内心深处的忧虑与恐惧，一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情；一是认识到人生必死的道理。人活在世上，必须依靠食物来维持生命，吃熊掌则肥，吃蛙肉则瘦，这是食物在生命系统中的作用，世界上根本没有不食五谷、断绝烟火的神仙，因此，谁都不免一死，生老病死乃是天地间无法抗拒的规律。对于人生，对于死亡，人们很早就表现出极大的关切，诗人因其多愁善感，生命的旅程屡遭挫折，对此想得则更多更深。这里，诗人以严肃认真的态度对问题作出了自己的回答。
创作背景
《《嘲鲁儒》李白 古诗》这首诗，大约作于开元末年李白移居东鲁不久，有人认为此诗作于开元二十五年（727年）。李白寓居的瑕丘，就是今天的兖州，其地距孔子故里曲阜不过数十里之遥，正是“盛产”儒生的地方。李白来到这里，见到大批“鲁儒”，一旦与之交接，心所鄙之，因此写诗以讽。
苏过( 南北朝 )
收录诗词 (7252) 首
简 介
苏过 （1072—1124）眉州眉山人，字叔党，号斜川居士。苏轼子。以荫任右承务郎。轼帅定武、谪岭南，唯过随行奉侍。徽宗建中靖国元年，轼卒，葬汝州郏城小峨眉山，遂家颍昌小斜川，因以为号。历监太原府税，知郾城县，晚年权通判中山府。能文，善书画，人称“小坡”。有《斜川集》。
南乡子·登京口北固亭有怀
双壁隐灵曜，莫能知晦明。皑皑坚冰白，漫漫阴云平。
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
"石门媚烟景，句曲盘江甸。南向佳气浓，数峰遥隐见。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
"吾友东南美，昔闻登此楼。人随川上逝，书向壁中留。
湖山春草遍，云木夕阳微。南去逢回雁，应怜相背飞。"
维将道可乐，不念身无官。生事东山远，田园芳岁阑。
寥落幽居心，飕飗青松树。松风吹草白，溪水寒日暮。
蟾宫曲·雪
桑野蚕忙时，怜君久踟踌。新晴荷卷叶，孟夏雉将雏。
明诏始端午，初筵当履霜。鼓鼙迎爽气，羽籥映新阳。
孤云忽无色，边马为回首。曲绝碧天高，馀声散秋草。
"山绕楼台出，谿通里闬斜。曾为谢客郡，多有逐臣家。
洛浦有宓妃，飘飖雪争飞。轻云拂素月，了可见清辉。
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"
"泠泠花下琴，君唱渡江吟。天际一帆影，预悬离别心。
"丽日照残春，初晴草木新。床前磨镜客，树下灌园人。
小重山令·赋潭州红梅
"水面芙蓉秋已衰，繁条偏是着花迟。
此山在西北，乃是神仙国。灵气皆自然，求之不可得。
"广陌并游骑，公堂接华襟。方欢遽见别，永日独沉吟。
孔光尊董贤，胡广惭李固。儒风冠天下，而乃败王度。
车马践大逵，合沓成深渠。牧人过橐驼，校正引騊駼.
"风俗时有变，中和节惟新。轩车双阙下，宴会曲江滨。
所嗟累已成，安得长偃仰。"
旧国欲兹别，轻舟眇未央。百花亭漫漫，一柱观苍苍。
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
阳鸟南飞夜，阴山北地寒。汉家征戍客，年岁在楼兰。
行襜稍已隔，结恋无能慰。谁念尊酒间，裴回竹林意。"
"弱岁早登龙，今来喜再逢。如何春月柳，犹忆岁寒松。
适知幽遁趣，已觉烦虑屏。更爱云林间，吾将卧南颍。"
"微雨夜来歇，江南春色回。本惊时不住，还恐老相催。
"日晚湘水绿，孤舟无端倪。明湖涨秋月，独泛巴陵西。
屡蹑莓苔滑，将寻汗漫期。倘因松子去，长与世人辞。"
白发经多难，沧洲欲暮春。临期数行泪，为尔一沾巾。"
墨子怒耕柱子
先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。
故国胡尘飞，远山楚云隔。家人想何在，庭草为谁碧。
采采者菊，于邦之府。阴槐翳柳，迩楹近宇。彼劳者子，
白水明汀洲，菰蒲冒深陂。唯留扁舟影，系在长江湄。
凤凰宿谁家，遂与群鸡匹。田家养老马，穷士归其门。
离章宸翰发，祖宴国门开。欲识恩华盛，平生文武材。"
丹壑常含霁，青林不换秋。图书空咫尺，千里意悠悠。"
今来何所似，破镜悬清秋。恨不三五明，平湖泛澄流。
题情尽桥
"北斗横天夜欲阑，愁人倚月思无端。忽闻画阁秦筝逸，
"理郡无异政，所忧在素餐。徒令去京国，羁旅当岁寒。
新人不如旧，旧人不相救。万里长飘飖，十年计不就。
弦声何激烈，风卷绕飞梁。行人皆踯躅，栖鸟起回翔。
"寒江绿水楚云深，莫道离忧迁远心。
草服蔽枯骨，垢容戴飞蓬。举声哭苍天，万木皆悲风。"
取乐须臾间，宁问声与音。"
遣戍征周牒，恢边重汉功。选车命元宰，授律取文雄。
浣溪沙·谁念西风独自凉
夫子虽蹭蹬，瑶台雪中鹤。独立窥浮云，其心在寥廓。
有德必报之，千金耻为轻。缅书羁孤意，远寄棹歌声。"
楚人不识凤，重价求山鸡。献主昔云是，今来方觉迷。自居漆园北，久别咸阳西。风飘落日去，节变流莺啼。桃李寒未开，幽关岂来蹊。逢君发花萼，若与青云齐。及此桑叶绿，春蚕起中闺。日出布谷鸣，田家拥锄犁。顾余乏尺土，东作谁相携。傅说降霖雨，公输造云梯。羌戎事未息，君子悲涂泥。报国有长策，成功羞执珪。无由谒明主，杖策还蓬藜。他年尔相访，知我在磻溪。
国门税征驾，旅食谋归旋。皦日媚春水，绿苹香客船。
"旧邸三乘辟，佳辰万骑留。兰图奉叶偈，芝盖拂花楼。
中有万年之树蓬莱池。世人仰望栖此地，
五马惊穷巷，双童逐老身。中厨办粗饭，当恕阮家贫。"
章台收杞梓，太液满鹓鹭。丰泽耀纯仁，八方晏黔庶。
赏牡丹
标随绿云动，船逆清波来。下怖鱼龙起，上惊凫雁回。
山明宿雨霁，风暖百卉舒。泓泓野泉洁，熠熠林光初。
草色摇霞上，松声泛月边。山河穷百二，世界接三千。
从来琴曲罢，开匣为君张。"
遥望不可到，苍苍烟树昏。几年崩冢色，每日落潮痕。
"别君颇已久，离念与时积。楚水空浮烟，江楼望归客。
唯怕金丸随后来。"
"辛勤万里道，萧索九秋残。日照闽中夜，天凝海上寒。
弹歌
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
旧地愁看双树在，空堂只是一灯悬。一灯长照恒河沙，
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
羽觞交饯席，旄节对归舟。莺识春深恨，猿知日去愁。
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
双岭前夹门，阁道复横空。宝坊若花积，宛转不可穷。
"何意同根本，开花每后时。应缘去日远，独自发春迟。
木兰花慢·可怜今夕月
轻舟恣来往，探玩无厌足。波影摇妓钗，沙光逐人目。
神仙应东掖，云雾限南宫。忽枉琼瑶赠，长歌兰渚风。"
秦皇既恃险，海内被吞食。及嗣同覆颠，咽喉莫能塞。
"客从昆仑来，遗我双玉璞。云是古之得道者西王母食之馀，
奉诏赤墀下，拜为童子郎。尔来屡迁易，三度尉洛阳。
红蕊先从殿里开。画阁条风初变柳，银塘曲水半含苔。
山河天眼里，世界法身中。莫怪销炎热，能生大地风。"
驱车背乡园，朔风卷行迹。严冬霜断肌，日入不遑息。