杂诗十二首·其二
潭分化丹水，路绕升仙林。此道人不悟，坐鸣松下琴。"
秦女留人酒百杯。丝柳向空轻婉转，玉山看日渐裴回。
"绿林兵起结愁云，白羽飞书未解纷。
落日行人渐无路，巢乌乳燕满高楼。"
君怀逸气还东吴，吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景，
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
粉画南山棱郭出，初晴一半隔云看。"
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出，羞杀百舌黄莺儿。"
"竿头五两风褭褭，水上云帆逐飞鸟。
哀玉不可扣，华烛徒湛然。闻君乐林卧，郡阁旷周旋。
杂诗十二首·其二拼音解释:
tan fen hua dan shui .lu rao sheng xian lin .ci dao ren bu wu .zuo ming song xia qin ..
qin nv liu ren jiu bai bei .si liu xiang kong qing wan zhuan .yu shan kan ri jian pei hui .
.lv lin bing qi jie chou yun .bai yu fei shu wei jie fen .
luo ri xing ren jian wu lu .chao wu ru yan man gao lou ..
jun huai yi qi huan dong wu .yin kuang ri ri you gu su .xing lai xia bi dao qi jing .
da pei ying kong se .jia xiao fa lian ying .ceng tai chu zhong xiao .jin bi mo hao qing .
fen hua nan shan leng guo chu .chu qing yi ban ge yun kan ..
luo hua re duan you kong si .gao lou bu yan xu sheng chu .xiu sha bai she huang ying er ..
.gan tou wu liang feng niao niao .shui shang yun fan zhu fei niao .
ai yu bu ke kou .hua zhu tu zhan ran .wen jun le lin wo .jun ge kuang zhou xuan .
译文及注释
译文
何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。
新雨中草色多么青翠葱绿，晚风将松涛声(sheng)送进窗户里。
大禹也为治理这(zhe)泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼哭，毅然别家出走。
世人都称赞孟尝君能够招贤纳士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一样(yang)凶残的秦国逃脱出来。唉！孟尝君只不过是(shi)一群鸡鸣狗盗的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗？鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
东到蓬莱求仙药，飘然西归到华山。
我愿在南野际开垦荒地，保持着拙朴性归耕田园。
急风胡乱地掀动水中的荷花，密雨斜打在长满薜荔的墙上。
胡人还未消灭，鬓边已呈秋霜，感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料，原想一心一意抗敌在天山，如今却一辈子老死于沧洲！
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强项般的刚强不屈而闻于皇上。
饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的家乡，未能像窦宪那样战胜敌人，刻石燕然，不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，将士们都不能安睡：将军为操持军事，须发都变白了；战士们久戍边塞，也流下了伤心的眼泪。
豪杰在没有发达的时候，走十(shi)步，有九步如同在攀登太行山。
三公和(he)睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
阳山是天下荒僻的地方。陆地有丘陵之险，虎豹之忧。江流汹涌湍急，横于江上的大石，陡直锋利如剑戟。船在江上行驶，上下颠簸难以控制，船破人溺的事故常常发生。县城里没有居民，官署里没有县丞和县尉。江的两岸，荒草竹林之间，住着十多家小吏，都是说话像鸟叫那样难懂，相貌与中原人不同。（我）刚到阳山时，言语不通，只好在地上写字，这样之后才可以把交纳租税的事情告诉当地人，要他们遵守约定。因此，宾客和随游的读书人，（到这里后）都生活枯寂无聊到了极点。我待罪在这里，将近半年了。 有个姓区的书生，向我表示愿意和我做朋友，从南海郡划船来到阳山。他从西阶上堂，仪表十分壮美。坐下来和他交谈，言辞思想都不一般。庄周说：“巡行于荒坟(fen)古墓间的人，听到别人的脚步声就觉得欢喜了。”何况像区生这样的人，难道是容易遇到的吗?他到我的屋里，听我谈《诗》《书》仁义的道理，非常高兴，好像有志于此。（我）和他一起在美好的林木下乘凉，坐在水边的岩石上，投鱼竿钓鱼，非常高兴，好象能摒弃名利，而不厌恶贫贱的生活了。正月，区生要回家探望他的父母，喝完了壶里的酒，（我）写了这篇序来记离别。
不过在临去之时，我还是流下了慷慨激扬的泪水，打湿了我的帽上红缨。
祝福老人常安康。
注释
⑥念奴：唐代天宝年间著名歌女。
⑶五陵，语出班固《西都赋》：“南望杜、灞，北眺五陵。”杜、灞谓杜陵、灞陵，在城南；五陵谓长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵，在渭北。皆汉代帝王陵墓，并徙入以置县邑，其所徙者皆豪右、富赀、吏二千石。见《后汉书·班固传》及：李贤注。五陵豪，谓五陵豪侠。
（37）慷慨羽声：声调激愤的羽声。
⑶佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。
[106]“虽潜”二句：虽然幽居于神仙之所，但将永远怀念着君王。潜处，深处，幽居。太阴，众神所居之处。君王，指曹植。
24、往往：指到处，处处。而：修饰关系连词。是：这（样）。
（2）姝：好。不仅指容貌。当“新人从门入”的时候，故人是丈夫憎厌的对象，但新人入门之后，丈夫久而生厌，转又觉得故人比新人好了。这里把男子喜新厌旧的心理写得更深一层。
⑤神祇：天神和地神。
赏析
这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写(miao xie)较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神(shi shen)来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之(pian zhi)一。
这首诗在构思上有显著的特点，即以时间的推移为线索，写出吴宫淫佚生活中自日至暮，又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景，并不作具体描绘渲染，而是紧扣时间的推移、景物的变换，来暗示吴宫荒淫的昼夜相继，来揭示吴王的醉生梦死，并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写，不下一句贬辞，而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻，深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说：“乐极生悲之意写得微婉，未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破，可谓寄兴深微(shen wei)者。……末缀一单句，有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒(zai huang)漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅(yi fu)古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌，诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致，意在表达对杨补阙的盛情，期待他能如期来访，而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
一首平白如话的小诗，既无险字，也无丽词，似乎一览无余.初夏时节，一场清雨刚停，对着门的南山又清清楚楚地展现在眼前.随风飘舞的柳絮杨花已不见，只有葵花对着太阳在开放.这其实只是字面上的意思.作为政治家的司马光决非如此浅薄；甚至用不着细细咀嚼，便可知其所指，其所托，其所寄寓着的深意.风风雨雨，雨雨风风，我（作者）也永不会像柳絮一样没有固定的操守，而会永远像葵一样忠心于国家.此诗是言在此而意在彼,托物而言志。
此诗的叙述并不平直板滞，善于运用一些形象的语言，描写(miao xie)较为生动。韵律也较为整齐，除全诗末两句外，句句用韵，每章换韵。在句式上，多用对句，或上下句相对，或双句相对，或章句相对，行文变化多姿，使语言整齐匀称，内容凝炼集中，有较强的节律感，当是中国后世诗词对仗的滥觞。
此诗从语义上分析，有两重意义，一是文本的表层语义，二是作为引申隐喻的深层语义。
虽然“彼《都人士》佚名 古诗”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京《都人士》佚名 古诗服饰的华美有节，仪容的典雅可观。
此诗神韵天成，意趣横生。诗人从自我感受出发，极写深院青苔的美丽、可爱，从中透露出对清幽恬静生活的陶醉之情，诗人好静的个性与深院小景浑然交融，创造了一个物我相生、既宁静而又充满生命活力的意境。一个“搁”字，使阴晦的天气变得灵动，而最后一句更是神(shi shen)来之笔。它展示王维山水田园诗的又一种风格，是王维的五绝名篇之(pian zhi)一。
这首诗在构思上有显著的特点，即以时间的推移为线索，写出吴宫淫佚生活中自日至暮，又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景，并不作具体描绘渲染，而是紧扣时间的推移、景物的变换，来暗示吴宫荒淫的昼夜相继，来揭示吴王的醉生梦死，并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写，不下一句贬辞，而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻，深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说：“乐极生悲之意写得微婉，未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破，可谓寄兴深微(shen wei)者。……末缀一单句，有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
颔联，重点描摹山区萧瑟阴森的景象：“怪禽啼旷野，落日恐行人。”“怪禽”大概是鸱鸮一类的鸟。这种怪禽在荒(zai huang)漠凄寂的旷野上鸣叫，本来就令人闻而惊惶不安；刚好又碰上夕阳下山，山区渐渐暗黑下来，孤单的行人此时此刻自然更加感到不寒而栗。这两句诗写声写色，声色均骇人听闻。诗的境界幽深险僻，自是贾岛本色。
求仕情切，宦途渺茫，鬓发已白，功名未就，诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳（春日），本是无情物，缀以“催”“逼”二字，恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
由此推想，这首诗创作的时代背景，或是战乱，或是饥荒。《小雅·常棣》说：“丧乱既平，既安且宁。虽有兄弟，不如友生。”（死丧祸乱既平清，一家生活也安宁。那时虽有亲兄弟，反觉不如朋友亲）可作反证。是战争使骨肉离散，沦为难民。又《大雅·召旻》：“瘨我饥馑，民卒流亡。”（饥馑遍地灾情重，十室九空尽流亡）是灾荒使百姓失所，乞食四方。不管哪种情况，这首抒写心灵感受的流浪者之歌，通过一个人的命运，向后世真实展示了一幅(yi fu)古代难民的流亡图，其艺术视角很独特，给人启迪。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
这首诗的好处，还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色，实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句，赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态，这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质，也使全诗在跃动的气势中结束，留下了充分的想象余地。
从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌，诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致，意在表达对杨补阙的盛情，期待他能如期来访，而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
创作背景
758年（唐肃宗乾元元年）冬，郭子仪收复长安和洛阳，旋即，和李光弼、王思礼等九节度使乘胜率军进击，以二十万兵力在邺城（即相州，治所在今河南安阳）包围了安庆绪叛军，局势十分可喜。然而昏庸的唐肃宗对郭子仪、李光弼等领兵并不信任，诸军不设统帅，只派宦官鱼朝恩为观军容宣慰处置使，使诸军不相统属，又兼粮食不足，士气低落，两军相持到次年春天，史思明援军至，唐军遂在邺城大败。郭子仪退保东都洛阳，其余各节度使逃归各自镇守。
魏收( 隋代 )
收录诗词 (7893) 首
简 介
魏收 魏收（507年—572年）字伯起，小字佛助，鉅鹿下曲阳（今河北晋州）人，南北朝时期史学家、文学家。北魏骠骑大将军魏子建之子。与温子升、邢邵并称“北地三才子”。魏收历仕北魏、东魏、北齐三朝。天保二年（551年），他正式受命撰魏史，魏收与房延祐、辛元植、刁柔、裴昂之、高孝干等“博总斟酌”，撰成《魏书》一百三十篇，记载了鲜卑拓跋部早期至公元550年东魏被北齐取代这一阶段的历史。书成之后，众口喧嚷，指为“秽史”，魏收三易其稿，方成定本。后官至尚书右仆射，天保八年（557年）迁太子少傅。武平三年（572年）去世，朝廷追赠他为司空、尚书左仆射，谥文贞。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
投足经危路，收才遇直绳。守农穷自固，行乐病何能。
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
苍梧野外不归云。寥寥象设魂应在，寂寂虞篇德已闻。
"鸟啼杨柳垂，此别千万里。古路入商山，春风生灞水。
"儒衣风貌清，去抵汉公卿。宾贡年犹少，篇章艺已成。
"统汉峰西降户营，黄河战骨拥长城。
今日支离顾形影，向君凡在几重恩。"
"兄弟泣殊方，天涯指故乡。断云无定处，归雁不成行。
西湖晚归回望孤山寺赠诸客
有美皇华使，曾同白社游。今年重相见，偏觉艳歌愁。"
归路莺花伴隼旟。今日汉庭求上略，留侯自有一编书。"
前山依旧碧，闲草经秋绿。时物方宛然，蛛丝一何速。"
五营飞将拥霜戈，百里僵尸满浕河。
惆怅管弦何处发，春风吹到读书窗。"
南风万里吹我心，心亦随风度辽水。"
"老病力难任，犹多镜雪侵。鲈鱼消宦况，鸥鸟识归心。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
王孙满对楚子
莺衔蝶弄红芳尽，此日深闺那得知。"
"漠漠复霏霏，为君垣上衣。昭阳辇下草，应笑此生非。
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之，见君绝意必深知。
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论，百辟联行挹大儒。
云峰劳前意，湖水成远心。望望已超越，坐鸣舟中琴。"
"衰门少兄弟，兄弟唯两人。饥寒各流浪，感念伤我神。
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
"北风吹雪暮萧萧，问法寻僧上界遥。
游赤石进帆海
"补衲随缘住，难违尘外踪。木杯能渡水，铁钵肯降龙。
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。"
"金缕袈裟国大师，能销坏宅火烧时。
几度美人来照影，濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何，
看君风骨殊未歇，不用愁来双泪垂。"
忆昔谢安问献之，时人虽见那得知。"
今日登高望不见，楚云湘水各悠悠。"
"春云结暮阴，侍坐捧离襟。黄绶轻装去，青门芳草深。
浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟
"当时无外守，方物四夷通。列土金河北，朝天玉塞东。
草上依微众山道。松间汲井烟翠寒，洞里围棋天景好。
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天，上天雨露何其偏。
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
或逢花笺与绢素，凝神执笔守恒度。别来筋骨多情趣，
高网弥八纮，皇图明四辟。群材既兼畅，顾我在草泽。
"怅望青山下，回头泪满巾。故乡多古树，落日少行人。
七盘九折横剑门。穆王八骏超昆仑，安用冉冉孤生根。
金缕曲·亡妇忌日有感
神物亦自閟，风雷护此扃。欲传山中宝，回策忽已暝。
昨日闻君到城阙，莫将簪弁胜荷衣。"
"客心宜静夜，月色澹新秋。影落三湘水，诗传八咏楼。
"万古荒坟在，悠然我独寻。寂寥红粉尽，冥寞黄泉深。
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
云壑窥仙籍，风谣验地图。因寻黄绢字，为我吊曹盱。"
忽如启灵署，鸾凤相和鸣。何由玉女床，去食琅玕英。"
满庭芳·客中九日
来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。"
江南仲春天，细雨色如烟。丝为武昌柳，布作石门泉。
"夜过深山算驿程，三回黑地听泉声。
杳杳空寂舍，濛濛莲桂香。拥褐依西壁，纱灯霭中央。"
"柿叶翻红霜景秋，碧天如水倚红楼。
"怀王独与佞人谋，闻道忠臣入乱流。
斗城怜旧路，涡水惜归期。峰树还相伴，江云更对垂。
人生倏忽间，安用才士为。"
满江红·汉水东流
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
为报长卿休涤器，汉家思见茂陵书。"
天子亲题诗总在，画扉长锁碧龛中。"
"天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
乃知众鸟非俦比，暮噪晨鸣倦人耳。共爱奇音那可亲，
"髭须虽白体轻健，九十三来却少年。问事爱知天宝里，
芳讯双鱼远，流年两鬓催。何时介圭觐，携手咏康哉。"
活水亭观书有感二首·其二
当令志气神，及此鬓发玄。岂唯十六族，今古称其贤。
靡靡遵远道，忡忡劳寸心。难成独酌谣，空奏伐木吟。
谈笑兵家法，逢迎幕府宾。还将负暄处，时借在阴人。"
向晚临阶看号簿，眼前风景任支分。"
却忆经前事，翻疑得此生。分深存没感，恩在子孙荣。
酒酣吟更苦，夜艾谈方剧。枣巷风雨秋，石头烟水夕。
"暂出河边思远道，却来窗下听新莺。
芳草看无厌，青山到未期。贫居悲老大，春日上茅茨。
西江月·秋收起义
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
不求立名声，所贵去瑕玼.各愿贻子孙，永为后世资。"
锦江诗弟子，时寄五花笺。（以下见《海录碎事》）
"渭水通胡苑，轮台望汉关。帛书秋海断，锦字夜机闲。
丽景浮丹阙，晴光拥紫宸。不知幽远地，今日几枝新。"
"妍艳照江头，春风好客留。当垆知妾惯，送酒为郎羞。
镜掩鸾空在，霞消凤不回。唯馀古桃树，传是上仙栽。"
异迹焚香对，新诗酌茗论。归来还抚俗，诸老莫攀辕。"