首页 古诗词 【双调】夜行船_百岁光阴百

【双调】夜行船_百岁光阴百

近现代 / 吴瞻淇

"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管,苦热初凉入绮罗。
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
"江流不动月西沈,南北行人万里心。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
远处尘埃少,闲中日月长。青山为外屏,绿野是前堂。
光凝珠有蒂,焰起火无烟。粉腻黄丝蕊,心重碧玉钱。
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
时来会云翔,道蹇即津游。明发促归轸,沧波非宿谋。"
"徐城洪尽到淮头,月里山河见泗州。


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

.xi jian li yang shan .ji long yi gu xiu .jin kan hai jiao shu .cui gai he you mao .
.shu tian nan ke du .qi fu geng chi shang .shu li ming chan yan .gong zhong wu lou chang .
fen kai hua mian bai lian duo .jiu yin xin ji yi si guan .ku re chu liang ru qi luo .
hei pi nian shao xue cai zhu .shou ba sheng xi zhao xian shui ..
.jiang liu bu dong yue xi shen .nan bei xing ren wan li xin .
jing nian lai ke juan .ban ri yu seng xian .geng gong chang xin ming .wen zhong xiao yu jian ..
yuan chu chen ai shao .xian zhong ri yue chang .qing shan wei wai ping .lv ye shi qian tang .
guang ning zhu you di .yan qi huo wu yan .fen ni huang si rui .xin zhong bi yu qian .
suo de jie guo wang .sheng gong liang ke kui .ma xian wu ji ban .he lao you lu wei .
jin ri zou mei ju zai luo .liang yuan zhi jiu zhao he ren ..
shi lai hui yun xiang .dao jian ji jin you .ming fa cu gui zhen .cang bo fei su mou ..
.xu cheng hong jin dao huai tou .yue li shan he jian si zhou .

译文及注释

译文
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来,蜻蜓在水面款款而飞,时不时点一下水。
王杨卢骆开创了(liao)一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔(tao)滔江河的万古奔流。
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南(nan)屏一带,在惠因涧(注(zhu):山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭(ting)休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分(fen)寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣(sheng)院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷(mi)宕东宕西。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
蟾蜍把圆月啃食得残缺不全,皎洁的月儿因此晦暗不明。

注释
合:满。
22、外见(xiàn):表现在外面。 见:通“现”,表现;显现。
⑴赁(lìn)宅:租赁他人的宅院。
⑴张水部:即张籍,曾任水部员外郎。
⑿轩乎:翩然起舞貌。
⑻二十三年:刘禹锡于公元805年(唐顺宗永贞元年)旧历九月被贬连州刺史,赴任途中再贬朗州司马。十年后,奉诏入京,又复贬任连州刺史,转夔、和二州刺史。直至公元827年(唐文宗大和元年),方得回京,预计回到京城时,已达二十三年之久。
素影:皎洁银白的月光。

赏析

  第二联:“虬须公子五侯客,一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚,虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的,所以“虬须公子五侯客”,毫不含糊。因为(yin wei)不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会,只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字,又躲闪了开去。虬须,当是爱将;公子,是贵裔;而五侯,是借东汉的典故,借指专权的宦官。晚唐之季,宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说:“自贞元之后,威权日炽,兰锜将臣(jiang chen),率皆子畜;蕃方戎帅,必以贿成;万机之与夺任情,九重之废立由己。”所以温庭筠这样写,绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去,不露君臣的痕迹,以免刺激。但用主客以写君臣,这实际又是最大的刺激。虚虚实实,真所谓“羚羊挂角,无迹可寻”。至于客有多少,酒宴如何丰盛,主客们又是如何放浪形骸之外,这在诗里都不好写,于是他采取实物变形的手法,仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟,是圆形的大肚壶。“一饮千钟”,正如“白发三千丈”一样,虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长,饮的酒多,一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众,济济一堂,大家举起杯子时,那数不清的杯子,简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟,那倒酒之势,是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头,他把倾下的千钟之酒,非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚,却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的,将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  鉴赏此诗,一要注意炼字的表达效果,二要注意表意的含蓄蕴藉,寓情于形象的描绘和叙述之中。首联中的的“一别”“长驱”颔联中的“衰”“老”等词,一方面表现了叛军的嚣张气焰,一方面也表现了诗人在安史之乱中的无奈、悲凉、飘零憔悴的遭遇。颈联通过“宵立昼眠,忧而反常”的生活细节描写,曲折地表达了思家忆弟的深情。此二句中的“思家”“忆弟”为互文,委婉曲折地表现了怀念亲人的无限情思,突出(tu chu)了题意的“《恨别》杜甫 古诗”沈德潜评论此联说:“若说如何思,如何忆,情事易尽。”
  2.石声如钟。山石,特别是溶洞地区的石钟乳、石笋、石柱等,用槌敲打,是会发音的。所谓“南声函胡”是没有形成岩溶洞穴的岩石发出的声音,“北音清越”是洞穴发音的岩石,或碳酸盐再沉淀时形成的形态奇特的岩石敲击时发出的声音。唐代李渤就持这种因石声得名的说法,近人也有支持这种说法的。
  第五节诗人由美人乏不可求回复到自己平生志愿之不得遂上来。“敛轻裾以复路,瞻夕阳而流叹; 步徒倚以忘趣,色惨凄而矜颜。叶燮燮以去条,气凄凄而就寒;日负影以偕没,月媚景于云端。鸟凄声以孤归,兽索偶而不还;悼当年之晚暮,恨兹岁之欲殚。思宵梦以从之,神飘瓢而不安;若凭舟之失悼,譬缘崖而无攀。”这里梦中情人已退居次席,作者开始比较直接地表现自己不知路在何方的迷惘,一事无成而时光易逝的惆怅。坐卧不安,神魂飘游,是为了那始终追求不到的梦中情人一般美好而又缥缈的理想。
  第三段从“使臣”句至“以作”句,写“今”,写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写:“使臣将王命,岂不如贼焉?”这是抨击官吏,不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词,是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写:“今彼征敛者,迫之如火煎”,更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应,与“昔”形成鲜明对比,对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句:“谁能绝人命,以作时世贤?”以反问的语气作出了断然否定的回答,揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应,“时世贤”与“贼”作对比,这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”,也不愿作“时世贤”的决绝态度,并以此作为对其他官吏的一种告诫。
  诗首句言牛终生辛劳,硕果累累,不言牛“病”,又字字含“病”意,年复一年,力耕千亩,获实千箱,必然气力衰竭,病由此生。次句言牛虽功绩至伟,却没有人对它同情哀怜,责问语气,有强烈的感情色彩。三四句以牛的口气作答,将牛人格化,揭示牛为百姓甘于自我牺牲的可贵品格。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  “二年随骠骑,辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应,点出离家万里,岁暮不归的原因,收结全诗。骠骑,是骠骑将军的简称,汉代名将霍去病曾官至骠骑将军,此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程,对诗中所表现的乡愁并没有说破,可是不点自明。特别是中间两联,以渲染环境气氛,来衬托诗人的心境,艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响,回归故里的断续寒梦,清晓号角的悲凉声音,以及昏黄孤灯的断碎余烬,都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景,表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
  最后两句“谁言寸草心,报得三春晖”,是作者直抒胸臆,对母爱作尽情的讴歌。这两句采用传统的比兴手法:儿女像区区小草,母爱如春天阳光。儿女怎能报答母爱于万一呢?悬绝的对比,形象的比喻,寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。
  从表面上看,诗人显得很达观。可是,这种对万事不关心的态度,正是一种抑郁不满情绪的表现,字里行间流露出不得已的苦闷,说明了诗人仍然未忘朝政,消沉思想是理想幻灭的产物。“自顾无长策,空知返旧林”两句含义是非常深永的。他没有回天之力,又不愿同流合污,只能洁身隐遁。他又故意用轻松的笔调描写隐居之乐,并对友人说“君问穷能理,渔歌入浦深”,大有深意,似乎只有在山林生活中他才领悟了人生的真谛,表现出诗人不愿与统治者合作的态度,语言含蓄有致,发人深思。诗的末句又淡淡地勾出一幅画面,含蓄而富有韵味,耐人咀嚼,发人深思,正是这样一种妙结。
  潮州在今广东东部,距当时京师长安确有八千里之遥,那路途的困顿是不言而喻的。当韩愈到达离京师不远的蓝田县时,他的侄孙韩湘,赶来同行。韩愈此时,悲歌当哭,挥笔写下了这首名篇。这首诗和《谏佛骨表》珠联璧合,相得益彰,具有深刻的社会意义。
其三
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  尽管此文与《送石处士序》为姐妹篇,事件与人物均相关涉,然而在写法上却有所变化,所以有相得益彰之美。例如前文体势自然,而本文则颇有造奇的文势。文章开头的一段譬喻,说“伯乐一过冀北之野,而马群遂空”,用来比喻“大夫乌公一镇河阳,而东都处士之庐无人焉”。但却不紧接着说出来,而是先论述“马群遂空”的原因来比喻乌公搜罗东都贤士的情况。作者在文中既设奇喻,又在正文中反复议论以求其合,显得煞有介事,将本是韩愈个人的一个想法写成似颠扑不破的真理。为此,论其章法,该文比《送石处士序》那篇文章要显得曲折离奇。此外,该篇的立意要比前一篇单纯一些,无非是变着法儿赞扬温、石二人。以伯乐喻乌公,是为了赞扬温、石;极说温、石一去,东都政府和士群无所依恃,也是为了赞扬温、石。看来似乎说得过分了,但作者更深一层的意思,是在强调人才的可贵,提醒朝廷要高度重视人才。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧(bei ju),比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  诗的后两句“碛里征人三十万,一时回首月中看”,是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”,也是烘染这幅画的背景的,起了加重首句的作用,说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里,而且在荒漠上、月夜中,这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写,感到不大真实,因为一支行军队伍未必如此庞大,更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是,植根于生活真实的诗歌,在反映真实时决不应当只是依样画葫芦,为了托出一个特定境界(jing jie),收到最大艺术效果,有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗,只有像这样写,才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情,使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现,从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

吴瞻淇( 近现代 )

收录诗词 (8414)
简 介

吴瞻淇 字漪堂,江南歙县人。康熙癸未进士,官翰林院庶吉士。○漪堂先生不以诗鸣,而天然温厚,如其为人,所养醇也。

临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 缑甲午

"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
一望青云感骢马,款行黄草出柴门。"
出镇归朝但相访,此身应不离东都。"
越瓯遥见裂鼻香,欲觉身轻骑白鹤。
"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
"四面山形断,楼台此迥临。两峰高崒屼,一水下淫渗。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
"解韨辞丹禁,扬旌去赤墀。自惊非素望,何力及清时。


樵夫毁山神 / 表易烟

"蟪蛄宁与雪霜期,贤哲难教俗士知。
开拆远书何事喜,数行家信抵千金。
"秋风四面足风沙,塞外征人暂别家。
从此无人访穷病,马蹄车辙草青青。"
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。
如其终身照,可化黄金骨。"
"云树拥崔嵬,深行异俗埃。寺门山外入,石壁地中开。


浪淘沙·秋 / 费莫培灿

灵芝破观深松院,还有斋时未起人。"
度月光无隔,倾河影不分。如逢作霖处,当为起氤氲。"
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
战贼即战贼,为吏即为吏。尽我所有无,惟公之指使。
"竹鞋葵扇白绡巾,林野为家云是身。山寺每游多寄宿,
溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"
"奇峰百仞悬,清眺出岚烟。迥若戈回日,高疑剑倚天。
独卧南窗秋色晚,一庭红叶掩衡茅。"


祝英台近·荷花 / 梁丘天恩

"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
宿润侵苔甃,斜阳照竹扉。相逢尽乡老,无复话时机。"
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
崖巘差行灶,蓬茅过小轩。御寒增帐幕,甃影尽玙璠.
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
昔帝登封后,中原自古强。一千年际会,三万里农桑。


菩萨蛮·商妇怨 / 狄水莲

凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗,红药低丛拂砌繁。
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
西北防秋军,麾幢宿层层。匈奴天未丧,战鼓长登登。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。


折桂令·九日 / 公羊利利

江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
且健须欢喜,虽衰莫叹嗟。迎门无故吏,侍坐有新娃。
不见夜花色,一尊成暗酒。匣中苔背铜,光短不照空。
三二年来不得书。别后道情添几许,老来筋力又何如。
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
繁弦促管升平调,绮缀丹莲借月光。"
谁念因声感,放歌写人事。"


听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事 / 锺离志方

兕载吹兮音咿咿,铜铙呶兮睋唿眓睢。樟之盖兮麓下,
峡影云相照,河流石自围。尘喧都不到,安得此忘归。"
人情难故旧,草色易凋枯。共有男儿事,何年入帝都。"
"昔闻羊叔子,茅屋在东渠。岂不念归路,徘徊畏简书。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"仙媛来朱邸,名山出紫微。三周初展义,百两遂言归。
"十年通籍入金门,自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食,


薤露行 / 酆秋玉

流水杳冥外,女萝阴荫间。却思人间世,多恐不可还。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
河洛多尘事,江山半旧游。春风故人夜,又醉白苹洲。
"渚亭临净域,凭望一开轩。晚日分初地,东风发杏园。
叹息光阴催白发,莫悲风月独沾巾。"
当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
唯共交亲开口笑,知君不及洛阳时。"
仍闻细雨沾彩衣。诘朝始趋凤阙去,此日遂愁鸡黍违。


垂钓 / 濯天薇

羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
"二十年前不系身,草堂曾与雪为邻。
命悬鱼鳖妾同休。黛娥芳脸垂珠泪,罗袜香裾赴碧流。
"竖子未鼎烹,大君尚旰食。风雷随出师,云霞有战色。
"清砧击霜天外发,楚僧期到石上月。寒峰深虚独绕尽,
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
"淅淅复修修,凉风似水流。此生难免老,举世大同愁。


点绛唇·春愁 / 宗政瑞东

"客窗强饮太匆匆,急雨寒风意万重。
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。
良人有归日,肯学妖桃李。瑶匣若浮云,冥冥藏玉水。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。