从军行七首
少睡知年长，端忧觉夜长。旧游多废忘，往事偶思量。
"捉捕复捉捕，莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴，豺狼妨道路。
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
四十着绯军司马，男儿官职未蹉跎。"
"杨氏弟兄俱醉卧，披衣独起下高斋。
雁感无鸣者，猿愁亦悄然。交流迁客泪，停住贾人船。
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令，笑掷骰盘唿大采。
"一饱百情足，一酣万事休。何人不衰老，我老心无忧。
蛮鼓声坎坎，巴女舞蹲蹲。使君居上头，掩口语众宾。
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
从军行七首拼音解释:
shao shui zhi nian chang .duan you jue ye chang .jiu you duo fei wang .wang shi ou si liang .
.zhuo bo fu zhuo bo .mo zhuo hu yu tu .hu tu cang ku xue .chai lang fang dao lu .
.bai tou lao ren zhao jing shi .yan jing chen yin yin jiu shi .er shi nian qian yi jing bai .
si shi zhuo fei jun si ma .nan er guan zhi wei cuo tuo ..
.yang shi di xiong ju zui wo .pi yi du qi xia gao zhai .
yan gan wu ming zhe .yuan chou yi qiao ran .jiao liu qian ke lei .ting zhu jia ren chuan .
ren ta rong bin sui nian gai .zui fan shan xiu pao xiao ling .xiao zhi tou pan hu da cai .
.yi bao bai qing zu .yi han wan shi xiu .he ren bu shuai lao .wo lao xin wu you .
man gu sheng kan kan .ba nv wu dun dun .shi jun ju shang tou .yan kou yu zhong bin .
qun xun ri jian gao .ying xiang ren jiang wu .ying wu ji luan ming .jiao wa shui you nu .
译文及注释
译文
看它们的(de)(de)行动举止，类别与平日活泼的山鸡相象。
他的母亲说：“也让国君知道这事，好吗？”
杨柳的翠色在荒凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
频繁地移动腰带的空眼，只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦，不见她(ta)却又相思，见了她却还是分离，相思依旧。为此要问与其频频相见，何如永远亲密厮守？天(tian)公无情天不老，人有情却落得孤独无偶，这份相思别恨谁理解，姑且将它交托庭前的杨柳。
夜宿金陵渡口的小山楼，辗转难眠心中满怀旅愁。
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁，他们曾经历所有的穷困而发达。如果不是汤王、文王发现并重用，他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣，使得如云生龙、风随虎一般，谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天，伊、吕两人的功劳又有谁敢与其争比！
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返，
一条代水不能渡过，水深无底(di)没法测量。
这样的乐曲只应该天上有，人间里哪能听见几回？
已经有些年迈，有心爱惜花，可心已懒散，却独喜欢那江村边围绕的梅花。一枝花点破玉溪的春天。梅花没有一般的春花鲜艳娇嫩的样子，呈现在人们面前的全是傲雪耐寒的神韵。奈何只剩下青山欣赏这样的秀丽景色，为它（梅花）写些清新的诗句。水从竹根流过，溪水缠绵似云。陶醉于眼前的美景，浑然忘记了时间，归家时已是月上柳梢，时已黄昏了。
世事渺茫自我的命运怎能预料，只有黯然的春愁让我孤枕难眠。
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景，不由感同身受，泪流满面，这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞，只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中，引来了两只美丽的蝴蝶，把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
雪花散入珠帘打湿了罗幕，狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀。
羽毛鲜艳的孔雀满园，还养着稀世的凤凰青鸾。
注释
（15）采柏：采摘柏树叶。动：往往。
⑧吏将：指差役人员中的统领。
②莎——莎草，多年生草木，长于原野沙地。
36、但：只，仅仅。
秋之为状：秋天所表现出来的意气容貌。状，情状，指下文所说的“其色”、“其容”、“其气”、“其意”。
赏析
第四段即最后十四句，写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判，“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名”起，借小说家言：曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔，使周瑜奋起抗曹，大获全胜于赤壁这故事，比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”，歪打正着，为清朝立了大功。说这里有讽刺，当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出，梅村的思想感情上也有困惑，也有矛盾，他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题：是歌咏爱情，还是政治讽刺？爱情的力量太强大了。它可以成就一个人，也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了？还是毁灭了？他赢得了爱情和显赫的地位，却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”，江山重要；“英雄无奈是多情”，美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价，使陈圆圆成为历史人物：“全家白骨成灰土，一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事，暗寓吴三桂的下场。作者的预言，正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
张说(zhang shuo)评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句(er ju)是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难(ren nan)以排泄的郁闷。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋(xia qiu)”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
此诗以叠字象声词置于句首，一开始就唤起读者听觉形象的联想，造成秋气萧森的意象，并且用声音反衬出秋夜的寂静。接着用一“送”字，静中显动，引出“寒声”。在梧叶摇落的萧萧声中，仿佛含有砭骨的寒气；以听觉引起触觉的通感之法渲染了环境的凄清幽冷。
作者心境 虽然自己有欣赏美景的乐趣，但是并不得意。将自己寄情于山水之间，有失意的自我排解。 ——本文体现二人友情的句子：念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民（唯张怀民可与同乐）；怀民亦未寝（两人遭遇相同，心境也相同）； 相与步于中庭（两人亲密无间）； 但少闲人如吾两人者耳（两人遭遇相同，心境相同，志趣也相同，是真正志同道合的朋友）。 “水中藻、荇交横”说明了当时月色之浓、清、亮。 闲人：苏轼这时被贬为黄州团练副使，有名无实，所以自称“闲人”。 写月突出其明，写境突出其静，写影突出其形，写人突出其闲，写情突出其空。
张说(zhang shuo)评述郭震“文章有逸气，为世所重”。所谓“逸气”，即指其作品气势不羁，风格豪放。《古剑篇》的艺术特点，正如此评，其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论，吐不平，因而求鲜明，任奔放，不求技巧，不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切，意思显豁，主题明确。诗中虽然化用传说，不乏想象，颇有夸张，富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼，称道宝剑品格，形容宝剑埋没等，都有想象和夸张。但是，笔触所到，议论即见，形象鲜明，思想犀利，感情奔放，气势充沛，往往从剑中见人，达到见人而略剑的艺术效果。实际上，这首诗在艺术上的成就，主要不在形式技巧，而在丰满地表现出诗人的形象，体现为一种典型，一种精神，因而能打动人。“文以气为主”，“风格即人”，此诗可作一例。
后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句(er ju)是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京，供奉翰林；他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》：玄宗“泛白莲池，公不在宴，皇欢既洽，召公作序。时公已被酒于翰苑中，仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》：“激赏摇天笔，承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云：“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章，因为身受宠待，一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满，盛极一时，诗人亦不惜浓墨重彩，加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写，用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
首句“江浦雷声喧昨夜，春城雨色动微寒”，描绘的是雷声隆隆，阴雨催寒的景象。这时诗人坐在舟中，百感交集，心中自是有些抑郁。朱瀚所说‘雷声忽送千峰雨’是杜甫另一首诗的一句，那首诗杜甫描写的是三峡春天的美景，洋溢着诗人对春雨和生活的喜爱，和这首诗抒发的情感是不同的。“喧”则更表明雷声的讨厌和无趣。喧雷、寒雨的叠加描写则更加烘托出诗人难(ren nan)以排泄的郁闷。
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
“高树晓还密，远山晴更多。”曙光初照，高大的树木依然枝叶繁茂；晴空万里，峰峦迭翠，层次格外分明。 “淮南一叶下，自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋(xia qiu)”，如今见到淮南一叶飘零，我自然感觉到：洞庭湖的秋天就要来了。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
“既悟到上天，百事应可详。”这两句是由写景到叙事的过渡。从中既透露出诗人内心郁积已久的对人间百事不解的迷惘；也可以看出：此时此刻，他对从天上求得答案满怀着希望。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
这首诗具有深刻的思想性，艺术上也很有特色。诗人以“卖炭得钱何所营，身上衣裳口中食”两句展现了几乎濒于生活绝境的老翁所能有的唯一希望。这是全诗的诗眼。其他一切描写，都集中于这个诗眼。在表现手法上，则灵活地运用了陪衬和反衬。以“两鬓苍苍”突出年迈，以“满面尘灰烟火色”突出“伐薪、烧炭”的艰辛，再以荒凉险恶的南山作陪衬，老翁的命运就更激起了人们的同情。而这一切，正反衬出老翁希望之火的炽烈：卖炭得钱，买衣买食。老翁“衣正单”，再以夜来的“一尺雪”和路上的“冰辙”作陪衬，使人更感到老翁的“可怜”。而这一切，正反衬了老翁希望之火的炽烈：天寒炭贵，可以多换些衣和食。接下去，“牛困人饥”和“翩翩两骑”，反衬出劳动者与统治者境遇的悬殊；“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
陈理( 南北朝 )
收录诗词 (4482) 首
简 介
陈理 陈理，字子文。饶平人。明宪宗成化十六年（一四八〇）举人，授德兴教谕，升浦城知县。以病告归，清康熙《潮州府志》卷九上、清干隆修《潮州府志》卷二九有传。
生查子·旅思
玄元亦有训，知止则不殆。二疏独能行，遗迹东门外。
"秦磨利刀斩李斯，齐烧沸鼎烹郦其。可怜黄绮入商洛，
孟冬草木枯，烈火燎山陂。疾风吹勐焰，从根烧到枝。
"南宫鸳鸯地，何忽乌来止。故人锦帐郎，闻乌笑相视。
"自学坐禅休服药，从他时复病沉沉。
冬衣殊未制，夏服行将绽。何以迎早秋，一杯聊自劝。"
良人近封侯，出入鸣玉珂。自从富贵来，恩薄谗言多。
"稽山镜水欢游地，犀带金章荣贵身。官职比君虽校小，
秋风辞
"仙洞千年一度闲，等闲偷入又偷回。
或绕蒲浦前，或泊桃岛后。未拨落杯花，低冲拂面柳。
诸边急警劳戍人，唯此一道无烟尘。灵夏潜安谁复辨，
此身何足厌，一聚虚空尘。无恋亦无厌，始是逍遥人。"
朱门车马客，红烛歌舞楼。欢酣促密坐，醉暖脱重裘。
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
官学不同时，生小异乡里。拔我尘土中，使我名字美。
碾玉无俗色，蕊珠非世言。重惭前日句，陋若莸并荪。
诉衷情近·雨晴气爽
孟月夏犹浅，奇云未成峰。度霞红漠漠，压浪白溶溶。
华彩诚可爱，生理苦已伤。方知自残者，为有好文章。"
"庭草留霜池结冰，黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪，
"摘得菊花携得酒，绕村骑马思悠悠。
"不改延洪祚，因成揖让朝。讴歌同戴启，遏密共思尧。
每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
"小书楼下千竿竹，深火炉前一醆灯。
出居庸关
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。"
日入意未尽，将归复少留。到官行半岁，今日方一游。
"晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
小树低数尺，大树长丈馀。封植来几时，高下随扶疏。
"独来独去何人识，厩马朝衣野客心。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
扫楼拂席排壶觞。胡琴铮鏦指拨剌。吴娃美丽眉眼长。
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头，便绕嵩山寂师塔。
感遇十二首
"西风来几日，一叶已先飞。新霁乘轻屐，初凉换熟衣。
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
伤心自叹鸠巢拙，长堕春雏养不成。"
羞怨春风不能哭。我从相识便相怜，但是花丛不回目。
寒销春茫苍，气变风凛冽。上林草尽没，曲江水复结。
如闻风过尘，不动井中水。前时予掾荆，公在期复起。
一朝舍我去，魂影无处所。况念夭札时，呕哑初学语。
论诗三十首·十六
小园新种红樱树，闲绕花枝便当游。 何必更随鞍马队，冲泥蹋雨曲江头。
忽看不似水，一泊稀琉璃。"
菌生悲局促，柯烂觉须臾。稊米休言圣，醯鸡益伏愚。
最忆西楼人静夜，玉晨钟磬两三声。
"老辞游冶寻花伴，病别荒狂旧酒徒。
有酒有酒兮湛渌波，饮将愉兮气弥和。念万古之纷罗，
却待文星上天去，少分光影照沉沦。"
始辞秘阁吏王畿，遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉，
妾薄命行·其二
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
见此溪上色，忆得山中情。有时公事暇，尽日绕栏行。
不独别君须强饮，穷愁自要醉如泥。"
面黑眼昏头雪白，老应无可更增加。"
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
虽甘淡兮谁谓尔为良。济涓涓而缕贯，
"朝亦随群动，暮亦随群动。荣华瞬息间，求得将何用。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
塞下曲二首·其二
此日空搔首，何人共解颐。病多知夜永，年长觉秋悲。
苦境万般君莫问，自怜方寸本来虚。"
"南家桃树深红色，日照露光看不得。树小花狂风易吹，
安西都护进来时。须臾云得新消息，安西路绝归不得。
"前年题名处，今日看花来。一作芸香吏，三见牡丹开。
促膝才飞白，酡颜已渥丹。碧筹攒米碗，红袖拂骰盘。
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
论诗三十首·十七
晚来怅望君知否，枝上稀疏地上多。"
今日料君朝退后，迎寒新酎暖开颜。"
正对衙时亦望山。句检簿书多卤莽，堤防官吏少机关。
"弊宅须重葺，贫家乏羡财。桥凭川守造，树倩府僚栽。
自古及今皆若斯。君不见穆王三日哭，重璧台前伤盛姬。
鬓为愁先白，颜因醉暂红。此时无一醆，何计奈秋风。
球簇桃花绮，歌巡竹叶觞。洼银中贵带，昂黛内人妆。
醉忆旧诗吟一篇。敦诗梦得且相劝，不用嫌他耳顺年。"
驳复仇议
"帆影日渐高，闲眠犹未起。起问鼓枻人，已行三十里。
况羡莲花侣，方欣绮席谐。钿车迎妓乐，银翰屈朋侪。
尚有妻孥累，犹为组绶缠。终须抛爵禄，渐拟断腥膻。
默然有所感，可以从兹诫。本不种松筠，早凋何足怪。
密宇深房小火炉，饭香鱼熟近中厨。
常云遇清景，必约同幽趣。若不访我来，还须觅君去。
须臾金魄生，若与吾徒期。光华一照耀，殿角相参差。
君病不来访，我忙难往寻。差池终日别，寥落经年心。