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田园乐七首·其一

五代 / 谢季兰

春水引将客梦,悠悠绕遍关山。"
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
取酒愁春尽,留宾喜日长。 ——裴度
"僧话磻溪叟,平生重赤松。夜堂悲蟋蟀,秋水老芙蓉。
"羁栖亲故少,远别惜清才。天畔出相送,路长知未回。
"河阳城里谢城中,入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客,
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
四溟今日绝波涛。雄应垓下收蛇阵,滞想溪头伴豹韬。
宝祚河宫一向清,龟鱼天篆益分明。
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别,兴来何惜彻宵看。
寰海皇恩被,干坤至化清。自怜同野老,帝力讵能名。"
自古隐沦客,无非王者师。"
只此上高楼,何如在平地。"
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。


田园乐七首·其一拼音解释:

chun shui yin jiang ke meng .you you rao bian guan shan ..
suo yi qu shou chen ai qi .qi xian cui duan chong si xiu .bian bie bu zeng feng hao shou .
yin yao leng nie cheng he guai .gan bi gao tian ri yue ming ..
.jun men ban yan huai hua zhai .mei guo you wen ku lin sheng .bei gu bao wang jian zai lu .
qu jiu chou chun jin .liu bin xi ri chang . ..pei du
.seng hua bo xi sou .ping sheng zhong chi song .ye tang bei xi shuai .qiu shui lao fu rong .
.ji qi qin gu shao .yuan bie xi qing cai .tian pan chu xiang song .lu chang zhi wei hui .
.he yang cheng li xie cheng zhong .ru ye chang ju chu pei tong .yan guo jin tai wu bie ke .
lin nv yu guang bu xiang jie . ..ju chuan .shi xing .
si ming jin ri jue bo tao .xiong ying gai xia shou she zhen .zhi xiang xi tou ban bao tao .
bao zuo he gong yi xiang qing .gui yu tian zhuan yi fen ming .
hui cao jie qian te di han .qing qu bian wei jing sui bie .xing lai he xi che xiao kan .
huan hai huang en bei .gan kun zhi hua qing .zi lian tong ye lao .di li ju neng ming ..
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
zhi ci shang gao lou .he ru zai ping di ..
hui dang lai cai feng .fang fo zhu shen xian . ..lu shi mei .
kai chuang wen luo ye .yuan shu jian qing ya .jing qi xiao ting ji .ying ti tao xing hua ..
cao zhong qiu huo fei wu shi .qi chi heng shen xiang miao men .

译文及注释

译文
能挽弯弓如满月,箭箭中的无虚发,一箭穿空落双枭。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿,还有(you)紫宫夫人的绝世嗓音。
谁能学杨(yang)雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
元丹丘隔山(shan)遥遥相呼,突然朝我大笑起来。
天色(se)阴沉,月亮隐在海天的那边。
葛藤(teng)缠绕绵绵长,在那大河河滩旁。兄弟骨肉已离散,叫人哥哥心悲凉。叫人哥哥心悲凉,他也只把聋哑装。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,
人们都说头上的白发是因为愁苦所致。如果真是这样的话,我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥,它们岂非(fei)浑身都充(chong)满了愁绪啊。
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂(di)莲
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

注释
(10)条贯:条理,道理。“见”同“现”。
⑹未夕:还未到黄昏。阴:天色昏暗。
⑶君:指征夫。怀归:想家。
⑴江神子:词牌名,即“江城子”。
吴山: 在杭州。
⑿后不如今今非昔:王羲之《兰亭集序》“后之视今,亦犹今之视昔。”
31.曰师曰弟子云者:说起老师、弟子的时候。

赏析

  这是对前两句“或从十五北防河,便至四十西营田”所作的形象说明,读罢使人心酸不已。古代孩子留长发,15岁开始用头巾束发。如今,一个刚到束发年龄还不怎么会束发的孩子就被征入伍,而且要到远离父母的北方去“防河”,这是何等可怜啊!所以,连里正也动了心,替他束发。人过40,头发渐白,又刚从前线回来,理当休息了,不料又被派到前线去。从这两件事可以看出统治者的残酷简直到了无以复加的地步。
  这一评论虽很简洁,但未有新意。不过,王象春的刘项比较论还有后面两层意思,读来就颇不俗了。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。
  东汉京城洛阳,共有十二个城门。东面三门,靠北的叫“上东门”。郭,外城。汉代沿袭旧俗(jiu su),死人多葬于郭北。洛阳城北的北邶山,但是丛葬之地;诗中的“郭北墓”,正指邙山墓群。主人(zhu ren)公驱车出了上东门,遥望城北,看见邙山墓地的树木,不禁悲从中来,便用“白扬何萧萧,松柏夹广路”两句写所见、抒所感。萧萧,树叶声。主人公停车于上东门外,距北邙墓地还有一段路程,不可能听见墓上白扬的萧萧声,然而杨叶之所以萧萧作响,乃是长风摇荡的结果;而风撼杨枝、万叶翻动的情状,却是可以远远望见的。望其形,想其声,形成通感,便将视觉形象与听觉形象合二而一了。还有一层:这位主人公,本来是住在洛阳城里的,并没有事,却偏偏要出城,又偏偏出上东门,一出城门便“遥望郭北墓”,见得他早就从消极方面思考生命的归宿问题,心绪很悲凉。因而当他望见白扬与松柏,首先(shou xian)是移情入景,接着又触景生情。“萧萧”前用“何”(多么)作状语,其感情色彩是十分强烈的。写“松柏”的一句似较平淡,然而只有富贵人墓前才有广阔的墓道,如今“夹广路”者只有松柏,其萧琴景象也依稀可想。于是由墓上的树木想到墓下的死人,用整整十句诗所得诉说:
  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  读到这里,颇有点儿秋风依旧人非旧的味道,然而颈联“马思边草拳毛动,雕眄青云睡眼开”,用力一转,精神顿作。到了尾联,由于有颈联“马思边草”、“雕眄青云”为比兴,这里的迎秋风上高台,翘首四望的形象的寓意也就自在不言之中了。“为君”二字照应开头,脉络清晰,结构完整。“扶病”二字暗扣第四句,写出一年颜状衰变的原因。但是,尽管如此,豪情不减,犹上高台,这就更表现出他对秋的爱,更反映了诗人自强不息的意志。可见前言“一年颜状镜中来”,是欲扬先抑,是为了衬托出颜状虽衰,心如砥石的精神。所以沈德潜说:“下半首英气勃发,少陵操管不过如是。” 
  诗人大约是独自一人,徘徊在洛阳的东城门外。高高的城墙,从眼前“逶迤”(绵长貌)而去,在鳞次栉比的楼宇、房舍外绕过一圈,又回到原处、自相连接——这景象正如周而复始的苦闷生活一样,单调而又乏味。四野茫茫,转眼又有“初淅沥以萧飒,忽奔腾而砰湃”的秋风,在大地上激荡而起,使往昔葱绿的草野,霎时变得凄凄苍苍。这开篇四句,不仅描述着诗人目击的景象,其中还隐隐透露着诗人内心的痛苦骚动。生活竟如此重复、单调变化的只有匆匆逝去的无情时光。想到人的生命,就如这风中的绿草一般,繁茂的春夏一过,便又步入凄凄的衰秋,诗人能不惊心而呼:“四时更变化,岁暮一何速”!眼前的凄凄秋景,正这样引发出诗人对时光速逝的震竦之感。在怅然扔失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,似乎也多一重苦闷难伸的韵调:“晨风怀苦心,蟋蟀伤局促。”“晨风”即“?鸟”,“局促”有紧迫、窘困之意。鸟在风中苦涩地啼叫,蟋蟀也因寒秋降临、生命窘急而伤心哀鸣。不但是人生,自然界的一切生命,都受到了时光流驶的迟暮之悲。这一切似乎都从相反方面,加强着诗人对人生的一种思索和意念:与其处处自我约束,等到迟暮之际再悲鸣哀叹,应当早些涤除烦忧、放开情怀,去寻求生活的乐趣——这就是突发于诗中的浩然问叹:“荡涤放情志,何为自结束?”
  以情驭景,以景托情,是这首诗突出的艺术特色。
  如果说上联是写其全貌的话,那么下一联则进一步从地理形势上烘托出景物的特色。诗人的眼光已不局限于荆襄一地,而是放眼远眺,神游故国,西北至秦陇,东南至吴越。荆山居江汉平原之西鄙,雄关险隘,屏障楚地,迤逦至西北则是秦岭大巴山和黄土高原,而江汉平原又如同通向长江三角洲的门户,河川网络犹如血脉相连。这一联概括了荆襄江汉在地理上的重要地位,实有深意存焉,这一点在下面再加揭示。从用笔看,这一联也是工整的对偶,动词“带”与“冠”尤为传神,前者展现了层峦逶迤的壮阔景象,后者描画出浮云笼罩的南国风光。出句以雄关绝塞表现出苍茫凝重的格调,而对句则以云烟连绵传达出旖旎曼妙的情思,这一对比如同宋代山水画中荆浩、关仝的叠嶂丘壑之于董源、巨然的淡烟轻岚,色彩迥异的意象构成的对偶,避免了合掌雷同,收到了相反相成的效果。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,这里即代指贾至。不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣(de xin)赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  诗人同所爱不忍分别,又不得不分别,感情是千头万绪的。“多情却似总无情”,明明多情,偏从“无情”着笔,著一“总”字,又加强了语气,带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情,以至使他觉得,无论用怎样的方法,都不足以表现出内心的多情。别筵上,凄然相对,象是彼此无情似的。越是多情,越显得无情,这种情人离别时最真切的感受,诗人把它写出来了。“唯觉樽前笑不成”,要写离别的悲苦,他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明,诗人是多么想面对情人,举樽道别,强颜欢笑,使所爱欢欣。但因为感伤离别,却挤不出一丝笑容来。想笑是由于“多情”,“笑不成”是由于太多情,不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写,把诗人内心的真实感受,说得委婉尽致,极有情味。
  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  下“齐景升丘山”四句,再用齐景公惜命,孔子伤逝的典故,极写人生与国运的短促。《韩诗外传》曾记载齐景公游牛山北望齐时说:“美哉国乎?郁郁泰山!使古而无死者,则寡人将去此而何之?”言毕涕泪沾襟。《论语·子罕》则记载孔子对一去不返的流水说:“逝者如斯夫!不舍昼夜。”在齐景公登牛山,见山川之美,感叹自身不永痛哭和孔子对流水的惜逝中,诗人对个人命运和对国运的双重忧虑,比先前的比喻和对比更深了一层。
  三四两句紧接一二句:“不为困穷宁有此?只缘恐惧转须亲。”“困穷”,承上第二句;“此”,指扑枣一事。这里说明杜甫十分同情体谅穷苦人的处境。陕西民歌中唱道:“唐朝诗圣有杜甫,能知百姓苦中苦。”说的正是杜甫。以上四句,一气贯串,是杜甫自叙以前的事情,目的是为了启发吴郎。
  从“峨眉高出西极天”到“三江七泽情洄沿”是诗的第一段,从整体着眼,概略地描述出一幅雄伟壮观、森罗万象的巨型山水图,赞叹画家妙夺天工的本领。这里的“绎思”或可相当于今日所谓的“艺术联想”。“搜尽奇峰打草稿”,艺术地再现生活,这就需要“绎思”的本领,挥动如椽巨笔,于是达到“驱山走海置眼前”的效果。这一段,对形象思维是一个绝妙的说明。峨眉的奇高、罗浮的灵秀、赤城的霞气、苍梧(九嶷)的云烟、南溟的浩瀚、潇湘洞庭的渺绵、三江七泽的纡回。几乎把天下山水之精华荟萃于一壁,这是十分壮观,非常有气魄的。当然,这决不是一个山水的大杂烩,而是经过匠心经营的山水再造。这似乎也是李白自己山水诗创作的写照和经验之谈。
  此诗一开始就把心里的赞美写了出来,朋友被他称赞为燕赵豪侠,可见钱起的坦率。对“寸心言不尽”,可以理解为这是文人与武士间的区别造成得欲言又止,意犹未尽。最后写到落日,其实有诗人对朋友的一丝担忧(因为夕阳这个素材在文学作品里一般来说终归没有朝阳那么热烈积极),剑客的前路定是有坎坷的。当然也可以这样理解:为分别而相聚的诗人与侠者,终究要分道扬镳了,太阳都落山了,像在催促他们,尽管依依不舍,但是天下无不散的筵席。这份感情被描述得真是格外珍贵。
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。

创作背景

  这是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李锜酷爱此词,常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱(见杜牧《杜秋娘诗》及自注)。歌词的作者已不可考。有的唐诗选本径题为杜秋娘作或李锜作,是不确切的。

  

谢季兰( 五代 )

收录诗词 (2545)
简 介

谢季兰 字湘沚,宁都人,诗人魏叔予室。

师说 / 周铨

诗书宛似陪康乐,少长还同宴永和。 ——皇甫曾
"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
直是画工须阁笔,况无名画可流传。"
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
他日各为云外客,碧纱笼却又如何。"
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
静思今古为君者,未或因兹不灭亡。


登江中孤屿 / 袁枢

青虫也学庄周梦,化作南园蛱蝶飞。"
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
"愁看贼火起诸烽,偷得馀程怅望中。
"端溪石砚宣城管,王屋松烟紫兔毫。
苦恨交亲多契阔,未知良会几时同。"
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
"寒暄皆有景,孤绝画难形。地拱千寻崄,天垂四面青。
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"


浣溪沙·红桥 / 陈天瑞

人同红树岂经霜。帆分南浦知离别,驾在东州更可伤。
珠履久行绝,玉房重未开。妾心正如此,昭阳歌吹来。 ——法振"
密黏宫树未妨花。迥封双阙千寻峭,冷压南山万仞斜。
取进心甘钝,伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪,客鬓白新茎。
泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
何处求玄解,人间有洞天。勤行皆是道,谪下尚为仙。
"睡觉花阴芳草软,不知明月出墙东。
落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。


北山移文 / 马子严

"不随俗物皆成土,只待良时却补天。(《题支机石》,
"柴门深掩古城秋,背郭缘溪一径幽。
"春蚕吐出丝,济世功不绝。蜘蛛吐出丝,飞虫成聚血。
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
金钗谩作封侯别,噼破佳人万里心。
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
不须更学阳台女,为雨为云趁恼人。"
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 释子鸿

井锁煎茶水,厅关捣药尘。往来多屣步,同舍即诸邻。"
应律烟云改,来仪鸟兽同。得贤因举颂,修礼便观风。
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
五杂组,绣纹线。往复还,春来燕。不得已,入征战。 ——蒋志"
见《事文类聚》)
"偶爱春山住,因循值暑时。风尘非所愿,泉石本相宜。
为霖须救苍生旱,莫向西郊作雨稀。"
自惭未得冲虚术,白发无情渐满头。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 周杭

最是芦洲东北望,人家残照隔烟汀。"
御史秋风劲,尚书北斗尊。 ——崔万
高钟疑到月,远烧欲连星。因共真僧话,心中万虑宁。"
长爱田家事,时时欲一过。垣篱皆树槿,厅院亦堆禾。
"十五玉童色,双蛾青弯弯。鸟衔樱桃花,此时刺绣闲。
林疏看野迥,岸转觉山移。 ——韩章
一从天下无真主,瓜割中原四百春。"
共题诗句遍,争坐藓文稀。(馀缺) ——皎然


和胡西曹示顾贼曹 / 陈瑞琳

"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
"百战已休兵,寒云愁未歇。血染长城沙,马踏征人骨。
"青门冢前别,道路武关西。有寺云连石,无僧叶满溪。
秋槐影薄蝉声尽,休谓龙门待化鳞。"
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
"犬戎西集杀幽王,邦土何由不便亡。
兰殿春晴鹦鹉睡,结条钗飐落花风。


生查子·轻匀两脸花 / 沈君攸

"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
黄叶随风入客堂。终去四明成大道,暂从双鬓许秋霜。
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷,剑横天外八风清。
危湍和不似,细管学难成。 ——陆羽
"与君诗兴素来狂,况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月,
坐久松阴转,吟馀蝉韵移。自惭疏野甚,多失故人期。"


离思五首·其四 / 曾澈

"寒灯耿耿漏迟迟,送故迎新了不欺。往事并随残历日,
"千里青云未致身,马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老,
折篁啸遗笙。袿熏霏霏在, ——孟郊
"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
生草不生药,无以彰士德。生药不生草,无以彰奇特。
楚些待谁吊,贾辞缄恨投。翳明弗可晓,秘魂安所求。 ——孟郊
"白首栖禅者,尝谈灞浐游。能令过江客,偏起失乡愁。


红林檎近·风雪惊初霁 / 黎恺

忠谠期登用,回邪自震惊。云开长剑倚,路绝一峰横。
晓花迎径发,新蕊满城香。秀色沾轻露,鲜辉丽早阳。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
萧萧春雨密还疏,景象三时固不如,寒入远林莺翅重,
中原一片生灵血,谁秉王纲色不惭。"
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
凭谁筑断东溟路,龙影蝉光免运行。"
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神,保子孙兮千万春。"