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酬张少府

清代 / 丁日昌

晴被阴暗,月夺日光。往往星宿,日亦堂堂。天既职性命,
彼惟清且浅,此乃寂而深。是义谁能答,明朝问道林。"
妾住洛桥北,君住洛桥南。十五即相识,今年二十三。
"临高始见人寰小,对远方知色界空。
卒使不仁者,不得秉国钧。元稹为御史,以直立其身。
延之苦拘检,摩诘好因缘。七字排居敬,千词敌乐天。
莎平绿茸合,莲落青房露。今日临望时,往年感秋处。
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
莫忘州守不频游。重移旧柱开中眼,乱种新花拥两头。


酬张少府拼音解释:

qing bei yin an .yue duo ri guang .wang wang xing su .ri yi tang tang .tian ji zhi xing ming .
bi wei qing qie qian .ci nai ji er shen .shi yi shui neng da .ming chao wen dao lin ..
qie zhu luo qiao bei .jun zhu luo qiao nan .shi wu ji xiang shi .jin nian er shi san .
.lin gao shi jian ren huan xiao .dui yuan fang zhi se jie kong .
zu shi bu ren zhe .bu de bing guo jun .yuan zhen wei yu shi .yi zhi li qi shen .
yan zhi ku ju jian .mo jie hao yin yuan .qi zi pai ju jing .qian ci di le tian .
sha ping lv rong he .lian luo qing fang lu .jin ri lin wang shi .wang nian gan qiu chu .
mei chi qiong tu ku .jin na ke lei ling .gan jun cheng li jiu .bu qian wei he jing ..
xiong nu hu shi sui bu gong .yun man tong hao pei chang em.rong wang yang ma jian duo nian .
mo wang zhou shou bu pin you .zhong yi jiu zhu kai zhong yan .luan zhong xin hua yong liang tou .

译文及注释

译文
我脚上(shang)穿着(zhuo)谢公当年特制的木鞋,攀登直上云霄的山路。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名?
到洛阳是为了和才子袁(yuan)拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念(nian)远方(fang)人,惆怅不安心惶惶。
怀中抱着绿绮琴,天黑了还行走在青山之间。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无(wu)厌的人,见(jian)到钱财(cai)就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改,成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
天上的浮云不能与此山平齐,山峦云雾苍苍远望反更迷离。
猪头妖怪眼睛直着长。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。

注释
我曹:犹我辈,兵士自称。以上四句是说兵士对于被虏者不满意就说:“杀了你这死囚,让你吃刀子,我们不养活你了。”
既:已经。
宦(huàn)情:做官的情怀。
④五更:以前把一夜分成五更,一更大约两小时,此处指深夜。鲲洋:台湾南部有海口名七鲲身台湾岛,鲲洋,指台湾海峡。
①相当:指叶叶相交通,叶子稠密连到了一起。
⑷子来:像儿子似的一起赶来。

赏析

  袁枚的这首《《马嵬》袁枚 古诗》很有意思,从题到文,处处有典故,然而又都是大家熟知的典故,所以读起来觉得很通俗,但诗中又包含着丰富的内容,很值得回味。题目是“《马嵬》袁枚 古诗”,就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方——《马嵬》袁枚 古诗驿(今陕西兴平县西)。当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川,途经《马嵬》袁枚 古诗驿,部队不肯西行,最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。袁枚的诗就是对这件事有感而发。第一句的“长恨歌”,指的是白居易着名的长诗《长恨歌》,其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻,令人同情。第二句的“银河”,则是指牛郎织女的故事,他们被银河阻隔,也是很悲惨的。第三句的“石壕村”,是指杜甫所写的《石壕吏》,诗中有一对老夫妻,因官府抓人当兵而分离。第四句的“长生殿”,是唐皇宫中的一座宫殿,《长恨歌》中有诗句:“七月七日长生殿,夜半无人私语时”,是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。第一句是因史事有感,第二句讲人间离散多,第三句举一个例子(li zi),第四句将它与第一句的史事相比。这真是往复回旋,如环无端,句句引人遐想,句句发人深思。
  就诗的内容来看,全诗可分两大部分。一至五章,主要就宫室本身加以描绘和赞美;六至九章,则主要是对宫室主人的祝愿和歌颂。
  岂料结尾笔(bi)锋陡然一转,悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”的名句,引出了自己油然而生的慨叹:“问何日是(ri shi)归年”。“何日是归年”是杜甫《绝句二首》中的成句,可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到“终非吾土”,从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅,就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔,具有动魄惊心的效果。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。
  这支小令怀古伤今,把深沉的兴亡之感,融入到景物描写中。国家兴亡,朝代更迭,历史变迁,物是人非,而山水如故。在千古不变的山山水水中,融入了深厚的历史感,引发人的感慨和感伤。末句“沙鸥笑人闲未得”,用拟人手法,看似轻松诙谐,含义却颇为丰富,别具深意。自然界的生物是那样悠然自得,而人世间则充满忙碌、竞争、劳顿,最终,一切的一切都将归于历史的陈迹。
  诗的一、二句以议论入题,针对人们因荷花是草卉而轻贱它的心理而发。天池,本谓神话中的瑶池。此诗是“应诏”之作,故这里“天池”应指皇宫内的荷池。两句意谓荷花虽为草卉之物,但其有幸植根天子之池,自与其他山泽中的草卉身份不同,也更易受人们的注目。
  此诗全篇共六章,每章四句,以“岂弟君子”一句作为贯穿全篇的气脉。首章前两句以旱山山脚茂密的榛树楛树起兴,也带有比意。毛传解曰:“言阴阳和,山薮殖,故君子得以干禄乐易。”郑玄笺云:“林木茂盛者,得山云雨之润泽也。喻周邦之民独丰乐者,被其君德教。”他们从君与民两方面申说,讲得都很透辟。后两句“岂弟君子,干禄岂弟”,如郑玄笺所说,意为君主“以有乐易之德施于民,故其求禄亦得乐易”,也就是说,因和乐平易而得福,得福而更和乐平易。前事之因适为后事之果,语有深意。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。
  第二句“乌衣巷口夕阳斜”,表现出乌衣巷不仅是映衬在败落凄凉的古桥的背景之下,而且还呈现在斜阳的残照之中。句中作“斜照”解的“斜”字,同上句中作“开花”解的“花”字相对应,全用作动词,它们都写出了景物的动态。“夕阳”,这西下的落日,再点上一个“斜”字,便突出了日薄西山的惨淡情景。本来,鼎盛时代的乌衣巷口,应该是衣冠来往、车马喧阗的。而现在,作者却用一抹斜晖,使乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  这首诗以近散文化的笔法,古朴的语言,直陈其事,主客互相吟诵诗句,一唱一和,我中有你,你中有我,衷情互诉,洒脱疏放,别具一格。
  此诗是古代大型舞乐《大武》的二成歌词。《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。根据高亨《周代大武乐考释》一文,《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》、《武》、《赉》、《般》、《酌》、《桓》。[4] 《《周颂·武》佚名 古诗》一开头,就以最高亢最雄浑的歌喉对周武王做出了赞颂:“於皇武王!无竞维烈。”殷商末年,纣王荒淫暴虐,厚赋税以盘剥国人,造炮烙酷刑以镇压异己,嬖爱妇人妲己,宠信佞臣费中、恶来,醢九侯,脯鄂侯,囚西伯(即周文王),微子数谏不听而亡去,比干强谏而被剖心,箕子佯狂为奴亦遭囚。纣王的倒行逆施,令百姓怨愤,令诸侯寒心。因此,周武王伐商,是一场反抗暴政的正义战争,是符合民意、顺应历史潮流的壮举,它必然得到上至贵族下至平民的普遍拥护与欢迎、响应。此篇《颂》诗对周武王完成克商大业的赞美,尽管是站在周王朝统治者立场上的,但也是同时代民众心声的反映,令人感到真实可信,不像后世郊庙歌词虚应故事的陈词滥调那么惹人厌烦。
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在(jie zai)逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  六朝诗至南齐永明而一大变,世称“永明体”,代表诗人则是谢朓,他上承晋宋,下开唐风,前人多以他与谢灵运相比。明人钟惺称二谢诗均多排语,“然康乐排得可厌,却不失为古诗。玄晖排得不可厌,业已浸淫近体”(《古诗归》)。明人许学夷也说:“元嘉体虽尽入俳偶,语虽尽入雕刻,其声韵犹古”,至沈、谢则“声渐入律,语渐绮靡,而古声渐亡矣”(《诗源辩体》)。一古一近,判然有别。小谢的“新变”即使从这首短短的送别诗中也可窥其端绪。
  这首诗化用《楚辞》和屈原作品中的词语和意境入诗,而不着痕迹,读来语如己出,别具风采;全诗以景托情,以感叹为议论,使全诗始终充满了浓郁的抒情气氛;内容上反复咏叹使此诗“微婉顿挫,使人荡气回肠”(清翁方纲《石洲诗话》评李商隐诗语),感人至深。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  诗人具体写梅画梅时,虚实结合,对比呈现,使得全诗节奏起伏跌宕,色彩时浓时淡,环境动静相宜,观景如梦如幻,充分体现了“山园”的绝妙之处,这一点也是为许多赏家所忽视的,正是通过这一点,作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。
  首先围绕“风”字落笔,描写出征的自然环境。这次出征将经过走马川、雪海边,穿进戈壁沙漠。“平沙莽莽黄入天”,这是典型的绝域风沙景色,狂风怒卷,黄沙飞扬,遮天蔽日,迷迷蒙蒙,一派混沌的景象。开头三句无一“风”字,但捕捉住了风“色”,把风的猛烈写得历历在目。这是白天的景象。
  接着此诗又以四件典型的乐器,采用虚实结合的手法,渲染、烘托了祭祀场所的环境氛围:钟声当当,鼓响咚咚,磬音嘹亮,管乐悠扬,一派其乐融融的升平景象。通过这四种乐器奏出的音乐,触发了人们丰富的联想:在平坦广阔的大地上,矗立着巍峨的祖庙群(天子九庙),像天上诸神的圣殿,高屋深墙,宫阙衔连;在祭祀的内堂,分列着各个祖先的神主,前面的供台上陈列着各种精心准备的祭品,或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯,令人不禁肃然起敬。两旁直立着许多随祭的臣仆,屏神静气,主祭者周王一丝不苟地行着祭祀大礼。钟鼓齐鸣,乐声和谐,吟诵的祭辞,虽然平直简约,但是在祭祖这一特定的场所,抚今忆昔,浮想联翩,仍可体味出理性的文字后面掩藏的那一缕幽思。

创作背景

  三是《满江红》一经问世即广泛流传,如此非同寻常之作,如果真是岳飞三十岁青云直上之时所作,岂能就此湮没不见踪影?

  

丁日昌( 清代 )

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简 介

丁日昌 丁日昌(1823—1882),字持静,小名雨生,别名禹生,广东省丰顺县人。历任广东琼州府儒学训导,江西万安、庐陵县令,苏松太道,两淮盐运使,江苏布政使,江苏巡抚,福州船政大臣,福建巡抚,总督衔会办海防、节制沿海水师兼理各国事务大臣。是中国近代洋务运动的风云人物和中国近代四大藏书家之一。

卜居 / 澹台建宇

"良时光景长虚掷,壮岁风情已暗销。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
裁红起高焰,缀绿排新萼。凭此遣幽怀,非言念将谑。
私唤我作何如人。"
圣人存大体,优贷容不死。凤诏停舍人,鱼书除刺史。
郢曲琴空奏,羌音笛自哀。今朝两成咏,翻挟昔人才。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
琴诗酒里到家乡。荣先生老何妨乐,楚接舆歌未必狂。


胡笳十八拍 / 衷元容

"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
芳节变穷阴,朝光成夕照。与君生此世,不合长年少。
平封还酒债,堆金选蛾眉。声色狗马外,其馀一无知。
富家女易嫁,嫁早轻其夫。贫家女难嫁,嫁晚孝于姑。
莫叹巴三峡,休惊鬓二毛。流年等头过,人世各劳劳。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
同日升金马,分宵直未央。共词加宠命,合表谢恩光。


代别离·秋窗风雨夕 / 妾凌瑶

坐爱规将合,行看望已几。绛河冰鉴朗,黄道玉轮巍。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
好与使君为老伴,归来休染白髭须。"
平生贫寡欢,夭枉劳苦忆。我亦距几时,胡为自摧逼。
貂冠水苍玉,紫绶黄金章。佩服身未暖,已闻窜遐荒。
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
谁人断得人间事,少夭堪伤老又悲。"
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,


淡黄柳·咏柳 / 公羊琳

制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
"百炼镜,镕范非常规,日辰处所灵且祇.江心波上舟中铸,
薰草席铺坐,藤枝酒注樽。中庭无平地,高下随所陈。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
古墓何代人,不知姓与名。化作路傍土,年年春草生。


野望 / 郭迎夏

腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。
"曲江岸北凭栏干,水面阴生日脚残。尘路行多绿袍故,
却顾戚夫人,楚舞无光辉。心不画一计,口不吐一词。
鸾凤一已顾,燕雀永不过。幽姿媚庭实,颢气爽天涯。
"新雪满前山,初晴好天气。日西骑马出,忽有京都意。


山中夜坐 / 都小竹

冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
何似抡才济川外,别开池馆待交亲。"
心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。"
万里尚能来远道,一程那忍便分头。
三十男有室,二十女有归。近代多离乱,婚姻多过期。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"


乐游原 / 登乐游原 / 赫连巧云

"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
"苹小蒲叶短,南湖春水生。子近湖边住,静境称高情。
"贾谊哭时事,阮籍哭路岐。唐生今亦哭,异代同其悲。
高有罾缴忧,下有陷阱虞。每觉宇宙窄,未尝心体舒。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
"朝咏游仙诗,暮歌采薇曲。卧云坐白石,山中十五宿。
陋室鸮窥伺,衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合,襟泪血痕濡。
抉开生盲眼,摆去烦恼尘。烛以智慧日,洒之甘露津。


小桃红·杂咏 / 司空苗

自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
帝子吹箫双得仙,五云飘飖飞上天。第宅亭台不将去,
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日,遥见包山白带霜。
五宿澄波皓月中。"
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
因思赠时语,特用结终始。永愿如履綦,双行复双止。


九日感赋 / 祈梓杭

影满衰桐树,香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟,寒怨络丝虫。
悠悠身与世,从此两相弃。"
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
"百鸟乳雏毕,秋燕独蹉跎。去社日已近,衔泥意如何。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
屑屑命僮御,晨装俨已齐。将去复携手,日高方解携。"
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"


忆东山二首 / 巨石哨塔

空濛连北岸,萧飒入东轩。或拟湖中宿,留船在寺门。"
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
凉州大遍最豪嘈,六幺散序多笼捻。我闻此曲深赏奇,
隐几自恬澹,闭门无送迎。龙卧心有待,鹤瘦貌弥清。
"三年留滞在江城,草树禽鱼尽有情。
最爱一泉新引得,清泠屈曲绕阶流。
更从赵璧艺成来,二十五弦不如五。"