蝶恋花·帘幕风轻双语燕
涧鼠喧藤蔓，山禽窜石丛。白云当岭雨，黄叶绕阶风。
逝水不回弦管绝，玉楼迢递锁浮云。"
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远，名利关身客路长。
"白发初为吏，有惭年少郎。自知身上拙，不称世间忙。
"忽看花渐稀，罪过酒醒时。寻觅风来处，惊张夜落时。
琴书不见子猷过。超名累岁与君同，自叹还随鹢退风。
"赐衣兼授节，行日郢中闻。花发登山庙，天晴阅水军。
布惠宣威大夫事，不妨诗思许琴尊。"
长江不见鱼书至，为遣相思梦入秦。"
万夫失容千马战。传唿贺拜声相连，杀气腾凌阴满川。
蝶恋花·帘幕风轻双语燕拼音解释:
jian shu xuan teng man .shan qin cuan shi cong .bai yun dang ling yu .huang ye rao jie feng .
shi shui bu hui xian guan jue .yu lou tiao di suo fu yun ..
chu wang di liu wu yan huang .bo tao ru meng jia shan yuan .ming li guan shen ke lu chang .
.bai fa chu wei li .you can nian shao lang .zi zhi shen shang zhuo .bu cheng shi jian mang .
.hu kan hua jian xi .zui guo jiu xing shi .xun mi feng lai chu .jing zhang ye luo shi .
qin shu bu jian zi you guo .chao ming lei sui yu jun tong .zi tan huan sui yi tui feng .
.ci yi jian shou jie .xing ri ying zhong wen .hua fa deng shan miao .tian qing yue shui jun .
bu hui xuan wei da fu shi .bu fang shi si xu qin zun ..
chang jiang bu jian yu shu zhi .wei qian xiang si meng ru qin ..
wan fu shi rong qian ma zhan .chuan hu he bai sheng xiang lian .sha qi teng ling yin man chuan .
译文及注释
译文
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？
皇上曾经乘坐六龙车辇翻山(shan)越岭，深壑幽谷萦(ying)回曲折(zhe)。
你到河阳去作战(zhan)，离家虽然不远，可已经是边防前线；
垂柳一株，委身于永丰(feng)坊西南角的荒(huang)园中，因柔条极茂，被东使取两枝植于宫中，从此荣耀百倍，无异升(sheng)天。料想今春的天象，将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园。
高山似的品格怎么能仰望着他？
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
治理国家应该(gai)顺应时势，施行仁德之政，各位大臣，你们平定叛乱，建功立业，是国家的栋梁之才。
注释
39、其（1）：难道，表反问语气。
（8）权贵人死：其后窦参因罪被贬，第二年被唐德宗赐死。
21.是：这匹。
9.青春：指人的青年时期。
[8]楛（hù）矢：用楛木做成的箭。何：多么。参差（cēncī）：长短不齐的样子。
（25）尝为晋君赐矣：曾经给予晋君恩惠（指秦穆公曾派兵护送晋惠公回国）。尝，曾经。为，给予。赐，恩惠。为···赐：施恩。
⒄兵革，一作“兵戈”，指战争。
赏析
诗人(shi ren)在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖，并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物，可最后的胜利还是不可避免地归了刘邦，这是一种王者之风的胜利，项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表，并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己(zi ji)是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这(liao zhe)等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反(shi fan)衬，以人皆有所归，反衬(fan chen)自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
孟浩然写(ran xie)诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
此诗写塞上闻笛而生乡关之思，但首先却展现出冰雪铺凝的广袤胡天，然后再在明月与戍楼之间托出羌笛之声，在荒漠塞外与故乡春色的鲜明反差之中透露出缕缕乡思。但这乡思却略无哀怨，而是随着一夜风吹渗满整个关山，以可见的壮伟景观的实态体现出巨大的内在显现力与艺术包容力。
到这里，诗人把女主角的身世、遭遇及吴陈关系等故事主要情节一一铺述，这才重新回到诗歌开头的情节上来，续写陈圆圆与吴三桂的战场重逢以及她随军至汉中。这已是全诗叙事的尾声了。
此诗载于《杜工部集》，全诗通过《登高》杜甫 古诗所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
或疑劫迁西内，宫禁秘密，子美远游西蜀，何从遽知之？曰：蜀有节镇，国家大事，岂有不知者。故曰朝廷问府主。其以杜鹃比君，本缘望帝而寓言，非擅喻禽鸟也。
742年，当时他已经41岁了，所以说是“中年谒汉主”。李白坚信自己(zi ji)是天才，而且坚信“天生我才必有用”；所以，他是抱着很大的抱负奉召入京的；但到了长安，他发现根本不是那么回事。唐玄宗自己此时已沉湎于声色犬马，只想让李白当词臣，给他歌功颂德、粉饰太平，所以只给了一个翰林院的虚职。李白是何等人，哪受得了这(liao zhe)等窝囊气，因此，他感觉颇为“不惬”。他在长安的酒肆、青楼赋闲、荒唐、等待了三年之后，绝望了，也厌倦了。他跟唐玄宗说，自己想还乡。唐玄宗知道他去意已决，同时知道他未必真想回老家，而是想纵情山水，所以给他写的手谕是“恩准赐金还山”。纵情山水的人是把山水当成家的，所以“还山”就是“归家”。
诗的核心是一个“归”字。诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗：“鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来。君子于役，如之何勿思？”诗人痴情地目送牛羊归村，直至没入深巷。就在这时，诗人看到了更为动人的情景：柴门外，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情，感染了诗人，似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间，他感到这田野上的一切生命，在这黄昏时节，似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。自公元737年（开元二十五年）宰相张九龄被排挤出朝廷之后，王维深感政治上失去依傍，进退两难。在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说：“即此羡闲逸，怅然吟式微。”其实，农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比，农夫们安然得多，自在得多，故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇，诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反(shi fan)衬，以人皆有所归，反衬(fan chen)自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图，这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘，纯用白描，自然清新，诗意盎然。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
第二首诗以“痴情化梦”的手法，深沉地表达了作者收复国土、报效祖国的壮志和那种“年既老而不衰”的矢志不渝精神，向读者展示了诗人的一片赤胆忠心。
读到这里，颇有点儿秋风依旧人非旧的味道，然而颈联“马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开”，用力一转，精神顿作。到了尾联，由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴，这里的迎秋风上高台，翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头，脉络清晰，结构完整。“扶病”二字暗扣第四句，写出一年颜状衰变的原因。但是，尽管如此，豪情不减，犹上高台，这就更表现出他对秋的爱，更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”，是欲扬先抑，是为了衬托出颜状虽衰，心如砥石的精神。所以沈德潜说：“下半首英气勃发，少陵操管不过如是。”
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
孟浩然写(ran xie)诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
尾联“乘时方在德，嗟尔勒铭才”，是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论，张氏在《剑阁铭》中明确提出，“兴实在德，险亦难恃”，并在文尾声明撰铭宗旨：“勒铭山阿，敢告梁益”，警告汉中和四川的不臣者，天命所钟，在德不在险。玄宗读罢铭文，深有同感。“乘时方在德”，“乘时”，是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间，也相信其子肃宗的仁智，祸患很快就会消除。当然，面对铭文，玄宗也不会忘记，他追求享受、滥用佞人，与这次动乱的发生有不可分割的联系，不免感叹自己昔日之非，不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏：“嗟尔勒铭才”，“嗟”是赞叹之词。
创作背景
他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁月夜夜满，琼树朝朝新。”更有一首《《玉树后庭花》陈叔宝 》歌词中云：“《玉树后庭花》陈叔宝 ，花开不复久。”
许当( 魏晋 )
收录诗词 (4642) 首
简 介
许当 许当，字当时，晋江（今福建泉州）人。仁宗景祐元年（一○三四）进士。庆历三年（一○四三），以承奉郎知古田县（清干隆《古田县志》卷五），迁知兴化军（干隆《晋江县志》卷一二）。神宗熙宁间，知漳、建、汀州（干隆《福建通志》卷二四、二五、二六）。与欧阳修、梅尧臣互有唱和（《晋江县志》）。今录诗五首。
群鹤咏
"昔佩兵符去，今持相印还。天光临井络，春物度巴山。
更闻仙士友，往往东回首。驱石不成羊，指丹空毙狗。
王维证时符水月，杜甫狂处遗天地。流水东西岐路分，
卫玠琼瑶色，玄成鼎鼐姿。友朋汉相府，兄弟谢家诗。
经分贝叶向双流。孤猿学定前山夕，远雁伤离几地秋。
池景摇中座，山光接上台。近秋宜晚景，极目断浮埃。"
应知近家喜，还有异乡悲。无奈孤舟夕，山歌闻竹枝。"
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
梦江南·兰烬落
梦愁枫叶尽，醉惜菊花稀。肯学求名者，经年未拂衣。"
尘埃瑟上动清商。荆山璞在终应识，楚国人知不是狂。
世业大小礼，近通颜谢诗。念渠还领会，非敢独为师。"
同将儒者方，获忝携人知。幽兰与芳佩，寒玉锵美词。
"殿有寒灯草有萤，千林万壑寂无声。烟凝积水龙蛇蛰，
"六月晨亦热，卑居多烦昏。五马游西城，几杖随朱轮。
未知携手定何时。公才屈指登黄阁，匪服胡颜上赤墀。
"袅袅柳杨枝，当轩杂珮垂。交阴总共密，分条各自宜。
咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺
买山犹未得，谏猎又非时。设被浮名系，归休渐欲迟。"
移舟试望家，漾漾似天涯。日暮满潭雪，白鸥和柳花。
宁知酬雨露，空识荷干坤。击壤将何幸，裴回望九门。"
"楚塞馀春听渐稀，断猿今夕让沾衣。
玉佩明朝盛，苍苔陋巷滋。追寻恨无路，唯有梦相思。"
"日际愁阴生，天涯暮云碧。重重不辨盖，沈沈乍如积。
孤鸾将鹤群，晴日丽春云。何幸晚飞者，清音长此闻。
愿得烧丹诀，流沙永待师。"
蝶恋花·京口得乡书
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐，以此方悲客游恶。
金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情。
"少年趋盛府，颜色比花枝。范匄非童子，杨修岂小儿。
每许前山隐，曾怜陋巷贫。题诗今尚在，暂为拂流尘。"
达晓寝衣冷，开帷霜露凝。风吹昨夜泪，一片枕前冰。
牧马胡天晚，移军碛路长。枕戈眠古戍，吹角立繁霜。
"九原临得水，双足是重城。独许为儒老，相怜从骑行。
花犯·小石梅花
"拥棹江天旷，苍然下郢城。冰霜葭菼变，云泽鹧鸪鸣。
"一树新栽益四邻，野夫如到旧山春。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
"汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。
世物自多故，达人心不羁。偶陈幕中画，未负林间期。
"故旧相逢三两家，爱君兄弟有声华。文辉锦彩珠垂露，
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
"显晦澹无迹，贤哉常晏如。如何警孤鹤，忽乃传双鱼。
点绛唇·咏梅月
我谓尔从天上来。负颠狂之墨妙，有墨狂之逸才。
青琐应须长别，白云漫与相亲。"
冠冕凄凉几迁改，眼看桑田变成海。华堂金屋别赐人，
"大明曈曈天地分，六龙负日升天门。凤凰飞来衔帝箓，
三湘二月春光早，莫逐狂风缭乱飞。"
云郁雨霏生绿烟。我知游此多灵仙，缥缈月中飞下天。
西北护三边，东南留一尉。时过欻如云，参差不自意。
"忽自见憔悴，壮年人亦疑。发缘多病落，力为不行衰。
赠别从甥高五
药畹琼枝秀，斋轩粉壁空。不题三五字，何以达壶公。"
"白水遍沟塍，青山对杜陵。晴明人望鹤，旷野鹿随僧。
寒露滋新菊，秋风落故蕖。同怀不同赏，幽意竟何如。"
铅华潜警曙，机杼暗传秋。回想敛馀眷，人天俱是愁。"
嵌空横洞天，磅礴倚崖巘.宛如虹势出，可赏不可转。
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪，伤离临水更登楼。
习多倚附欹竿滑，上下蹁跹皆着袜。翻身垂颈欲落地，
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急，鄜畤年多草自生。
滑稽列传
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
忽雷掣断流星尾，矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女，
夜寒销腊酒，霜冷重绨袍。醉卧西窗下，时闻雁响高。"
"终夜寝衣冷，开门思曙光。空阶一丛叶，华室四邻霜。
"商山路接玉山深，古木苍然尽合阴。
澄澹分沼沚，萦回间林丘。荷香夺芳麝，石熘当鸣球。
宣城送刘副使入秦
"五色箱中绛服春，笏花成就白鱼新。看宣赐处惊回眼，
常愿投素诚，今果得所申。金罍列四座，广厦无氛尘。
还有蔡家残史籍，可能分与外人传。"
"登登石路何时尽，决决溪泉到处闻。
靃靡汀草碧，淋森鹭毛白。夜起沙月中，思量捕鱼策。
"蝉吟槐蕊落，的的是愁端。病觉离家远，贫知处事难。
尘光分驿道，岚色到人烟。气象须文字，逢君大雅篇。"
一月一回陪内宴，马蹄犹厌踏香尘。"
点绛唇·金谷年年
为姑偏忌诸嫂良，作妇翻嫌婿家恶。人生照镜须自知，
"家住义兴东舍溪，溪边莎草雨无泥。
朝饮杖悬沽酒钱，暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧，
"十年随马宿，几度受人恩。白发还乡井，微官有子孙。
比翼和鸣双凤凰，欲栖金帐满城香。
不道旧姓名，相逢知是谁。曩游尽鶱翥，与君仍布衣。
"尝闻圣主得贤臣，三接能令四海春。
"马卿方失意，东去谒诸侯。过宋人应少，游梁客独愁。