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好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作

元代 / 黄琏

花红柳绿间晴空,蝶舞双双影。羞看绣罗衣,为有金鸾并。"
不知今夕是何年。海水又桑田。"
"红绶带,锦香囊。为表花前意,殷勤赠玉郎。
半醉凝情卧绣茵,睡容无力卸罗裙,玉笼鹦鹉厌听闻¤
雨淋将谢可堪悲。闲年对坐浑成偶,醉后抛眠恐负伊。
倚着云屏新睡觉,思梦笑。红腮隐出枕函花,有些些。"
时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。
话别情多声欲战,玉箸痕留红粉面。镇长独立到黄昏,
棹举,舟去。波光渺渺,不知何处。岸花汀草共依依,
"长袖善舞。多财善贾。
龙争虎战分中土。人无主,桃叶江南渡。襞花笺,
三十年来遮火云,凉风五月生空门。愿君栽于清涧泉,
君房鼎足中兴日,一变姓名入富春。齐国上言垂钓者,疑是皇家物色人。
"云雨常陪胜会,笙歌惯逐闲游。锦里风光应占,
五月无花草满原,天回南极夜当门。龙香一篆魂同返,犹藉君王旧赐恩。


好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作拼音解释:

hua hong liu lv jian qing kong .die wu shuang shuang ying .xiu kan xiu luo yi .wei you jin luan bing ..
bu zhi jin xi shi he nian .hai shui you sang tian ..
.hong shou dai .jin xiang nang .wei biao hua qian yi .yin qin zeng yu lang .
ban zui ning qing wo xiu yin .shui rong wu li xie luo qun .yu long ying wu yan ting wen .
yu lin jiang xie ke kan bei .xian nian dui zuo hun cheng ou .zui hou pao mian kong fu yi .
yi zhuo yun ping xin shui jue .si meng xiao .hong sai yin chu zhen han hua .you xie xie ..
shi jie jin qing ming .shui qi juan lian wu yi shi .yun mian liao .mei xin qing .
hua bie qing duo sheng yu zhan .yu zhu hen liu hong fen mian .zhen chang du li dao huang hun .
zhao ju .zhou qu .bo guang miao miao .bu zhi he chu .an hua ting cao gong yi yi .
.chang xiu shan wu .duo cai shan jia .
long zheng hu zhan fen zhong tu .ren wu zhu .tao ye jiang nan du .bi hua jian .
san shi nian lai zhe huo yun .liang feng wu yue sheng kong men .yuan jun zai yu qing jian quan .
jun fang ding zu zhong xing ri .yi bian xing ming ru fu chun .qi guo shang yan chui diao zhe .yi shi huang jia wu se ren .
.yun yu chang pei sheng hui .sheng ge guan zhu xian you .jin li feng guang ying zhan .
wu yue wu hua cao man yuan .tian hui nan ji ye dang men .long xiang yi zhuan hun tong fan .you jie jun wang jiu ci en .

译文及注释

译文
清早薄如轻纱的晨曦,滋润着大地,原野像浸透了酥油;傍晚滞留大地的余晖,迟迟不退,沙地闪闪发光。
  他大概一会儿就要来到(dao)我的梦里,附近响起的笛声却又把我惊醒。实在(zai)不忍听这声声笛乐,在我听来全是断肠之音。
二水会合空旷处,水清流缓波涛平。
都说春江景物芳妍,而三春欲尽,怎么(me)会不感到伤感呢(ne)?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上。
弯曲的山路上原来没有下雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
整夜连(lian)绵的秋雨,就像陪伴着即将离别的人哭泣。
回来一看,池苑依旧,太液池边(bian)芙蓉仍在,未央宫中垂柳未改。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也不借此沽名钓誉。
黑姓蕃王身穿貂鼠皮袭,酒醉起舞得来彩缎锦绸。
  伯牙擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再(zai)也没有他的知音了。于是,他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
我心中犹豫而疑惑不定,想自己去吧又觉得不妙。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?

注释
  ⑤叹新丰孤馆人留:用唐代初期大臣马周的故事。新丰:在陕西新丰镇一带。马周年轻时,生活潦倒,外出时曾宿新丰旅舍,店主人见他贫穷,供应其他客商饭食,独不招待他,马周命酒一斗八升,悠然独酌。
[5]虹梁水陌:拱桥和湖堤。
(19)无异:莫怪,不要感到奇怪。于:对。
⑴许州:今河南许昌。
去:离开。

赏析

  重赠者,再作一诗(shi)相赠也,这首诗,还是送别诗。
  此诗载于《全唐诗》第三百七十五卷。陕西师范大学文学研究所所长、博士生导师霍松林教授认为欣赏这首诗,必须紧扣诗题“《游终南山》孟郊 古诗”,切莫忘记那个“游”字。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。
  纪昀评此诗说:“前半纯是比体。如此措辞,自无痕迹。”“比”,即“以彼物比此物”;而“以彼物比此物”,就很难不露痕迹。但这四句诗,却是不露“比”的痕迹的。
  李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》的艺术特点,首先在于其中所回荡着的那种充沛、浑厚之气。气原本是一个哲学上的概念,从先秦时代起就被广泛运用。随着魏晋时期的曹丕以气论文,气也就被当做一个重要的内容而在许多的艺术门类里加以运用。虽然,论者对气的理解、认识不完全相同,但对所含蕴的思想性情、人格精神与艺术情调,又都一致认同。李白《《登金陵凤凰台》李白 古诗》中明显地充溢着一股浑厚博大之气,它使李白观古阅今,统揽四海于一瞬之间,且超然物外,挥洒自如。浑厚博大之气使李白渊深的思想,高妙的见解,阔大的心胸,成为编织巨大艺术境界的核心与精神内含。就像透过“三山半落青天外,二水中分白鹭洲”的巨大立体时空,可以感受到历史的脉搏跳动与诗人的呼吸一样,通过李白的举重若轻,从容自在,以浩然雄大之气充塞整个诗歌境界的努力,也能更进一步感受到他整个诗歌以气夺人的艺术特点。李白此诗的艺术特点,又在于对时空观念的完美表达。这既体现在对历史与自然的认识上,也体现在他构造时空艺术境界的表达方法上。李白强调的自然永恒不朽,一方面是宣传他的以自然为中心的“物我为一”的世界观,另一方面也是为了揭露历史上的统治神话。因为从古而来,几乎所有的统治者他们都宣扬自己的世代永存与精神不灭,并且还把这样一种模式灌输到人们的意识形态当中,使人深信不疑。但是,李白则对此不以为然。他认为即或是极为强有力的统治者,就像秦始皇,他可以“挥剑决浮云,诸侯尽西来。明断自天启,大略驾群才”,然而他终归也要“但见三泉下,金棺葬寒灰”(《古风·秦王扫六合》),烟消云散是不可避免的。所以,在李白看来,宇宙万物之中,能够获得永恒存在的只有自然。一切的繁华与骄奢淫逸都会烟消云散;如果说它们还存在,似乎也只是作为自然的反衬而存在的。另外,李白在表现自然力量的雄大与变化的时空观时,则选取了最为典型的事物,即“三山半落”之混茫与“二水中分”之辽阔,从而构造出阔大的境界,并且把历史的变迁,即时间的改变与地点的依旧,即空间的不改整体地表现出来,启发人们作更深的思考。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想象,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
其八
  从字面上看,这首诗好像是写游春观感,但细究寻芳的地点是泗水之滨,而此地在宋南渡时早被金人侵占。朱熹未曾北上,当然不可能在泗水之滨游春吟赏。其实诗中的的“泗水”是暗指孔门,因为春秋(chun qiu)时孔子曾在洙、泗之间弦歌讲学,教授弟子(di zi)。因此所谓“寻访”即是指求圣人之道。“万紫千红”喻孔学的丰富多彩。诗人将圣人之道比作催发生机、点燃万物的春风。这其实是一首寓理趣于形象之中的哲理诗。
  诗的第一句:“素花多蒙别艳欺”便明显地指向人事。有不少人轻视乃至鄙弃素色的花卉,而专门喜欢那些妖艳的花朵。封建社会的上层社会也是这样,一些朴实无华,不善于表现自己的人往往妹忽视,被埋没,被欺凌,而一些华而不实的家伙则往往得到封建统治者的欣赏与重用。这句诗明显地指向了这一不合理的社会现象。诗的第二句就更明显了,瑶池是传说中的神仙世界,是无比高雅神圣的地方。诗人说《白莲》陆龟蒙 古诗应该在这样的地方占据一个位置,这明显地是在说那些有才能的人应该在人类社会上得到自已应得到的地位。这里当然也不能排除诗人有自况的意思。可是,在封建社会,人才被埋没、被摧残并不是个别现象,而是社会普遍存在的问题。这使诗人感到愤怒,也使诗人感到悲哀,因此在此诗的最后两句,诗人塑造了在晓月清风之中即将凋谢的《白莲》陆龟蒙 古诗这一形象,让人们注意,向人们提出了问题。这就又一次把矛头指向了封建社会,控诉封建统治者摧残与埋没人才。这首诗就是这样通过对《白莲》陆龟蒙 古诗的吟咏,揭露了封建社会人才被埋没、被摧残的不合理现象,为被埋没、被摧残的人才鸣不平,为他们发出呼呼的。这首诗诗主要运用象征的手法,议论与描写结合得十分巧妙,语言也通俗易懂,概括力强。
  “谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不成社会的“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的庸俗心理,专去画些粉饰升平的东西,而不愿意反映社会的真实面貌罢了。
  唐代后期由于人烟稀少,蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种,为一片平野。“晓莺啼远林”,进一步说明此片平野面积广阔,一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低,不适林木生长,林木多分布平野边缘丘陵上,故曰“远林”。
  第二句实写春光,微寓心绪。山城斜路之旁,杏花开得茂盛。在艳阳映照下,飘散出阵阵芳香。杏花的特点,是花开得特别繁华,最能体现春光的烂漫,但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的,便不仅仅是对烂漫春光的陶醉,而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
  人也会随著外在景观的改变,而体悟自我,所谓“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉”指的正是这个道理,而一年四季中,最容易让人有悲伤、凋零之感的,应是“萧瑟兮草木摇落而变衰”的秋天,在这样的季节里,“月”自然也会浸染惆怅与孤凄。所以,谢希逸也就以秋天的“月”作为《《月赋》谢庄 古诗》描写的主题对象。
  这是目击者眼中的画面。文章还描写了目击者的心理变化:见孤塔时,彼此“相顾惊疑”,表明它是突然出现的,而且跟实读者带到目击者所在的地方了。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

黄琏( 元代 )

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简 介

黄琏 黄琏,字仲湖。开建(今广东封开县)人。明神宗万历九年(一五八一)贡生,授训导,署临高,升兴化教授。转贵阳,修黔志,署州篆,创学宫。有《借壶轩诗》、《莆口编》、《麦新编》、《华阳洞稿》。清康熙《开建县志》卷八有传。

葛藟 / 傅肇修

于女孝孙。来女孝孙。
天帝醉秦暴。金误陨石坠。
金堤堤上一林烟,况近清明二月天。
"有个人人真攀羡。问着洋洋回却面。你若无意向他人,为甚梦中频相见。
积翠千层一径开,遥盘山腹到琼台。藕花飘落前岩去,桂子流从别洞来。石上丛林碍星斗,窗边瀑布走风雷。纵云孤鹤无留滞,定恐烟萝不放回。
岸柳垂金线,雨晴莺百转。家住绿杨边,往来多少年¤
忍委芳心此地开,似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去,
亲省边陲。用事所极。


送征衣·过韶阳 / 陆自逸

君子以脩百姓宁。明德慎罚。
桃杏风香帘幕闲,谢家门户约花关,画梁幽语燕初还¤
帝舜南巡去不还,二妃幽怨水云间。当时珠泪垂多少,直到如今竹尚斑。
各聚尔有。以待所归兮。
松色落深井,竹阴寒小山。晤言流曦晚,惆怅归人寰。"
津树萧萧旅馆空,坐看疏叶绕阶红。故乡千里楚云外,归雁一声烟雨中。漳浦病多愁易老,茂陵书在信难通。功名倘遂身无事,终向溪头伴钓翁。
湖中百种鸟,半雌半是雄。鸳鸯逐野鸭,恐畏不成双。
倾国三年别,烟霞一路遥。行人断消息,更上灞陵桥。"


南乡子·春情 / 卢条

远射门斜入,深排马迥通。遥知三殿下,长恨出征东。"
"凤髻绿云丛,深掩房栊。锦书通,梦中相见觉来慵。
怨脸明秋水,愁眉淡远峰。小园花尽蝶,静院酒醒蛩。
留待玉郎归日画。"
"江南近别亦依依,山晚川长客伴稀。
任用无忌多所杀。诛夷白氏族几灭。
双双蝶翅涂铅粉,咂花心。绮窗绣户飞来稳,画堂阴¤
木金间隔。不因师指,此事难知。道要玄微,天机深远,


三槐堂铭 / 草夫人

春草平陵路,荷衣醉别离。将寻洛阳友,共结洞庭期。星月半山尽,天鸡出海迟。无轻此分手,他日重相思。
湖瞰平林外,波摇断崖滨。柘山应孕秀,秦女乃能神。剪纸徼灵贶,乘槎觅要津。渡头风正恶,愁杀采菱人。
"后庭寂寂日初长,翩翩蝶舞红芳。绣帘垂地,金鸭无香。
帘外有情双燕扬,槛前无力绿杨斜,小屏狂梦极天涯。
孟冬十月多雪霜。隆寒道路诚难当。
树稼,达官怕。
声传海内威远邦。称霸穆桓齐楚庄。
不将真性染埃尘,为有烟霞伴此身。带日长江好归信,博罗山下碧桃春。


古代文论选段 / 顾玫

炼金丹换了,凡胎浊骨。免轮回,三涂苦¤
野花芳草,寂寞关山道。柳吐金丝莺语早,惆怅香闺暗老¤
君论有五约以明。君谨守之。
列郡歌岑晊,孤城颂李膺。文华仙掌露,人品玉壶冰。画本黄荃学,诗兼毕曜能。关河千里道,风雨十年灯。荐鹗知无忝,登龙贵早承。朔云低紫禁,东璧映青绫。郎署新帷幄,儒门古豆登。鼋梁初隐见,羽檄遂飞腾。军事诸曹服,元僚太守称。芙蓉秋独卧,骠骑日同兴。众仰宽民力,谁堪作帝肱。扫除尘澒洞,屏蔽雪侵陵。野戍销锋镝,田家罢棘矜。昆崙天柱正,宸极泰阶升。顾此心常切,多君兴远乘。崇桃红雾敛,丰草绿波增。喻蜀汉司马,归吴张季鹰。宦情轻比蜕,行色澹于僧。三洞金晶发,双溪白练澄。过家饶赏咏,来纸细缄縢。
娶妇得公主,平地生公府。
放出青天豁胸臆。黛花新染插天风,蓦吐中心烂银色。
又疑神女过,犹佩七香帏。还似星娥织,初临五彩机。
眉眼细,鬓云垂,惟有多情宋玉知。


经下邳圯桥怀张子房 / 罗永之

展禽三绌。春申道缀基毕输。
飞泉何许来,明月此夜满。登高立秋风,妙趣无人款。
是嗟草木类,禀异于干坤。愿为王母桃,千岁奉至尊。"
"众花摇落正无憀,脉脉芳丛契后凋。舒卷绿苞临小槛,
露桃花里小楼深,持玉盏,听瑶琴。醉归青琐入鸳衾,
冥搜必殚竭,跻览忘崎穹。踏翠遍诸刹,趣绵步难终。
绣画工夫全放却¤
晓妆初过,沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗,一曲清歌,暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可,杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾。


水仙子·游越福王府 / 赵必涟

"美人荧荧兮颜若苕之荣。
云雨别来易东西。不忍别君后,却入旧香闺。"
独倚朱阑情不极,魂断终朝相忆。两桨不知消息,
花蔽膝,玉衔头。寻芳逐胜欢宴,丝竹不曾休。美人唱、
为政若沐也。虽有弃发之费而有长发之利也。
其徒肝来。或群或友。
咫尺栖身地,宽如选佛场。须知九千界,元不离禅床。
出门皆有托,君去独何亲。阙下新交少,天涯旧业贫。烟寒岳树暝,雪后岭梅春。圣代留昆玉,那令愧郄诜。


万年欢·春思 / 谭谕

歌婉转,醉模煳,高烧银烛卧流苏。只销几觉懵腾睡,
烟霞空锁日幽虚。不逢金简扳云洞,可惜瑶台叠藓除。
愿作水仙无别意,年年图与此花期。
"一物坐也坐,卧也坐,行也坐(客)。
不知明日,波波劫劫,有甚来由?人世风灯,草头珠露,
交趾同星坐,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,只说马将军。
鬓蝉狂欲飞¤
纵态迷欢心不足,风流可惜当年。纤腰婉约步金莲。


鹧鸪天·鹅湖寺道中 / 沈作霖

合门岭上雪凄凄,小树云深望欲迷。何日汶阳寻故里,绿阴阴里听莺啼。
"葬压龙角,其棺必斫。
知蓬莱自有,神仙伴侣。同携手,朝天去。"
十载群雄百战疲,金城万雉自汤池。地分玉册盟俱在,露仄铜盘影不支。中夜马群风北向,当年车辙日南驰。独怜石鼓眠秋草,犹是宣王颂美辞。
烧急平芜广,风悲古木寒。谢公山色在,朝夕共谁观。"
"鼓绝天街冷雾收,晓来风景已堪愁。槐无颜色因经雨,
"度河梁兮渡河梁。举兵所伐攻秦王。
卒客无卒主人。


晒旧衣 / 萧游

"青钱贴水萍无数。临晓西湖春涨雨。泥新轻燕面前飞,风慢落花衣上住。
湘岸荒祠静,吴宫古砌深。侯门还可惜,长被马蹄侵。"
咫尺画堂深似海,忆来惟把旧书看,几时携手入长安。"
远树动宿鸟,危桥怯病身。渐明恒自慰,应免复迷津。"
"闻人语着仙卿字。瞋情恨意还须喜。何况草长时。酒前频共伊。
莺报帘前暖日红,玉炉残麝犹浓。起来闺思尚疏慵。
我志千载前,而生千载后。间劳济胜具,或寓醉乡酒。东郊秀壁参错明,螮蝀下饮波神惊。看云衣上落照赤,放棹却赴糟台盟。糟台筵开戛秦筑,霜寒入帘吹绛烛。沉香刳槽压蔗露,风过细浪生纹縠。水晶碗,苍玉船,载酬载酢陶自然。鼻头火出逐獐未必乐,髀里肉消骑马良可怜。五侯七贵真粪土,蜀仉如飘烟。闻鸡懒舞饭牛耻,中清中浊方圣贤。岂不闻县谯更阑漏迟滴,又不见天汉星疏月孤白,几家门锁瓦松青,仅留校书坟上石。坟上石,终若何,醴泉曲车更进双叵罗。
兰若生春阳,涉冬犹盛滋。愿言追昔爱,情款感四时。美人在云端,天路隔无期。夜光照玄阴,长叹恋所思。谁谓我无忧,积念发狂痴。