群鹤咏
如何弃置功不录，通籍无名滞江曲。灞亭不重李将军，
昆仑回首不知处，疑是酒酣魂梦中。
谁信华池路最深，非遐非迩奥难寻。九年采炼如红玉，
乐矣贤颜子，穷乎圣仲尼。已过知命岁，休把运行推。
"臧叟隐中壑，垂纶心浩然。文王感昔梦，授政道斯全。
雾拥鱼龙窟，槎欹岛屿根。秋风帆上下，落日树沈昏。
本自寻人至，宁因看竹引。身关白云多，门占春山尽。
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
威仪本是朝天士，暂向辽荒住得无。"
群鹤咏拼音解释:
ru he qi zhi gong bu lu .tong ji wu ming zhi jiang qu .ba ting bu zhong li jiang jun .
kun lun hui shou bu zhi chu .yi shi jiu han hun meng zhong .
shui xin hua chi lu zui shen .fei xia fei er ao nan xun .jiu nian cai lian ru hong yu .
le yi xian yan zi .qiong hu sheng zhong ni .yi guo zhi ming sui .xiu ba yun xing tui .
.zang sou yin zhong he .chui lun xin hao ran .wen wang gan xi meng .shou zheng dao si quan .
wu yong yu long ku .cha yi dao yu gen .qiu feng fan shang xia .luo ri shu shen hun .
ben zi xun ren zhi .ning yin kan zhu yin .shen guan bai yun duo .men zhan chun shan jin .
.you ren jiao wo xiang heng yang .yi du si gui yu duan chang .
.nan ba chang sheng xi ri wu .fang shi tou qu zui gong fu .
wei yi ben shi chao tian shi .zan xiang liao huang zhu de wu ..
译文及注释
译文
飘落的(de)(de)花瓣(ban)伴着晚霞洒落在渡口(kou)的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
为何众鸟集于树丛，女子仍与王恒幽(you)会淫乱？
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
从城上高楼远眺空旷的荒野，如茫茫海天般的愁思涌了出来。
端起面前清澈的水酒，默默的留下不舍的泪水，琴(qin)弦也凑热闹一般的奏起阳关三叠，仿佛一同相送友人。杜甫曾借诗词寄托思念的友人颇有才名，我亦愿仿效之。小云，小鸿，沈十二，廉叔，我们相约再次相见的地方，在烟雾缭绕的京城。
王少府，你玉树临风，身姿矫捷如仙鹤，神态超然像神仙。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭，酒醉起舞得来彩缎锦绸。
玉炉散发着炉香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只(zhi)觉枕被一片寒凉。
国家代代都有很多有才情的人，他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年（流芳百世）。
仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.
注释
讲论文义：讲解诗文。
滔滔：比喻言行或其他事物连续不断，形容大水奔流貌：白浪滔滔。
32.从（zong4纵）：同“综”，直。
（1）郜（ɡào）：国名，姬姓，开国国君是周文王的一个庶子，春秋时为宋国所灭，其故地在今山东成武县东南。鼎：古代的一种烹饪器物，又因常常用作旌功记绩的礼器，所以又作为传国重器，其形制一般为三足两耳。宋：国名，春秋时为十二诸侯之一，开国国君为殷纣王的庶兄微子，其地在今河南东部及山东、江苏和安徽三省之间。
199、浪浪：泪流不止的样子。
⑶泛泛：行船漂浮。
赏析
此诗词浅意深，言在意外，含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚，心理描写细致入微，委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外，其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切，连李师道本人也深受感动，不再勉强。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经(zeng jing)向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
诗的前四句摹写《竹(zhu)》李贺 古诗(gu shi)之形状，但写的角度却极富于变化：一、二句一俯一仰，一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态，一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影，这是直接写《竹》李贺 古诗；三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗，是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写，都并非出于悬空虚拟，而是实实在在的情景和境地，是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗，微光摇曳，斑驳可爱；抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影，《竹》李贺 古诗影凌空而上，充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨，诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过，《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿，带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(chang gu)(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说，“今昌谷村名虽无”，但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园，较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》)，由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况，李贺自己也在诗中多次提到它：“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂，粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简，石矶引钩饵。……柳缀长缥带，篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且，除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外，还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗，其中一首云：“斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑，因为在这里，李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”，形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态，也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”，并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜，而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末，有如寒霜，即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒，也写出了环境的幽雅迷人。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
此诗不用典，语言(yu yan)明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧(du mu)用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
从“楚人每道张旭奇”至诗末为第三段。前六句盛赞大书法家张旭的才能和为人，后六句写在溧阳酒楼和众宾客及张旭饮宴的情景，最后两句写自己欲钓鳌东海的胸襟和抱负，表达自己壮志未已，仍旧伺机报国立功的思想。张旭是李白的好友，在长安时，他们曾与贺知章、崔宗之等人有过“饮中八仙”之游。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
最后一段，笔势奔放恣肆，强烈的悲愤，直泻而出，仿佛心头压抑的山洪，暴发了出来，猛烈冲击这现实的一切。诗中写道：“人闷，心闷，苦痛，辛酸，接连不断，永远如此。我只有借酒浇愁，痛饮它二千石。汉代韩安国身陷囹圄，自信死灰可以复燃，我为什么不能呢？晋朝山简镇守襄阳时，常喝得酩酊大醉，还能骑乘骏马，别是一番贤主人的风流倜傥之举。”而李白喝的是苦闷之酒，孤独一人，自然没有那份闲适之情了，所以酒醉也不能遣闷。于是他说：“还是去遨游山水吧，但又觉得山山水水都像江夏附近著名古刹头陀寺一样，充斥那苦行的僧人气，毫无乐趣，不称人意。那么，哪里是出路，何处可解闷呢？倒不如乘船飘游，招唤乐妓，鸣笳按鼓，歌舞取乐；把那曾经(zeng jing)向往、追求的一切都铲除掉，不留痕迹；把那纷争逞雄的政治现实看作一场梦幻，不足介怀；就让歌舞来宽解离愁吧！”诗人排斥了自己以往自适的爱好，并非自暴自弃，而是极度苦闷的暴发，激烈悲愤的反抗。这最后十四句，情调愈转越激烈。矛头针对黑暗的政治，冷酷的现实。
全文贯穿着天命有常、因果报应思想，崇尚仁厚忠恕的德行。认为“善恶之报，至于子孙”，显然带有惩创人心、引为鉴诫的良苦用心。文章叙议兼行，挥洒如意。文字简洁，自然流畅。
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
诗的前四句摹写《竹(zhu)》李贺 古诗(gu shi)之形状，但写的角度却极富于变化：一、二句一俯一仰，一是下写《竹》李贺 古诗子入水之态，一是上写《竹》李贺 古诗笋抽空之影，这是直接写《竹》李贺 古诗；三、四句写笋径露华、霜根苔色、是以露、苔衬《竹》李贺 古诗，是间接写《竹》李贺 古诗。但是不管是直接写还是间接写，都并非出于悬空虚拟，而是实实在在的情景和境地，是诗人置身其间的观察、摹写。他低头看见了水中的文《竹》李贺 古诗，微光摇曳，斑驳可爱；抬头望见了绿色的《竹》李贺 古诗影，《竹》李贺 古诗影凌空而上，充溢着春天的勃勃生机。这似乎是一个清新的早晨，诗人从《竹》李贺 古诗林掩映的小路走过，《竹》李贺 古诗笋上还挂着亮晶晶的露珠儿，带着粉霜的《竹》李贺 古诗根也快要被青青的苔藓遮盖了。多么幽雅的境地!多么可爱的翠《竹》李贺 古诗!这是诗人所熟悉的土地上的《竹》李贺 古诗林——故里昌谷(chang gu)(今属河南宜阳)的《竹》李贺 古诗子。据河南宜阳县委宣传部《李贺故里调查》报告上说，“今昌谷村名虽无”，但这一带的村子大都“绿《竹》李贺 古诗成园，较大之《竹》李贺 古诗园即有一百多亩”(转引自钱仲联《李贺年谱会笺》)，由此可以想见当地《竹》李贺 古诗林盛况，李贺自己也在诗中多次提到它：“舍南有《竹》李贺 古诗堪书字”(《南园》)、“《竹》李贺 古诗香满凄寂，粉节涂生翠。……《竹》李贺 古诗薮添堕简，石矶引钩饵。……柳缀长缥带，篁掉短笛吹。”(《昌谷诗》)而且，除了这首《《竹》李贺 古诗》诗外，还有一组诗——《昌谷北园新笋四首》——专咏故里之《竹》李贺 古诗，其中一首云：“斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见?露压烟啼千万枝。”这都可以证明这首《《竹》李贺 古诗》诗所吟咏的为昌谷之《竹》李贺 古诗无疑，因为在这里，李贺才更可能如此从容安闲地去欣赏它。“抽空”，形容《竹》李贺 古诗子劲直挺拔上长的状态，也就是《昌谷北园新笋四首》诗中所说的“更容一夜抽千尺”或“笛管新篁拔玉青”之意。“霜根”，并非《竹》李贺 古诗根上真的有霜，而是指《竹》李贺 古诗根上结的白色粉末，有如寒霜，即《昌谷北园新笋四首》里“腻香春粉黑离离”的“春粉”。这四句诗不但写出了《竹》李贺 古诗子的劲直潇洒，也写出了环境的幽雅迷人。
颈联“山雨初含霁，江云欲变霞”，上句写山雨欲停未停，天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景，避免正面表达感情，迂回取道，曲径通幽，在结构上是转折，在情绪上是顿挫，宕开一笔，别开生面。诗人描写景色的渐变，衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼，赋予云雨以灵性。写云，不直接表现天空的云，而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕，将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道：“晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。兄弟远沦居，妻子成异域。羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌躇恋北顾，亭午晞霁色。春暖阴梅花，瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”，大约是在中午或午后；“江云欲变霞”，可能是在下午或傍晚。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
此诗不用典，语言(yu yan)明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
此诗可分为两层。前四句一连使用了三个典故。“借箸”，用张良的故事。不仅用来代“筹划”一词，而且含有将元载比作张良的意思，从而表明诗人对他的推重。“衣冠就东市”，是用晁错的故事。意在说明元载的主张和遭遇与晁错颇为相似，暗示元载留心边事，有经营的策略。杜牧(du mu)用晁错来作比较，表现出对晁错的推重和惋惜。“忽遗弓剑”采用黄帝乘龙升仙的传说，借指宪宗之死，并暗指宪宗喜好神仙，求长生之术。这里，诗人对宪宗被宦官所杀采取了委婉的说法，流露出对他猝然逝世的叹惋。以上全用叙述，不着议论，但诗人对《河湟》杜牧 古诗迟迟不能收复的感慨却溢于言表。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
本诗形式灵活，语言质朴，情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出，千百年来，打动了无数读者的心，成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
创作背景
纵观子鱼所论句句中肯，切于要害，无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才，明珠暗投，沦落于襄公之溜下而湮一世苦学，岂不惋惜。
樊宾( 两汉 )
收录诗词 (1911) 首
简 介
樊宾 樊宾（一一一五～？），字唐老，小名王尊，小字绍卿，果州南充（今四川南充东北）人。绍兴十八年（一一四八）进士，时年三十四（《绍兴十八年同年小录》）。按，有另一樊宾，河中人，高宗绍兴元年除荆南镇抚司同措置营田官，六年迁司农少卿，七年知袁州，见《建炎以来系年要录》卷四四、一○三、一一三、一五九，存以备参。
水调歌头·送杨民瞻
庐岳镇江介，于焉惬林栖。入门披彩服，出谷杖红藜。
气回丹自结，壶中配坎离。阴阳生返复，普化一声雷。
月照骊山露泣花，似悲先帝早升遐。
时入思量向何处，月圆孤凭水边楼。"
萧然宇宙外，自得干坤心。
混元海底隐生伦，内有黄童玉帝名。
为他作保见，替他说道理。一朝有乖张，过咎全归你。
不道还山是，谁云向郭非。禅门有通隐，喧寂共忘机。"
采苓
两坛诗客何年去，去后门关更不开。"
"我来深处坐，剩觉有吟思。忽似潇湘岸，欲生风雨时。
方识阴阳有信音。左掌南辰攀鹤羽，右擎北极剖龟心。
学道全真在此生，何须待死更求生。
野寺钟声远，春山戒足寒。归来次第学，应见后心难。"
玉楼互相晖，烟客何秀颖。一举流霞津，千年在俄顷。
宁知江边坟，不是犹醉卧。
静对春谷泉，晴披阳林雪。境清觉神王，道胜知机灭。
遣怀
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住，在黑无亏白自干。
文章高振海涛声。讼堂无事调琴轸，郡阁何妨醉玉觥。
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
魄慑魂飞骨亦销，此魂此魄亦难招。黄金白玉家家尽，
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
"然知心去速，其奈雪飞频。莫喜无危道，虽平更陷人。
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，
为报晋成仙子道，再期春色会稽峰。
渔家傲·临水纵横回晚鞚
无事莫教频入库，一名闲物要些些。"
四海皆忙几个闲，时人口内说尘缘。知君有道来山上，
落日愁闻笛，何人为吐茵。生徒希匠化，寰海仰经纶。
有人问我修行法，只种心田养此身。
延年之道既无计，不免将身归逝水。但看古往圣贤人，
"山兄诗癖甚，寒夜更何为。觅句唯顽坐，严霜打不知。
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
"捉得金晶固命基，日魂东畔月华西。
马诗二十三首·其十
花无叶不妍，女无须亦丑。丈人试遣惣无，未必不如惣有。
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
高鸟随云起，寒星向地流。相思应北望，天晚石桥头。"
唯有此松高下枝，一枝枝在无摧折。痴冻顽冰如铁坚，
玄风震古。需女需女，尔亦须语。我愿喙长三千里，
数片昔贤磐石在，几回并坐戴纶巾。"
"法王遗制付仁王，难得难持劫数长。
白犬相随邀我过。南山石上有棋局，曾使樵夫烂斧柯。"
再授连州至衡阳酬柳柳州赠别
浮云浮云，集于咸池。咸池微微，日昃之时。
江表唯传君子营，剑冲牛斗疏真宰。金昆玉季轻三鼓，
金木交而土归位，铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流，
华盖芝童引，神丹桂女收。悬知居缥缈，因为识浮丘。"
蕉花铺净地，桂子落空坛。持此心为境，应堪月夜看。"
莅人在忠悫，疑叛由会盟。一言达至义，千载良为程。"
"恃勇祸必婴，恃强势必倾。胡为万金子，而与恶物争。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕，一片飘然污不着。
七律·和郭沫若同志
"传衣传钵理难论，绮靡销磨二雅尊。不许姓名留月观，
直上五云云路稳，紫鸾朱凤自来迎。
纵横计出皆获全，士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门，
变通有常性，合散无定质。不行迅飞电，隐曜光白日。
溪浸山光冷，秋凋木叶黄。时提祖师意，欹石看斜阳。
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
桑田虽变丹青在，谁向丹青合得仙。"
应嫌六祖传空衲，只向曹溪求息机。"
春别曲
久吟难敌句，终忍不求名。年鬓俱如雪，相看眼且明。"
"一磬寒山至，凝心转清越。细和虚籁尽，疏绕悬泉发。
寒闺欹枕不成梦，香炷金炉自褭烟。"
千寻万派功难测，海门山小涛头白。令人错认钱塘城，
龙神多共惜，金玉比终轻。愿在玄晖手，常资物外情。"
"莫交牵动青猪足，动即炎炎不可扑。
"相期只为话篇章，踏雪曾来宿此房。喧滑尽消城漏滴，
陷兔埋平泽，和鱼冻合溪。入楼消酒力，当槛写诗题。
望岳三首·其二
"山翁亦好禅，借我风溪树。采药多近峰，汲泉有春渡。
"诗名动帝畿，身谢亦因诗。白日只如哭，皇天得不知。
手种金莲不自夸。三尺焦桐为活计，一壶美酒是生涯。
听怜终夜落，吟惜一年过。谁在江楼望，漫漫堕绿波。"
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
"秦楼几夜惬心期，不料仙郎有别离。
碧峰委合沓，香蔓垂蓂苓。清景为公有，放旷云边亭。
"去时盟约与心违，秋日离家春不归。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"日月不相待，思君魂屡惊。草玄寄扬子，作赋得芜城。
小技等闲聊戏尔，无人知我是真仙。"
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
"山僧野性好林泉，每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒，
"菌阁芝楼杳霭中，霞开深见玉皇宫。
可怜馔玉烧兰者，肯慰寒偎雪夜炉。"
"李白李贺遗机杼，散在人间不知处。闻君收在芙蓉江，
疾愈蝉声老，年丰雨滴频。刘虬师弟子，时喜一相亲。"