寒食下第
"霅水徒清深，照影不照心。白鹤未轻举，众鸟争浮沉。
文字未改素，声容忽归玄。始知知音稀，千载一绝弦。
舟中少年醉不起，持烛照水射游鱼。"
下免尘土侵，上为云霞居。日月更相锁，道义分明储。
还思谢病吟归去，同醉城东桃李花。"
乘船下汴水，东去趋彭城。从丧朝至洛，还走不及停。
"西过流沙归路长，一生遗迹在东方。
蘧瑗亦屡化，左丘犹有耻。桃源访仙宫，薜服祠山鬼。
炎炎夏日满天时，桐叶交加覆玉墀。
"凡有水竹处，我曹长先行。愿君借我一勺水，
"清词举世皆藏箧，美酒当山为满樽。三亩嫩蔬临绮陌，
寒食下第拼音解释:
.zha shui tu qing shen .zhao ying bu zhao xin .bai he wei qing ju .zhong niao zheng fu chen .
wen zi wei gai su .sheng rong hu gui xuan .shi zhi zhi yin xi .qian zai yi jue xian .
zhou zhong shao nian zui bu qi .chi zhu zhao shui she you yu ..
xia mian chen tu qin .shang wei yun xia ju .ri yue geng xiang suo .dao yi fen ming chu .
huan si xie bing yin gui qu .tong zui cheng dong tao li hua ..
cheng chuan xia bian shui .dong qu qu peng cheng .cong sang chao zhi luo .huan zou bu ji ting .
.xi guo liu sha gui lu chang .yi sheng yi ji zai dong fang .
qu yuan yi lv hua .zuo qiu you you chi .tao yuan fang xian gong .bi fu ci shan gui .
yan yan xia ri man tian shi .tong ye jiao jia fu yu chi .
.fan you shui zhu chu .wo cao chang xian xing .yuan jun jie wo yi shao shui .
.qing ci ju shi jie cang qie .mei jiu dang shan wei man zun .san mu nen shu lin qi mo .
译文及注释
译文
回答说：“（既然）斥责这种(zhong)行为是罪过而又效仿它，罪更重啊！况且说出埋怨的话了，（以后）不应吃他的俸禄了。”
或许有朋友会问到我的境遇，请转告他们(men)，我这个一介书(shu)生，命途多舛，已被“青袍”所误。
树林深处，常见到麋鹿出没。
一间(jian)破旧的茅屋能值几个钱，因只是生我的地方离开(kai)不得。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
孤独的白鹤为何回得晚，要知道昏鸦早已宿满林。
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才(cai)能够照着我回家呢？
友人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒(jiu)，眼中才流露出喜色。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
湖光山影相互映照泛青光。
素雅之花常常要被艳花欺，《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
注释
（4）厌：满足。
111、榻（tà）：坐具。
②孟夏：初夏。农历四月。
④戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
（6）牵牛织女：银河系的两个星座名。自古相传，织女为天上仙女，下凡到人间，和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女，牛郎追上天，西王母罚他们隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相会一次。牵牛：即传说中的牛郎。
（7）华清池：即华清池温泉，在今西安市临潼区南的骊山下。唐贞观十八年（644）建汤泉宫，咸亨二年（671）改名温泉宫，天宝六载（747）扩建后改名华清宫。唐玄宗每年冬、春季都到此居住。
②青眼：指初生之柳叶，细长如眼。
赏析
瞬息之间，“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快，诗人除了用猿声山影来烘托，还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。三峡水急滩险，诗人溯流而上时，不仅觉得船重，而且心情更为滞重，“三朝上黄牛，三暮行太迟。三朝又三暮，不觉鬓成丝”（《上三峡》）。如今顺流而下，行船轻如无物，船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过，轻舟进入坦途，诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感，也自然而然地表现出来了。这最后两句，既是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，精妙无伦。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
最后两句“虽无玄豹姿，终隐南山雾”，借用典故，一典多用，精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载：“陶答子治陶(古邑名(ming)，在今山东)三年，名誉不兴，家富三倍。其妻独抱儿而泣，曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不食者，何也？’欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身，坐而须(等待)死耳。一年后，答子之家果以盗诛。玄豹，颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典，说自已虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但这次去宣城，与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”，喻自已虽为一郡之守，并无美德，也未必能治好此郡，但自已却深爱名声，绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看，是借外任隐遁远祸，但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应，让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
在诗中，作者写到“长安(chang an)少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
诗中的“南京”是指现在的成都(du)，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧(chen jiu)的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”，而是拿曹植和王粲来替自己说话，先是以“陈王初丧应刘，端忧多暇”作为起笔。之后，陈王“抽毫进牍，以命仲宣”，让主角转到王粲身上，文章由此处宕开，最后，再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作，谢庄并非头一位，这种以构拟的人物进行对话的行文方式，早已成了“赋”文学的一特征。
最后两句“虽无玄豹姿，终隐南山雾”，借用典故，一典多用，精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载：“陶答子治陶(古邑名(ming)，在今山东)三年，名誉不兴，家富三倍。其妻独抱儿而泣，曰：‘妾闻南山有玄豹，雾雨七日而不食者，何也？’欲以泽其毛而成文章也，故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身，坐而须(等待)死耳。一年后，答子之家果以盗诛。玄豹，颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典，说自已虽无玄豹的姿质，不能深藏远害，但这次去宣城，与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”，喻自已虽为一郡之守，并无美德，也未必能治好此郡，但自已却深爱名声，绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看，是借外任隐遁远祸，但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应，让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
在诗中，作者写到“长安(chang an)少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物，写到戍楼看星、月夜吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜，荒凉的边塞，呜咽的笛声，悲怆的将士，构成了一种寂寞悲凉的意境，反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中，作者这三种类型的人物，三个不同的生活场景，巧妙地集中在一起，自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到：今日的长安少年，安知不是明日的陇上行人，后日的关西老将？而今日的关西老将，又安知不是昨日的陇上行人，前日的长安少年？诗的主旨是发人深省的。
第二首，起句直抒胸臆，由台阶前的落叶引发出作者之悲，一个“悲”字为全诗奠定了感情基调。然而悲又从何而来呢?
诗的前两句着意写郭给事的显达。第一句“洞门高阁”，是皇家的写照，“余晖”恰是皇恩普照的象征。第二句“桃李阴阴”，突显出郭给事桃李满天下，而“柳絮飞”意指那些门生故吏，个个飞扬显达。前后两句，形象地描绘出郭给事上受皇恩之曝，下受门生故吏拥戴，突出了他在朝中的地位。
桂花是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
诗中的“南京”是指现在的成都(du)，“犀浦道”指唐代的犀浦县，现在四川郫县的犀浦镇就是当年犀浦县治所。
而正是这种深层的悲哀与无奈激发了诗人内在的傲岸不羁的个性意识的觉醒，以疏狂痴想之姿态向“落花”的传统意蕴即陈旧(chen jiu)的传统思想文化意识发出挑战，并积极探求个体生命与人生理想的真正价值所在，以期能为国家贡献自已的国量。正因如此，这一阕“奇思古艳”（谭嗣同）的“落花”狂想曲，才真的是大放异彩，震撼人心。艺术上的成功使得这首诗成了艺苑奇珍。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
“水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高，板桥长亭之下，正停靠着待发的小舟，游子由水路乘舟离去，就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下，这里进一步生出浪漫主义的想象，将“方留恋处，兰舟催发”（柳永《雨霖铃》）的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻，却又和眼前景吻合，显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景：“子交手兮东行，送美人兮南浦。波滔滔兮来迎，鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发，只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
创作背景
高适曾多次到过边关，他两次出塞，去过辽阳，到过河西，对边塞生活有着较深的体验。这首诗是高适在西北边塞地区从军时写的，当时他在哥舒翰幕府。
酬屈突陕
"阿娇年未多，体弱性能和。怕重愁拈镜，怜轻喜曳罗。
未许波澜量斗石。规摹虽巧何足夸，景趣不远真可惜。
微灯照空床，夜半偏入耳。愁忧无端来，感叹成坐起。
升阶揖侍郎，归舍日未欹。佳句喧众口，考官敢瑕疵。
大海亦有涯，高山亦有岑。沉忧独无极，尘泪互盈襟。"
徐方国东枢，元戎天下杰。祢生投刺游，王粲吟诗谒。
"边柳三四尺，暮春离别歌。早回儒士驾，莫饮土番河。
月殿移椒壁，天花代舜华。唯馀采香径，一带绕山斜。"
九日寄秦觏
卷里诗过一千首，白头新受秘书郎。"
荣华肖天秀，捷疾逾响报。行身践规矩，甘辱耻媚灶。
蘧瑗亦屡化，左丘犹有耻。桃源访仙宫，薜服祠山鬼。
霄汉予犹阻，荣枯子不牵。山城一相遇，感激意难宣。"
含笑不刺双鸳鸯。郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
川原晓服鲜，桃李晨妆靓。荒乘不知疲，醉死岂辞病。
"闻君久卧在云间，为佐嫖姚未得还。新结茅庐招隐逸，
"庭晚初辨色，林秋微有声。槿衰犹强笑，莲迥却多情。
菊
分野邻孤岛，京坻溢万厢。曙华分碣石，秋色入衡阳。
名倡绣毂车，公子青丝辔。朝士还旬休，豪家得春赐。
经章音韵细，风磬清泠翩。离肠绕师足，旧忆随路延。
慎勿浪信常兢兢。吾尝同僚情可胜，具书目见非妄征，
天璞本平一，人巧生异同。鲁山不自剖，全璞竟没躬。
零落雪文字，分明镜精神。坐甘冰抱晚，永谢酒怀春。
"闻君鹤岭住，西望日依依。远客偏相忆，登城独不归。
古道随水曲，悠悠绕荒村。远程未奄息，别念在朝昏。
苏武慢·寒夜闻角
应须韦杜家家到，只有今朝一日闲。"
仲宣荆州客，今余竟陵宾。往迹虽不同，托意皆有因。
"行尽关山万里馀，到时闾井是荒墟。
自知无以致，蒙德久犹疑。饱入深竹丛，饥来傍阶基。
"梅尉吟楚声，竹风为凄清。深虚冰在性，高洁云入情。
罫布畦堪数，枝分水莫寻。鱼肥知已秀，鹤没觉初深。
怀中一方板，板上数行书。不因使君怒，焉得诣尔庐。
"敲门惊昼睡，问报睦州吏。手把一封书，上有皇甫字。
夏日登车盖亭
分付空门又未能。迎日似翻红烧断，临流疑映绮霞层。
几时天下复古乐，此瑟还奏云门曲。"
唱来和相报，愧叹俾我疵。又寄百尺彩，绯红相盛衰。
幸逢车马归，独宿门不掩。山楼黑无月，渔火灿星点。
论语老庄易，搜索通神鬼。起信中百门，敲骨得佛髓。
"天生圣明君，必资忠贤臣。舜禹竭股肱，共佐尧为君。
县吏迎来怪到迟。定访玉泉幽院宿，应过碧涧早茶时。
倾筐实不收，朴樕华争繁。大教护微旨，哲人生令孙。
邯郸才人嫁为厮养卒妇
"长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠。横船醉眠白昼闲，
君看眼前光阴促，中心莫学太行山。"
骋望羡游云，振衣若秋蓬。旧房闭松月，远思吟江风。
朔风悲老骥，秋霜动鸷禽。出门有远道，平野多层阴。
王旅浑浑，是佚是怙。既获敌师，若饥得餔.
以此复留滞，归骖几时鞭。"
蒲鱼尾如蛇，口眼不相营。蛤即是虾蟆，同实浪异名。
"圣朝选将持符节，内使宣时百辟听。海北蛮夷来舞蹈，
金人捧露盘·水仙花
今晨不成起，端坐尽日景。虫鸣室幽幽，月吐窗冏冏。
"外户通宵不闭关，抱孙弄子万家闲。
水咽犹登陇，沙鸣稍极边。路因乘驿近，志为饮冰坚。
早晚王师收海岳，普将雷雨发萌芽。"
自有意中侣，白寒徒相从。"
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。"
"花满中庭酒满樽，平明独坐到黄昏。
簸顿五山踣，流漂八维蹉。曰吾儿可憎，奈此狡狯何。
人月圆·宴北人张侍御家有感
斜月吊空壁，旅人难独眠。一生能几时，百虑来相煎。
三千里外无由见，海上东风又一春。"
群仙急乃言，百犯庸不科。向观睥睨处，事在不可赦。
燕语踏帘钩，日虹屏中碧。潘令在河阳，无人死芳色。"
澹荡侵冰谷，悠扬转蕙丛。拂尘回广路，泛籁过遥空。
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面，吴公政事副词华。
农人辛苦绿苗齐，正爱梅天水满堤。知汝使车行意速，但令骢马着鄣泥。
居然尽精道，得以书妍词。岂无他山胜，懿此清轩墀。"
裴给事宅白牡丹
委曲感既深，咨嗟词亦殷。伊情有远澜，余志逊其源。
人生系时命，安得无苦乐。但感游子颜，又值馀英落。
知公不久归钧轴，应许闲官寄病身。"
输去虽有恨，躁气一何颠。蜿蜒相缠掣，荦确亦回旋。
蓐收既断翠柳，青帝又造红兰。尧舜至今万万岁，
赏异出嚣杂，折芳积欢忻。文心兹焉重，俗尚安能珍。
信此神仙路，岂为时俗安。煮金阴阳火，囚怪星宿坛。
求官去东洛，犯雪过西华。尘埃紫陌春，风雨灵台夜。
稚子弄冰
严程迫风帆，噼箭入高浪。颠沈在须臾，忠鲠谁复谅。
依倚将军势，交结少年场。探丸害公吏，抽刃妒名倡。
岩洞幽深门尽锁，不因丞相几人知。"
磨砻老益智，吟咏闲弥精。岂非山水乡，荡漾神机清。
"长安风雨夜，书客梦昌谷。怡怡中堂笑，小弟栽涧菉。
饮酒宁嫌盏底深，题诗尚倚笔锋劲。明宵故欲相就醉，
一收正之。视邦选侯，以公来尸。公来尸之，人始未信。
借水洗闲貌，寄蕉书逸名。羞将片石文，斗此双琼英。"