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五代史伶官传序

明代 / 汪文桂

月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
隔座银屏看是设,一门清贵古今稀。"
"高阁聊登望,遥分禹凿门。刹连多宝塔,树满给孤园。
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
"偶到天台院,因逢物外僧。 ——安守范
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
九重梦卜时终在,莫向深云独闭门。"


五代史伶官传序拼音解释:

yue zai gu su qiu zheng ming .qu jin lv yang han ye du .guan chui qing yu dong jiang cheng .
.chun xue xia ying kong .fan yi la wei qiong .lian tian ning ren yue .duo di lv jian feng .
ge zuo yin ping kan shi she .yi men qing gui gu jin xi ..
.gao ge liao deng wang .yao fen yu zao men .sha lian duo bao ta .shu man gei gu yuan .
he yin jiao de li chang lan .nan pu dong men hen bu sheng ..
zong shang chuan zhen lou shang qu .jing kan yin han sa qiong jiang .
.nan chao xian jin shi .dong shu kan ba lou .chang zhan huai gong shu .shu feng lu jian zhou .
.ou dao tian tai yuan .yin feng wu wai seng . ..an shou fan
.guang wei jia shen liu .xiao xiao dao hai qiu .su chuan heng yue pu .jing niao rao shuang zhou .
fu fu sheng can hui .ceng ceng ru lie fei .tian feng jian cheng pian .yi zuo xian ren yi .
jiu zhong meng bo shi zhong zai .mo xiang shen yun du bi men ..

译文及注释

译文
鱼在哪儿在水藻,肥(fei)肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐,欢饮美酒真自在。
有个少(shao)年,腰间佩带玉块和珊瑚,
蛇鳝(shàn)
除夕夜高堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲(qu)觱篥。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样,他凄怆地对我说,自我别后的这些年发生了很大的变化。
我们两(liang)人在盛开的山花丛中对饮,一杯又一杯,真是乐开怀。
持节使臣去三河招募兵丁,招书令大将军分五路出兵。
  《诗经》说:“君子如果高兴纳谏,祸乱就会快速止息;君子如果怒斥谗言,祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱,难道有异术吗?他不过是适时地控制自己的喜怒,不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是,立法贵严,责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度,这也是忠厚之至啊!
武帝已死(si),招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼,而死者却不会再归来了!

注释
⑹离杯:饯别之酒。杯:酒杯,此代指酒。共传:互相举杯。
[37]仓卒:匆忙之间。
②霁(jì)华:月光皎洁。
8.磬(qìng):古代打击乐器,形状像曲尺,用玉或石制成。
③兰桡(raó):兰舟,船的美称。桡,桨,借代为船。庾信《奉和泛江》:“锦缆回沙碛,兰桡避荻洲。”
恻然:怜悯,同情。
⑸别却:告别,离去。
⑻没:死,即“殁”字。

赏析

  处在苦闷的时代,而又悟到了“人生非金石,岂能长寿考”的生命哲理,其苦闷就尤其深切。苦闷而无法摆脱,便往往转向它的对立一极——荡情行乐。此诗所抒写(xie)的,就正是这种由苦闷所触发的滔荡之思。
  恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜!
  本文论述了大臣应如何辅佐君主这一问题。通过桐叶封弟的典故,作者批评了君主随便的一句玩笑话,臣子也要绝对服从的荒唐现象,主张不要盲从统治者的言行,要看它的客观效果。在封建时代,发表这样的观点需要非同一般的胆识。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首(zhe shou)诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  “难为水”、“不是云”,情语也。这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  初读起来,《《客从远方来》佚名 古诗》所表现的,就是上述的喜悦和一片痴情。全诗的色彩很明朗;特别是“文彩双鸳鸯”以下,更是奇思、奇语,把诗情推向了如火似的锦的境界。但读者应注意到:当女主人公欢喜地念叨着“以胶投漆中,谁能别离此”的时候,她恰恰正陷于与夫君“万里”相隔的“别离”之中。以此(yi ci)反观全诗,则它所描述的一切,其实都不过是女主人公的幻想或虚境罢了。根本不曾有远客之“来”,也不曾有彩“绮”之赠。倘若真能与夫君“合欢”,她就不必要在被中“著”以长相之思、缘以不解之结了。所以还是朱筠对此诗体会得真切:“于不合欢时作‘合欢’想,口里是喜,心里是悲。更‘著以长相思,缘以结不解’,无中生有,奇绝幻绝!说至此,一似方成鸾交、未曾离者。结曰‘诗能’,形神俱忘矣。又谁知不能‘别离’者现已别离,‘一端绮’是悬想,‘合欢被’用乌有也?”(《古诗十九首说》)如此看来,此诗所描述的意外喜悦,实蕴含着夫妇别离的不尽凄楚;痴情的奇思,正伴随着苦苦相思的无声咽泣。钟嵘《诗品》称《古诗十九首》“文温而丽,意悲而远,惊心动魄”。这首诗正以温丽的“遗绮”之喜,抒写了悲远的“别离”之哀,“正笔反用”,就愈加“惊心动魄”。
  在送别的时刻,诗人首先想到那惨痛的景象并形诸诗笔,是极为自然的事情后两(hou liang)句折回题意,渲染送别之情。 “岂知”,点明形势的变化出乎诗人的意料之外——当初,他何曾料及金兵会发生内讧,使一场更大的战祸得以弭息。“乱絮飞花”,则暗示随着金兵的撤离,淮水以南地区又恢复了和平景象。诗人笔下的花絮,不仅充满生机和活力,而且具有人的意识、人的情感,欣然担负起送客的使命。它们追随在七兄乘坐的小舟前后蹁跹起舞,既表欢送之情,亦致挽留之意。此情此意,不能不使七兄深受感动。其实,多情的与其说(qi shuo)是乱絮飞花,莫如说是诗人自己。诗人自己眷眷然不忍与七兄分别,却不从正面说破,而将自己的感情赋予乱絮和飞花,于是,乱絮飞花便变得如此深情缱绻。这幅生意盎然的“送客图”,实际上只是诗人的主观意识外化后产生的某种幻象。如果说诗的五、六两句是触景生情的话,那么,这两句则是移情于景了。而无论触景生情,还是移情于景,究其效用,都有助于创造情景交融的艺术境界,增强诗的艺术表现力和感染力。
  末章借写天子离宴时车马的威仪进一步展示天子的不凡气度。看那威风凛凛的高头大马,听那叮当悦耳的铃声和鸣,威而不滥,乐而不乱,恰恰表明天子不仅能够泽及四海,而且可以威加四夷,因此,他才能够集万福于一身,不愧受命于天的真命天子。全诗以“和鸾雍雍,万福攸同”作结,为读者描绘了一派其乐融融的大祝福场面:四方车马齐聚,鸾铃叮当悦耳,臣民齐祝君王,万福万寿无疆!想来真是令人激动满怀,崇敬之情油然而生。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇,作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨,岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡,这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
  第二首诗是七言绝句。运用了比喻夸张的手法。此诗中的香炉,即第一首诗开头提到的香炉峰,“在庐山西北,其峰尖圆,烟云聚散,如博山香炉之状”(乐史《太平寰宇记》)。可是,到了诗人李白的笔下,便成了另一番景象:一座顶天立地的香炉,冉冉地升起了团团白烟,缥缈于青山蓝天之间,在红日的照射下化成一片紫色的云霞。这不仅把香炉峰渲染得更美,而且富有浪漫主义色彩,为不寻常的瀑布创造了不寻常的背景。接着诗人才把视线移向山壁上的瀑布。“遥看瀑布挂前川”,前四字是点题。“挂前川”,这是“望”的第一眼形象,瀑布像是一条巨大的白练高挂于山川之间。“挂”字很妙,它化动为静,惟妙惟肖地表现出倾泻的瀑布在“遥看”中的形象。第一首诗说,“壮哉造化功!”正是这“造化”才能将这巨物“挂”起来,所以这“挂”字也包含着诗人对大自然的神奇伟力的赞颂。第三句又极写瀑布的动态。“飞流直下(zhi xia)三千尺”,一笔挥洒,字字铿锵有力。“飞”字,把瀑布喷涌而出的景象描绘得极为生动;“直下”,既写出山之高峻陡峭,又可以见出水流之急,那高空直落,势不可挡之状如在眼前。然而,诗人犹嫌未足,接着又写上一句“疑是银河落九天”,真是想落天外,惊人魂魄。“疑是”值得细味,诗人明明(ming ming)说得恍恍惚惚,而读者也明知不是,但是又都觉得只有这样写,才更为生动、逼真,其奥妙就在于诗人前面的描写中已经孕育了这一形象。巍巍香炉峰藏在云烟雾霭之中,遥望瀑布就如从云端飞流直下,临空而落,这就自然地联想到像是一条银河从天而降。可见,“疑是银河落九天”这一比喻,虽是奇特,但在诗中并不是凭空而来,而是在形象的刻画中自然地生发出来的。它夸张而又自然,新奇而又真切,从而振起全篇,使得整个形象变得更为丰富多彩,雄奇瑰丽,既给人留下了深刻的印象,又给人以想象的余地,显示出李白那种“万里一泻,末势犹壮”的艺术风格。
  此诗首先以兴的手法,抒写景物之美。粗大虬曲的花椒树,枝叶繁茂,碧绿的枝头,结着一串串鲜红的花椒子,阵阵清香,随风飘动,长势喜人,丰收在望,采摘下来,足有满满的一升。接着,以此为铺垫,以椒喻人,赞美那个高大健壮的男子,人丁兴旺,子孙像花椒树上结满的果实那样众多。比喻新奇、妥贴,增强了诗歌的表现力和感染力。后两句又回到了对花椒的抒写上,但因有了中间比喻部分的过渡,已不同于前两句的单纯起兴,而是比兴合一,人椒互化,前后呼应,对人物的赞美进一步深化,含蕴隽永,有余音袅袅之感。而语尾助词“且”的连用,更是增强了情感的抒发,企慕之意,可谓一往情深。
  颈联“过桥分野色,移石动云根”,是写回归路上所见。过桥是色彩斑斓的原野;晚风轻拂,云脚飘移,仿佛山石在移动。“石”是不会“移”的,诗人用反说,别具神韵。这一切,又都笼罩着一层洁白如银的月色,更显出环境的自然恬淡,幽美迷人。
  接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长,她睡不着盼天亮,但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影,萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟,日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻,梁燕双栖老休妒。” 春天白天长,虽然春光好,但她是孤独一人坐在那儿,所以天越长越难挨,越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长,很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听,但她愁绪难展不愿听;春天燕子来了,在梁间做窝,总是双栖双宿,可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间,来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景;写“春日”,是“宫莺百燕双栖”等乐景;愁、乐交杂,相反相成,以景衬情,既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛,又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
  诗的次两句则从时间“首秋”落笔写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”,雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字;蝉为家乡之物,“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻,一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
  全诗十二句,奔腾顿挫而又飘扬含茹。首起六句,一气贯注,到须如蝟毛磔“一句顿住,”黄云陇底白云飞“一句忽然飘宕开去,”未得报恩不得归“一句,又是一个顿挫。以下掷笔凌空,忽现辽东小妇,一连两句似与上文全无干涉,”今为羌笛出塞声“一句用”今“字点醒,”羌笛“、”出塞“又与上文的”幽燕“、”辽东“呼应。最后用”使我三军泪如雨“一句总结,把首句的少年男儿包涵在内,挽住上面的突接,全首血脉豁然贯通。寥寥短章之中,能有这样尺幅千里之势,这在李颀以前的七言古诗中是没有的。

创作背景

  再次,想象丰富奇特。李白在这首诗中的想象力是惊人的,超越时空限制,不受任何约束。从蚕丛开国、五丁开山的古老传说到“朝避猛虎,夕避长蛇”的可怕现实,从六龙回日之九重云霄到冲波逆折之百丈深渊;既有“百步九折”、“连峰去天不盈尺”、“枯松倒挂倚绝壁”各种图景展现,又有“悲鸟号’、“子规啼”、“砯崖转石万壑雷”诸般音响激荡;甚而至于还有“扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹”的切身经历、实地感受。凭借神奇的想象,作者具体描绘出了蜀道峥嵘崔嵬的面貌,生动渲染出了它阴森幽邃的氛围,使人如身临其境,耳闻目睹。欧阳修曾说:“蜀道之难,难于上青天,太白落笔生云烟”(《太白戏圣俞》),形象地说出了人们读《《蜀道难》李白 古诗》后所得到的艺术感受。

  

汪文桂( 明代 )

收录诗词 (8893)
简 介

汪文桂 浙江桐乡人,字周士,一字鸥亭。康熙贡生,官内阁中书。性极俭约,亲友来往,备常馔欣然一饱。又好施,邑中旱涝相继,设粥厂、立药局。雍正四年水灾,首倡赈济。有《鸥亭漫稿》、《六州喷饭集》。

赠孟浩然 / 叶名澧

谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
"天开函谷壮关中,万古惊尘向此空。望气竟能知老子,
介先生有神仙术,钓得鲈鱼在玉盘。"
"鹪鹩惊与凤凰同,忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落,
忆罢吴门守,相逢楚水浔。舟中频曲晏,夜后各加斟。 ——刘禹锡
河光正如剑,月魄方似玦. ——皮日休
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
灯照楼中雨,书求海上峰。诗家无骤显,一一古人踪。"


生于忧患,死于安乐 / 娄坚

地上声喧蹴踘儿。何处寄烟归草色,谁家送火在花枝。
圣主临轩待晓时,穿花宫漏正迟迟。
质节制河中赠》,见《续翰林志》)"
"狱无良吏雪无由,处处戈鋋自执仇。
他日成都却回首,东山看取谢鲲家。"
妾本江南采莲女,君是江东学剑人。逢君游侠英雄日, 值妾年华桃李春。年华灼灼艳桃李,结发簪花配君子。 行逢楚汉正相持,辞家上马从君起。岁岁年年事征战, 侍君帷幕损红颜。不惜罗衣沾马汗,不辞红粉着刀环。 相期相许定关中,鸣銮鸣佩入秦宫。谁误四面楚歌起, 果知五星汉道雄。天时人事有兴灭,智穷计屈心摧折。 泽中马力先战疲,帐下蛾眉转消歇。君王是日无神彩, 贱妾此时容貌改。拔山意气都已无,渡江面目今何在。 终天隔地与君辞,恨似流波无息时。使妾本来不相识, 岂见中途怀苦悲。
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。
支颐藉芳草,自足忘世事。未得归去来,聊为宴居地。"


南歌子·似带如丝柳 / 陈琛

"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路,刚向直道中行去。
若教颜色如霜雪,应与清平作瑞来。"
已催居客感,更使别人惊。 ——杨凝
残春犹可赏,晚景莫相催。 ——刘禹锡
"高阁聊登望,遥分禹凿门。刹连多宝塔,树满给孤园。
士衡安仁,不史不野。 ——皎然


卜算子·我住长江头 / 久则

长爱真人王子乔,五松山月伴吹箫。
欲炙侍立涎交流。 ——颜真卿
"惆怅残花怨暮春,孤鸾舞镜倍伤神。
含微卜筮远,抱数阴阳密。中得天地心,傍探鬼神吉。
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷,静压青松势欲斜。
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
"郑相清贤慎有馀,好鱼鱼至竟何如。
"烦暑虽难避,僧家自有期。泉甘于马乳,苔滑似龙漦. ——皮日休


己亥杂诗·其二百二十 / 徐夔

比肩移日近,抗首出郊畿。为报清漳水,分明照锦衣。"
片随流水远,色逐断霞空。怅望丛林下,悠悠饮兴穷。"
厚德未闻闻厚色,不亡家国幸亡身。"
曙鸟啼馀翠,幽人爱早芳。动时垂露滴,攀处拂衣香。
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
深喜卜居连岳色,水边竹下得论交。"
"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
"山村寥落野人稀,竹里衡门掩翠微。溪路夜随明月入,


故乡杏花 / 陈谏

"非凿非疏出洞门,源深流崄合还分。高成瀑布漱逋客,
万里乡书对酒开。 ——皎然
能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"
"兔窟穿成主再兴,辈流狐伏敢骄矜。
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
华阳洞里何人在,落尽松花不见归。"
将行愁裛径,欲采畏濡身。独爱池塘畔,清华远袭人。"


唐雎不辱使命 / 汪缙

苔色侵三径,波声想五弦。井蛙争入户,辙鲋乱归泉。 ——王起
避乱一生多。
"西掖官曹近,南溟道路遥。使星将渡汉,仙棹乍乘潮。
少微光一点,落此芒磔索。 ——皮日休
官资高却太行山。姜牙兆寄熊罴内,陶侃文成掌握间。
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"


咏蝉 / 在狱咏蝉 / 邓林

昨夜南窗不得眠,闲阶点滴回灯坐。"
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
"伏波恩信动南夷,交趾喧传四瑞诗。燕鼠孕灵褒上德,
一鼎雄雌金液火,十年寒暑鹿麑裘。
"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
"水木绕吾庐,搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊,幽果落惊鱼。
"好是山家凤,歌成非楚鸡。毫光洒风雨,纹彩动云霓。
"垂杨界官道,茅屋倚高坡。月下春塘水,风中牧竖歌。


过小孤山大孤山 / 杜去轻

"杨柳城初锁,轮蹄息去踪。春流无旧岸,夜色失诸峰。
"九皋羽翼下晴空,万里心难驻玉笼。清露滴时翘藓径,
曾寄锦书无限意,塞鸿何事不归来。"
"儿孙闲弄雪霜髯,浪飐南山影入檐。卧稳篷舟龟作枕,
"从待衔泥溅客衣,百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去,
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
乘兴不知山路远近,缘情莫问日过高低。 ——贾弇
"但是豪家重牡丹,争如丞相阁前看。凤楼日暖开偏早,


简兮 / 胡子期

每过私第邀看鹤,长着公裳送上驴。(《寄友》)
战地三尺骨,将军一身贵。自古若吊冤,落花少于泪。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
无限野花开不得,半山寒色与春争。"
惜得裹蒸无用处,不如安霸取江山。"
百辟寻知度,三阶正有程。鲁儒规蕴藉,周诰美和平。
高门频入莫憎嫌。花间舞蝶和香趁,江畔春泥带雨衔。
宦游兼得逍遥趣,休忆三吴旧钓津。"