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临江仙·冬夜夜寒冰合井

五代 / 金卞

"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
烟波五湖远,瓶屦一身闲。岳寺蕙兰晚,几时幽鸟还。"
雾唾香难尽,珠啼冷易销。歌从雍门学,酒是蜀城烧。
"十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云随夏后双龙尾,
"晴川通野陂,此地昔伤离。一去迹常在,独来心自知。
"朱楼对翠微,红旆出重扉。此地千人望,寥天一鹤归。
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
"故国波涛隔,明时已久留。献书双阙晚,看月五陵秋。
堪恨王孙浪游去,落英狼藉始归来。"
"忆闻九华山,尚在童稚年。浮沉任名路,窥仰会无缘。
借问春风何处好,绿杨深巷马头斜。"
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
晚出榆关逐征北,惊沙飞迸冲貂袍。心许凌烟名不灭,
"石头城下泊,北固暝钟初。汀鹭潮冲起,船窗月过虚。
"怅望逢张女,迟回送阿侯。空看小垂手,忍问大刀头。
"驿途仍近节,旅宿倍思家。独夜三更月,空庭一树花。


临江仙·冬夜夜寒冰合井拼音解释:

.he shi jin can cha .xi zai wu zi shi .ri ling xiao ci dao .tian yi fu ming shi .
yan bo wu hu yuan .ping ju yi shen xian .yue si hui lan wan .ji shi you niao huan ..
wu tuo xiang nan jin .zhu ti leng yi xiao .ge cong yong men xue .jiu shi shu cheng shao .
.shi er ceng cheng lang yuan xi .ping shi bi shu fu hong ni .yun sui xia hou shuang long wei .
.qing chuan tong ye bei .ci di xi shang li .yi qu ji chang zai .du lai xin zi zhi .
.zhu lou dui cui wei .hong pei chu zhong fei .ci di qian ren wang .liao tian yi he gui .
ye ru xian yang zhong .bei tun bu neng fan ..
shui jian dang shi jin zhong shi .a jiao jie pei yu he ren ..
.gu guo bo tao ge .ming shi yi jiu liu .xian shu shuang que wan .kan yue wu ling qiu .
kan hen wang sun lang you qu .luo ying lang jie shi gui lai ..
.yi wen jiu hua shan .shang zai tong zhi nian .fu chen ren ming lu .kui yang hui wu yuan .
jie wen chun feng he chu hao .lv yang shen xiang ma tou xie ..
.zhu ren tong lu zuo .ming yue zai gao tai .yan yan yin chong jiao .xiao xiao han yan lai .
wan chu yu guan zhu zheng bei .jing sha fei beng chong diao pao .xin xu ling yan ming bu mie .
.shi tou cheng xia bo .bei gu ming zhong chu .ting lu chao chong qi .chuan chuang yue guo xu .
.chang wang feng zhang nv .chi hui song a hou .kong kan xiao chui shou .ren wen da dao tou .
.yi tu reng jin jie .lv su bei si jia .du ye san geng yue .kong ting yi shu hua .

译文及注释

译文
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不(bu)绝?
腾飞跳跃精良好马有三万匹,匹匹与画图中马的筋骨雷同。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。
仙人为我抚顶,结受长生命符。
斗柄的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金(jin)泥帖,却不知道春光到来了谁家(jia)的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都(du)是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草(cao),纵然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
眼前浏览过无数的文字后,胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
天空明月隐蔽在青青的桂花树丛,愁猿的哀啼笼罩着翠绿的枫林(lin)。
我问江水:你还记得我李白吗?
我在山中修身养性,观赏朝槿晨开晚谢;在松下吃着素食,和露折葵不沾荤腥。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分?

注释
(1)寄:寄托,依附。甘:自愿。辞:拒绝,告别,华轩:指富贵者乘坐的车子。轩:占代一种供大夫以上乘坐的轻便车,“华轩”在这里是代指仕途之功名富贵。
停:停留。
⒃沮:止也。
⑾长风沙:地名,在今安徽省安庆市的长江边上,距南京约700里。
(8)李君:李先生。此指空桑里长出的李树。
少长:如王羲之的儿子王凝之、王徽之是少;谢安、王羲之等是长。

赏析

  此诗之开篇“《明月皎夜光》佚名 古诗,促织鸣东壁”,读者可以感觉到诗人此刻正浸染着一派月光。这是的皎洁的月色,蟋蟀的低吟,交织成一曲无比清切的夜之旋律。再看夜空,北斗横转,那由“玉衡”(北斗第五星)、“开阳”、“摇光”三星组成的斗柄(杓),正指向天象十二方位中的“孟冬,闪烁的星辰,更如镶嵌天幕的明珠,把夜空辉映得一片璀璨。一切似乎都很美好,包括那披着一身月光漫步的诗人。但是“此刻”究竟是什么时辰:“玉衡指孟冬”。据金克木先生解说,“孟冬”在这里指的不是初冬节令(因为下文明说还有“秋蝉”),而是指仲秋后半夜的某个时刻。仲秋的后半夜--如此深沉的夜半,诗人却还在月下踽踽步,确实有些反常。倘若不是胸中有着缠绕不去的忧愁,搅得人心神不宁,谁也不会在这样的时刻久久不眠。明白了这一层,人们便知道,诗人此刻的心境非但并不“美好”,简直有些凄凉。由此体味上述四句,境界就立为改观——不仅(bu jin)那皎洁的月色,似乎变得幽冷了几分,就是那从“东璧”下传来的蟋蟀之鸣,听去也格外到哀切。从美好夜景中,抒写客中独步的忧伤,那“美好”也会变得“凄凉”的,这就是艺术上的反衬效果。
  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  上片写登临怀古,忧心国事(guo shi)。“七朝”三句,写作者登上赏心亭,看到江山依旧,而文物已非,想起七个朝代都在这里兴国、繁荣和灭亡的历史事实,又想到宋灭南唐完成统一,而北宋后期却国势渐衰,前车之鉴,意义尤深,故忧(gu you)心忡忡。尽管江水浩瀚、水天一色,却不忍凭阑远眺了。本句怀古伤今的感情都凝聚在一个“莫”字上。“千古”二句,“斜阳”除写景之外,又有抒写兴亡之感的象征意义。加上“千古”二字,自寓沧桑之感。以“长安”代指“汴京”。“无处问”表示自己身在江南,心恋京阙,坐罪遭贬,欲问国事而不能。“更隔秦淮”化用杜牧《泊秦淮》诗意,“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家,商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”从写情转向写景,以景寓情。与友人盘桓至深夜,秦淮月亮格外明朗,照人无眠,听到水上传来音乐声,更是感慨万千。开头以“更”字领起,意为前句的斜阳,江山已足以使人伤怀,再加上月夜、旧曲,情何以堪?
  第一句写云:黑云像打翻了的黑墨水(mo shui),还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”,形象逼真。
  “睡起无聊倚舵楼,瞿塘西望路悠悠。”前两句直抒胸臆,“无聊”直接点明此时的心情,“倚舵楼”是他此时精神无所寄托的真实写照。舟行瞿塘峡,风大浪猛,水流湍急,诗人被阻停留于此,百无聊赖的以昏睡来消磨时光,睡醒之后更加无聊,于是倚靠在舵楼上眺望:瞿塘峡山势险要,壁立如削;波涛汹涌,奔腾呼啸,令人惊心动魄;遥遥西望,漫漫长路,不知何处是尽头!诗人一语双关表面写瞿塘峡的险要景观,实际是指自己的仕宦之路的险恶漫长:自己无故被人诬告下狱,而今再次踏上仕途,诗人不禁一阵惊惧惶恐。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  “日高犹未到君家”,紧承上句,表现他访友途中的心情。“日高”两个字,写出旅人的体会,表现了诗人的奔波和焦急。诗人赶路时间之长、行程之远,连同他不辞劳顿地彳亍在乡间小路上的情景,都浓缩在“日高”二字中,足见诗人用字的精炼。接着又用了“犹未”二字,更把他会友急切的心情突出地刻画了出来。
  此篇的诗旨、诗艺和风俗背景,前人基本约言点出。《毛诗序》曰:“《《摽有梅》佚名 古诗》,男女及时也。召南之国,被文王之化,男女得以及时也。”“男女及时”四字,已申明诗旨;后数语乃经师附会,应当略去。《周礼·媒氏》曰:“仲春之月,令会男女。于是时也,奔者不禁。若无故而不用令者,罚之。司男女之无夫家者而会之。”明白了先民的这一婚恋习俗,对这首情急大胆的求爱诗,就不难理解了。陈奂则对此篇巧妙的兴比之意作了简明的阐释:“梅由盛而衰,犹男女之年齿也。梅、媒声同,故诗人见梅而起兴”(《诗毛氏传疏》)。龚橙《诗本义》说“《《摽有梅》佚名 古诗》,急婿也。”一个“急”字,抓住了此篇的情感基调,也揭示了全诗的旋律节奏。
  接着下面三段,用“吾闻”领起,一下转到了宫中,这是为了写演奏家的。武宗在位的时候,李德裕执政,郭道源曾充太常寺调音律官。那在晚唐,曾是一个开明的朝代。以后宣宗继位,朝政又趋于腐败。李德裕贬死,从郭道源流落到了民间看,他当也是一位耿介拔俗的艺术家。正是这样的思想渊源,才会被温庭筠引为同调。所以温庭筠这才用了更大的篇幅,用闪回、插叙的回忆笔法,来写他过去演奏的这一段光荣。这在文字的背后,那是寄托了对于李德裕的哀思与夫对现实的批判的。正是因为这样,所以他用了“吾闻”,那当然是对于郭的传说又加上作者的想象,那么读者就要注意作者在这里的设想了,因为这里正是诗人可以有最大的自由,寓意传神,以表达他的言外之意的地方。因而在这里捕捉诗人的精神实质,读者也就有可能懂得他诗旨之所在了。这样,他虽然写的是别人,却很可以见设想者自己的精神的。或者说是抒情和对象的结合,是情与志的共同体。
  据《唐才子传》称:“于武陵名邺,以字行,……大中(唐宣宗年号,公元847─860年)时,尝举进士,不称意,携书与琴,往来商洛、巴蜀间,或隐于卜中,存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人,因为平素有所蓄积于心,通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
  “夜中不能寐,起坐弹鸣琴。”这两句出自王粲《七哀三首》(其二):“独夜不能寐,摄衣起抚琴。”王粲夜不能寐,起而弹琴,是为了抒发自己的忧思。阮籍也是夜不能寐,起而弹琴,也是为了抒发忧思,而他的忧思比王粲深刻得多。王粲的忧思不过是怀乡引起的,阮籍的忧思却是在险恶的政治环境中产生的。南朝宋颜延之说:“阮籍在晋文代,常虑祸患,故发此咏耳。”(《文选》李善注引)李善说:“嗣宗身仕乱朝,常恐罹谤遇祸,因兹发咏。”这是说,阮籍生活在魏晋之际这样一个黑暗时代,忧谗畏祸,所以发出这种“忧生之嗟”。清人何焯认为:“籍之忧思所谓有甚于生者,注家何足以知之。”(《义门读书记》卷四十六)何氏以为阮籍的“忧思”比“忧生之嗟”更为深刻,注家并不了解这一点。一般读者当然更是无法弄清究竟是何种“忧思”。不过,《晋书·阮籍传》说:“(阮籍)时率意独驾,不由径路,车迹所穷,辄恸哭而反。尝登广武、观楚、汉战处,叹曰:‘时无英雄,使竖子成名!’登武牢山,望京邑而叹。”由此或可得其仿佛。史载诗人“善弹琴”,他正是以琴声来排泄心中的苦闷。这里以“不能寐”、“起坐”、“弹鸣琴”着意写诗人的苦闷和忧思。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  诗人在组诗中表现出的爱祖国,爱人民的热情和对和平的向往是积极的,是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解,是客观的,以他的身份和阅历,对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将,运筹帷幄,从容应敌,决胜千里,是不现实的,甚至是幼稚的。这种思想在他(zai ta)的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居,泛舟五湖;像鲁仲连那样功成不取,意轻千金。这些抱负虽然不可能实现,但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的(fang de)夸张和想象不符合史实,一则是属于鼓励性质,一则是属于夸张手法,是符合文学创作原则的。
  全诗简洁流畅,写出思妇对丈夫的期盼,更以细微心理的刻画,写出她珍惜生命,爱惜青春不愿虚度而盼望家庭美满的心情。

创作背景

  首先是感情强烈。开篇伊始,作者就以“噫吁贼!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天”的强烈咏叹,奔腾直泻,抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨,而后,在诗的中间和结尾,他又两次重复了这一咏叹,将自己的强烈感情笼罩全诗,给人以一唱三叹,回环往复的感觉,读来令人心潮激荡。

  

金卞( 五代 )

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简 介

金卞 金卞,字洪范,天台(今属浙江)人。官校书郎(清雍正《江西通志》卷六六)。

南轩松 / 富察涒滩

艰难同草创,得失计毫厘。寂默经千虑,分明浑一期。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
养蚕已成茧,织素犹在机。新人应笑此,何如画蛾眉。
"鹭雏相逐出深笼,顶各有丝茎数同。洒石多霜移足冷,
金缕毵毵碧瓦沟,六宫眉黛惹春愁。
因行恋烧归来晚,窗下犹残一字香。"
"岂曰趣名者,年年待命通。坐令青嶂上,兴起白云中。
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。


燕姬曲 / 佟佳文君

"留情深处驻横波,敛翠凝红一曲歌。
"楚乡千里路,君去及良晨。苇浦迎船火,茶山候吏尘。
山馆中宵起,星河残月华。双僮前日雇,数口向天涯。
一室何劳扫,三章自不冤。精明如定国,孤峻似陈蕃。
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
二千石禄世间荣。新添画戟门增峻,旧蹑青云路转平。
"万里风波一叶舟,忆归初罢更夷犹。碧江地没元相引,
"白发宫娃不解悲,满头犹自插花枝。


长相思三首 / 尉迟卫杰

犹怜最小分瓜日,奈许迎春得藕时。
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
"短翮后飞者,前攀鸾鹤翔。力微应万里,矫首空苍苍。
"高谈有伴还成薮,沉醉无期即是乡。已恨流莺欺谢客,
人间应免别离愁。苏秦六印归何日,潘岳双毛去值秋。
海明三岛见,天迥九江分。搴树无劳援,神禾岂用耘。
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"


诉衷情·夜寒茅店不成眠 / 公孙悦宜

终期一艇载樵去,来往使帆凌白波。"
路翻平楚阔,草带古淮新。天下虽云大,同声有几人。"
顾我先鸣还自笑,空沾一第是何人。"
"爱景人方乐,同雪候稍愆。徒闻周雅什,愿赋朔风篇。
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
辔湿知行露,衣单觉晓风。秋阳弄光影,忽吐半林红。"


/ 东方建伟

"一话涔阳旧使君,郡人回首望青云。
"枕上用心静,唯应改旧诗。强行休去早,暂卧起还迟。
堕巢因木折,失侣遇弦惊。频向烟霄望,吾知尔去程。"
渚鸟栖蒲立,城砧接曙闻。来宵莫他约,重此话孤云。"
林洞何其微,下仙不与群。丹泥因未控,万劫犹逡巡。
箬叶沉溪暖,苹花绕郭香。应逢柳太守,为说过潇湘。"
艳质已随云雨散,凤楼空锁月明天。"
十载丈夫堪耻处,朱云犹掉直言旗。"


贫交行 / 乐正翌喆

阿耋光颜不识字,指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠,
他时谒帝铜池晓,便赌宣城太守无。"
若但掩关劳独梦,宝钗何日不生尘。"
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
离索秋虫响,登临夕鸟还。心知落帆处,明月浙河湾。"
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
"竹阁斜溪小槛明,惟君来赏见山情。
西楼一望知无极,更与何人把酒杯。"


南歌子·再用前韵 / 仲孙浩皛

暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
即期扶泰运,岂料哭贤人。应是随先帝,依前作近臣。
松枝影摇动,石磬响寒清。谁伴南斋宿,月高霜满城。"
颓云晦庐岳,微鼓辨湓城。远忆天边弟,曾从此路行。"
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
文字何人赏,烟波几日归。秋风正摇落,孤雁又南飞。"
"行人见雪愁,初作帝乡游。旅店开偏早,乡帆去未收。


谢公亭·盖谢脁范云之所游 / 段干丽红

莫怪分襟衔泪语,十年耕钓忆沧洲。"
"平湖茫茫春日落,危樯独映沙洲泊。
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
明朝欲醉文中彦,犹觉吟声带越乡。"
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。
今日分明花里见,一双红脸动春心。"
"休官匹马在,新意入山中。更住应难遂,前期恨不同。
强与幽泉并,翻嫌细雨并。拂空增鹤唳,过牖合琴声。


诏问山中何所有赋诗以答 / 危巳

言归文字外,意出有无间。仙掌云边树,巢禽时出关。"
即堪金井贮,会映玉壶清。洁白心虽识,空期饮此明。"
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨,亦于梅岭阻归程。
一樽花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
一山桃杏同时发,谁似东风不厌贫。"
海风吹白鹤,沙日晒红螺。此去知投笔,须求利剑磨。"
"分手向天涯,迢迢泛海波。虽然南地远,见说北人多。
境变山不动,性存形自迁。自迁不阻俗,自定不失贤。


雨后秋凉 / 骆凡巧

岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇,春水还应理钓丝。
有甚当车泣,因劳下殿趋。何成奏云物,直是灭萑苻。
井凿山含月,风吹磬出林。祖师携只履,去路杳难寻。"
坠珥时流盻,修裾欲溯空。唯愁捉不住,飞去逐惊鸿。"
虽怀丹桂影,不忘白云期。仁者终携手,今朝预赋诗。"
潜龙飞上天,四海岂无云。清气不零雨,安使洗尘氛。
一一皆从枕边过。一夕凡几更,一更凡几声。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,