踏莎美人·清明
今日重来旧游处，此花憔悴不如初。"
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草，远林高缀却遮梅。
树隔朝云合，猿窥晓月啼。南方饶翠羽，知尔饮清溪。"
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。
"飒飒旱天雨，凉风一夕回。远寻南亩去，细入驿亭来。
"京口潮来曲岸平，海门风起浪花生。人行沙上见日影，
三台竟寂寞，万事良难固。雄图安在哉，衰草沾霜露。
息耒柳阴下，读书稻田隅。以乐尧舜道，同是耕莘夫。"
伤离枉芳札，忻遂见心曲。蓝上舍已成，田家雨新足。
踏莎美人·清明拼音解释:
jin ri zhong lai jiu you chu .ci hua qiao cui bu ru chu ..
zui jue ci chun wu qi wei .bu ru ting cao jie wang you ..
si wu xin ying zuo ri lai .ping ye xuan xiao nan bi cao .yuan lin gao zhui que zhe mei .
shu ge chao yun he .yuan kui xiao yue ti .nan fang rao cui yu .zhi er yin qing xi ..
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
.sa sa han tian yu .liang feng yi xi hui .yuan xun nan mu qu .xi ru yi ting lai .
.jing kou chao lai qu an ping .hai men feng qi lang hua sheng .ren xing sha shang jian ri ying .
san tai jing ji mo .wan shi liang nan gu .xiong tu an zai zai .shuai cao zhan shuang lu .
xi lei liu yin xia .du shu dao tian yu .yi le yao shun dao .tong shi geng xin fu ..
shang li wang fang zha .xin sui jian xin qu .lan shang she yi cheng .tian jia yu xin zu .
译文及注释
译文
看到游玩的女孩在玩弄明珠，喝酒后，更加怀念魏晋时太守羊祜。
最(zui)近攀折起来不(bu)是那么方便，应该是因为离别人(ren)儿太多(duo)。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰，红色的衣衫衬着华丽(li)的织成更加鲜艳。
浮云涌起高耸的山岳，悲风激荡深深的幽谷。
天下志士幽人请你不要怨叹，自古以来大材一贯难得重用。
只要是诗人，大都命(ming)运不好，而诗人穷困失意，谁也没有超过李君。
长安的恶少的坏得出了名的。他们敢于在酒楼下抢劫商人的财物后，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被(bei)赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前(qian)逍遥自在地弯弓搭箭(jian)射杀飞鸟。
调和好酸味和苦味，端上来有名的吴国羹汤。
天边飘来的五彩云霞，把她带进天下最好的深宫闺房。
海鹘只观望却不取近山之物，鸥鸟像被驯服一样自然成群。
荆轲去后，壮士多被摧残。
注释
137.显：彰显。
羣仙：群仙，众仙。
⑪一曹三马：“一曹三马”，“曹”当作“槽”。《晋书。宣帝纪》载曹操梦三马同食一槽。自魏齐王曹芳，司马懿与二子司马师、司马昭相继执掌魏国军政大权，诛杀异已，孤立曹氏。至昭子司马炎时，竟篡魏自立，改国号为“晋”。
25.鱼龙：泛指水族。寂寞：是指入秋之后，水族潜伏，不在波面活动。《水经注》：“鱼龙以秋冬为夜。”相传龙以秋为夜，秋分之后，潜于深渊。
46.太史：指翰林院修撰。文起文公：文震孟，字文起。
[18] 悬：系连，关联。
③径：直接。
④乐饥：隐语，《诗经》中常将性的欲望称为饥，乐饥指满足性的饥渴。闻一多《神话与诗·高唐神女传说之分析》：“其实称男女大欲不遂为‘朝饥’，或简称‘饥’，是古代的成语。”
赏析
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏(shu)》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人(gu ren)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的，他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化，而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后，赵王“以五城封公子”时，信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘，或有不可不忘，夫人有德于公子，公子不可忘也；公子有德于人，愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年，“秦闻公子在赵，日夜出兵东伐魏”，魏王派人请他回国时，他下令门下：“有敢为魏王使通者，死”。为此事毛公、薛公二人去责备他，“语未及卒”，他“立变色”，“告车趣驾归救魏”。这些描写，一方面表现了信陵君的一些弱点，另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写，无损于人物形象，相反，使人物形象更加丰满了，而且也进一步深化了主题思想。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法(fa)，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因，如对荣辱穷达的看法，傲岸不屈的性格，生不逢时，免遭迫害等等，其中核心是对腐败政治的不满，不甘作权贵的奴仆，与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时(dang shi)权贵的蔑视，他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行，怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落，放荡无羁的精神，给这首诗披上一层夺目的光彩。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
“正怜日破浪花(lang hua)出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被(jing bei)破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏(shu)》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人(gu ren)无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的，他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化，而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后，赵王“以五城封公子”时，信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘，或有不可不忘，夫人有德于公子，公子不可忘也；公子有德于人，愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年，“秦闻公子在赵，日夜出兵东伐魏”，魏王派人请他回国时，他下令门下：“有敢为魏王使通者，死”。为此事毛公、薛公二人去责备他，“语未及卒”，他“立变色”，“告车趣驾归救魏”。这些描写，一方面表现了信陵君的一些弱点，另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写，无损于人物形象，相反，使人物形象更加丰满了，而且也进一步深化了主题思想。
第三句是人物动态描写。“急走”与“追”相结合，儿童们那种双手扑扑打打，两脚跌跌撞撞追蝶的兴奋、欢快场面就历历在目了，反映了儿童们的天真活泼。
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法(fa)，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因，如对荣辱穷达的看法，傲岸不屈的性格，生不逢时，免遭迫害等等，其中核心是对腐败政治的不满，不甘作权贵的奴仆，与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时(dang shi)权贵的蔑视，他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行，怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落，放荡无羁的精神，给这首诗披上一层夺目的光彩。
诗歌首尾起落较大。开头二句是诗人仰望星空所得的印象，结末二句则是仙人俯视尘寰所见的情景。前者从现实世界进入幻想世界，后者又从幻想世界回到现实世界，一起一落，首尾相接，浑然一体。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
“正怜日破浪花(lang hua)出”说乘船于嘉陵江上，正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际，一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱，杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被(jing bei)破坏之惋惜心绪后，紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江（西汉水）。前句中“日破浪花出”是在写景，而前面的“正怜”就是在写情；后句中“春从沙际归”，既与“日破浪花出”相对仗，又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
第一首是一首艳情诗。诗中写女主人思念远别的情郎，有好景不常在之恨。“梦为远别”为一篇眼目。全诗就是围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
创作背景
李白曾经多次隐居山林。他在少年时代，和逸人东严子隐居岷山。出川以后，从唐玄宗开元十五年（727年）开始，李白在安陆（今属湖北）居住十年，曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。
李因( 南北朝 )
收录诗词 (5769) 首
简 介
李因 （1616—1685）明末清初浙江钱塘人，字今是，又字今生，号是庵，又号龛山逸史。葛徵奇妾。工律诗，善画，多用水墨，无闺阁气。徵奇死，以笔墨自给。有《竹笑轩集》。
立冬
秋山秀兮秋江静，江光山色相辉映。雪迸飞泉溅钓矶，
被他青盖言相误，元是须教入晋来。"
凤城回望真堪画，万户千门蒋峤西。"
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
"棠棣开双萼，夭桃照两花。分庭含佩响，隔扇偶妆华。
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
"野外登临望，苍苍烟景昏。暖风医病草，甘雨洗荒村。
君王减玉膳，早起思鸣鸡。漕引救关辅，疲人免涂泥。
薛宝钗·雪竹
寒暑已推斥，别离生苦辛。非将会面目，书札何由申。"
"莫道无幽致，常来到日西。地虽当北阙，天与设东溪。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
"粉英香萼一般般，无限行人立马看。
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
早年好金丹，方士传口诀。敝庐终南下，久与真侣别。
龙楼露着鸳鸯瓦，谁近螭头掷玉签。
海云引天仗，朔雪留边兵。作孽人怨久，其亡鬼信盈。
裴将军宅芦管歌
"轮廓休夸四字书，红窠写出对庭除。
春风平野鹧鸪啼。城边寄信归云外，花下倾杯到日西。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
"晋祚安危只此行，坦之何必苦忧惊。
功业嗟落日，容华弃徂川。一语已道意，三山期着鞭。
手把铜虎符，身总丈人师。错落北斗星，照耀黑水湄。
常恐委畴陇，忽与秋蓬飞。乌得荐宗庙，为君生光辉。"
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。"
巴陵赠贾舍人
更欲携君虎丘寺，不知方伯望征帆。"
"峥嵘丞相府，清切凤凰池。羡尔瑶台鹤，高栖琼树枝。
着书复何为，当去东皋耘。"
三年不归空断肠。君行既识伯禽子，应驾小车骑白羊。"
请看陈后黄金屋，寂寂珠帘生网丝。"
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪，阿母金桃容小摘。
心驰茅山洞，目极枫树林。不见少微星，星霜劳夜吟。"
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
长安遇冯着
感之西过聊问讯。欲来不来夜未央，殿前青鸟先回翔。
新诗问我偏饶思，还念鹪鹩得一枝。"
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
"官资清贵近丹墀，性格孤高世所稀。金殿日开亲凤扆，
"昔年庐岳闲游日，乘兴因寻物外僧。寄宿爱听松叶雨，
"剖竹向江濆，能名计日闻。隼旗新刺史，虎剑旧将军。
昆弟忻来集，童稚满眼前。适意在无事，携手望秋田。
桑柔
牛渚翠梁横浅清，羽帐不眠恨吹笙。栖乌暗惊仙子落，
今朝竹马诸童子，尽是当时竹马孙。"
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
弱藤已扶树，幽兰欲成丛。芳心幸如此，佳人时不同。"
回看池馆春休也，又是迢迢看画图。"
"田家已耕作，井屋起晨烟。园林鸣好鸟，闲居犹独眠。
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
日色促归人，连歌倒芳樽。马嘶俱醉起，分手更何言。"
唐崇徽公主手痕和韩内翰
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
周公负斧扆，成王何夔夔？武王昔不豫，剪爪投河湄。贤圣遇谗慝，不免人君疑。天风拔大木，禾黍咸伤萎。管蔡扇苍蝇，公赋鸱鸮诗。金滕若不启，忠信谁明之。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
幸得趋省闱，常欣在门阑。何当复持衡，短翮期风抟。"
"我重朱夫子，依然见古人。成名无愧色，得禄及慈亲。
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
苏堤清明即事
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
雪花安结子，雪叶宁附枝。兰死不改香，井寒岂生澌。
何必涉广川，荒衢且升腾。殷勤宣中意，庶用达吾朋。"
安知浮云外，日月不运行。（苦雨。见张为《主客图》）"
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
白屋人多唤俗名。重布绿阴滋藓色，深藏好鸟引雏声。
瓶冰知冬寒，霜露欺远客。客似秋叶飞，飘飖不言归。
垂黎玉押春帘卷，不夜珠楼晓鉴开。
枫桥夜泊
山蝉上衣桁，野鼠缘药盘。有时披道书，竟日不着冠。
还归坐郡阁，但见山苍苍。"
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
"情人南楚别，复咏在原诗。忽此嗟岐路，还令泣素丝。
几宵烟月锁楼台，欲寄侯门荐下才。 满面尘埃人不识，谩随流水出山来。
及我窜群舒，向风心郁郁。归来暮江上，云雾一披拂。
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
"晓漏戒中禁，清香肃朝衣。一门双掌诰，伯侍仲言归。
青玉案·与朱景参会北岭
"我吟传舍咏，来访真人居。烟岭迷高迹，云林隔太虚。
会须麟阁留踪迹，不斩天骄莫议归。"
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在，仙驾飘飖不可期。
常闻岛夷俗，犀象满城邑。雁至草犹春，潮回樯半湿。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
梦暗巴山雨，家连汉水云。慈亲思爱子，几度泣沾裙。"
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"