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南歌子·有感

宋代 / 郑世元

有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
"晴空星月落池塘,澄鲜净绿表里光。露簟清莹迎夜滑,
花下岂无酒,欲酌复迟回。所思眇千里,谁劝我一杯。"
恨阻还江势,思深到海波。自伤才畎浍,其奈赠珠何。"
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
孰能使之然,有术甚易知。取其向背性,制在饥饱时。
应是世间缘未尽,欲抛官去尚迟疑。"
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
"无月无灯寒食夜,夜深犹立暗花前。
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
庭莎病看长,林果闲知数。何以强健时,公门日劳骛。
君同鸾凤栖荆棘,犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐,
岁暮物万变,故情何不迁。应为平生心,与我同一源。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
衣绣非不荣,持宪非不雄。所乐不在此,怅望草堂空。"
自吾谪江郡,漂荡三千里。为感长情人,提携同到此。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
独上荒台东北望,日西愁立到黄昏。"
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"


南歌子·有感拼音解释:

you mu ming ling xiao .zhuo xiu fei gu biao .ou yi yi zhu shu .sui chou bai chi tiao .
.qing kong xing yue luo chi tang .cheng xian jing lv biao li guang .lu dian qing ying ying ye hua .
hua xia qi wu jiu .yu zhuo fu chi hui .suo si miao qian li .shui quan wo yi bei ..
hen zu huan jiang shi .si shen dao hai bo .zi shang cai quan hui .qi nai zeng zhu he ..
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
shu neng shi zhi ran .you shu shen yi zhi .qu qi xiang bei xing .zhi zai ji bao shi .
ying shi shi jian yuan wei jin .yu pao guan qu shang chi yi ..
chun bei bao yi nuan .chao chuang shen geng xian .que wang ren jian shi .si de zhen shang xian .
yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
.wu yue wu deng han shi ye .ye shen you li an hua qian .
shang ke bi jiao hua .shu zhi ji wan min .xia ke li qing xing .juan zhi shan yi shen .
ting sha bing kan chang .lin guo xian zhi shu .he yi qiang jian shi .gong men ri lao wu .
jun tong luan feng qi jing ji .you zhuo qing pao zuo xuan ren .chou chang zhi xian bu neng jian .
sui mu wu wan bian .gu qing he bu qian .ying wei ping sheng xin .yu wo tong yi yuan .
zhu ren cheng ke lian .qi nai xuan ting zhai .yin zhuo za ji qun .nian shen sun biao ge .
yi xiu fei bu rong .chi xian fei bu xiong .suo le bu zai ci .chang wang cao tang kong ..
zi wu zhe jiang jun .piao dang san qian li .wei gan chang qing ren .ti xie tong dao ci .
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
shang lou kong wang wang lai chuan .ying sheng you yin lai hua xia .cao se ju liu zuo shui bian .
du shang huang tai dong bei wang .ri xi chou li dao huang hun ..
hai kuo cheng nan du .tian gao bu yi chong .xing yun wu chu suo .xiao shi zai lou zhong ..

译文及注释

译文
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。
将士们腰插着速如流星一样的白羽箭,手持闪耀着秋莲寒光的利剑。
最美的时光,莫过于出出入入都在君怀里,那微风轻拂发的感觉真的很幸福。
年少的时候,歌楼上听雨(yu),红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
它(ta)年复一年,日复一日,穿过天空,没入西海。
斗柄(bing)的轴绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
无数(shu)的春笋生满竹林,不仅封住了柴门还堵住了道路,那些踏着新竹来欣赏竹林的人,来到我这我都怒而不欢迎他们。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是荒丘(qiu)蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废(fei)墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
玉箫的声音悲凉呜咽,秦娥从梦中惊醒时,秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月,每一年桥边青青的柳色,都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
只是失群孤飞,毕竟叫(jiao)人疑惧恐慌。
  广大辽阔的无边无际的旷野啊,极目远望看不到人影。河水弯曲得像带子一般,远处无数的山峰交错在一起。一片阴暗凄凉的景象:寒风悲啸,日色昏黄,飞蓬折断,野草枯萎,寒气凛冽犹如降霜的冬晨。鸟儿飞过也不肯落下,离群的野兽奔窜而过。亭长告诉我说:“这儿就是古代的战场,曾经全军覆没。每逢阴天就会听到有鬼哭的声音。真令人伤心啊!这是秦朝、汉朝,还是近代的事情呢?
北方不可以停留。
在寒冷的十二月份,刚(gang)刚被捕的老鹰被猎人剪掉了强劲的羽毛。

注释
44.奴犬羊:为犬羊(指安史叛军)所奴役。
②故溪:往年(40多年前)经过的溪流。歇:停息。
① 乱峰:参差不齐的山峰。
③空:徒然。长安:原为汉唐故都,这里代指北宋都城汴京。
田田:莲叶盛密的样子。
⑶长亭:旅途中的驿站,为送别之地。
晴日暖风:语本唐人薛能《折杨柳》:“暖风晴日断浮埃,废路新条发钓台。”

赏析

  诗人在此诗中用通俗易懂的诗句描写了田家的劳碌和辛苦,表达了对其的同情,惭愧官吏的不劳而食。笔法朴实自然,不加渲染夸饰。
  此外,这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感,却并没按闻笛生情的顺序去写,而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写,传神(shen)地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛,从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象,借景抒情,使前后情景相生,妙合无垠。
  直到最后一句,不仅没有写到歌声,反而宕开笔端,写起了戏曲表演场地旁金梁桥外的夜景和天上的月色。“金梁桥”在汴京,从桥上望过去,那一轮明月正遥挂天际,洒下如霜的清光,给整个汴京城披上了一层薄薄的轻纱,全城变得朦胧、幽邃(you sui),更加显示出动人的韵致。“月如霜”之清冷幽静,与前面所描绘的欢庆热闹情景似乎不相吻合,然而这一句实际上却是诗人的神来之(lai zhi)笔,以淡墨衬浓彩,余韵宛转,余味曲包,深得唐人竹枝词之妙。此时,那男女齐唱“春乐府”的歌声,不仅响彻全城,而且在月光中也更加清亮,仿佛从地上直飘向月宫。这一句,作者是以景衬声,在诉诸视觉的月色中,暗暗包含了诉诸听觉的歌声,这样一衬,歌声似乎显得“形象化”了,好像看得见,摸得着,更给人以清晰、深刻的印象。作者巧妙的安排,使得诗歌最后更加耐人含咀,神味隽永,情韵不匮。
  这首小诗写得清雅别致,题为“《柳》寇准 古诗”,全篇不带一个“《柳》寇准 古诗”字,却处处有着“《柳》寇准 古诗”的影子。开头“晓带轻烟”四个字为整篇诗作定下了轻淡飘渺的色彩基调。“晚凝深翠”,颜色浓了一些,晨光过后,带了一些暮色。
  落日黄云,大野苍茫,唯北方冬日有此景象。此情此景,若稍加雕琢,即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏,且又大雪纷飞,于北风狂吹中,唯见遥空断雁,出没寒云,使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此,几使人无泪可下,亦唯如此,故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积,虽不涉人事,已使人如置身风雪之中,似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力,则不能见下文转折之妙,也不能见下文言辞之婉转,用心之良苦,友情之深挚,别意之凄酸。
  三四两句写三更以后诗人凄然入睡,可是睡不安稳,进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒,后句说睡。“雪声偏傍竹”,雪飘落在竹林上,借着风传进一阵阵飒飒的声响,在不能成眠的人听来,就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字,更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受,似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”,在断断续(duan xu)续的梦中,总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字,不仅说明是寒夜做的梦,而且反映了诗人心理上的“寒”,就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
  然而此诗最突出之处还在于用比兴象征的手法,以男女之情写师生之谊,别具风范。这种手法可追溯到《诗经》中的比兴,《楚辞》中的美人香草。这在古典诗词中是屡见不鲜的,因为男女之情最易感人。正如明人郝敬所说:“情欲莫甚于男女,声音发于男女者易感,故凡托兴男女者,和动之音,性情之始,非尽男女之事也。”(陆以谦《词林纪事序》引)托喻男女之情而实寄君臣、朋友、师生之谊的作品历代都有,但与陈师道此诗有明显血缘关系的可推张籍的《节妇吟寄东平李司空师道》,诗中说:“君知妾有夫,赠妾双明珠。感君缠绵意,系在红罗繻。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。”此诗是张籍为推辞李师古之聘而作,与陈师道此诗所述之事虽然不同,但抒写手法颇多相通之处。虽然后世也有人对此执不同意见,以为此诗“比拟终嫌不伦”(陈衍《宋诗精华录》),然而作为诗之一格,作为表达感情的一种方法,《妾薄命》还是有新意、有真情的。
  这是一首描摹南园景色、慨叹春暮花落的小诗。前两句写花开。春回大地,南园百花竞放,艳丽多姿。首句的“花枝”指木本花卉,“草蔓”指草本花卉,“花枝草蔓”概括了园内所有的花。其中“花枝”高昂,“草蔓”低垂,一者刚劲,一者柔婉,参差错落,姿态万千。李贺写诗构思精巧,包孕密致,于此可见一斑。次句“小白长红”写花的颜色,意思是红的多,白的少。“越女腮”是由此产生的联想,把娇艳的鲜花比作越地美女的面颊,赋予物以某种人的素质,从而显得格外精神。  后两句写花落。日中花开,眼前一片姹紫嫣红,真是美不胜收。可是好景不长,到了“日暮”,百花凋零,落红满地。“可怜”二字表达了诗人无限惋惜的深情。是惜花、惜春,也是自伤自悼。李贺当时不过二十来岁,正是年青有为的时期,却不为当局所重用,犹如花盛开时无人欣赏。想到红颜难久,容华易谢,不免悲从中来。“落花不再春”,待到花残人老,就再也无法恢复旧日的容颜和生气。末句用拟人的手法写花落时身不由已的状态。“嫁与春风不用媒”,委身于春风,不须媒人作合,没有任何阻拦,好像两厢情愿。其实,花何尝愿意离开本枝,随风飘零,只为盛时已过,无力撑持,春风过处,便不由自主地坠落下来。这句的“嫁”字与第二句中的“越女腮”相映照,越发显得悲苦酸辛。当时盛开,颜色鲜丽,宛如西施故乡的美女。而今“出嫁”,已是花残“人老”,非复当时容颜,抚今忆昔,倍增怅惘。结句婉曲深沉,制造了浓烈的悲剧气氛。这首七言绝句,以赋笔为主,兼用比兴手法,清新委婉,风格别具,是不可多得的抒情佳品。
  刘长卿曾以“五言长城”自诩,尤工五律。这首诗运用贴切精工、凝炼自然、清秀淡雅而又谐美流畅的语言来写景抒情,诗的感情真挚动人,风格上则工秀邃密而又委婉多讽。为此卢文弓召在《刘随州文集题辞》中,也指出刘诗“含情悱恻,吐辞委婉,情缠绵而不断,味涵咏而愈旨”。
  杨柳的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度,它长出了嫩绿的新叶,丝丝下垂,在春风吹拂中,有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中,借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段,婀娜的腰身,也是读者所经常看到的。这诗别出新意,翻转过来。“碧玉妆成一树高”,一开始,杨柳就化身为美人而出现:“万条垂下绿丝绦”,这千条万缕的垂丝,也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字,衬托出美人婷婷袅袅的风姿;下句的“垂”字,暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样,然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人,却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史,献蜀柳数株,“条甚长,状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前,玩赏不置,说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”,可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用,看不出一点痕迹的。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  曲中的“俺”,当然是宝玉。薛家到了荣国府后,就有一种舆论说,宝钗带的金锁是个和尚给的,“等日后有玉的方可结为婚姻”。宝钗具备封建阶级女性的一切“美德”,她比黛玉更符合荣府少奶奶的标准,不管她自己是否有意去争取,她都是胜利者。
  结句“一日不思量,也攒眉千(mei qian)度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。

创作背景

  李商隐妻子王氏于唐宣宗大中五年(851)秋病故。是年秋冬之际,李商隐赴东川节度使柳仲郢幕府,前后凡五年。大中十年(856)冬,柳仲郢被命入朝,李商隐随柳氏返京。第二年春上抵达长安。《冯谱》谓其“似十一年春初方还京”,是也。大中十二年(858)春,李商隐已病殁于郑州。由此推之,此篇当为李商隐大中十一年(857)秋暮独游曲江之作。

  

郑世元( 宋代 )

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简 介

郑世元 郑世元,字亦亭,一字黛参,号耕余居士,嘉兴籍余姚人。雍正癸卯举人。有《耕余居士诗钞》。

送友人入蜀 / 鲍临

绿芜墙绕青苔院。四季徒支妆粉钱,三朝不识君王面。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路,灵山别后可无期。
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"


军城早秋 / 董敦逸

不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦,魂之来兮君亦悲。
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
"星河耿耿漏绵绵,月暗灯微欲曙天。转枕频伸书帐下,
眠罢又一酌,酌罢又一篇。回面顾妻子,生计方落然。
寸截金为句,双雕玉作联。八风凄间发,五彩烂相宣。


漆园 / 吴怀凤

行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。"
分阻杯盘会,闲随寺观遨。祇园一林杏,仙洞万株桃。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
白发平头五十人。自笑形骸纡组绶,将何言语掌丝纶。
"命服虽同黄纸上,官班不共紫垣前。青衫脱早差三日,


蝶恋花·辛苦最怜天上月 / 陈昌任

为占娇饶分,良多眷恋诚。别常回面泣,归定出门迎。
梢动胜摇扇,枝低好挂冠。碧笼烟幕幕,珠洒雨珊珊。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
"君歌仙氏真,我歌慈氏真。慈氏发真念,念此阎浮人。
又无宾客至,何以销闲日。已向微阳前,暖酒开诗帙。
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
尚阻青天雾,空瞻白玉尘。龙因雕字识,犬为送书驯。
古人有言天下者,非是一人之天下。周亡天下传于隋,


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 田志勤

方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹,丁鹤能歌尔亦知。
啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
朱颜与玄鬓,强健几时好。况为忧病侵,不得依年老。
外无枭獍援,内有熊罴驱。狡兔掘荒榛,妖狐熏古墓。
一种不生明月里,山中犹校胜尘中。"
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
"有酒有酒鸡初鸣,夜长睡足神虑清。悄然危坐心不平,
"自知清冷似冬凌,每被人唿作律僧。


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 陈逢辰

"小松未盈尺,心爱手自移。苍然涧底色,云湿烟霏霏。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
人生似行客,两足无停步。日日进前程,前程几多路。
处处何曾花不开。诗思又牵吟咏发,酒酣闲唤管弦来。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。


寻胡隐君 / 蒋梦炎

"门庭有水巷无尘,好称闲官作主人。冷似雀罗虽少客,
管儿不作供奉儿,抛在东都双鬓丝。逢人便请送杯盏,
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
筋力消磨合有无。不准拟身年六十,上山仍未要人扶。
"何处画功业,何处题诗篇。麒麟高阁上,女几小山前。


隆中对 / 黄枢

事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
山静豹难隐,谷幽莺暂还。微吟诗引步,浅酌酒开颜。
闻道万州方欲种,愁君得吃是何年。"
蛇蛊迷弓影,雕翎落箭靫.晚篱喧斗雀,残菊半枯荄.
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
"通州到日日平西,江馆无人虎印泥。


南乡子·春情 / 陈其扬

健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。
娃宫无限风流事,好遣孙心暂学来。"
"喜闻韩古调,兼爱近诗篇。玉磬声声彻,金铃个个圆。


送人 / 谢采

吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
"五度龙门点额回,却缘多艺复多才。贫泥客路黏难出,
"优稳四皓官,清崇三品列。伊予再尘忝,内愧非才哲。
南陌伤心别,东风满把春。莫欺杨柳弱,劝酒胜于人。
池台晴间雪,冠盖暮和云。共仰曾攀处,年深桂尚熏。"
闻君虏奏心飘忽。何时窄袖短貂裘,胭脂山下弯明月。"
小榼酤清醑,行厨煮白鳞。停杯看柳色,各忆故园春。"