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一箧磨穴砚

隋代 / 崔玄亮

饱闻经瞿塘,足见度大庾。终身历艰险,恐惧从此数。"
"今代麒麟阁,何人第一功。君王自神武,驾驭必英雄。
群盗哀王粲,中年召贾生。登楼初有作,前席竟为荣。
今夕襄阳山太守,座中流泪听商声。"
"边事多劳役,儒衣逐鼓鼙。日寒关树外,峰尽塞云西。
时论同归尺五天。北走关山开雨雪,南游花柳塞云烟。
圣人不贵难得货,金玉珊瑚谁买恩。"
"一身趋侍丹墀,西路翩翩去时。
"莫言山路僻,还被好风催。行客凄凉过,村篱冷落开。
迢递来三蜀,蹉跎有六年。客身逢故旧,发兴自林泉。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。
"草深那可访,地久阻相传。散漫三秋雨,疏芜万里烟。
而不知其功。故莫由莫己,顺时而理。"
诗思竹间得,道心松下生。何时来此地,摆落世间情。"


一箧磨穴砚拼音解释:

bao wen jing ju tang .zu jian du da yu .zhong shen li jian xian .kong ju cong ci shu ..
.jin dai qi lin ge .he ren di yi gong .jun wang zi shen wu .jia yu bi ying xiong .
qun dao ai wang can .zhong nian zhao jia sheng .deng lou chu you zuo .qian xi jing wei rong .
jin xi xiang yang shan tai shou .zuo zhong liu lei ting shang sheng ..
.bian shi duo lao yi .ru yi zhu gu pi .ri han guan shu wai .feng jin sai yun xi .
shi lun tong gui chi wu tian .bei zou guan shan kai yu xue .nan you hua liu sai yun yan .
sheng ren bu gui nan de huo .jin yu shan hu shui mai en ..
.yi shen qu shi dan chi .xi lu pian pian qu shi .
.mo yan shan lu pi .huan bei hao feng cui .xing ke qi liang guo .cun li leng luo kai .
tiao di lai san shu .cuo tuo you liu nian .ke shen feng gu jiu .fa xing zi lin quan .
du chu wei shun jing .bu wei han shu huan .da sheng yu qi zhong .ling wo xin zhi qian .
.cao shen na ke fang .di jiu zu xiang chuan .san man san qiu yu .shu wu wan li yan .
er bu zhi qi gong .gu mo you mo ji .shun shi er li ..
shi si zhu jian de .dao xin song xia sheng .he shi lai ci di .bai luo shi jian qing ..

译文及注释

译文
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春(chun)光,而现实中从来就没有见过春天。
临邛道士正客居长安,据说他能以法术招来贵妃魂魄。
乱世出(chu)英雄,溟海不振荡,鲲鹏怎(zen)么才能展翅高飞呢?
头发白了(liao)而恬然自(zi)乐(le),不问他事;眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
花儿在空中仿佛随着美人吟唱(chang)的曲子纷纷飘落,花落了,恰似化了半面妆的美人,楚楚可怜。
苏武归汉后只被拜为典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
新年开始春天到来,我匆(cong)匆忙忙向南行。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄,昂首阔视显得高雅深沉稳重。
曾经追逐东风,犹如舞女在宴席上翩翩起舞,那时正是繁花似锦的春日,人们在乐游原中游玩。怎么会到深秋的季节,已是夕阳斜照,秋蝉哀鸣的景象了。
山色昏暗听到猿声使人生愁,桐江苍茫夜以继日向东奔流。两岸风吹树动枝叶沙沙作响,月光如水映照江畔一叶孤舟。
我与他相遇后,李白非常理解我的洒脱不羁,我也十分欣赏他的坦荡胸怀(huai)。

注释
⑼飞飞:自由飞行貌。
196. 而:却,表转折。
①胜:优美的
(28)金鼓:古时作战,击鼓进兵,鸣金收兵。金:金属响器。声气:振作士气。
(5)始复生:开始重新生长。惊鸟:被火惊飞的鸟。

赏析

  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂(ba ji)寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字(zi),场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第(wei di)三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心(he xin)理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。
  次句写目送流经楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来,又在远处折而东向,流归大海。这是由地面望到天边,由近望到远,由西望到东。这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下,使画面显得特别宽广,特别辽远。就次句诗而言,诗人身在鹳雀楼上,不可能望见黄河入海,句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景,是把当前景与意中景溶合为一的写法。这样写,更增加了画面的广度和深度。而称太阳为“白日”,这是写实的笔调。落日衔山,云遮雾障,那本已减弱的太阳的光辉,此时显得更加暗淡,所以诗人直接观察到“白日”的奇景。至于“黄河”。当然也是写实。它宛若一条金色的飘带,飞舞于层峦叠嶂之间。
  王维这首诗并无华辞丽藻,其动人心魄处全在于情深。诚如明末清初黄宗羲所言:“情者,可以贯金石,动鬼神。”
  “故人入我梦,明我长相忆。”不说梦见故人,而说故人入梦;而故人所以入梦,又是有感于诗人的长久思念,写出李白幻影在梦中倏忽而现的情景,也表现了诗人乍见故人的喜悦和欣慰。但这欣喜只不过一刹那,转念之间便觉不对了:“君今在罗网,何以有羽翼?”你既累系于江南瘴疠之乡,怎么就能插翅飞出罗网,千里迢迢来到我身边呢?联想世间关于李白下落的种种不(zhong bu)祥的传闻,诗人不禁暗暗思忖:莫非他真的死了?眼前的他是生魂还是死魂?路远难测啊!乍见而喜,转念而疑,继而生出深深的忧虑和恐惧,诗人对自己梦幻心理的刻画,是十分细腻逼真的。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  此诗另一价值在于它为后人提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。甲戌本上脂砚斋的批语指出:没有看过“宝玉之后文”是无从对此诗加批的;批书人“停笔以待”的也正是与此诗有关的“后文”。所谓“后文”当然是指后半部佚稿冲写黛玉之死的文字。如果这首诗中仅仅一般地以落花象征红颜薄命,那也用不着非待后文不可;只有诗中所写非泛泛之言,而大都与后来黛玉之死情节声切相关时,才有必要强调指出,在看过后面文字以后,应回头来再重新加深对此诗的理解。由此可见,《《葬花吟》曹雪芹 古诗》实际上就是林黛玉自作的“诗谶”。
  张旭的《山中留客》说:“纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”“沾衣”是实写,展示了云封雾锁的深山另一种美的境界;王维这首《山中》的“湿衣”却是幻觉和错觉,抒写了浓翠的山色给人的诗意感受。同样写山中景物,同样写到了沾衣,却同工异曲,各臻其妙。真正的艺术是永远不会重复的。
  结句“一日不思量,也攒眉千度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。
  苏轼写下这组诗后的第二年,他游览了有美堂,适逢暴雨,就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇,奇句惊人,是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
  袁枚将整篇文章写得有灵性又不事雕琢。作者在回忆童年与妹妹同度的琐事时,信手拈来,清灵隽妙;悲悼亲人的遽然长逝时,又字字玑珠,句句血泪,真挚动人,感人肺腑。他在叙事中寄寓哀痛,行文中饱含真情,同时还穿插些许景物描绘,从而使痛惜、哀伤、悔恨、无可奈何之情有机地揉和在一起,具有很强的艺术感染力。
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  这种开场白,不能不让人怀疑其中藏有某种玄机,或许这是屈原在用巫阳暗指自己。我们知道,古代巫术是一个非常复杂的知识体系,其内容包罗万象,因此巫师也要有所分工,以便各司其职,更好地完成本职工作。然而,由于屈原与楚怀王有着不寻常的君臣关系,因此屈原勉为其难,决定亲自为楚怀王《招魂》屈原 古诗。为此,屈原借怀王托梦上帝,再由上帝命令巫阳的过程,实现由自己来为怀王《招魂》屈原 古诗的目的。事实上,在《九歌》里,《招魂》屈原 古诗、收魂的工作是由大司命承担的,这应当是楚国的传统习俗。但是,屈原曾长期担任三闾大夫之职,他同时又是一个具有创新精神的巫师、学者和政治家,因此他才有可能革新《招魂》屈原 古诗仪式,改由“巫阳”实施《招魂》屈原 古诗。
  这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗。四周长满青草的池塘里,池水灌得满满的,太阳正要落山,红红的火球好像被山吃掉一样(是落山后),倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背,他拿着短笛随便的吹奏。诗人即景而写,构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
  这篇文章说明超然于物外,就可以无往而不乐。即把一切事物都置之度外,无所希冀,无所追求,与世无争,随遇而安,就不会有什么烦恼,能成为二个知足者常乐的人。这是用庄子“万物齐一”的观点来自我麻醉,以旷达超然的思想来自我安慰。不管祸福,美丑,善恶,去取,通通都一样,自己屡遭贬请,每况愈下,也就不足挂齿,可以逆来顺受,无往而不乐了。其实,这是置无限辛酸、满腹怨愤而不顾的故为其乐,有其形而无其实,犹如酒醉忘优之乐,并非敞怀舒心的快乐。全文以“乐”字为主线,贯穿始终,被称为“一字立骨”的典范文章。以议论和记叙相结合的方法,从虚实两个方面阐明了主旨。游于物外。就无往而不乐。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  从“秋深橡子熟”至“用作三冬粮”八句为第一段,写老媪拾橡子的艰辛及用途。前四句寥寥数笔,便点出时令、地点、人物、事件和具体活动时间,勾画了一幅孤凄悲楚的荒山拾橡图。“伛偻黄发”,状出老媪筋骨累断、膏脂枯干的形象;“践晨霜”则说明老媪动身之早,天气之寒。从人物形象和动作方面,读者可以看出统治者给人民所留下的种种创伤。五到八句写橡实的拾取、制作之难和它对老媪的“宝贵”作用。一个时辰方拾一捧,一天才可勉强盈筐,拾取橡实实在很难。榛芜冈上橡树丛生,橡子本来很多,老媪起早贪晚却收效甚微,这一方面说明老媪之年高体衰,另方面则暗示出抢拾橡子的决不只老媪一人,从而能以小显大地表现出饥馑遍天下的悲惨现实。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

崔玄亮( 隋代 )

收录诗词 (2378)
简 介

崔玄亮 (768—833)唐磁州昭义人,字晦叔。擢进士第,宪宗元和初为驾部员外郎,迁密、歙二州刺史。文宗大和四年改谏议大夫,以直谏着名,朝廷推为宿望,拜右散骑常侍。终虢州刺史。有《海上集验方》。

柳枝词 / 朱克敏

潘郎作赋年,陶令辞官后。达生遗自适,良愿固无负。
城府深朱夏,江湖眇霁天。绮楼关树顶,飞旐泛堂前。
衣冠是日朝天子,草奏何时入帝乡。
"卫青开幕府,杨仆将楼船。汉节梅花外,春城海水边。
杜鹃暮春至,哀哀叫其间。我见常再拜,重是古帝魂。
"词客金门未有媒,游吴适越任舟回。
是日霜风冻七泽,乌蛮落照衔赤壁。酒酣耳热忘头白,
千点斓斒玉勒骢,青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路,叶叶春衣杨柳风。


绝句四首 / 柳公权

"能清谢脁思,暂下承明庐。远山新水下,寒皋微雨馀。
东屯复瀼西,一种住青溪。来往皆茅屋,淹留为稻畦。
风连西极动,月过北庭寒。故老思飞将,何时议筑坛。
俭约前王体,风流后代希。对扬期特达,衰朽再芳菲。
"副相威名重,春卿礼乐崇。锡珪仍拜下,分命遂居东。
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
玉楼天半起笙歌,风送宫嫔笑语和。
"天门日射黄金榜,春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩,


东门之枌 / 黄犹

秋深临水月,夜半隔山钟。世故多离别,良宵讵可逢。"
时时亦被群儿笑,赖有南山四老人。"
"晚节闻君趋道深,结茅栽树近东林。大师几度曾摩顶,
从来无检束,只欲老烟霞。鸡犬声相应,深山有几家。
红稠屋角花,碧委墙隅草。亲宾纵谈谑,喧闹畏衰老。
昨日携手西,于今芸再黄。欢娱讵几许,复向天一方。
去此从黄绶,归欤任白头。风尘与霄汉,瞻望日悠悠。"
宜春花满不飞香。独看积素凝清禁,已觉轻寒让太阳。


咏怀八十二首·其七十九 / 蔡德晋

深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
荷君剪拂与君用,一日千里如旋风。"
狱讼永衰息,岂唯偃甲兵。凄恻念诛求,薄敛近休明。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
归见莱芜九十翁,为论别后长相忆。"
政化平如水,皇恩断若神。时时用抵戏,亦未杂风尘。"
"惊湍流不极,夜度识云岑。长带溪沙浅,时因山雨深。
秋庭风落果,瀼岸雨颓沙。问俗营寒事,将诗待物华。"


寄欧阳舍人书 / 陆琼

惜无异人术,倏忽具尔形。"
秋来句曲水,雨后敬亭峰。西北长安远,登临恨几重。"
罔克攸遂。惠此蒸人,毋废尔事。尔莫我从,维来者是冀。"
祝尧三老至,会禹百神迎。月令农先急,春蒐礼复行。
"水国尝独往,送君还念兹。湖山远近色,昏旦烟霞时。
危途中萦盘,仰望垂线缕。滑石欹谁凿,浮梁袅相拄。
香麝松阴里,寒猿黛色中。郡斋多赏事,好与故人同。"
悄然坐我天姥下,耳边已似闻清猿。反思前夜风雨急,


清平乐·宫怨 / 唐致政

"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
长戟鸟休飞,哀笳曙幽咽。田家最恐惧,麦倒桑枝折。
挂帆远色外,惊浪满吴楚。久阴蛟螭出,寇盗复几许。
花间炼药人,鸡犬和乳窦。散发便迎客,采芝仍满袖。
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
故令争者心,至死终不足。与之一杯酒,喻使烧戎服。
怜我老病赠两茎,出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征,
会面嗟黧黑,含凄话苦辛。接舆还入楚,王粲不归秦。


积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作 / 梁德裕

焉能终日心拳拳,忆君诵诗神凛然。辛夷始花亦已落,
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实,桑落新开泻玉缸。
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
本枝凌岁晚,高义豁穷愁。他日临江待,长沙旧驿楼。"
罢官梁山外,获稻楚水湄。适会傅岩人,虚舟济川时。
智慧舍利佛,神通自干连。阿若憍陈如,迦叶迦旃延。
"春雨暗暗塞峡中,早晚来自楚王宫。乱波分披已打岸,
三月师逾整,群胡势就烹。疮痍亲接战,勇决冠垂成。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 区大相

"几回奏事建章宫,圣主偏知汉将功。身着紫衣趋阙下,
落景闭圜扉,春虫网丛棘。古人不念文,纷泪莫沾臆。"
"独鹤寄烟霜,双鸾思晚芳。旧阴依谢宅,新艳出萧墙。
衰颜甘屏迹,幽事供高卧。鸟下竹根行,龟开萍叶过。
烛斜初近见,舟重竟无闻。不识山阴道,听鸡更忆君。"
夜宿诸天色界中。石潭倒献莲花水,塔院空闻松柏风。
万古惟高步,可以旌我贤。"
暮鸟栖幽树,孤云出旧丘。蛩悲衣褐夕,雨暗转蓬秋。


大有·九日 / 卢遂

"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。
鬓发成新髻,人参长旧苗。扶桑衔日近,析木带津遥。
"东方千万骑,出望使君时。暮雪行看尽,春城到莫迟。
紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。
织笼曹其内,令人不得掷。稀间可突过,觜爪还污席。
更议居远村,避喧甘勐虎。足明箕颍客,荣贵如粪土。"
近伏盈川雄,未甘特进丽。是非张相国,相扼一危脆。
徒有疾恶心,奈何不知几。


在武昌作 / 陈洪圭

千秋一拭泪,梦觉有微馨。人生相感动,金石两青荧。
蜀麻久不来,吴盐拥荆门。西南失大将,商旅自星奔。
"云里不闻双雁过,掌中贪见一珠新。
"君家南郭白云连,正待情人弄石泉。
"虚院野情在,茅斋秋兴存。孝廉趋下位,才子出高门。
栖迟乐遵渚,恬旷寡所欲。开卦推盈虚,散帙攻节目。
三章六韵二十四句)
醉中还有梦,身外已无心。明镜唯知老,青山何处深。