采莲词
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
"化行邦域二年春，樵唱渔歌日日新。未降诏书酬善政，
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺，舞雪佳人玉一围。
"与世渐无缘，身心独了然。讲销林下日，腊长定中年。
"湘浦梅花两度开，直应天意别栽培。玉为通体依稀见，
"记得初骑竹马年，送师来往御沟边。荆榛已失当时路，
齐宫合赠东昏宠，好步黄金菡萏花。"
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
采莲词拼音解释:
yu lei tong liang kong jiu you .hu die you qing qian wan meng .du juan wu lai ban chun chou .
yi tan yi nian san yi huan .geng jie ou ru xia dong lang ..
.hua xing bang yu er nian chun .qiao chang yu ge ri ri xin .wei jiang zhao shu chou shan zheng .
xiao yuan hua nuan die chu fei .pen xiang rui shou jin san chi .wu xue jia ren yu yi wei .
.yu shi jian wu yuan .shen xin du liao ran .jiang xiao lin xia ri .la chang ding zhong nian .
.xiang pu mei hua liang du kai .zhi ying tian yi bie zai pei .yu wei tong ti yi xi jian .
.ji de chu qi zhu ma nian .song shi lai wang yu gou bian .jing zhen yi shi dang shi lu .
qi gong he zeng dong hun chong .hao bu huang jin han dan hua ..
he bi deng qian jin .yun gao wo wai shen .xiang zhi yin ci xing .zan dong yi shan xin ..
lao sheng yuan xue chang sheng shu .can jin hong tao shang han fei ..
译文及注释
译文
大自然虽然默默无言，但却有情，寒尽而带来春天，悄悄地安排好万紫千红的百花(hua)含苞待放
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相(xiang)叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终于未能完成。
为何鲧遭驱逐如同四(si)凶，难道他真的恶贯满盈(ying)？
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
清早薄如轻纱的晨曦，滋润着大地，原野像浸透了酥油；傍晚滞留(liu)大地的余晖，迟迟不退，沙地闪闪发光。
天赋给我很多良好素质，我不断加强自己的修养。
山色昏暗听到猿声使人生愁，桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响，月光如水映照江畔一叶孤舟。
我在来到兖州看望我父亲的日子里，初次登上城楼放眼远眺，飘浮的白云连接着东海和泰山，一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里，鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情，在城楼上远眺，独自徘徊，心中十分感慨。
豪士面前，气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后。
美丽的黄莺啊你若有泪水，请为我洒向最高枝的娇花。
不管是花儿的灵魂，还是鸟儿的精灵，都一样地难以挽留。问那鸟儿，鸟儿默默无语，问那花儿，花儿低头(tou)含羞。
陈太丘和朋友相约同行，约定的时间在中午，过了中午朋友还没有到，陈太丘不再等候他而离开了，陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁，在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方：“你的父亲在吗？”元方回答道：“我父亲等了您很久您却还没有到，已经离开了。”友人便生气地说道：“真不是人啊！和别人相约同行，却丢下别人先离开了。”元方说：“您与我父亲约在正午，正午您没到，就是不讲信用；对着孩子骂父亲，就是没有礼貌。”朋友感到惭愧，下了车想去拉元方的手，元方头也不回地走进家(jia)门。
人生有如清晨露水，居处世上动辄遭难。
红色护膝大腿上，裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂，天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐，天子策命颁给他。诸侯君子真快乐，又有福禄赐予他。
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
注释
49.秉旄句：秉旄，掌握军队。旄，古时旗杆上用旄牛尾做的装饰。《书·牧誓》：“右秉白旄以麾。”强楚，指强盛富庶的南方。
⑽“单车”两句：一作“衔命辞天阙，单车欲问边”。
[12]庾(yǔ)台：一称南楼，在今湖北武昌市。东晋庾亮为荆州刺史时，曾偕部属登斯楼赏月。
不效则治臣之罪：没有成效就治我的罪。
（76）戟（jǐ）：古兵器，合戈矛为一体，可以直刺、横击。
（197）切切然——忙忙地。
7、冥蒙：幽暗不明。江淹《杂体诗·效颜延之侍宴》：“青林结冥蒙，丹嵘被葱蒨。”
赏析
尾联“岂学书生辈，窗间老一经”，以议论结束全诗。上一联作正面抒情，这一联从反面议论，加以强调。“岂学”表示不应该学、不想学乃至决不学的意思。书生皓首(hao shou)穷经，不能为世所用，难免会有许多牢骚不平甚至生出弃文就武的想法。王维也有希望建功立业而又壮志难酬的隐衷，因此借题发挥，作为对于赵都督的赞扬之词说了出来。
本文排偶句的运用极有特色(te se)，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形(qing xing)容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情，也可通。狐为妖媚之兽，诗人称此妇(ci fu)为“狐”，看来此妇也颇有风姿，诗人以诗揭露其心事，比之为狐、以物喻人，别饶风致。全诗三章，皆用比意。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
客心因何而惊呢？首先是因(shi yin)为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然(gu ran)重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法(yong fa)变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
本文排偶句的运用极有特色(te se)，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形(qing xing)容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
宋玉的《《高唐赋》宋玉 古诗》和《神女赋》是在内容上相互衔接的姊妹篇，两篇赋都是写楚王与巫山神女梦中相会的爱情故事，但两篇赋的神女形象差别很大。
有人把此诗解为寡妇表白有心求偶之情，也可通。狐为妖媚之兽，诗人称此妇(ci fu)为“狐”，看来此妇也颇有风姿，诗人以诗揭露其心事，比之为狐、以物喻人，别饶风致。全诗三章，皆用比意。
此赋在抒发自己感情时直率猛烈，痛快淋漓，敢于冒天下之大不韪，揭露批判时政的深度和力度都是空前的。与思想内容相协调，此赋一改堂皇典雅而为疏朗明快。龚克昌先生《汉赋研究》认为：此赋艺术上的独特之处是：篇幅短小，感情喷发，铺陈夸饰之风尽弃，从而使赋风为之一变。铺陈叙事的汉大赋，从此以后就渐渐为抒情小赋所代替了。赋后结构也颇别致，颇具独创性地以两首在文学史上有重要价值的优秀五言诗作结尾，更增强了艺术上的清捷简劲。马积高先生《赋史》也说，无论从哪一方面说，赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》在东汉文学史上有极为重要的地位。《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》的出现，表明了汉末抒情小赋已经迅速发展起来，并以强劲的艺术活力，令人信服地取代了僵化的大赋，而跃居于赋坛主体地位。其批判的尖锐性在文学史上始终放射出不灭的异彩，为历代文士所瞩目，甚至有人评价《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》一篇压倒两汉所有的辞赋。全国高校中文专业通用的游国恩、科学院、刘大杰、袁行霈等不同版本的《中国文学史》教材，无一不列《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》为重点评析篇目。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
客心因何而惊呢？首先是因(shi yin)为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
古时常言新媳妇难当，在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行，还得婆婆顺眼，第一印象非常重要。古代女子过门第三天（俗称“过三朝”），照例要下厨做菜，这习俗到清代还保持着，《儒林外史》二十七回：“南京的风俗，但凡新媳妇进门，三天就要到厨下去收拾一样菜，发个利市”。画眉入时固然(gu ran)重要，拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法(yong fa)变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
“新媳妇难当”——在旧社会人们普遍有这种看法。但也有些新媳妇在令人作难的处境中找到了办法，应付了难局，使得事情的发展带有戏剧性，甚至富有诗趣，像王建的这首诗所写的，即属于此类。这也是唐代社会封建礼教控制相对放松，妇女们的巧思慧心多少能够得以表现出来的一种反映。
创作背景
在唐天宝七年夏天，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，初次与阿朵见面，却是别有一番情趣。那时候，王昌龄独自一人行走在龙标城外，在东溪的荷池，看见了一幅绝美的画面，那就是看见酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景 ，遂作《采莲曲》王昌龄 古诗。
詹同( 隋代 )
收录诗词 (8493) 首
简 介
詹同 徽州府婺源人，初名书，字同文。元末以茂才异等举，除郴州学正。陈友谅用为翰林学士承旨。朱元璋下武昌，召为国子博士，赐名同。官至吏部尚书兼学士承旨，与宋濂等修《日历》，为总裁官。书成，致仕。卒谥文敏。有《天衢吟啸集》、《海岳涓埃集》。
十一月中旬至扶风界见梅花
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
野绿梅阴重，江春浪势粗。秣陵兵役后，旧业半成芜。"
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
弱冠投边急，驱兵夜渡河。追奔铁马走，杀虏宝刀讹。
年年为献东堂策，长是芦花别钓矶。
"碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。"
竹枝词·瞿塘峡口水烟低
争得衔恩拜二天。云断自宜乡树出，月高犹伴客心悬。
"使君曾被蝉声苦，每见词文即为愁。
没阵风沙黑，烧城水陆红。飞章奏西蜀，明诏与殊功。"
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
"欲往几经年，今来意豁然。江风长借客，岳雨不因天。
酒薄恨浓消不得，却将惆怅问支郎。"
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
吟残荔枝雨，咏彻海棠春。李白欺前辈，陶潜仰后尘。
秋夜将晓出篱门迎凉有感
"尘埃归去五湖东，还是衡门一亩宫。旧业旋从征赋失，
惜别远相送，却成惆怅多。独归回首处，争那暮山何。
"二年征战剑山秋，家在松江白浪头。关月几时干客泪，
相轮顶上望浮世，尘里人心应总平。"
"阶前莎球绿不卷，银龟喷香挽不断。乱花织锦柳捻线，
"建造上方藤影里，高僧往往似天台。
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
"不用登临足感伤，古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否，
渔父·一棹春风一叶舟
"已喜相逢又怨嗟，十年飘泊在京华。大朝多事还停举，
无因永夜闻清啸，禁路人归月自沈。"
世间无复旧尘埃。嘉祯果中君平卜，贺喜须斟卓氏杯。
"雾捻烟搓一索春，年年长似染来新。
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
近来牛角饮还粗。同餐夏果山何处，共钓秋涛石在无。
"江村入夏多雷雨，晓作狂霖晚又晴。
"山馆坐待晓，夜长吟役神。斜风吹败叶，寒烛照愁人。
塞鸿秋·春情
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
却去金銮为近侍，便辞鸥鸟不归来。"
子细寻思底模样，腾腾又过玉关东。"
却成青桂偶然攀。身居剑戟争雄地，道在干坤未丧间。
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
信士三公作，灵踪四绝推。良游如不宿，明月拟何之。"
可叹吴城城中人，无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻，
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
柳梢青·与龟翁登研意观雪怀癸卯岁腊朝断桥并马之游
玉露催收菊，金风促剪禾。燕秦正戎马，林下好婆娑。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"东南归思切，把酒且留连。再会知何处，相看共黯然。
病如原宪谁能疗，蹇似刘桢岂用占。雾雨十年同隐遁，
虢国夫人照夜玑，若为求得与红儿。
"细雨满江春水涨，好风留客野梅香。
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
不系知之与不知，须言一字千金值。"
题醉中所作草书卷后
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
渐数孤平少屈人。劣马再寻商岭路，扁舟重寄越溪滨。
今时自是不谙知，前代由来岂见遗。
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
春来老病厌迎送，剪却牡丹栽野松。"
"自古东西路，舟车此地分。河声梁苑夜，草色楚田曛。
"岁月客中销，崎岖力自招。问人寻野寺，牵马渡危桥。
莫道风流无宋玉，好将心力事妆台。"
好事近·七月十三日夜登万花川谷望月作
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
傥居要地门，害物可堪说。网成虽福己，网败还祸尔。
入夜愁难遣，逢秋恨莫任。蜗游苔径滑，鹤步翠塘深。
水馆红兰合，山城紫菊深。白衣虽不至，鸥鸟自相寻。"
今秋已约天台月。（《纪事》）
何事老夫犹赋咏，欲将酬和永留传。"
涉江
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
"身情长在暗相随，生魄随君君岂知。被头不暖空沾泪，
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
绕陂烟雨种菰蒋。芦刀夜鲙红鳞腻，水甑朝蒸紫芋香。
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
行田登海口盘屿山
生计吟消日，人情醉过时。雅篇三百首，留作后来师。"
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。风吹白草人行少，
官诰当从幕下迎。戏把蓝袍包果子，娇将竹笏恼先生。
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
鸟道泷湫悉行后，岂将翻译负心期。"
舞转轻轻雪，歌霏漠漠尘。漫游多卜夜，慵起不知晨。
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"