无题二首
陇水冻咽流不得。五弦并奏君试听，凄凄切切复铮铮。
巷南唯有陈居士，时学文殊一问来。
甘蔗销残醉，醍醐醒早眠。深藏那遽灭，同咏苦无缘。
上对月中桂，下覆阶前蓂.泛拂香炉烟，隐映斧藻屏。
"今日阶前红芍药，几花欲老几花新。开时不解比色相，
皮上有野叟，手中持酒卮。半酣箕踞坐，自问身为谁。
"迢迢香炉峰，心存耳目想。终年牵物役，今日方一往。
忍取西凉弄为戏。"
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
"重重照影看容鬓，不见朱颜见白丝。
别时何处最肠断，日暮渭阳驱马行。"
无题二首拼音解释:
long shui dong yan liu bu de .wu xian bing zou jun shi ting .qi qi qie qie fu zheng zheng .
xiang nan wei you chen ju shi .shi xue wen shu yi wen lai .
gan zhe xiao can zui .ti hu xing zao mian .shen cang na ju mie .tong yong ku wu yuan .
shang dui yue zhong gui .xia fu jie qian ming .fan fu xiang lu yan .yin ying fu zao ping .
.jin ri jie qian hong shao yao .ji hua yu lao ji hua xin .kai shi bu jie bi se xiang .
pi shang you ye sou .shou zhong chi jiu zhi .ban han ji ju zuo .zi wen shen wei shui .
.tiao tiao xiang lu feng .xin cun er mu xiang .zhong nian qian wu yi .jin ri fang yi wang .
ren qu xi liang nong wei xi ..
shen ming pan zuo meng .bei zhan mo xiang wei .cao guan tong chuang su .sha tou dai yue gui .
.zhong zhong zhao ying kan rong bin .bu jian zhu yan jian bai si .
bie shi he chu zui chang duan .ri mu wei yang qu ma xing ..
译文及注释
译文
天河隐隐逢《七夕》李(li)贺 古诗，独处罗帐半夜愁。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
身已死亡啊精神永不死，您的魂魄啊为鬼中英雄！
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
脊背肥厚拇指沾血，追起人来飞奔如梭。
苏秦身佩相印游说六国，六国从此以后走向灭亡；他因反复无常卖主求荣，最终逃不掉车裂的祸殃(yang)。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
一家人欢欢喜喜在《南池》李郢 古诗继续垂钓。
县令对于老百姓来说，确实是非常重要的，如果县令确实是贤良的，那么当地的山川草木也为蒙受其恩泽而感到荣耀；如果县令不贤良，那么当地的山川草木也会遭殃，感受到耻辱。魏君对于吴县的山河，可以说是增添了光彩了。今后有那么一天，吴县的老百姓将会在青山秀岩间挑选一块名胜宝地，在佛寺或道观里祭祀他，这完全是应该的。那么魏君既然已经离开了吴县，为什么还对这里的名山那样眷恋呢？
华山畿啊，华山畿，
从满院一丛丛的萱草可知，主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
齐宣王让人吹竽，一定要三百人的合奏。南郭处士请求给齐宣王吹竽，宣王对此感到很(hen)高兴，拿数百人的粮食供养他。齐宣王去世了，齐湣王继承王位，他喜欢听一个一个的演奏，南郭处士听后便逃走了。
知悼子死，还没有下葬。平公饮酒（作乐），师旷、李调陪伴侍奉(feng)，敲击编(bian)钟（演奏乐曲）。杜蒉从外(wai)面来，听到编钟声，说：“（平公）在哪？”（仆人）说：“在寝宫。”杜蒉前往寝宫，拾阶而上。斟酒道：“师旷干了这杯。”又斟酒道：“李调干了这杯。”又斟酒，在大厅的北面（面对平公）坐下干了酒。走下台阶，跑着出去。
富贵人家的公子们穿(chuan)着锦缎做的比彩霞还要鲜艳的衣服，一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍，根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼，纵马奔驰，踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
请问路人那些人是谁，路人回答说他们都是宦官，皇帝的内臣。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
注释
[8]轊（wèi卫）：车轴的顶端。挂轊。即车轴头互相碰撞。
5.收拾去：指日落时《花影》苏轼 古诗消失，好像被太阳收拾走了。
罗襦：丝绸短袄。
（81）诚如是：如果真像这样。
⑸愁：使动用法，使……愁。
④歜（chù）：文伯自称其名。主：主母。
氏：姓…的人。
（23）有愧乎太上之忘情：意思是说自己不能像圣人那样忘情。太上，最高，也指圣人。忘情，超脱了人世一切情感。《世说新语·伤逝》：“圣人忘情，最下不及情，情之所钟，正在我辈。”
赏析
第二首，写诗人得还家以后的苦闷和矛盾心情，表达出作者身处乱世有心报国而不甘心苟且偷生的心态。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱(dong li)下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来(guo lai)，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺理成章，毫不突然。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的(lie de)战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌，诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致，意在表达对杨补阙的盛情，期待他能如期来访，而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白(du bai)，把相思之情与电报的特点高度融合在(he zai)一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
此诗以田家、饮酒为题材，很受陶潜田园诗的影响。然陶诗显得平淡恬静，既不首意染色，口气也极和缓。如“暧暧远人村，依依墟里烟”、“采菊东篱(dong li)下，悠然见南山”等等。而李诗却着意渲染。细吟“绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥”，就会觉得色彩鲜明，神情飞扬。可见陶李两者风格迥异。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
“景萧索，危楼独立面晴空。”萧索，萧条冷落。首句景象的萧索衰败，隐含着秋意，为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》：“秋日萧条，浮云无光。”词的第一句脱口而出，直接点出秋景的萧瑟。危楼，高楼，词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
诗分二章，仅换数字，这种回环往复的叠章式，是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式，有一种纯朴亲切的风味，自不必言。各章皆可分为两层，前四句是一层，落脚在“蕑”；后八句为一层，落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换，即自然向人的转换，风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画，也描绘了一幅风俗画，二者息息相关，因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道：“溱与洧，方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神，表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天，真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中，人出现了：“士与女，方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰，冰雪的封锁，从蛰伏般的生活状态中苏醒过来(guo lai)，到野外，到水滨，去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草，便是这次春游的收获，是春的象征。“招魂续魄，拂除不详”，似乎有点神秘，其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别，对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识，都生自现实生活的真切愿望。在这里，从自然到人、风景到风俗的转换，是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想，因而这里的转换顺理成章，毫不突然。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的(lie de)战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
从诗题中不难看出这是一首邀请朋友赴约的诗歌，诗人着力刻画他的书斋的清幽雅致，意在表达对杨补阙的盛情，期待他能如期来访，而这些主要是通过对书斋周围景物的准确、细腻的描绘来实现的。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
此诗借助驰骋想象的笔墨，描绘了一幅生动的沙场剪影。开头四句，诗人实写眼前的送别。后面四句，诗人超越空间的限制，写想象中的边塞恶劣的气候环境，在读者面前展现出一幅荒寒悲凉的景象，烘托出浓烈的战争气氛。此诗虚实相照，机趣盎然，格调古朴苍劲，音韵铿锵流转，写得言简意赅又不失笔调豪放，回肠荡气又不失痛快淋漓，没有悲悲切切的话语，而是充满着胜利的信心和令人鼓舞的力量。诗中着重描写友人到前线稳坐中军、运筹帷幄的威武风姿，祝颂之意即暗含其中，这样来写送别，生面别开。
“朝寄”、“暮寄”，寻常家书而已。但驰书之快，迅疾如电，又与通常家书不同。其不同处有四：一非君手书；二无君默记；三无亲呢语；四经“三四译”，已难尽如人意——实是近代电报通讯的特点，以思妇的口吻道出，又贴切、自然而有新意。更有甚者，“只有斑斑墨”以下六句，诗人竟以南朝乐府民歌中谐音双关的艺术手法，以斑斑墨、门前树及江南水乡常见的藕与丝，来描写与电报有关的电讯器材和电讯设施。“斑斑墨”，写的是电码；“两行树”，写的是电线杆；“中央亦有丝”，借莲藕之丝写电线中央的铜丝；“两头系”，写的是相隔万里之遥的两座电讯大楼。藕断丝（谐思）连，仅是谐音比喻；而电线丝却真的能传递相思之情，这比借丝之喻又进了一层。整首诗以思妇接到远行丈夫电报来驰骋想像，展开内心独白(du bai)，把相思之情与电报的特点高度融合在(he zai)一起，如刘燕勋所说：“结想俱匪夷所思，直入化境矣。”
最后两句，由梦中与欧阳修相会，想到了现实中的交往。诗用竹林七贤中山涛、王戎来比欧阳修，因为欧阳修当时已擢官翰林学士，因此梅尧臣希望他虽然已处高位，但不要忘记当年朋友之间的交往。诗以听竹禽啼鸣为往日萧散自在、相互脱略形骸的生活的代表，以问句出之，正是深切希望欧阳修莫改初衷，与诗人保持友情，珍惜过去。方回认为末联是说欧阳修已登显贵，要忙于朝政，已经无法享受高眠之适，也是一种合理的解释。
创作背景
《《画鸡》唐寅 古诗》是明代中后期时诗人为自己所画的一只大公鸡所提的诗，诗人画完这只高昂的公鸡后写好这首诗，在当时统治阶级内部斗争泛滥的年代，托物言志，用通俗流畅的词语描绘了画作中那只羽毛雪白，冠顶通红的公鸡。
韩菼( 先秦 )
收录诗词 (4895) 首
简 介
韩菼 韩菼（1637年-1704年），字元少，别号慕庐，长洲人（今苏州）。性嗜酒。顺天乡试时，尚书徐干学取之遗卷中。康熙十一年（1672年）入国子监做监生。康熙十二年（1673年）中状元，授翰林院修撰，修《孝经衍义》百卷。历官日讲起居注官、右赞善、侍讲、侍读，礼部侍郎、吏部右侍郎，官至礼部尚书兼翰林院掌院学士。
自君之出矣
顺俗唯团转，居中莫动摇。爱君心不恻，犹讶火长烧。
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
高可射兮深可钓。唯有人心相对时，咫尺之间不能料。
莫学衔环雀，崎岖谩报恩。"
贵介交三事，光荣照四邻。甘浓将奉客，稳暖不缘身。
地虽生尔材，天不与尔时。不如粪土英，犹有人掇之。
无奈娇痴三岁女，绕腰啼哭觅金鱼。"
临江仙·送王缄
"眼前明月水，先入汉江流。汉水流江海，西江过庾楼。
"六十衰翁儿女悲，傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日，
"城上云雾开，沙头风浪定。参差乱山出，澹泞平江净。
"沙鹤上阶立，潭月当户开。此中留我宿，两夜不能回。
驰至相君前，再拜复再起。启云吏有奉，奉命传所旨。
兴酣不叠纸，走笔操狂词。谁能持此词，为我谢亲知。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
"岁暮风动地，夜寒雪连天。老夫何处宿，暖帐温炉前。
劝学诗 / 偶成
何人造兹亭，华敞绰有馀。四檐轩鸟翅，复屋罗蜘蛛。
入耳澹无味，惬心潜有情。自弄还自罢，亦不要人听。"
烧处愁云梦，波时忆洞庭。春畬烟勃勃，秋瘴露冥冥。
感彼私自问，归山何不早。可能尘土中，还随众人老。"
青崖屏削碧，白石床铺缟。向无如此物，安足留四皓。
"涧松高百寻，四时寒森森。临风有清韵，向日无曲阴。
"遥夜凉风楚客悲，清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长，
肃宗血胤无官位。王无妃媵主无婿，阳亢阴淫结灾累。
好事近·湘舟有作
进入琼林库，岁久化为尘。"
"昔在京城心，今在吴楚末。千山道路险，万里音尘阔。
欲问参同契中事，更期何日得从容。"
梅岭花排一万株。北市风生飘散面，东楼日出照凝酥。
"木落天晴山翠开，爱山骑马入山来。
池塘草绿无佳句，虚卧春窗梦阿怜。"
"官借江边宅，天生地势坳。欹危饶坏构，迢递接长郊。
老度江南岁，春抛渭北田。浔阳来早晚，明日是三年。"
倦寻芳·香泥垒燕
"拨拨弦弦意不同，胡啼番语两玲珑。
"海山郁郁石棱棱，新豁高居正好登。南临赡部三千界，
归有德耶。舜其贪耶，德能嗣耶。岂其让耶，授有功耶。
"自从娇騃一相依，共见杨花七度飞。玳瑁床空收枕席，
能到南园同醉否，笙歌随分有些些。"
天与爱水人，终焉落吾手。"
云作此书夜，夜宿商州东。独对孤灯坐，阳城山馆中。
籍在金闺内，班排玉扆前。诚知忆山水，归得是何年。"
忆王孙·短长亭子短长桥
悲来四支缓，泣尽双眸昏。所以年四十，心如七十人。
"百花落如雪，两鬓垂作丝。春去有来日，我老无少时。
"平生嗜酒颠狂甚，不许诸公占丈夫。
把得欲尝先怅望，与渠同别故乡来。"
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
火布垢尘须火浣，木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩，
"深闭竹间扉，静扫松下地。独啸晚风前，何人知此意。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
送杨氏女
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
若使江流会人意，也应知我远来心。"
烟火渐稀孤店静，月明深夜古楼中。"
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
江流不语意相问，何事远来江上行。"
未年三十生白发。"
琴书剑珮谁收拾，三岁遗孤新学行。"
"三月三十日，春归日复暮。惆怅问春风，明朝应不住。
玉门关盖将军歌
"满山残雪满山风，野寺无门院院空。
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨，散水玲珑峭更清。
因尔幽芳喻昔贤，磻谿冷坐权门咽。"
"长安千万人，出门各有营。唯我与夫子，信马悠悠行。
"林下春将尽，池边日半斜。樱桃落砌颗，夜合隔帘花。
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
非专爱颜色，同恨阻幽遐。满眼思乡泪，相嗟亦自嗟。"
兴酣仰天歌，歌中聊寄言。言我本野夫，误为世网牵。
伤歌行
忽奉宣室诏，征为文苑臣。闲来一惆怅，恰似别交亲。
款曲偏青眼，蹉跎各白头。蓬山闲气味，依约似龙楼。"
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
况有好群从，旦夕相追随。"
手攀花枝立，足蹋花影行。生怜不得所，死欲扬其声。
风雨忽消散，江山眇回互。浔阳与涔阳，相望空云雾。
"斜凭绣床愁不动，红绡带缓绿鬟低。
去夏微之疟，今春席八殂。天涯书达否，泉下哭知无。
满江红·拂拭残碑
剪叶藩封早，承华册命尊。笙歌辞洛苑，风雪蔽梁园。
"同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
只合人间十三岁。大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。"
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
素液传烘盏，鸣琴荐碧徽。椒房深肃肃，兰路霭霏霏。
翠锦挑成字，丹砂印着行。猩猩凝血点，瑟瑟蹙金匡。
借如今日死，亦足了一生。借使到百年，不知何所成。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。"