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蝶恋花·侬是江南游冶子

未知 / 梁培德

为神讵比沟中断,遇赏还同爨下馀。
与师相见便谈空,想得高斋狮子吼。"
怅望牵牛星,复为经年隔。露网褭风珠,轻河泛遥碧。
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。
亦无止力。弗动弗止,惟民之极。帝怀民视,乃降明德,
富贵年皆长,风尘旧转稀。白头方见绝,遥为一沾衣。"
署敕还同在凤池。天子亲临楼上送,朝官齐出道傍辞。
此别定沾臆,越布先裁巾。"
"我衣之华兮,我佩之光。陆君之去兮,谁与翱翔。
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。
弦琴待夫子,夫子来不来。"


蝶恋花·侬是江南游冶子拼音解释:

wei shen ju bi gou zhong duan .yu shang huan tong cuan xia yu .
yu shi xiang jian bian tan kong .xiang de gao zhai shi zi hou ..
chang wang qian niu xing .fu wei jing nian ge .lu wang niao feng zhu .qing he fan yao bi .
qing sheng xue qi shu .nai zai jin quan shan .fan hua rong mu jue .fu mu ci ai juan .
yi wu zhi li .fu dong fu zhi .wei min zhi ji .di huai min shi .nai jiang ming de .
fu gui nian jie chang .feng chen jiu zhuan xi .bai tou fang jian jue .yao wei yi zhan yi ..
shu chi huan tong zai feng chi .tian zi qin lin lou shang song .chao guan qi chu dao bang ci .
ci bie ding zhan yi .yue bu xian cai jin ..
.wo yi zhi hua xi .wo pei zhi guang .lu jun zhi qu xi .shui yu ao xiang .
yi gao miao she .zhou shi cheng shi .xian shi guan du .jie tuo luan suo .jia yi zhen fu .
xian qin dai fu zi .fu zi lai bu lai ..

译文及注释

译文
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的(de)诗句。定个还乡的归期天公已应许(xu),身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
忧愁重重难排除,小人恨我真可恶。碰到患难已很多,遭受凌辱更无数。静下心来仔细想,抚心拍胸猛醒悟。
秋色萧条,大雁远来,长天无云,日光悠悠。
情人冒着风雨前来约会,因为是背着人偷偷跑出来的,所以常常不能如约而至。 和她一(yi)起倚在玉阑干上赏月,低声细语倾衷情,还能闻到她身上的香气。
晚上恋人相会在花前月下,可很快就结束了,痛恨那些阻止我们的理由。酒醒之后,美梦断了,花儿谢了,月亮也有些黯然失色。
转(zhuan)紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
只能站立片刻,交待你重要的话。
黄绢白素来相比,我的新人不如你。”
太监手里拿着文书,嘴里却说是皇帝的命(ming)令,吆喝着牛朝皇宫拉去。
当四野阴云消散的时候,打开窗户看见一弯月升在云上。
  庭院中有一株枇杷树,是我妻子去世那年她亲手种植的,如今已经高高挺立着,枝叶繁茂像伞一样了。
蜀道真难走呵简直难于上青天,叫人听到这些怎么不脸色突变?
这里悠闲自在清静安康。
树也已经长得这么大了,怎堪离别。只有你(辛弃疾),与我有许多相同的见解。我们天各一方,但只要双方不变初衷,则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功,就要牢牢拾取,点铁成金。龙虎丹炼就,就可功成迸裂而出。
百灵声声脆,婉转歌唱。泉水咚咚响,脉脉流淌。
二十多年的岁月仿佛一场春梦,我虽身在,回首往昔却胆战心惊。百无聊(liao)赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹,都(du)让渔人在半夜里当歌来唱。

注释
山城:这里指柳州。
183、颇:倾斜。
②胡星:指旄头星。古人认为旄头星是胡星,当它特别明亮时,就会有战争发生。精芒:星的光芒。
弊:即“毙”,詈骂之词。“弊降虏”,犹言“死囚”。
(25)吴门:苏州别称。
⑽蕴藉(yùn jiè):宽和有涵容。
⒁见全:被保全。

赏析

  颈联写近景,叙感受。“晓寒云雾连穷屿,春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的,只见云雾迷漫,岛屿、沙洲都在雾幔之中,春暖之后,春雷动,原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来,上句的静景,和富有动态感的下句相映衬,使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势,那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
  然而理想与现实是矛盾着的,因而诗中描写得愈和乐,就愈能衬托出诗人谪居南荒的孤凄、心境的悲凉与不平。本诗白描叙事,而意蕴深远。句句祥和,字字清泪。首联“无邻”,幽静中透视着诗人的孤独;“世网”里显出诗人的惶恐与无奈,明是羡慕别人,暗里悲怆自己。颔联一“莳”一“开”,一“延”一“值”,民风淳朴,反衬出官场的险恶。颈联的“回”与“转”,写的是幽清的景物,咏的却是诗人的九折愁肠;“依”与“间”,雅静里寄托诗人的无限希望。最是尾联自然高妙,是写实,更是写意,语意双关。从写实看,上路偏偏被鹅儿们(er men)戏弄,诗人调皮的语气中突出了丰足、和乐。但“闻道”又可以作懂得了道义,有了渊博的知识解。懂得了道义,反倒落得个听猿猱哀鸣、众鸟啾号的境遇。鸥鸟尚能相亲,自己却过着“囚拘圜土”的生活,这是怎样的不公?联想到《惩咎赋》“既明乎天讨兮;又幽栗乎鬼责”的语意,自然美景忽然化作诗人的诉说,不平的呐喊,抒发了诗人对自由的热烈向往之情。
  这首诗的主要艺术成就表现(biao xian)为以下两点。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  王元章即王冕,他是元末明初诗人、画家,字元章,号竹斋,别号梅花屋主,浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代,屡应进士试,都不中。也不屑做州县小官,只临死那年,朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代,也是屡试不中,终身不得志功名。只做过幕客,没有官职。徐渭生性放纵,不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历,都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点,使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图,抒发自己对世道不公,仕途黑暗的愤慨之情。
  焦仲卿是诗中另一个重要形象,作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想,当幻想被残酷的现实摧毁后,他坚决向母亲表明了以死殉情的决心,用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化,深化了对封建社会的控诉。
  然而,事实是不可能的,“他生未卜此生休”。故以下紧接说:“唯人归泉下,万古知已矣!”这并不全然是理智上的判断,其间含有情感上的疑惑。到底是不是这样,无人能够回答他的问题。“附膺当问谁”,诗人只好对镜自问了。“憔悴鉴中鬼”正是他在镜中看到的自己的影子,由于忧伤过度而形容枯槁,有类于“鬼”,连他自己也认不出自己来了(lai liao)。最末两句传神地写出诗人神思恍惚,对镜发楞,而喁喁独语的情态。
  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  所以,最后诗人用“岂若雄杰士,功名从此大”二句点明主题,收束全篇。他承认庄子的命题:“荣枯何足赖”,但又指出:生命并不仅仅是一从生到死的过程;雄杰之士便是以其“功名”,延续了自己的存在。回顾开头的描写,便可以看出这一形象,实际是超越肉身生死的象征。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  诗的主题思想是抒发好景不长、繁华消歇的历史盛衰的感慨,新意无多。它的妙处在于艺术构思和表现手法所造成的独特意境和情调。以金谷园引出洛阳桥,用消失了的历史豪奢比照正在消逝的现时繁华,这样的构思是为了激发人们对现实的关注,而不陷于历史的感慨,发人深省。用柳姿舞腰的轻快形象起兴,仿佛要引起人们对盛世欢乐的神往,却以独《上洛桥》李益 古诗的忧伤,切实引起人们对时世衰微的关切,这样的手法是含蓄深长的。换句话说,它从现实看历史,以历史照现实,从欢乐到忧伤,由轻快入深沉,巧妙地把历史的一时繁华和大自然的眼前春色溶为一体,意境浪漫而真实,情调遐远而深峻,相当典型地表现出由盛入衰的中唐时代脉搏。应当说,在中唐前期的山水诗中,它是别具一格的即兴佳作。
  全诗紧扣住一“愤”字,可分为两部分。前半叙述早年决心收复失地的壮志雄心,后半感叹时不再来,壮志难酬。
  兄弟就是「手足」,为什么叫「手足」呢? 就是因为手与脚是不能分开的,只要手脚合作那就没有不能完成的事,同样的,只要兄弟同心,其力是可以断金的,这就和一根筷子折的断,但十根筷子要一次折断就不容易了哦!!所以我们更加要珍惜手足之情,将它扩大之朋友之情,如此一来,社会哪有不进步、国家哪有不强之理呢?
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚(li wan)钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  作者由“祥”说入“不祥”,并以“不祥”立论,强调麒麟作为灵兽具有的象征意义远大于本身,做足文章,反复辩论,乃有其寄托。作者抒发怀才不遇。不为圣主所知,才是文章的真意。文章短小,不满二百字,而抑扬开合,变化转折,似有长篇之势。
  其三

创作背景

  这组诗一共九首,写于公元唐穆宗长庆二年(822年)刘禹锡任夔州刺史时。刘禹锡非常喜爱这种民歌,他学习屈原作《九歌》的精神,采用了当地民歌的曲谱,制成新的《竹枝词九首》,描写当地山水风俗和男女爱情,富于生活气息。体裁和七言绝句一样。但在写作上,多用白描手法,少用典故,语言清新活泼,生动流畅,民歌气息浓厚。

  

梁培德( 未知 )

收录诗词 (1689)
简 介

梁培德 梁培德,字懋修,号默庵。南海人。事见明张乔《莲香集》卷二。

好事近·梦中作 / 李奇标

乱松知野寺,馀雪记山田。惆怅樵渔事,今还又落然。"
吴娃足情言语黠,越客有酒巾冠斜。坐中皆言白太守,
委曲感既深,咨嗟词亦殷。伊情有远澜,余志逊其源。
"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
勿谓行大道,斯须成太行。莫吟萋兮什,徒使君子伤。"
避草每移径,滤虫还入泉。从来天竺法,到此几人传。"
无刍怜马瘦,少食信儿娇。闻道韩夫子,还同此寂寥。"
昔年与兄游,文似马长卿。今来寄新诗,乃类陶渊明。


书李世南所画秋景二首 / 朱学曾

白头自为侣,绿酒亦满觞。潘园观种植,谢墅阅池塘。
神仙杳何许,遗逸满人间。君不见洛阳南市卖书肆,
宅近青山高静处,时归林下暂开关。"
还家虽阙短,把日亲晨飧。携持令名归,自足贻家尊。
"星汉纵横车马喧,风摇玉佩烛花繁。
鸡犬还应识,云霞顿觉鲜。追思应不远,赏爱谅难偏。
"忠驱义感即风雷,谁道南方乏武才。
迥彻轮初满,孤明魄未侵。桂枝如可折,何惜夜登临。"


减字木兰花·卖花担上 / 释法平

养生非但药,悟佛不因人。燕石何须辨,逢时即至珍。"
不服丈夫胜妇人。歌阑舞罢闲无事,纵恣优游弄文字。
堂上陈美酒,堂下列清歌。劝君金曲卮,勿谓朱颜酡。
谪谴甘自守,滞留愧难任。投章类缟带,伫答逾兼金。"
帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。
寄声千里风,相唤闻不闻。"
晴清依露叶,晚急畏霞天。何事秋卿咏,逢时亦悄然。"
中兴遂群物,裂壤分鞬櫜。岷凶既云捕,吴虏亦已鏖。


送蔡山人 / 钟离松

"结构得奇势,朱门交碧浔。外来始一望,写尽平生心。
"设色既成象,卿云示国都。九天开秘祉,百辟赞嘉谟。
"道士无白发,语音灵泉清。青松多寿色,白石恒夜明。
使臣知意。虽无明言,潜喻厥旨。有气有形,皆吾赤子。
只因长作龙城守,剩种庭前木槲花。"
事须觅取堪居处,若个溪头药最多。"
君门客如水,日夜随势行。君看守心者,井水为君盟。"
有美壮感激,无何远栖迟。摧藏变化用,掩抑扶摇姿。


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 葛天民

珥貂藩维重,政化类分陕。礼贤道何优,奉己事苦俭。
苟伸击壤情,机事息秋豪。海雾多蓊郁,越风饶腥臊。
"我本泰山阿,避地到南国。主人欲移家,我亦要归北。
椒兰俱下世,城郭到今时。汉水清如玉,流来本为谁。"
聚鬼征妖自朋扇,罢掉栱桷颓墍涂。慈母抱儿怕入席,
"听乐别离中,声声入幽肠。晓泪滴楚瑟,夜魄绕吴乡。
"年状皆齐初有髭,鹊山漳水每追随。使君座下朝听易,
蔡人率止,惟西平有子。西平有子,惟我有臣。


奉和圣制重阳赐会聊示所怀 / 戴启文

"中虚得暴下,避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝,安眠听逢逢。
"独向双峰老,松门闭两崖。翻经上蕉叶,挂衲落藤花。
术浅功难就,人疲感易深。烦君驻归棹,与慰不欺心。"
"山东一十馀年别,今日相逢在上都。
"曾遭飞语十年谪,新受恩光万里还。朝服不妨游洛浦,
烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定,暖得曲身成直身。"
身外名何足算,别来诗且同吟。"
每驻行车。宛宛清风起,茸茸丽日斜。且愿相留欢洽,


送朱大入秦 / 刘兴祖

"分忧馀刃又从公,白羽胡床啸咏中。彩笔谕戎矜倚马,
齿牙嚼啮舌腭反,电光ze磹赪目fu,顼冥收威避玄根,
如何将此千行泪,更洒湘江斑竹枝。"
蔡人歌矣,蔡风和矣。孰颣蔡初,胡甈尔居。
日正当午。幸丹凤门,大赦天下。涤濯刬磢,磨灭瑕垢。
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
幢盖今虽贵,弓旌会见招。其如草玄客,空宇久寥寥。"
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"


苏武慢·寒夜闻角 / 陈灿霖

幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。
委曲感既深,咨嗟词亦殷。伊情有远澜,余志逊其源。
洗此泥下玉,照耀台殿深。刻为传国宝,神器人不侵。
"流水绕双岛,碧溪相并深。浮花拥曲处,远影落中心。
楚狂小子韩退之。"
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。
因知早贵兼才子,不得多时在世间。"
桂阳卿月光辉遍,毫末应传顾兔灵。"


白鹭儿 / 洪炎

芍药斩新栽,当庭数朵开。东风与拘束,留待细君来。
绵绵相纠结,状似环城陴。四隅芙蓉树,擢艳皆猗猗。
"一身依止荒闲院,烛耀窗中有宿烟。
戚戚故交泪,幽幽长夜泉。已矣难重言,一言一潸然。"
"涉水更登陆,所向皆清真。寒草不藏径,灵峰知有人。
上天不识察,仰我为辽天失所,将吾剑兮切淤泥,
迥见孤轮出,高从倚盖旋。二仪含皎澈,万象共澄鲜。
白头俯伛到江滨。巫山暮色常含雨,峡水秋来不恐人。


破瓮救友 / 萧祗

"弱岁游玄圃,先容幸弃瑕。名劳长者记,文许后生夸。
内诲于家,外刑于邦。孰是蔡人,而不率从。
京邑搜贞干,南宫步渥洼。世惟材是梓,人仰骥中骅。
白日长悬照,苍蝇谩发声。高阳旧田里,终使谢归耕。"
回望万里还家羞。阳山穷邑惟猿猴,手持钓竿远相投。
号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
辞贵不辞贱,是心谁复行。钦哉此溪曲,永独古风清。"
爱酒如偷蜜,憎醒似见刀。君为麹糵主,酒醴莫辞劳。