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山中夜坐

唐代 / 陈烓

"秋风雁又归,边信一何早。揽衣出门望,落叶满长道。
诸侯归复背,青史古将今。 ——潘述
树为清凉倚,池因盥漱临。苹芳遭燕拂,莲坼待蜂寻。 ——刘禹锡
曦光霁曙物,景曜铄宵祲。 ——韩愈
"孙家虚座吊诸孤,张叟僧房见手书。二纪欢游今若此,
岛屿征徭薄,漪澜泛稻凉。凫鱼餍餐啖,荷薜足衣裳。
"主人寂寞客屯邅,愁绝终南满案前。
"露下银河雁度频,囊中垆火几时真。数茎白发生浮世,
"瘦缠金锁惹朱楼,一别巫山树几秋。寒想蜀门清露滴,
冽唱凝馀晶。解魄不自主, ——孟郊
韶濩倾复理,典礼紊还修。虽贞栋梁任,兼好艺文游。
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
度弦方解愠,临水已迎秋。 ——颜真卿
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府,石排青壁护禅关。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)


山中夜坐拼音解释:

.qiu feng yan you gui .bian xin yi he zao .lan yi chu men wang .luo ye man chang dao .
zhu hou gui fu bei .qing shi gu jiang jin . ..pan shu
shu wei qing liang yi .chi yin guan shu lin .ping fang zao yan fu .lian che dai feng xun . ..liu yu xi
xi guang ji shu wu .jing yao shuo xiao jin . ..han yu
.sun jia xu zuo diao zhu gu .zhang sou seng fang jian shou shu .er ji huan you jin ruo ci .
dao yu zheng yao bao .yi lan fan dao liang .fu yu yan can dan .he bi zu yi shang .
.zhu ren ji mo ke tun zhan .chou jue zhong nan man an qian .
.lu xia yin he yan du pin .nang zhong lu huo ji shi zhen .shu jing bai fa sheng fu shi .
.shou chan jin suo re zhu lou .yi bie wu shan shu ji qiu .han xiang shu men qing lu di .
lie chang ning yu jing .jie po bu zi zhu . ..meng jiao
shao huo qing fu li .dian li wen huan xiu .sui zhen dong liang ren .jian hao yi wen you .
.ba shui zou ruo jian .xia shan kai ru ping .xiong yong pi lian bai .qiu zu nong lan qing .
du xian fang jie yun .lin shui yi ying qiu . ..yan zhen qing
wan jing zhong xin yi duo shan .jiang ao bi wan pan dong fu .shi pai qing bi hu chan guan .
.xia ze feng she gai shi chang .huan ru shan shang jian chai lang .
.du shu pin li le .sou ju jing zhong mang ...shao xi yu yin ..

译文及注释

译文
希望这台子永远牢固,快乐(le)的心情永远都不会结束。
薄云四处飘散还不见银河,清风吹开云雾月光放清波。
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树(shu)新梅,南放在(zai)野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏(hun)的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有(you)谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
幽深的内室冬暖夏凉,即使严寒酷暑也不能侵犯。
想昔日小路环绕我的草堂东,先生庙与武侯祠在一个閟宫。
梦中我回到了故乡,看到黄叶满院,青苔满地,一片荒凉景象。拂晓梦醒以后,我听到城头上军号悲鸣。
我不能承受现在的体弱多病,又哪里还看重功利与浮名。
东方有苍茫大海,沉溺万物浩浩荡荡。
屋前面的院子如同月光照射。
但是他却因此被流放,长期漂泊。
细雨止后
  屈(qu)原死了以后,楚(chu)国有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
何必吞黄金,食白玉?

注释
118.衽:衣襟。交竿:衣襟相交如竿。
艾人:端午节,有的用艾束为人形,称为“艾人”。
④荫:遮蔽。此:指涧底松。条:树枝,这里指树木。 
8、明灭:忽明忽暗。
(28)睿(锐ruì)——圣明。绝人——超过一般的人。
30. 长(zhǎng):增长。
⑿幽:宁静、幽静
15、则:就。
⑺吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上。

赏析

  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  作者于西昆体盛行之时,能不雕金镂玉,不堆砌典故。额联平仄稍作变化,颈联虽对得很工,然而略有“流水对”之意,仍有自然(zi ran)流转之美。全诗无论是内容,还是艺术手法,都显得自然而清新。宋代僧人文莹曾评价说:“杨公必以天池皓露涤笔于冰瓯雪碗中,则方与公诗神骨相副。”(《古今诗话》引)
  “长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写(zi xie)出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
  “从谁细向苍苍问,争遣蚩尤作五兵”。如果说上一句的质问还比较笼统,这一句的质问就落到实处了。诗人责问上苍,痛恨蚩尤,表现出对黎民百姓的深切同情和对惨无人道战争的极端憎恨。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人(gei ren)们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争(dou zheng)。
  但是,诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪,却融入了诗人独特的现实人生感受,而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中,诗人精神上力图摆脱尘俗,追求高洁的境界,而追求的结果往往使自己陷于更孤独(gu du)的境地。清高与孤独的孪生,以及由此引起的既自赏又自伤,既不甘变心从俗,又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理,在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美,在旧时代的清高文士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”
  从以上简单的分析来看,《《桃花源诗》陶渊明 古诗》在有些方面确比《桃花源记》写得更为具体、详细。《桃花源记》局限于写渔人的所见所闻,渔人在桃花源逗留时间不长,见闻有限。而《《桃花源诗》陶渊明 古诗》显得更为灵活自由,也便于诗人直接抒写自己的情怀,因此读《桃花源记》不可不读《《桃花源诗》陶渊明 古诗》。
  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  本文意在表现曹刿的“远谋”,故紧紧围绕“论战”来选取材料。第一段通过曹刿与鲁庄公的对话,强调人心向背是取决于战争胜负的首要条件,突出了曹刿“取信于民”的战略思想;第二段简述曹刿指挥鲁军进行反攻、追击和最后取得胜利的过程,显示曹刿的军事指挥才能,为下文分析取胜原因作伏笔;第三段论述取胜的原因,突出曹刿善于抓住战机,谨慎而又果断的战术思想。全文叙事清楚,详略得当,人物对话准确生动,要言不烦,是《左传》中脍炙人口的名篇。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  是向谁问路的呢?诗人在第三句里并没有告诉我们,妙莫妙于第四句:“牧童遥指杏花村”。在语法上讲,“牧童”是这一句的主语,可它实在又是上句“借问”的宾词——它补足了上句宾主问答的双方。牧童答话了吗?我们不得而知,但是以“行动”为答复,比答话还要鲜明有力。我们看《小放牛》这出戏,当有人向牧童哥问路时,他将手一指,说:“您顺着我的手儿瞧!”是连答话带行动——也就是连“音乐”带“画面”,两者同时都使观者获得了美的享受;如今诗人手法却更简捷,更高超:他只将“画面”给予读者,而省去了“音乐”。不,不如说是包括了“音乐”,读者欣赏了那一指路的优美“画面”,同时也就隐隐听到了答话的“音乐”。

创作背景

  杜叔高的《锦帐春》原词已经失传,无法参照,给理解辛弃疾的和词带来一定困难。和词中的“几许风流,几般娇懒”,显然是写女性。大约“席上”有歌妓侑酒。为杜叔高所恋,情见于词,所以和词即就此发挥。

  

陈烓( 唐代 )

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简 介

陈烓 陈烓(1449~1527年),陈叔刚胞侄,字文用,号蒙庵,晚号留余。明成化十四年(1478年)进士,任潮州推官,饶平山民抗拒官府苛税,陈烓前往处置,十日即告安定。他巡行之处,冤民有从数百里外前往告状者,立即判决,案无滞留。后升南京御史,巡视两浙,奏劾贪吏监司以下13人,名声大起。弘治元年(1488年),陈烓上疏奏苏民困等8事,均被采纳,后升广西佥事、浙江佥事,以病辞归。

明月皎夜光 / 宋紫宸

惟馀当路食生灵。从将户口资嚵口,未委三丁税几丁。
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
蠹简封延阁,雕阑閟上霄。相从清旷地,秋露挹兰苕。 ——杜羔"
"芳岁不我与,飒然凉风生。繁华扫地歇,蟋蟀充堂鸣。
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘,市廛不买多谗人。
皎澈虚临夜,孤圆冷莹秋。乍来惊月落,疾转怕星流。
"曙霞攒旭日,浮景弄晴川。晃曜层潭上,悠扬极浦前。
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。


咏雨 / 司寇泽勋

"我爱陶靖节,吏隐从弦歌。我爱费征君,高卧归九华。
"旧山临海色,归路到天涯。此别各多事,重逢是几时。
声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
"极顶云兼冻,孤城露洗初。共辞嵩少雪,久绝贝多书。
"何年话尊宿,瞻礼此堂中。入郭非无路,归林自学空。
卤簿辞丹阙,威仪列太常。圣心何所寄,惟德在无忘。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
"十年耕钓水云间,住僻家贫少往还。一径绿苔凝晓露,


新秋 / 左丘振安

杯盘狼藉人何处,聚散空惊似梦中。"
静里已驯鸽,斋中亦好鹰。 ——张希复
余今一日千回看,每度看来眼益明。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
光阴老去无成事,富贵不来争奈何。(《途中》)
卷箔当山色,开窗就竹声。怜君惠嘉句,资我欲垂名。"
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。


将归旧山留别孟郊 / 那拉阳

矫诏必能疏昉译,直臣诚合重颜仪。"
萧娘初嫁嗜甘酸,嚼破水精千万粒。"
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
翠色辞文陛,清声出泗滨。扁舟载归去,知是泛槎人。"
淮静寒烟敛,村遥夜火明。醉沈朐岭梦,吟达寿春城。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
久别魂空断,终年道不行。殷勤云上雁,为过历阳城。"
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去,应无玉环衔报恩。


文赋 / 哺依楠

悲歌一曲心应醉,万叶千花泪眼中。"
塞日穿痕断,边鸿背影飞。缥缈浮黄屋,阴沈护御衣。
吾祖曾传宝鼎书。终日章江催白鬓,何年丹灶见红蕖。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。
醉眠岭上草,不觉夜露浓。一梦到天晓,始觉一醉中。
"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
将知谷口耕烟者,低视齐梁楚赵君。"
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 闻人光辉

意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
清猿啼不住,白水下来新。八月莫为客,夜长愁杀人。
云深猿拾栗,雨霁蚁缘蔬。只隔门前水,如同万里馀。"
愁将玉笛传遗恨,苦被芳风透绮寮。"
悉窣垂肸蚃,祠祷希安宁。鸦鸦尔何物,飞飞来庙庭。
浮生何苦劳,触事妨行乐。寄语达生人,须知酒胜药。"
始自受姓名,葳蕤立衣裳。山河既分丽,齐首乳青阳。
见兔必能知顾犬,亡羊补栈未为迟。"


卜算子·独自上层楼 / 南宫千波

起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"
"诸孟憎吾似犬狞,贤臧哭孟倍伤情。
园竹池莲莫惆怅,相看恰似主人心。"
浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
"曾嫌胜己害贤人,钻火明知速自焚。


游洞庭湖五首·其二 / 温恨文

天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
汉文自与封侯得,何必伤嗟不遇时。"
水轩看翡翠,石径践莓苔。童子能骑竹,佳人解咏梅。 ——刘禹锡
献画符中旨,推诚契上玄。愿将班固笔,书颂勒燕然。"
"楼台虽少景何深,满地青苔胜布金。松影晚留僧共坐,
伊数公者,阃域之外。 ——潘述
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"


菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔 / 乌戊戌

"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
见《事文类聚》)
"一别几寒暄,迢迢隔塞垣。相思长有事,及见却无言。
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
苏台踪迹在,旷望向江滨。往事谁堪问,连空草自春。
"客有成都来,为我弹鸣琴。前弹别鹤操,后奏大梁吟。
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,


归国遥·春欲晚 / 祢壬申

"孑然南越去,替尔畏前程。见说路岐崄,不通车马行。
"念子才多命且奇,乱中抛掷少年时。深藏七泽衣如雪,
"嘉陵江畔饯行车,离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁,
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖,早晚青旗引春帝。