金石录后序
有时云外闻天乐，知是先皇沐浴来。"
酒是芳菲节，人当桃李年。不知何处恨，已解入筝弦。"
出门迷辙迹，云水白浩浩。明日武陵西，相思鬓堪老。"
清溪一路踏花归。空林野寺经过少，落日深山伴侣稀。
鸟飞晴云灭，叠嶂盘虚空。君家诚易知，易知意难穷。"
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
左车有庆，万人犹病。曷可去之，于党孔盛。
"春风入香刹，暇日独游衍。旷然莲花台，作礼月光面。
"潘安秋兴动，凉夜宿僧房。倚杖云离月，垂帘竹有霜。
知道君家当瀑布，菖蒲潭在草堂前。"
金石录后序拼音解释:
you shi yun wai wen tian le .zhi shi xian huang mu yu lai ..
jiu shi fang fei jie .ren dang tao li nian .bu zhi he chu hen .yi jie ru zheng xian ..
chu men mi zhe ji .yun shui bai hao hao .ming ri wu ling xi .xiang si bin kan lao ..
qing xi yi lu ta hua gui .kong lin ye si jing guo shao .luo ri shen shan ban lv xi .
niao fei qing yun mie .die zhang pan xu kong .jun jia cheng yi zhi .yi zhi yi nan qiong ..
ming nian ci di kan hua fa .chou xiang dong feng yi gu ren ..
zuo che you qing .wan ren you bing .he ke qu zhi .yu dang kong sheng .
.chun feng ru xiang sha .xia ri du you yan .kuang ran lian hua tai .zuo li yue guang mian .
.pan an qiu xing dong .liang ye su seng fang .yi zhang yun li yue .chui lian zhu you shuang .
zhi dao jun jia dang pu bu .chang pu tan zai cao tang qian ..
译文及注释
译文
又陡又斜的山坡上(shang)，柏树呼啸，风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠，从山脚直垂到蓝溪底。
淮海的路途不及一半，星转霜降又要到年冬。
要知道这江楼水光相接的风景，和去年所见一样幽美一样轻柔。
如果当时事理难明，就让李白服罪，那么(me)，现在谁(shui)又能将此事上报朝廷呢？
新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。
只(zhi)求你知道，只要懂得，因为有你，才(cai)是好景，才能称意，哪怕十年音尘(chen)绝，回想起来也只有彼时是美好的，否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈，也只是憔悴人看憔悴景，一发凄清。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
龟灵占卜要将龟开膛破肚，马失前蹄不必忧虑。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石，弱水东来的影子紧接长江的流水。
猛犬相迎对着你狂叫啊，关口和桥梁闭塞交通不畅。
蟾蜍食月残缺(que)不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
回首前尘竟是一事无成，令人感到悲凉伤心；孤独的我只有苦笑与酸辛。
春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。
尖峭的山城，崎岖的小路，以及插在城头的旌旗都暗自发愁。就在这样的地方，孤孤单单、若隐若现地耸立着一座飞腾的高楼。
你于是发愤去了函谷关，跟随大军去到临洮前线
杜陵老头居住在杜陵，每年种了贫瘠的田地一顷多。
注释
年老（烈士暮年，壮心不已）
金章：铜印。
（60）尺兵：尺寸之兵，指各种兵器。
⑸举子：指被推荐参加考试的读书人。槐花：豆科植物槐的干燥花及花蕾。夏季花开放或花蕾形成时采收，及时干燥，除去枝、梗及杂质。前者习称“槐花”，后者习称“槐米”。踏槐花：唐代有“槐花黄，举子忙”俗语，槐花落时，也就是举子应试的时间了，后因称参加科举考试为“踏槐花”。
(17)八极：八方极远之地。闲：大，广阔。两句意为：凭崖眺望远方的尽头，天空显得格外宽阔。
之：代下面晏子说的“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”。
赏析
诗分前后两部分。前面四句正面写马，是实写。诗人恰似一位丹青妙手，用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛（汉代西域的国名，素以产“汗血马”著称），自然非凡马可比。接着，对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，第一为“气韵生动”，第二即是“骨法用笔”，这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”，就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，状如锋棱，勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，这也是良马的一个特征。至此，骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖，有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，而写风入四蹄，别具神韵。从骑者的感受说，当其风驰电掣之时，好像马是不动的，两旁的景物飞速后闪，风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致，唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏，突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，“轻”写它的疾驰，都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨，用的是大笔勾勒的方法，不必要的细节一概略去，只写其骨相、双耳和奔驰之态，因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云：“笔才一二，象已应焉，离披点画，时见缺落，此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳(yang)修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白(de bai)描手法，即“赋”的表达方法。
“冬至《至后》杜甫 古诗日初长，远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点：一年中日最短，影最长的日子，冬至之后，日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时，正在成都（剑南），在朋友严武那里做幕僚，而且与严武发生了一些不愉快，心情十分低落，所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的，而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
“ 老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。” 笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神，永远乐观奋发，自强不息，保持思想上的青春，曹操以切身体验揭示了(shi liao)人的精神因素对健康的重要意义。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场(lie chang)面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
杜牧在他的《题乌江亭》中写到：“ 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广，如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话，说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解，认为项羽的失败已成定局，即便是江东子弟还在，项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来，以为他们不一定再肯为战争卖命了。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
第九、十句“嚣尘自兹隔，赏心于此遇”，作者自己说，从此我将离开这烦嚣的是非之地，赏心乐事从此开始了。这只是作者一种天真的想法，实际是不可能的；如有，也只能是公务入之外逍遥吟咏的散淡生活，并非真正的避世远遁。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳(yang)修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白(de bai)描手法，即“赋”的表达方法。
“冬至《至后》杜甫 古诗日初长，远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点：一年中日最短，影最长的日子，冬至之后，日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时，正在成都（剑南），在朋友严武那里做幕僚，而且与严武发生了一些不愉快，心情十分低落，所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的，而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。
“ 老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已。” 笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神，永远乐观奋发，自强不息，保持思想上的青春，曹操以切身体验揭示了(shi liao)人的精神因素对健康的重要意义。
蔡确于嘉祐四年（1059年）中进士。积极支持王安石变法，元丰五年（1082年），拜尚书右仆射兼中书侍郎（右丞相）。神宗死，哲宗继位。元祐元年（1086年），罢知陈州。元祐二年（1087年）因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连，被贬知安州（湖北安陆），[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗，作了十首诗，此其第二首。《尧山堂外记》载：“时吴处厚笺注以闻，其略云：五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马，谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人；‘叶底出巢黄口闹，波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣；‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明，不知确笑何事。”
首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场(lie chang)面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
杜牧在他的《题乌江亭》中写到：“ 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广，如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话，说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解，认为项羽的失败已成定局，即便是江东子弟还在，项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来，以为他们不一定再肯为战争卖命了。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
赵伾( 近现代 )
收录诗词 (9667) 首
简 介
赵伾 赵伾，字义夫，一作义父，洛阳（今属河南）人。哲宗元符三年（一一○○）知无锡县（《咸淳毗陵志》卷一○），英毅不畏强御，人称赵铁头。明成化《重修毗陵志》卷一一有传。
定风波·感旧
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
酒酣吟更苦，夜艾谈方剧。枣巷风雨秋，石头烟水夕。
今日主人还共醉，应怜世故一儒生。"
旗幡四面下营稠，手诏频来老将忧。
虽以阳和发，能令旅思生。他时花满路，从此接迁莺。"
正直死犹忌，况乃未死前。汨罗有翻浪，恐是嫌屈原。
侍女常时教合药，亦闻私地学求仙。"
"别业在征山，登高望畿甸。严令天地肃，城阙如何见。
贺新郎·三山雨中游西湖
石滑羊肠险，山空杜宇悲。琴心正幽怨，莫奏凤凰诗。"
意深俱妙绝，心契交情结。计彼官接联，言初并清切。
"绕树哑哑惊复栖，含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑，
君向东州问徐胤，羊公何事灭吹鱼。"
"金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩。
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
"拂雾理孤策，薄霄眺层岑。迥升烟雾外，豁见天地心。
曾从伏波征绝域，碛西蕃部怯金鞍。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
昼短欲将清夜继，西园自有月裴回。"
"寒日白云里，法侣自提携。竹径通城下，松门隔水西。
"湖上荒亭临水开，龟文篆字积莓苔。
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
"一出西城第二桥，两边山木晚萧萧。
玉鞭平与卖书人。家中弦管听常少，分外诗篇看即新。
"花落茅檐转寂寥，魂随暮雨此中销。
晏子答梁丘据
时暑嗟于迈，家贫念聚粮。只应宵梦里，诗兴属池塘。"
"泥坂望青城，浮云与栈平。字形知国号，眉势识山名。
"不觉老将至，瘦来方自惊。朝昏多病色，起坐有劳声。
盛世当弘济，平生谅所钦。无能愧陈力，惆怅拂瑶琴。"
晓漏铜壶涩，秋风羽翣轻。容车攀望处，孺慕切皇情。
心归尘俗外，道胜有无间。仍忆东林友，相期久不还。"
晨装沾雨雪，旅宿候风潮。为政闲无事，清谈肃郡僚。"
"水开长镜引诸峦，春洞花深落翠寒。
怨王孙·春暮
绣被花堪摘，罗绷色欲妍。将雏有旧曲，还入武城弦。"
"东门春尚浅，杨柳未成阴。雁影愁斜日，莺声怨故林。
"漠漠复霏霏，为君垣上衣。昭阳辇下草，应笑此生非。
"飞雪伴春还，春庭晓自闲。虚心应任道，遇赏遂成山。
禅林枝干折，法宇栋梁倾。谁复修僧史，应知传已成。"
侍女先来荐琼蕊，露浆新下九霄盘。
"身没碧峰里，门人改葬期。买山寻主远，垒塔化人迟。
长日临池看落花。春去能忘诗共赋，客来应是酒频赊。
秋日偶成
"雨霜以成岁，看旧感前闻。爱景随朝日，凝阴积暮云。
近来数夜飞霜重，只畏娑婆树叶凋。"
更闻横笛关山远，白草胡沙西塞秋。"
上智本全真，郄公况重臣。唯应抚灵运，暂是忆嘉宾。
"洁眼朝上清，绿景开紫霞。皇皇紫微君，左右皆灵娥。
关国通秦限，波涛隔汉川。叨同会府选，分手倍依然。"
地雄韩上党，秩比鲁中都。拜首春郊夕，离杯莫向隅。"
"无言堪自喻，偶坐更相悲。木落惊年长，门闲惜草衰。
归国遥·金翡翠
席上招贤急，山阴对雪频。虚明先旦暮，启闭异冬春。
"神女归巫峡，明妃入汉宫。捣衣馀石在，荐枕旧台空。
月似圆来色渐凝，玉盆盛水欲侵棱。
清斋四体泰，白昼一室空。摧颓有古树，骚屑多悲风。
夜潮冲老树，晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别，栾家德在人。"
挥金得谢归里闾，象床角枕支体舒。"
"侍臣何事辞云陛，江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏，
身骑吴牛不畏虎，手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边，
浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥
还似前人初得时。"
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
霓裳归物外，凤历晓人寰。仙圣非相远，昭昭寤寐间。"
"统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。
细草谁开径，芳条自结阴。由来居物外，无事可抽簪。"
诗成三百篇，儒有一亩宫。琴书满座右，芝朮生墙东。
青枫浦上魂已销，黄檗馆前心自苦。"
一气鼓万殊，晦明相推迁。羲和无停鞅，不得常少年。
小雅·楚茨
"律仪通外学，诗思入禅关。烟景随缘到，风姿与道闲。
鸟咔花间曲，人弹竹里琴。自嫌身未老，已有住山心。"
人生百年中，会合能几时。不见枝上花，昨满今渐稀。
含颦倚瑶瑟，丹慊结繁虑。失身不自还，万恨随玉箸。
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
青冥早云飞，杳霭空鸟翔。此情皆有释，悠然知所忘。"
表墓双碑立，尊名一字褒。常闻平楚狱，为报里门高。"
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
东郊
高德闻郑履，俭居称晏裘。三刀君入梦，九折我回辀.
对时先奏牙间将，次第天恩与节旄。
棂轩一尊泛，天景洞虚碧。暮节独赏心，寒江鸣湍石。
乍逐东西倾倒。一身本是山中人，聊与王孙慰怀抱。"
灵塔多年古，高僧苦行频。碑存才记日，藤老岂知春。
王祥因就宦，莱子不违亲。正恨殊乡别，千条楚柳新。"
寂寞银灯愁不寐，萧萧风竹夜窗寒。"
西斋何其高，上与星汉通。永怀洞庭石，春色相玲珑。