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一剪梅·怀旧

元代 / 岳珂

试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
客异干时客,僧非出院僧。 ——段成式
水华迎暮雨,松吹引疏钟。 ——皎然
伫闻和鼎实,行当奉介丘。高衢翻税驾,阅水遽迁舟。
"看看潘鬓二毛生,昨日林梢又转莺。欲对春风忘世虑,
几宵烟月锁楼台,欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识,谩随流水出山来。
炉爇香檀兽炭痴,真珠帘外雪花飞。
华屋尊开月下天。内使笔锋光案牍,鄢陵诗句满山川。
"古画思匡岭,上方疑傅岩。蝶闲移忍草,蝉晓揭高杉。 ——段成式
炉爇香檀兽炭痴,真珠帘外雪花飞。
今日未啼头已白,不堪深入白云啼。"
高唱戛金奏,朗咏铿玉节。 ——陆龟蒙
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。
"律管才推候,寒郊忽变阴。微和方应节,积惨已辞林。


一剪梅·怀旧拼音解释:

shi wen ting qian hua yu liu .ji fan shuai xie ji fan rong ..
ke yi gan shi ke .seng fei chu yuan seng . ..duan cheng shi
shui hua ying mu yu .song chui yin shu zhong . ..jiao ran
zhu wen he ding shi .xing dang feng jie qiu .gao qu fan shui jia .yue shui ju qian zhou .
.kan kan pan bin er mao sheng .zuo ri lin shao you zhuan ying .yu dui chun feng wang shi lv .
ji xiao yan yue suo lou tai .yu ji hou men jian xia cai . man mian chen ai ren bu shi .man sui liu shui chu shan lai .
lu ruo xiang tan shou tan chi .zhen zhu lian wai xue hua fei .
hua wu zun kai yue xia tian .nei shi bi feng guang an du .yan ling shi ju man shan chuan .
.gu hua si kuang ling .shang fang yi fu yan .die xian yi ren cao .chan xiao jie gao shan . ..duan cheng shi
lu ruo xiang tan shou tan chi .zhen zhu lian wai xue hua fei .
jin ri wei ti tou yi bai .bu kan shen ru bai yun ti ..
gao chang jia jin zou .lang yong keng yu jie . ..lu gui meng
lan dian chun qing ying wu shui .jie tiao cha zhan luo hua feng .
.lv guan cai tui hou .han jiao hu bian yin .wei he fang ying jie .ji can yi ci lin .

译文及注释

译文
晴朗的天气和(he)暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。

残灯已没有火焰,周围留下模糊不清的影子,这时听说你被贬官九江。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣,我劝你一定要珍惜青春少年时。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
  太子和他的宾客中知道这件事的人,都穿着白衣,戴着白帽给他送行。到易水上,祭过路神(shen),就要上路。高渐离(li)敲着筑,荆轲和着节拍唱歌,发出变徵的声音,众宾客都流着眼(yan)泪(lei)小声地哭。荆轲又上前作歌唱道:“风声萧萧悲鸣啊(a)易水彻骨寒冷,壮士这一离去啊就永远不再回还!”又发出悲壮激昂的羽声。众宾客都睁大了眼睛,头发都向上竖起顶住了帽子。于是荆轲就上车离去,始终不曾回头看一眼。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边(bian)吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
贵妃真是一枝带露牡丹,艳丽凝香,楚王神女巫山相会,枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔,谁能和她相像?可爱无比的赵飞燕,还得依仗新妆!
八个擎天之柱撑在哪里?大地为何低陷东南?
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
君王宠幸她的姿态更加娇媚,君王怜爱从不计较她的是非。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?

注释
(11)韩众:即韩终,春秋齐人,为王采药,王不肯服,于是他自己服下成仙。
④野望;眺望旷野。
⑤悠悠:深长的意思。
(14)曾何足以少留:竟不能暂居一段.曾,竟.
⑨似西湖燕去,吴馆巢荒:形容人去楼空如燕去巢荒。西湖吴馆,作者经常住宿的地方。此处指佳人离去。
⑦斗:比赛的意思。
文侯:战国时期魏国国君,在诸侯中有美誉。
⑼拚(pàn判) 却:甘愿。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值高,与蔡文姬的才高有关,蔡文姬的才高是由她的家世和社会背景造成的。
  在这首诗中,作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往,以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色,颔联写送别情景,以具有代表性的事物,写离别,写气氛,烘托情感。颈联突出写别(xie bie)后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受,是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰,写出送别全过程,语言质朴自然,抒情达意深挚浓郁,确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”,但刻划人物心理状态却极为真切。
  第一、三两首均以“陇头流水”起兴,与下文内容的联系是在陇头之水“流离”而下——无定所、不由自主方面。
  “同来野僧六七辈”至末四句是一段,也是诗的煞尾。这段犹如古代游记笔法,在最后交代同游人,在风格上与首段遥相呼应。诗收得很平稳,说自己与同行人一起看碑,在断崖前经受着风雨的袭击,思念着唐朝这一段不堪回首的悲凉故事。“前朝悲”三字,总结了前面一大段怀古的内容。当时,宋徽宗重用蔡京等奸臣,民间怨声载道,国家日益混乱,金人在北方又虎视眈眈。诗人敏锐地感受到,宋徽宗正在步唐明皇的后尘,这前朝悲很可能就会演变成今朝悲。所以诗的末段看似写景叙事,却使人感受到诗中笼罩着一股悲凉之气。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契(de qi)机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
主题鉴赏之三:“拒招隐”说  清代的方玉润论诗颇具批判精神,他首先对历史上诸说,如“恶无礼”说、“淫诗”说等逐一辨驳,然后提出了自己的新见:愚意此必高人逸士抱璞怀贞,不肯出而用世,故托言以谢当世求才之贤也。意若曰,惟《野有死麕》佚名 古诗,故白茅得以包之。惟有女怀春,故吉士得而诱之。今也“林有朴樕,野有死鹿”矣,然“白茅”则“纯束”也,而谁其包之?“有女如玉”,质本无暇也,而谁能玷之?尔吉士纵欲诱我,我其能禁尔以无诱我哉?亦惟望尔入山招隐时,姑徐徐以云来,勿劳我衣冠,勿引我吠尨,不至使山中猿鹤共相惊讶也云尔。吾亦将去此而他适矣。此诗意极深而词又甚婉,故使读者猝难领会。未敢自信能窥诗旨,要之,循章会意,其大要亦不甚相远也。方氏将此诗阐释为一位高人逸士拒绝出山为官,并婉言谢绝当世求贤的人。方玉润“受到姚际恒《诗经通论》的影响,在自序中说:‘循文按义’,‘推原诗人始意’,‘不顾《序》,不顾《传》,亦不顾《论》,惟其是者从而非者止’。书名为《诗经原始》,就是不满于流行的附会曲解,从诗的本义探究诗的原始意义。”因此方玉润的读解显示出了独特的视域,为研读诗经提供了一个新的突破视角。
  全诗以心理活动为出发点,诗人的感受细腻而真切,将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入目三分。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上(jiang shang)水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  这首诗分入山和出山两个片断来写,而以访惠勤、惠思贯穿连缀。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃,更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合(min he)无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  这两(zhe liang)首送(shou song)别诗作于公元747年(天宝六年),当时高适在睢阳,送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛唐时盛行胡乐,能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道:“七条弦上五音寒,此艺知音自古难。惟有河南房次律,始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得志,到处浪游,常处于贫贱的境遇之中。但在这两首送别诗中,高适却以开朗的胸襟,豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨,鼓舞人心。
  李贺的不少诗向称难解,这一首解者纷纭,却莫衷一是。对于诗意的理解也异常分歧。
  第三段,扣住弈棋情况深入一层议论,指出下棋的好坏有标准,大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确,是非标准就难定了。“世无孔子,谁能定是非之真”,由此,作者指出:别人的短处,可能正是自己的长处;而自认为没有短处,却正是最大的短处,于人于己,都应当正确对待、全面评价,所以绝不应该彼此嗤笑。
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。

创作背景

  此词当作于绍圣三年(1096年)。据《耆旧续闻》、《野客丛书》记载,此词乃苏轼为悼念死于岭外的歌妓朝云而作。作者创作这首词时大约60岁,人生观已经很成熟了,经历了那么多患难,他始终没有改变,越来越坚持做自己。不过,虽然他的心态已经能很好的应对外界的各种风雨,但命运的无常并不会因为他的坚强就减少对他的打击——朝云故去了,他暮年最心爱的女子离开他了,从此他的爱情情怀随着朝云的离去也一去不返。苏轼虽在政治上屡遭磨难,但是在与朝云的爱情生活上还是很幸福的。作品在这种背景下被创作出来,集中吐露了这些感情。

  

岳珂( 元代 )

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简 介

岳珂 岳珂(公元1183~公元1243) ,南宋文学家。字肃之,号亦斋,晚号倦翁。相州汤阴(今属河南)人。寓居嘉兴(今属浙江)。岳飞之孙,岳霖之子。宋宁宗时,以奉议郎权发遣嘉兴军府兼管内劝农事,有惠政。自此家居嘉兴,住宅在金佗坊。嘉泰末为承务郎监镇江府户部大军仓,历光禄丞、司农寺主簿、军器监丞、司农寺丞。嘉定十年(公元1217),出知嘉兴。十二年,为承议郎、江南东路转运判官。十四年,除军器监、淮东总领。宝庆三年(公元1227),为户部侍郎、淮东总领兼制置使。

美女篇 / 袁金蟾

"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
拂拂生残晖,层层如裂绯。天风剪成片,疑作仙人衣。
海上青山暮,天涯白发多。 ——耿湋
幽蠹落书棚。惟昔集嘉咏, ——孟郊
雨带清笳发,花惊夕漏春。 ——皎然
"记得谢家诗,清和即此时。 ——白居易


塞翁失马 / 单恂

断金多感激,倚玉贵迁延。说史吞颜注,论诗笑郑笺。 ——王起
见《吟窗集录》)
何年亦作围棋伴,一到松间醉一回。"
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。
"居人未可散,上客须留着。莫唱阿亸回,应云夜半乐。 ——颜真卿
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"


圆圆曲 / 莫若冲

若道地中休下泪,不应新竹有啼痕。"
梦秦书印斗,思越画渔船。掷笏南归去,波涛路几千。"
玉儿还有怀恩处,不肯将身嫁小臣。"
"柳过春霖絮乱飞,旅中怀抱独凄凄。月生淮上云初散,
花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
取之讵灼灼,此去信悠悠。 ——李翱
渡溪溪水急,水溅罗衣湿。日暮犹未归,盈盈水边立。
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,


双双燕·满城社雨 / 曾澈

"巨浸常牵梦,云游岂觉劳。遥空收晚雨,虚阁看秋涛。
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
"半锡探寒流,别师猿鹤洲。二三更后雨,四十字边秋。
"绣衣乘驿急如星,山水何妨寄野情。
更忆海阳垂钓侣,昔年相遇草萋萋。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。


沁园春·寄稼轩承旨 / 陈偁

万里乡关梦自通。多难不堪容鬓改,沃愁惟怕酒杯空。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
"江钟寒夕微,江鸟望巢飞。木落山城出,潮生海棹归。
白云飘飖席上闻,贯珠历历声中见。旧样钗篦浅淡衣,
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
重门剩着黄金锁,莫被飞琼摘上天。"
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。


寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作 / 郑光祖

沙变蓝溪渍,冰渝墨沼空。似甘言受和,由礼学资忠。
"曳履优容日日欢,须言达德倍汍澜。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
一朝失势当如此,万事如灰壮心死。谁知奏御数万言,
因成快活诗,荐之尧舜目。"
高风云影断,微雨菊花明。欲寄东归信,裴回无限情。"
莺和红楼乐,花连紫禁香。跃鱼惊太液,佳气接温汤。


春日忆李白 / 郭仲敬

年高空忆复渔舟。鹭翘皓雪临汀岸,莲袅红香匝郡楼。
人望征贤入,余思从子居。灊山真隐地,凭为卜茅庐。"
"青春未得意,见花却如雠。路逢白面郎,醉插花满头。
故人此地作郎官。风光适意须留恋,禄秩资贫且喜欢。
"贪泉何处是泉源,只在灵台一点间。
"马毙厩人欲就刑,百年临尽一言生。
偏洗磷磷石,还惊泛泛鹅。 ——张籍
"稚子出看莎径没,渔翁来报竹桥流。(《夏日喜雨》)


青玉案·丝丝香篆浓于雾 / 王融

"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
皎皎无瑕玷,锵锵有珮声。昆山标重价,垂棘振香名。
"羡君乘紫诏,归路指通津。鼓棹烟波暖,还京雨露新。
《零陵总记》)
若教彼相颠扶得,争遣明公到此来。"
休说雄才间代生,到头难与运相争。时通有诏征枚乘,
暗觉馀澌断,潜惊丽景侵。禁城佳气换,北陆翠烟深。
战血时销洗,剑霜夜清刮。汉栈罢嚣阗,獠江息澎汃。 ——孟郊


新植海石榴 / 卢遂

纤纤无力胜春色,撼起啼莺恨晚风。"
千龄万化尽,但见汴水清。旧国多孤垒,夷门荆棘生。
应是荆山留不住,至今犹得睹芳尘。"
和来琼什虽无敌,且是侬家比兴残。"
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
山山催雨过,浦浦发行舟。 ——权器
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"悉为无事者,任被俗流憎。 ——郑符


桂州腊夜 / 查秉彝

漏光残井甃,缺影背山椒。(《咏晓月》)
讵惭珠乘朗,不让月轮明。 ——张荐
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
"昨宵宴罢醉如泥,惟忆张公大谷梨。白玉花繁曾缀处,
万万花中第一流,浅霞轻染嫩银瓯。能狂绮陌千金子,
凭谁为谑穆天子,莫把瑶池并曲江。"