游东田
东道诸侯皆故人，留连必是多情处。"
我今与子非一身，安得死生不相弃。"
夜后开朝簿，申前发省符。为郎凡几岁，已见白髭须。
君子亦拾遗，拾遗非拾名。将补鸾凤巢，免与枭鸢并。
淮之水舒舒，楚山直丛丛。子又舍我去，我怀焉所穷。
沧海西头旧丞相，停杯处分不须吹。"
千山溪沸石，六月火烧云。自顾生无类，那堪毒有群。
"霭霭青春曙，飞仙驾五云。浮轮初缥缈，承盖下氤氲。
"风光满路旗幡出，林下高人待使君。
负薪辛苦胝生肘。谓言琴与瑟，糟糠结长久。
游东田拼音解释:
dong dao zhu hou jie gu ren .liu lian bi shi duo qing chu ..
wo jin yu zi fei yi shen .an de si sheng bu xiang qi ..
ye hou kai chao bu .shen qian fa sheng fu .wei lang fan ji sui .yi jian bai zi xu .
jun zi yi shi yi .shi yi fei shi ming .jiang bu luan feng chao .mian yu xiao yuan bing .
huai zhi shui shu shu .chu shan zhi cong cong .zi you she wo qu .wo huai yan suo qiong .
cang hai xi tou jiu cheng xiang .ting bei chu fen bu xu chui ..
qian shan xi fei shi .liu yue huo shao yun .zi gu sheng wu lei .na kan du you qun .
.ai ai qing chun shu .fei xian jia wu yun .fu lun chu piao miao .cheng gai xia yin yun .
.feng guang man lu qi fan chu .lin xia gao ren dai shi jun .
fu xin xin ku zhi sheng zhou .wei yan qin yu se .zao kang jie chang jiu .
译文及注释
译文
昨夜的(de)酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不(bu)清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
杭州有个卖水果的人，擅长贮藏柑橘，经历一整年也不溃烂，拿出它们的时候还是光彩鲜明的样子，玉石一样的质地，金灿灿的颜色。放到市场上，卖（比别人的高出）十倍的价钱。人们争相购买他的柑橘。 我买到了其(qi)中的一个，切开它，像有股烟直扑口鼻，看它的里面，干枯得像破败的棉絮。我对此感到奇怪，问他说：“你卖给别人的柑橘，是打算用来装满在盛祭品的容器中，祭祀祖先、招待宾客的吗？还是要炫耀它的外表用来欺骗傻子和瞎子的吗？这样欺骗人的行为(wei)实在是太过分了。” 卖柑橘的人笑着说：“我从事这个行业已有好多年了。我依赖这个用来养活自己。我卖它，别人买它，不曾有人说过什么的，却(que)唯独不能满足您吗？世上做欺骗的事的人不少，难道仅仅只有我一个吗？你还没有好好考虑这个问题。 那些佩戴虎形兵符、坐在虎皮上的人，威武的样子，好像是捍(han)卫国家的将(jiang)才，他们果真能拥有孙武、吴起的谋略吗？那些戴着高帽子，拖着长长带子的人，气宇轩昂的坐在朝堂之上，他们果真能够建立伊尹、皋陶的业绩吗？盗贼四起却不懂得抵御，百姓困苦却不懂得救助，官吏狡诈却不懂得禁止，法度败坏却不懂得治理，奢靡的浪费粮食却不懂得羞耻。看看那些坐在高堂上，骑着大马，喝着美酒，吃着美食的人，哪一个不是威风凛凛、令人敬畏、显赫的值得人们效仿？可是无论到哪里，又有谁不是外表如金似玉、内心破败得像破棉絮呢？你看不到这些现象，却只看到我的柑橘！” 我默默地没有话用来回答。回来思考这卖柑人的话，觉得他像是像东方朔那样诙谐多讽、机智善辩的人。难道他是对世间邪恶现象激愤痛恨之人吗？因而假托柑橘用来讽刺吗？
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
这地方让我生了归隐之心，我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
太阳出来云雾散尽不见人影，摇橹的声音从碧绿的山水中传出。
为何鲧遭驱逐如同四凶，难道他真的恶贯满盈？
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
野草丛木回到沼泽中去，不要生长在农田里。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
不等她说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
其五
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。
等到太尉自泾原节度使被征召为司农卿之时，（段太尉）告诫他的家属说：“经过岐州时，朱泚倘若赠送财物，切不要接受。”等到过岐州之时，朱泚执意赠送大绫三百匹。太尉女婿韦晤坚决拒绝，推辞不掉。到了京都，太尉大发脾气说：“你们果真没有听我的话。”韦晤谢罪说：“居于卑下的地位，没有办法拒绝。”太尉说：“但是，无论如何，最终不可以把大绫放在我的住宅里。”把大绫送往司农寺的办公厅，置放在梁木上面。朱泚谋反以后，太尉被杀，官吏将“栖木梁上”之事告诉了朱泚，朱泚叫人将大绫取下来看一看，看见原来封条上的标志都还保存着。
可从现在起我就把它脱掉，再当面洗掉脂粉，一心一意等着你！
注释
（38）西宫南苑：皇宫之内称为大内。西宫即西内太极宫，南内为兴庆宫。玄宗返京后，初居南内。上元元年（760），权宦李辅国假借肃宗名义，胁迫玄宗迁往西内，并流贬玄宗亲信高力士、陈玄礼等人。
刘真长：晋朝刘惔，字真长，著名清谈家，曾为简文帝幕中上宾。杜少陵：杜甫，在蜀时曾作剑南节度使严武的幕僚。
44.天子固已难之矣，而重违其议：皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情，但又不好反对他的建议。
涟漪：水的波纹。
羽林：皇帝的护卫军。长官有羽林中郎将和羽林郎。
⑵济：水名。涉：一说涉水过河，一说渡口。
146.邪：同“斜”，指侧翼方向。肃慎：古代国名，在今东北三省境内。
赏析
因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重，所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中，这“愁”表面看去仅仅是因景而生，实则也是语义双关。宋玉《九辩》说，楚国国势危殆，贤才失路，“坎廪（困顿，不得志）兮贫士失职而志不平”，“余萎约（衰萎瘦损）而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败，文意正是一贯，所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志，几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉，其实就是作者的化身，诗中表现的，就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤，对统治者不用贤才的愤懑，以及对唐王朝前途的忧虑。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了(chu liao)将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘(fu jie)问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜(wan xi)又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句(liang ju)是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
被焚烧后(shao hou)的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
第二首诗描绘的也是一派太平景象，但这太平景象不是平白无故来的，而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”，就难以实现“蕃人不敢近东行”，当然“沿边千里浑无事，唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了(chu liao)将士守卫边疆的功劳，表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘(fu jie)问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述，留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光，没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天，一望无际，那时候又没有什么建筑，都是绿色的草地。春天来了，碧草连绵，天和地粘连在一起了；春分这个时候，是旧历二月，大概在阳历三月下旬了。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得更加含蓄委婉，余味盎然。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”，郁郁而终。前人大多惜贾生之才，而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述，从贾谊自身的角度，分析其悲剧产生的必然性，批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”，责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜(wan xi)又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入，得出令人意料之外的结论，立论新异，见解深刻，富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点：一个人要有才能并不难，怎么使自己的才能获得发挥却是很难，而贾谊正是具有辅佐帝王的才能，却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难，所以自用者实难”，是写虚；“惜乎！贾生，王者之佐，而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成，互为印证，使虚有所依，实有提高，相得益彰。
《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法，间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛，用最朴素凝炼的语句表现出来，颇能传神写照，感人肺腑。
“《上陵》佚名 古诗”即“上林”，为汉代天子的著名游猎之苑。司马相如《上林赋》，曾以“终始灞浐，出入泾渭”、“荡荡乎八川分流”，铺陈过它周围三百里的苍莽壮阔；以“奔星更于闺闼，宛虹扡于楯轩”，夸饰过它离宫七十余所的峻高富丽。但《《上陵》佚名 古诗》歌的主意，却不在夸陈上林苑的“巨丽”，而是唱叹仙人降赐祥瑞的奇迹。开篇两句(liang ju)是赞美式的写景：“《上陵》佚名 古诗何美美”，叹上林树木的蓊郁繁美；“下津风以寒”，叙苑中水津的凉风澹荡——正是“仙”客出现前的清奇之境。林木幽幽，风声飒然，衣袂飘飘的仙客突然现身，不能不令人惊异。“问客从何来，言从水中央”。前句问得惊讶，表现仙客之现莫知其来的飘忽无踪；后句答得微妙，他竟来自烟水迷离的水中，简直难以置信！但在仙客口中，却只发为淡淡一语，似乎根本不值得一提。其遥指水天、莞尔微笑的悠闲之态，愈加令人意外而惊喜。
被焚烧后(shao hou)的洛阳是何等景象呢?展现在人们面前的是："垣墙皆顿擗，荆棘上参天。"顿擗，倒塌崩裂。这两句的意思是，废的残破不堪的墙壁都断裂了，丛生的荆棘高接云天。这是一幅衰败荒芜的景象。寥寥数语，勾画出一幅伤心惨目的大动乱后的社会画图，为上两句所反映的事实作了形象的说明和补充。远望中的洛阳是这样，那么洛阳人又是一种什么样子呢?诗中写道：不见旧耆老，但睹新少年。旧，这里指原先的。耆老，年老、年迈的老人。睹，看见新，指后出生的。诗人眼含热泪，在向读者沉痛地诉说洛阳城中所见到的情景：往日那些年迈的老人都先后死去了，见到的尽是一些不相识的后生少年。可见，社会动乱给人民带来多么沉重的灾难。
“有敦瓜苦，烝在栗薪”女主人公看到当时结婚时的器物，不禁勾起对丈夫的深深的思念。同时也反映出他们是新婚不久就被迫分开的。更加突现诗的悲剧色彩。由此我们不禁想起题材相似的杜甫的《新婚别》。杜甫的现实主义风格源自《诗经》不无道理。
创作背景
此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）。郁贤皓《李白选集》：“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵（今江苏扬州）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”
周文质( 五代 )
收录诗词 (6549) 首
简 介
周文质 周文质（？－1334），元代文学家。字仲彬，建德（今属浙江）人，后居杭州。与钟嗣成相交二十余年，良人情深意笃，形影不离，故《录鬼簿》对他有详细的记载：“体貌清癯，学问渊博，资性工巧，文笔新奇。家世儒业，俯就路吏。善丹青，能歌舞，明曲调，谐音律。性尚豪侠，好事敬客善绘画，谐音律。所作杂剧今知有四种。现仅《苏武还乡》（或称《苏武还朝》）存有残曲。散曲存有小令四十三首，套数五套，多男女相思之作。
红梅
荡漾浮天盖，四环宣地理。积涨在三秋，混成非一水。
萧条绵岁时，契阔继庸懦。胜事谁复论，丑声日已播。
暂驻单车空下泪，有心无力复何言。"
先随玉辂到青城。坛边不在千官位，仗外唯闻再拜声。
椒桂倾长席，鲈鲂斫玳筵。岂能忘旧路，江岛滞佳年。"
坐厌亲刑柄，偷来傍钓车。太平公事少，吏隐讵相赊。
"西来将相位兼雄，不与诸君觐礼同。早变山东知顺命，
"贫贱易为适，荒郊亦安居。端坐无馀思，弥乐古人书。
游东田
如新去耵聍，雷霆逼飓f2.缀此岂为训，俚言绍庄屈。"
担簦蹑屐仍多病，笑杀云间陆士龙。"
"北山少日月，草木苦风霜。贫士在重坎，食梅有酸肠。
光阴本跳踯，功业劳苦辛。一到江陵郡，三年成去尘。"
何事夷门请诗送，梁王文字上声名。"
骨肉清成瘦，莴蔓老觉膻。家书与心事，相伴过流年。
动植皆分命，毫芒亦是身。哀哉此幽物，生死敌浮尘。
唯馀步纲势，八趾在沙砾。至今东北隅，表以坛上石。
乌江项王庙
峡乱鸣清磬，产石为鲜鳞。喷为腥雨涎，吹作黑井身。
驰辞对我策，章句何炜煌。相公朝服立，工席歌鹿鸣。
才能疑木雁，报施迷夷跖。楚奏絷钟仪，商歌劳甯戚。
"王子千年后，笙音五夜闻。逶迤绕清洛，断续下仙云。
归田竟何因，为郡岂所宜。谁能辨人野，寄适聊在斯。"
"北虏胶堪折，秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞，骄气似横霓。
战诗谁与敌，浩汗横戈鋋.饮酒尽百盏，嘲谐思逾鲜。
数君匪亲岂其朋。郎官清要为世称，荒郡迫野嗟可矜。
河湟
云镜忽开霁，孤光射无垠。乃知寻常鉴，照影不照神。"
纵使凉飙生旦夕，犹堪拂拭愈头风。"
下马步堤岸，上船拜吾兄。谁云经艰难，百口无夭殇。
"生拍芳丛鹰觜芽，老郎封寄谪仙家。
鱼龙波五色，金碧树千丛。闪怪如可惧，在诚无不通。
"月落大堤上，女垣栖乌起。细露湿团红，寒香解夜醉。
一尊春酒甘若饴，丈人此乐无人知。花前醉倒歌者谁，
白日临尔躯，胡为丧丹诚。岂无感激士，以致天下平。
踏莎行·秋入云山
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎，蛊虫群飞夜扑灯。
外曲徇尘辙，私心寄英髦。进乏廓庙器，退非乡曲豪。
仙翁遗竹杖，王母留桃核。姹女飞丹砂，青童护金液。
乃谕乃止，蔡有厚喜。完其室家，仰父俯子。
当轩乍骈罗，随势忽开坼。有洞若神剜，有岩类天划。
半折半残压山谷，盘根蹙节成蛟螭。
此会虽数心无厌。人皆置庄身不到，富贵难与逍遥兼。
自有人知处，那无步往踪。莫教安四壁，面面看芙蓉。
商山早行
敛袂戒还徒，善游矜所操。趣浅戢长枻，乘深屏轻篙。
公乃署其地，为民先矢谟。人人傥自为，我亦不庀徒。
此夜可怜江上月，夷歌铜鼓不胜愁。"
风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。"
品子懒读书，辕驹难服犁。虚食日相投，夸肠讵能低。
君若事宗庙，拊以和球琳。君若不好谏，愿献触疏箴。
镜破不改光，兰死不改香。始知君子心，交久道益彰。
风雨秋池上，高荷盖水繁。未谙鸣摵摵，那似卷翻翻。
大堤曲
"白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。
日月虽云尊，不能活乌蟾。羲和送日出，恇怯频窥觇。
吴越分双镇，东西接万艘。今朝比潘陆，江海更滔滔。"
泰山沉寇六十年，旅祭不享生愁烟。今逢圣君欲封禅，
第一林亭迎好客，殷勤莫惜玉山颓。"
倏若万马驰，旌旗耸奫沦。又如广乐奏，金石含悲辛。
危径盘羊肠，连甍耸翚飞。幽谷响樵斧，澄潭环钓矶。
我愿中国春，化从异方生。昔为阴草毒，今为阳华英。
上之回
有时醉花月，高唱清且绵。四座咸寂默，杳如奏湘弦。
"伯龄不厌山，山不养伯龄。松颠有樵堕，石上无禾生。
家人号于前，其书不果成。子符奉其言，甚于亲使令。
非是湓城旧司马，水曹何事与新诗。"
处士庭中夜会诗。新作句成相借问，闲求义尽共寻思。
"远弃甘幽独，谁云值故人。好音怜铩羽，濡沫慰穷鳞。
何处深春多，春深贵戚家。枥嘶无价马，庭发有名花。
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实，法馔盈盘覆碧笼。
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
篙舟入其家，暝闻屋中唏。问知岁常然，哀此为生微。
为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒。"
"旧友亲题壁上诗，伤看缘迹不缘词。
婆娑海水南，簸弄明月珠。及我迁宜春，意欲携以俱。
忽忆前言更惆怅，丁宁相约速悬车。"
"先生已得道，市井亦容身。救病自行药，得钱多与人。
唯当清宵梦，仿佛愿攀跻。"
海中仙果子生迟。于公必有高门庆，谢守何烦晓镜悲。
岁晏行
自是岂无竞，琐细不复言。其次有龙竞，竞渡龙之门。
庐阜香炉出，湓城粉堞明。雁飞彭蠡暮，鸦噪大雷晴。
渌萍与荷叶，同此一水中。风吹荷叶在，渌萍西复东。
"洛阳吹别风，龙门起断烟。冬树束生涩，晚紫凝华天。
"汾阳旧宅今为寺，犹有当时歌舞楼。
"长安百万家，出门无所之。岂敢尚幽独，与世实参差。
土木被丘墟，谿路不连通。旧井蔓草合，牛羊坠其中。
晓发柳林戍，遥城闻五鼓。忆与故人眠，此时犹晤语。"