首页 古诗词 洞仙歌·丁卯八月病中作

洞仙歌·丁卯八月病中作

清代 / 拾得

金磬泠泠水南寺,上方僧室翠微连。"
无限酬恩心未展,又将孤剑别从公。"
寺曹今得夏侯婴。秩随科第临时贵,官逐簪裾到处清。
"独在西峰末,怜君和气多。劳生同朽索,急景似倾波。
何当胡无人,荷戈朝凤阙。"
庭花已结子,岩花犹弄色。谁令生处远,用尽春风力。
终年未必有家归。青蝉渐傍幽丛噪,白鸟时穿返照飞。
凌香稽首罢,嘹哓□□□。高户乘北风,声号大波白。
"世路浇险,淳风荡除。彼农家流,犹存厥初。藁焉而席,
诸生徒欲恋旌旗。风高绿野苗千顷,露冷平楼酒满卮。
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
花落闲窗看道书。烟岚晚过鹿裘湿,水月夜明山舍虚。
天然不与凡禽类,傍砌听吟性自驯。"
"出门行一步,形影便相失。何况大堤上,骢马如箭疾。


洞仙歌·丁卯八月病中作拼音解释:

jin qing ling ling shui nan si .shang fang seng shi cui wei lian ..
wu xian chou en xin wei zhan .you jiang gu jian bie cong gong ..
si cao jin de xia hou ying .zhi sui ke di lin shi gui .guan zhu zan ju dao chu qing .
.du zai xi feng mo .lian jun he qi duo .lao sheng tong xiu suo .ji jing si qing bo .
he dang hu wu ren .he ge chao feng que ..
ting hua yi jie zi .yan hua you nong se .shui ling sheng chu yuan .yong jin chun feng li .
zhong nian wei bi you jia gui .qing chan jian bang you cong zao .bai niao shi chuan fan zhao fei .
ling xiang ji shou ba .liao xiao ....gao hu cheng bei feng .sheng hao da bo bai .
.shi lu jiao xian .chun feng dang chu .bi nong jia liu .you cun jue chu .gao yan er xi .
zhu sheng tu yu lian jing qi .feng gao lv ye miao qian qing .lu leng ping lou jiu man zhi .
neng ling bai er shan he zhu .bian zuo zun qian ji fou ren ..
hua luo xian chuang kan dao shu .yan lan wan guo lu qiu shi .shui yue ye ming shan she xu .
tian ran bu yu fan qin lei .bang qi ting yin xing zi xun ..
.chu men xing yi bu .xing ying bian xiang shi .he kuang da di shang .cong ma ru jian ji .

译文及注释

译文
如同疾风骤雨一样,飒飒惊魂。又像花飞雪飘飘扬扬,一片苍茫。有时候对着粉白的墙壁手不停笔,字大如斗。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业(ye)和(he)从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
归乡的梦境总是短得可怜,碧水蓝天却宽阔无边,我凭倚小窗极目远眺,均匀处淡淡的秋山,也如同美人皱眉含着幽怨。飞往吴地的大雁(yan)啊,请你给我传达一下思(si)归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋,惹得我梦绕魂牵,每时每刻都在思念。
满目破碎,大好河山谁摧毁?
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒处搔。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
兰草抛弃(qi)美质追随世俗,勉强列入众芳辱没香草。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹息互相询问年龄。
想起将要长久离别,殷切眷恋倾诉心曲。
太阳落山室内昏暗,点燃荆柴把烛代替。
汉江滔滔宽又广,想要渡过不可能。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
辽国国主若是问起你的家世,可别说朝中第一等人物只在苏家门庭。

注释
⑦“须如”句:胡须好像刺猬的毛一样纷纷张开,形容威武凶猛。磔(zhé):纷张。
(39)磷磷:水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。
26.臑(ér而):煮烂。盈望:满目都是。
①漉酒:滤酒。
(47)痴女:不懂事的女孩子,这是爱怜的口气。栉:梳头。
不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳:引《南史·张融传》的典故:“不恨我不见古人,所恨古人又不见我”。
⑽短兵:指刀剑一类武器。

赏析

  对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景(jing)、滕阁盛况,还是叙抒人物的遭际情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁远望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  颔联“毫端蕴秀临霜与,口角噙香对月吟”,俏丽、秀美,只有锦心秀口之人,才能写出如此精彩的诗句。
  先以“嗟乎”发出感叹,对比人心事理,指出“秦爱纷奢,人亦念其家”,进而质问道:“奈何取之尽锱铢,用之如泥沙?”接着,用了六组“使……多于……”的比喻句排比,尽情地揭露了秦王朝的奢靡给人民带来的深重灾难。经过重重铺垫,笔锋一转,让“不敢言而敢怒”的“天下之人”同“日益骄固”的统治者进行较量,结果阿房宫成了一片焦土。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  唐张九龄赞美桂花是:“兰叶春葳蕤,桂华秋皎洁。”(《感遇》)李白在《《咏桂》李白 古诗》诗通过与桃李趋势媚俗的对比,赞颂秋桂清雅高洁的品性。诗人王绩的《春桂问答》也通过对比的手法,衬托出桂花超凡脱俗、刚劲凛然的美质,其诗采用一问一答的方式,颇具特色,“问春桂,桃李正芬华,年光随处满,何事独无花。春桂答:春华讵能久,风霜摇落时,独秀君知不?”
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨(shou bo)筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别(bie)是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  这一段文字仿佛闲叙家常,不很用力,却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗,极其神妙。结尾最难,必须结束得住,方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”,并没有什么神秘。他结合自己的生活,推想到社会群体;从万民的哀乐,来推定一国的兴衰,句句都是真知灼见,都会应验的。以作品内容而论,杜甫的诗是一代史诗,即使是论事,他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
  而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值,父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋,本不值得留恋,可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡,他们的处境也不会好到哪去。“田家衣食无厚薄,不见县门身即乐!”(《田家行》)没有了水上徭役,还会有陆上的徭役和租赋,田家遭受着官府同样的剥削和压迫。在无可奈何的境况下,纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中:“我愿此水作平田,长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实,即使变了平田,他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
  前四句写送别之情,诗人由“过去”想到“现在”,再由“现在”想到“未来”,它本身有个时间的层次。诗从“童稚情亲”依次写来,写到四十年来,“中间消息两茫然”,不接着写相逢和送别,而突然插入“更为后会知何地”。表明看,恍如天外奇峰,劈空飞来。但实际上,“更为后会”,就已逆摄了下文的“忽漫相逢”。因为没有眼前的“忽漫相逢”,诗人是不可能想到将来的“更为后会”的。这句对上句来说,是突接。由于这样的突接,所以能掀起波澜,把诗人感伤离乱的情怀,表现得沉郁苍凉,百端交集。就下文来说,这是在一联之内的逆挽,也就是颠倒其次序,用上句带动下句。由于这样的逆挽,所以能化板滞为飞动,使得全诗神完气足,精彩四溢。如果没有诗人思想情感上的深度和广度以及他在诗歌艺术上深湛的造诣,也是不可能达到这种境界的。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而(chang er)作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  古人常借咏柳以赋别,这首诗也没有脱离离情的旧旨,但构思新颖,想象奇特而又切合情景。
  这一天正是《清明》杜牧 古诗佳节。诗人小杜,在行路中间,可巧遇上了雨。《清明》杜牧 古诗,虽然是柳绿花红、春光明媚的时节,可也是气候容易发生变化的期间,常常赶上“闹天气”。远在梁代,就有人记载过:在《清明》杜牧 古诗前两天的寒食节,往往有“疾风甚雨”。若是正赶在《清明》杜牧 古诗这天下雨,还有个专名叫作“泼火雨”。诗人杜牧遇上的,正是这样一个日子。
  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  《再游玄都观》这首诗是上一首的续篇。从表面上看,它只写玄都观中桃花盛衰存亡,实际上是旧事重提,象权贵挑战。桃花比新贵,种桃道士指打击革新运动的当权者。但是他们已经“树倒猢狲散”了,而被排挤的人,却又回来了,真是世事难料。诗人表现了不屈和乐观。所以,《旧唐书·刘禹锡传》说:“执政又闻诗序,滋不悦”,《新唐书·刘禹锡传》未引诗歌,却引出序中兔葵、燕麦等语尤为不满。
  “寄书长不达,况乃未休兵”,紧承五、六两句进一步抒发内心的忧虑之情。亲人们四处流散,平时寄书尚且常常不达,更何况战事频仍,生死茫茫当更难逆料。含蓄蕴藉,一结无限深情。读了这首诗,我们便不难明白杜甫为什么能够写出“烽火连三月,家书抵万金”(《春望》)那样凝炼警策(jing ce)的诗句来。深刻的生活体验是艺术创作最深厚的源泉。

创作背景

  西周初年,“三监”叛乱,殷商后裔武庚联合东方旧属国奄(今山东曲阜)、蒲姑(今山东博兴)及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征,经过三年战争,诛武庚,黜“三监”,攻灭奄等十七国。继而,迁殷顽,封建姬姓大国(鲁、齐、卫、燕)监视东方各小国,实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东,较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制,从镐京到东方各国修筑一条战略公路,据《逸周书》:“辟开修道,五里有郊,十里有井,二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”,从西方向东方运输军队和军用物资,运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说,这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦,于是产生怨愤和沉痛的叹息。

  

拾得( 清代 )

收录诗词 (5626)
简 介

拾得 唐代丰干禅师,住在天台山国清寺,一天,在松林漫步,山道旁忽然传来小孩啼哭声音,他寻声一看,原来是一个稚龄的小孩,衣服虽不整,但相貌奇伟,问了附近村庄人家,没有人知道这是谁家的孩子,丰干禅师不得已,只好把这男孩带回国清寺,等待人家来认领。因他是丰干禅师捡回来的,所以大家都叫他“拾得”。于唐代贞观年间由天台山至苏州妙利普明塔院任住持,此院遂改名为闻名中外的苏州寒山寺。诗人张继据此留下脍炙人口的《枫桥夜泊》。

贺新郎·梦冷黄金屋 / 德容

"古木重门掩,幽深只欠溪。此中真吏隐,何必更岩栖。
妇女衣襟便佞舌,始得金笼日提挈。精神卓荦背人飞,
答客言多简,寻僧步稍迟。既同和氏璧,终有玉人知。"
"轻飙掠晚莎,秋物惨关河。战垒平时少,斋坛上处多。
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
国中天子令,头上白日光。曲木用处多,不如直为梁。
怀贤览古成长吁。不如兴罢过江去,已有好月明归途。"
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。


子夜四时歌·春风动春心 / 陆廷楫

"时人重花屏,独即胎化状。丛毛练分彩,疏节筇相望。
"他乡处处堪悲事,残照依依惜别天。
晓着衣全湿,寒冲酒不醺。几回归思静,仿佛见苏君。"
却把金钗打绿荷,懊恼露珠穿不得。"
桃芳李艳年年发,羌管蛮弦处处多。
"秋日黄陂下,孤舟忆共谁。江山三楚分,风雨二妃祠。
琼帏自回旋,锦旌空粲错。鼎气为龙虎,香烟混丹雘.
鸲鹆初惊舞袖齐。坐对玉山空甸线,细听金石怕低迷。


蒹葭 / 赵宾

只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
"处处无烟火,人家似暂空。晓林花落雨,寒谷鸟啼风。
轻裘两都客,洞房愁宿别。何况远辞家,生死犹未决。"
欲销毁后骨,空转坐来胞。犹豫应难抱,狐疑不易包。
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
"不必长漂玉洞花,曲中偏爱浪淘沙。
敢叹良时掷,犹胜乱世撄。相秦犹几死,王汉尚当黥。
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。


小雅·苕之华 / 方殿元

山水虚言是故乡。戟户野蒿生翠瓦,舞楼栖鸽污雕梁。
"偶系渔舟汀树枝,因看射鸟令人悲。盘空野鹤忽然下,
海鹏终负日,神马背眠槽。会得窥成绩,幽窗染兔毫。"
相对莫辞贫,蓬蒿任塞门。无情是金玉,不报主人恩。
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"
当时尽解称高义,谁敢教他莽卓闻。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼,圣朝公道易酬身。
或裁基栋宇,礧砢成广殿。或剖出温瑜,精光具华瑱。


捣练子·云鬓乱 / 姜邦佐

山阴道士吟多兴,六出花边五字成。"
一身三十六宫夜,露滴玉盘青桂秋。"
水精楼阁分明见,只欠霞浆别着旗。
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
遥通河汉口,近抚松桂顶。饭荐七白蔬,杯酾九光杏。
世间不为蛾眉误,海上方应鹤背吟。"
"天骄发使犯边尘,汉将推功遂夺亲。离乱应无初去貌,
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,


王戎不取道旁李 / 廖道南

生前不得空王力,徒向金田自舍身。"
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
明年今夜有明月,不是今年看月人。"
橘待洪崖遣始行。岛外音书应有意,眼前尘土渐无情。
"归家来几夜,倏忽觉秋残。月满方塘白,风依老树寒。
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
"佳晨登赏喜还乡,谢宇开筵晚兴长。满眼黄花初泛酒,
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,


百忧集行 / 王度

早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
"旧游不合到心中,把得君诗意亦同。水馆酒阑清夜月,
"甘露卷帘看雨脚,樟亭倚柱望潮头。十年顾我醉中过,
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
孤山无返照,积水合苍旻.膝下知难住,金章已系身。"
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
"十五日中春日好,可怜沉痼冷如灰。以前虽被愁将去,
"招灵阁上霓旌绝,柏梁台中珠翠稠。


三姝媚·过都城旧居有感 / 王徵

帖雪团霞坠枝亚。空中焰若烧蓝天,万里滑静无纤烟。
且须共漉边城酒,何必陶家有白纶。"
故园虽恨风荷腻,新句闲题亦满池。
以负以载,悉薅悉鉏,我慕圣道,我耽古书。小倦于学,
"野客萧然访我家,霜威白菊两三花。
旧诗改处空留韵,新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁,
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
辇草不消力,岩花应费功。年年三十骑,飘入玉蟾宫。"


上西平·送陈舍人 / 蒋华子

乐章谁与集,陇树即堪攀。神理今难问,予将叫帝关。"
枕户槐从亚,侵阶草懒芟。壅泉教咽咽,垒石放巉巉.
玄机一以发,五贼纷然起。结为日月精,融作天地髓。
空山落日猿声叫,疑是荆人哭未休。"
"要衣须破束,欲炙须解牛。当年不快意,徒为他人留。
便见故交梳白头。虽道了然皆是梦,应还达者即无愁。
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"
不缘精妙过流辈,争得江南别有名。"


桧风·羔裘 / 悟开

食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
过日仍闻官长清。麦陇虚凉当水店,鲈鱼鲜美称莼羹。
水榭花繁处,春晴日午前。鸟窥临槛镜,马过隔墙鞭。
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
"自春徂秋天弗雨,廉廉早稻才遮亩。芒粒稀疏熟更轻,
洞天云冷玉花发,公子尽披双锦袍。
相将望瀛岛,浩荡凌沧溟。"
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"