蝴蝶
"石城花暖鹧鸪飞，征客春帆秋不归。
白露下长安，百虫鸣草根。方当秋赋日，却忆归山村。
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
白题还叹老将来。须知世路难轻进，岂是君门不大开。
鹤发生何速，龙门上苦迟。雕虫羞朗鉴，干禄贵明时。
闲吟四壁堪搔首，频见青苹白鹭鸶。"
独掩柴门明月下，泪流香袂倚阑干。"
有树皆相倚，无岩不倒倾。蛟螭波数怒，鬼怪火潜明。
"星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。
香少传何许，妍多画半遗。岛苏涟水脉，庭绽粒松枝。
蝴蝶拼音解释:
.shi cheng hua nuan zhe gu fei .zheng ke chun fan qiu bu gui .
bai lu xia chang an .bai chong ming cao gen .fang dang qiu fu ri .que yi gui shan cun .
ye wei ci ni hou .zhi chuang de shui chu .guan shan qi bu xiao .zhu yin shi ning xu .
bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
he fa sheng he su .long men shang ku chi .diao chong xiu lang jian .gan lu gui ming shi .
xian yin si bi kan sao shou .pin jian qing ping bai lu si ..
du yan chai men ming yue xia .lei liu xiang mei yi lan gan ..
you shu jie xiang yi .wu yan bu dao qing .jiao chi bo shu nu .gui guai huo qian ming .
.xing he you zai zheng chao yi .yuan wang tian men zai bai gui .
xiang shao chuan he xu .yan duo hua ban yi .dao su lian shui mai .ting zhan li song zhi .
译文及注释
译文
日月光华照耀，辉煌而又辉煌。
君子认为：“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制，是可以(yi)治理国家，稳定政权，安抚百姓，并有利于后世子孙的。许国不(bu)守法度就去讨伐它，伏罪了就宽恕它，度量自己的德行去处理问题，估量自己的实力去行事，看清形势而后行动，不连累后人，可以说是知礼了。”
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
你真是浪抚了一张素琴，虚栽了五株翠柳。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！上天未让你酗酒。也未让你用匪帮。礼节举止全不顾，没日没夜灌黄汤。狂呼乱(luan)叫不像样，日夜颠倒政事荒。
偃松生长在千山万岭之上，杂雨飘落(luo)在南陵北陵之间。
晋灵公在黄父举行大型军事训练，于是借机又召集各国诸侯在郑国的扈地会合，目的是要与宋国谈和。鲁文公没有来参加，因为有齐国侵伐鲁国的患难。《春秋》写道“诸侯会于扈”，意思是说这次会合没有效果。
突然惊起又回过头来，心有怨恨却无人知情(qing)。挑遍了寒枝也不肯栖息，甘愿在沙洲忍受寂寞凄冷。
树(shu)阴下老早以前就长满绿苔，秋日的云雾到此也被它染碧。
落日将没于岘山之西。我戴着山公的白帽子在花下饮得醉态可掬。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
在数千里以外，时常得到您老人家的来信，安慰我的长久想念，这已经十分幸运了。竟然还承蒙您赠送礼物，那么我更要用什么来报答呢？您在信中表达的情意十分恳切，说明您没有忘记我的老父亲，从而也可以知道老父亲是很深切地想念您老人家的。
这样的三天三夜出不了黄牛峡。怎能不使人愁得两鬓斑斑？
古书上说，“奖赏时如有可疑者应该照样留在应赏之列，为的是推广恩泽；处罚时遇有可疑者则从应罚之列除去，”为的是谨慎地使用刑法。尧当政时，皋(gao)陶是掌管刑法的官。要处死一个人，皋陶三次说当杀，尧帝却一连三次说应当宽恕。所以天下人都害怕皋陶执法坚决，而赞美帝尧用刑宽大。四岳建议：“鲧可以任用。”尧说“不可！鲧违抗命令，毁谤同族。”过后，他还是说“试用一下吧。”为什么尧不听从皋陶处死犯人的主张，却听从四岳任用鲧的建议呢？那么圣人的心意，从这里可以看出来了。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心慌。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
金井边的梧桐秋叶渐黄，珠帘不卷可知夜里飞霜。
这样寂寞还等待着什么？天天都是怀着失望而归。
注释
（42）相如：相比。如，及，比。
恍：恍然，猛然。
⑸王孙：这里指送行之人。汉淮南小山《招隐士》：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”
⑾这次第：这光景、这情形。
〔27〕转轴拔弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
38.其可怪也欤：难道值得奇怪吗。其，难道，表反问。欤，语气词，表感叹。
⑻萧关：古关名，又名陇山关，故址在今宁夏固原东南。候骑：负责侦察、通讯的骑兵。王维出使河西并不经过萧关，此处大概是用何逊诗“候骑出萧关，追兵赴马邑”之意，非实写。
赏析
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上(gou shang)更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会(yan hui)之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工(chen gong)之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹(hen ji)，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传(liu chuan)很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
《《曲池荷》卢照邻 古诗》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩，其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶，把断了的弓弦续上的。不明言“愁”，而其“愁”自见。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上(gou shang)更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会(yan hui)之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
尾联作结，融情于景：“行人”，过客。泛指古往今来征人游子，也包括作者在内；“故国”，指秦汉故都咸阳；“东来”，指诗人（不是渭水）自东边而来。诗人最后感慨道：羁旅过客还是不要索问当年秦汉兴亡之事吧！我这次来故国咸阳，连遗址都寻不着，只有渭水还像昔日一样长流不止而已。“莫问”二字，并非劝诫之辞 ，实乃令人思索之语，它让读者从悲凉颓败的自然景物中钩沉历史的教训；一个“流”字，则暗示出颓势难救的痛惜之情。渭水无语东流的景象中，融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感。
这是一首劝诫世人不要听信谗言的诗歌。此诗分三章，每章以托物起兴的表现手法开篇。所谓“兴”，依朱熹的解释就是“先言他物以引起所咏之词”。第一章的“《采苓》佚名 古诗《采苓》佚名 古诗，首阳之颠”，第二章的“采苦采苦，首阳之下”，第三章的“采葑采葑，首阳之东”等等，都是用“先言他物”的手法以引起下文的。“苓”，一名黄药，又名大苦，叶似地黄。“苦”，是苦菜，亦作“荼”，似葵。“葑”，是芜菁，亦称蔓菁，俗称大头菜，根块肥大，可供蔬食。这三种植物，都是《诗经》时代人们生活的必需品，与他们的生活息息相关。诗人用这三种习见之物以起兴，从而表达自己“人之为（伪）言”“苟亦无信”、“苟亦无与”、“苟亦无从”的理念。
此诗的“王”，可信是成王。它编为《臣工(chen gong)之什》之首，下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”；因为这一篇用成王的口气，作为成王的训示，所以放在前面，它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明的诗，配合乐舞，作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱，也是为了追念先王的功业，继承先王重视农业生产的思想，继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以，此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看，全诗十五句，不分章，不用韵，与《周颂》其他作品相类，确是宗庙乐歌。
诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹(hen ji)，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
这两首诗体裁不一，一首五古，一首七绝，内容也有部分重复。第二首诗流传(liu chuan)很广，曾被选入小学语文教科书，题作“望庐山瀑布”。
《小雅·《鱼丽》佚名 古诗》，作为一首乐歌，它的唱法，现在已不知其详，无从考证，但在语言运用方面，仍能得到一些启示。前三章章法相同，采用四、二、四、三的参差句式，在唱法上既有反覆赞歌之美，又有参差不齐的音乐节奏，便于重唱合唱。诗中所称的“旨且多”、“多且旨”、“旨且有”，在用意上虽无甚差别，但能产生一唱三叹的美感，使满座增欢。后三章着重在点明主题、渲染气氛，所以每章只有两句。在诗句的本身，其重音节落在“嘉、偕、时”等字词上，句末用“矣”字，使乐曲可以延长咏叹时间，起放慢节奏的作用。前后三章，互相辉映，其整体构思，颇见出诗人手法的高妙。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
创作背景
这首诗描绘春中田园景色，是王维早期的作品，当作于唐玄宗开元二十年（732年）前后王维隐居辋川时期的一个春天。
汪梦斗( 先秦 )
收录诗词 (9499) 首
简 介
汪梦斗 梦斗字玉南，号杏山，绩溪人。理宗景定二年（一二六一）魁江东漕试，授江东制置司干官。度宗咸淳间为史馆编校，以事弃官归。宋亡，不仕。[1] 有北游集。后从事讲学以终。汪梦斗诗，以影印文渊阁《四库全书·北游集》为底本，校以明隆庆三年汪廷佐刊《北游诗集》（简称明刊本）。新辑集外诗附于卷末。
点绛唇·小院新凉
临岐莫怪朱弦绝，曾是君家入爨桐。"
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
谁识无机养真性，醉眠松石枕空杯。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻，书剑投人久不归。
丹陛犹敷奏，彤庭欻战争。临危对卢植，始悔用庞萌。
夕阳依岸尽，清磬隔潮闻。遥想禅林下，炉香带月焚。"
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
太湖秋夕
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
"有客南浮去，平生与我同。炎州结遥思，芳杜采应空。
楚色分西塞，夷音接下牢。归舟天外有，一为戒波涛。"
莫言邻白屋，即贺立丹墀。岂虑尘埃久，云霄故有期。"
"寂寥思隐者，孤烛坐秋霖。梨栗猿喜熟，云山僧说深。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业，日边门户倚丹梯。
"应念愁中恨索居，鹂歌声里且踟蹰。
"别馆君孤枕，空庭我闭关。池光不受月，野气欲沉山。
望海楼晚景五绝
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
"野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。
"微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。吴客卷帘闲不语，
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
犹堪与世为祥瑞，曾到蓬山顶上来。"
"绿树南阳道，千峰势远随。碧溪风澹态，芳树雨馀姿。
"缑山双去羽翰轻，应为仙家好弟兄。茅固枕前秋对舞，
"一剑乘时帝业成，沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵，
八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
素手琉璃扇，玄髫玳瑁簪。昔邪看寄迹，栀子咏同心。
见令馋舌短，烹绕邻舍香。一得古诗字，与玉含异藏。"
"人生行止在知己，远佐诸侯重所依。绿绶便当身是贵，
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
三更两鬓几枝雪，一念双峰四祖心。"
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
千秋岁·水边沙外
"茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围，
"通灵夜醮达清晨，承露盘晞甲帐春。
惊风起长波，浩浩何时还。待君当要路，一指王化源。"
"建国宜师古，兴邦属上庠。从来以儒戏，安得振朝纲。
"十顷平波溢岸清，病来惟梦此中行。
又闻理与乱，在人不在天。我愿为此事，君前剖心肝。
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
夜暮眠明月，秋深至洞庭。犹来交辟士，事别偃林扃。"
山中寡妇 / 时世行
"白雪多随汉水流，谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨，
"汴人迎拜洛人留，虎豹旌旗拥碧油。刁斗严更军耳目，
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
曳尾辞泥后，支床得水初。冠山期不小，铸印事宁虚。
"的的堕芊苍，茫茫不记年。几逢疑虎将，应逐犯牛仙。
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
秋声赋
"新晴天状湿融融，徐国滩声上下洪。极目澄鲜无限景，
"春风最窈窕，日晓柳村西。娇云光占岫，健水鸣分溪。
世路变陵谷，时情验友朋。达生书一卷，名利付春冰。"
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
"池塘芳草湿，夜半东风起。生绿画罗屏，金壶贮春水。
"南池寒色动，北陆岁阴生。薄薄流澌聚，漓漓翠潋平。
关河万里秋风急，望见乡山不到家。"
文字波中去不还，物情初与是非闲。
十亩之间
"东家有儿年十五，只向田园独辛苦。夜开沟水绕稻田，
"蓟北雁初去，湘南春又归。水流沧海急，人到白头稀。
恩沾残类从归去，莫使华人杂犬戎。"
"明月长在目，明月长在心。在心复在目，何得稀去寻。
多君飞升志，机悟独超拔。学道玉笥山，烧丹白云穴。
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
"羽翼殊勋弃若遗，皇天有运我无时。
虞美人·无聊
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯，彤庭回望肃沈沈。
"密雪松桂寒，书窗导馀清。风撼冰玉碎，阶前琴磬声。
曙月当窗满，征云出塞遥。画楼终日闭，清管为谁调。"
"江城红叶尽，旅思倍凄凉。孤梦家山远，独眠秋夜长。
芳意忧鶗鴂，愁声觉蟪蛄。短檐喧语燕，高木堕饥鼯。
"一泓秋水千竿竹，静得劳生半日身。
碧落片云生远心。谿路烟开江月出，草堂门掩海涛深。
南军不袒左边袖，四老安刘是灭刘。"
行军九日思长安故园
寂寞门扉掩，依稀履迹斜。人疑游面市，马似困盐车。
"风散五更雨，鸟啼三月春。轩窗透初日，砚席绝纤尘。
分薄嵇心懒，哀多庾鬓班。人惭公干卧，频送子牟还。
所居似清明，冷灶起新烟。高情懒行乐，花盛仆马前。
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
池塘鼎沸林欲燃。合家恸哭出门送，独驱匹马陵山巅。
清风借响松筠外，画隼停晖水石间。
西楼月在襄王醉，十二山高不见人。"