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丽人行

未知 / 刘坦之

"垂老归休意,栖栖陋巷中。暗灯棋子落,残语酒瓶空。
那堪两地生离绪,蓬户长扃行旅喧。"
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
"得陪桃李植芳丛,别感生成太昊功。
扫坛天地肃,投简鬼神惊。倘赐刀圭药,还留不死名。"
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
云里天风散珮声。向此高吟谁得意,偶来闲客独多情。
毕命在旗下,僵尸横道周。义风激河汴,壮气沦山丘。
敢竞桃李色,自呈刀尺功。蝶犹迷剪翠,人岂辨裁红。
见《北梦琐言》)"
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
堪羡寒溪自无事,潺潺一夜宿关来。"
东西分艳蒂相连。自知政术无他异,纵是祯祥亦偶然。


丽人行拼音解释:

.chui lao gui xiu yi .qi qi lou xiang zhong .an deng qi zi luo .can yu jiu ping kong .
na kan liang di sheng li xu .peng hu chang jiong xing lv xuan ..
.yu ling xue mao dai hong fang .geng qu jin ping xie yu jiang .
.fan ying sui feng guo fu yang .lu sheng yao yue xia qian tang .
.de pei tao li zhi fang cong .bie gan sheng cheng tai hao gong .
sao tan tian di su .tou jian gui shen jing .tang ci dao gui yao .huan liu bu si ming ..
zha yi jing pen lang .hu si yi ling feng .ya xia ting zhou dong .xuan tian li xiang kong .
yun li tian feng san pei sheng .xiang ci gao yin shui de yi .ou lai xian ke du duo qing .
bi ming zai qi xia .jiang shi heng dao zhou .yi feng ji he bian .zhuang qi lun shan qiu .
gan jing tao li se .zi cheng dao chi gong .die you mi jian cui .ren qi bian cai hong .
jian .bei meng suo yan ...
lao wen pu ren zhong sui shi .jie gao sheng li yu chun qi ..
kan xian han xi zi wu shi .chan chan yi ye su guan lai ..
dong xi fen yan di xiang lian .zi zhi zheng shu wu ta yi .zong shi zhen xiang yi ou ran .

译文及注释

译文
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
披着荷叶短衣很轻柔啊,但太宽太松不能结腰带。
情人双双共进果(guo)橙。破橙的刀具光洁,像清(qing)水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融(rong)融的气息,彼此之间的柔情蜜意也似乎融化(hua)在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有(you)人行走,不如就别走了吧。
自然使老者(zhe)永不死,少年不再哀哭。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜花。
女子变成了石头,永不回首。
也知道你应该被才高名显所累,但这二十三年的损失也太多了。
一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗。
你何忠言无忌爱好修饰,还独有很多美好的节操。

注释
⑴题注: “明”,王本注:“缪本作‘少’。” “天下”二句,王本注“一作天下豪贵游,此中每相逢。” “六印”句,王本注“一作说秦复过赵。” “高歌”句,王本“还”下注“一作临。”句末注“缪本此下多合从又连横,其意未可封二句。”“魄”,王本注“缪本作‘拓’。”“何”,王本注“一作‘谁’。”“千重”,丛刊本作“千里”。句末王本注“一作云天满愁容。”
(33)崇笃:推崇重视。斯义:指交友、招纳贤才的道理。
⑴江神子:词牌名,即“江城子”。
37.乃:竟然。
儿乳:乳:作动词用,喂奶。
愦(kuì)于忧,忧愁思虑太多,心思烦乱。愦,同“溃”,乱。

赏析

  此诗言志,自信冥冥有助,仕途腾达,扶摇青云也。
  桑干(sang gan)河,京都郊外之水名。“白云”,用狄仁杰事。《旧唐书·狄仁杰传》载:狄登太行,“南望见白云孤飞,谓左右曰:‘吾亲所居,在此云下。’瞻望伫立久之,云移乃行。”时李公父于京都任职,为刑部郎中,记名御史。句谓父母居于京郊,己所能为者唯遥祝平安耳。李公父于科举入仕前以课馆为业,李公六岁即入家馆棣华书屋接受其父教诲,故诗有“回首昔曾勤课读”语。“负心今尚未成名”,则谓己之有负父教,至今未能成名也。
  这首诗没有直接写卢岵,也没有直接写作者的心情,而是只写卢岵处士山居的景色,以景衬人。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  “亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭,因为正值离乱,不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”,他实际上也是含着眼泪,告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭,一边无声的饮泣,悲凄之状如在眼前。
  这篇序文可分为三大段:第一段序韩子师走之由,只用了一小自然段;第二段却用了四个(si ge)自然段来写韩走时的情景;第三段仍然只用了一小自然段,是由此而生发的感慨。尽管格式上非常合乎序文的体裁,然而他写来却不落俗套。短短的三百来字,写得精光照人,使人读后,四顾踌躇,百感交集。
  诗的颌联以烘染的手法,用“淡淡花香欲染,丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言,来状写柔和而湿润的月色,的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮,故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病,特别是这两句本应在意思上作一转折,才算符合律诗章法上的特点,但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌,恍若轻霜抹玉栏”,仍紧紧沾滞于月色不放。这样,白粉之涂上台阶,轻霜之飘洒玉栏,虽然在形象上较为清晰,在诗境上也显得空灵而凄迷,但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展,因而诗的内容还不够深沉,意蕴还是不够醇厚。
  第一章与第二章之间的空白,可理解为姑娘小伙相对凝视之时,此时无声胜有声的静场;次章前五句的重叠复唱,可理解为小伙子心情略为平静后,向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而,在这人性纯朴的时代,又值仲春欢会之时,无需絮絮(xu xu)长谈,更不必繁文缛节。“邂逅相遇,与子偕臧。”只要两情相愿,便结百年之好;毋须父母之命、媒妁之言,自可永结同心。
  《溪亭》林景熙 古诗,指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗:“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴,促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词:“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮,沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思,日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”,表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心,逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来,似有恬静闲适的印象,细细品味,又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗,观览景色,思绪纷披,直至日暮,尚徘徊不下。“馀思”,是指诗人在南宋灭亡之后,时时所怀有的旧君故国之思,同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图,就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态,才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法,既无“突兀高远,如狂风卷浪,势欲滔天”(《诗家法数·律诗要法》)的气派,也没有运用比兴的表现手法,而是语淡辞婉,直叙其事,于平淡之中留下意馀象外的情韵。
  第三,写山林的幽静,不是以静写静,而是以动写静。有了知了的鸣叫,山鸟的啼鸣,诗人才感到更加幽静,诚如钱钟书先生在《管锥编》中指出的“寂静之幽深者,每以得声音衬托而愈觉其深”。
  此诗言打点行装,亲朋相送,自愧《入都》李鸿章 古诗生计仍需父母扶持也。
  晋献公吞并虢国和虞国的成功,要归功于他的心狠手毒:一方面以本国宝物作诱饵,诱敌手上钩;一方面六亲不认,不顾同宗亲情,唯利是图。于是,不惜以阴谋诡计骗取虞国信任,将两国逐个吞食。俗话说,“舍不得孩子,打不到狼。”“将欲取之,必先予之”晋献公实实在在地照这样去做了,并且得到了回报,实际上什么都没有损失。但是,攻城略地的成功,却以不顾礼义廉耻为代价,得到了实际利益和好处,而因此失去了人心和道义。对于重视民心和道义的人来说,这样做是得不偿失;对于寡廉鲜耻的人来说,失去的无所谓,得到的才是实在的。人们总是站在自己的立场上来决定取舍的。
  其二便是杀人甚至活卖人肉的勾当。这一层诗中写得较隐约,陈寅(chen yin)恪、俞平伯先生据有关史料与诗意互参,发明甚确,扼要介绍如下。据《旧唐书·黄巢传》,“时京畿百姓皆寨于山谷,累年废耕耘。贼坐空城,赋输无入,谷食腾踊。米斗三四千。官军皆执山寨百姓鬻于贼,人获数十万”。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则写道:“尚让厨中食木皮,黄巢机上刲人肉”、“夜卧千重剑戟围,朝餐一味人肝脍”,而这些人肉的来源呢?诗中借华岳山神的引咎自责来影射讽刺山东藩镇便透漏了个中消息:“闲日徒歆奠飨恩,危时不助神通力。寰中箫管不曾闻,筵上牺牲无处觅。旋教魇鬼傍乡村,诛剥生灵过朝夕。”俞平伯释云:“筵上牺牲”指三牲供品;“无处觅”就得去找;往哪里去找?“乡村”,史所谓“山寨百姓”是也。“诛剥”,杀也。“诛剥生灵过朝夕”,以人为牺也,直译为白话,就是靠吃人过日子。以上云云正与史实相符。黄巢破了长安,珍珠双贝有的是——秦妇以被掳之身犹曰“宝货虽多非所爱”,其他可知——却是没得吃。反之,在官军一方,虽乏金银,“人”源不缺。“山中更有千万家”,新安如是,长安亦然。以其所有,易其(yi qi)所无,于是官军大得暴利。
  嗣王朝庙,通常是向祖先神灵祷告,表白心迹,祈求保佑,同时也有对臣民的宣导作用。鉴于周成王的特殊境遇,这篇告庙之辞应有特殊的设计。
  作者通过刻划歌女复杂矛盾的心情,表达了对这位歌女向往真正的爱情而不可得的同情。此词以真挚的感情、新颖的构思、精美的语言和生动的描绘,对歌妓舞女的生活进行了深入开掘和细致表现,展现了她们复杂而痛苦的内心世界,流露出对她们的同情与关切,产生了强烈的艺术魅力。
  刘桢的诗刚劲挺拔,卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者,妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首,为其代表作,尤以第二首著称于世。
  这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》,哥舒之所以值得歌唱,是因为他戍边抗敌,保国为民。但是,作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战,如何机智果敢,用兵如神等等,而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬,吐蕃何故畏惧;过去吐蕃长驱直入,如今又为什么“不敢过临洮”,这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”,这个“夜”字是颇有讲究的,它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了,把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中;同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落,好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中,蕴藏了一股英武之气,给人一种战则能胜的信心,而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此,就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲,“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神,更能诱导人们的想象。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱(di yu)的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无(yi wu)日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?

创作背景

  此诗的创作时间,史籍没有明确记载。而唐人孟棨《本事诗》和宋代《太平广记》则记载了此诗“本事”:崔护到长安参加进士考试落第后,在长安南郊偶遇一美丽少女,次年清明节重访此女不遇,于是题写此诗。这段记载颇具传奇小说色彩,其真实性难以得到其他史料的印证。

  

刘坦之( 未知 )

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简 介

刘坦之 刘坦之,字平子(《天台续集别编》卷六《辞灵康庙留题》注),吴兴(今浙江湖州)人。孝宗淳熙初知歙县(明弘治《徽州府志》卷四)。光宗绍熙二年(一一九一),由广东提举罢。宁宗庆元二年(一一九六),知台州,同年除湖北路提举常平茶盐(《嘉定赤城志》卷九)。六年,主管武夷山冲佑观。

梁甫行 / 菅香山

饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
"乡里儿,桑麻郁郁禾黍肥,冬有褴襦夏有絺。
"虎迹新逢雨后泥,无人家处洞边溪。
桑田代已变,池草春犹碧。识曲遇周郎,知音荷宗伯。
夕阅梨园骑,宵闻禁仗獒。扇回交彩翟,雕起飏银绦。
纷纷塞外乌蛮贼,驱尽江头濯锦娘。"
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。


念奴娇·中秋对月 / 驹访彤

"童子装炉火,行添一炷香。老翁持麈尾,坐拂半张床。
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
楚乡人物赋登楼。书沈寒雁云边影,梦绕清猿月下愁。
坛上夜深风雨静,小仙乘月击苍虬。"
堂闭仙人影,空坛月露初。闲听道家子,盥漱读灵书。
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
"积水自成阴,昏昏月映林。五更离浦棹,一夜隔淮砧。


扬州慢·十里春风 / 麴向薇

瀑浪行时漱,边笳语次闻。要传书札去,应到碛东云。"
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
"长庆清风在,夔龙燮理馀。太和膏雨降,周邵保厘初。
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
少妇听时思旧曲,玉楼从此动云韶。"


浣溪沙·舟泊东流 / 务海舒

今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
欲别朱门泪先尽,白头游子白身归。"
惆怅路岐真此处,夕阳西没水东流。"
"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
但请主人空扫地,自携杯酒管弦来。"
孔不自圣,麟不自祥。吁嗟麟兮,天何所亡。"
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。


悼室人 / 麦桥

秋风萧飒醉中别,白马嘶霜雁叫烟。"
邹生枚叟非无兴,唯待梁王召即来。"
须知鸟目犹难漏,纵有天狼岂足忧。画角三声刁斗晓,
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
夏雨莲苞破,秋风桂子凋。(《题天竺寺》。
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。


齐天乐·与冯深居登禹陵 / 满千亦

"报功严祀典,宠诏下明庭。酒气飘林岭,香烟入杳冥。
仙雾今同色,卿云未可章。拱汾疑鼎气,临渭比荧光。
阴烟压幽屋,濛密梦冥苗。清秋青且翠,冬到冻都凋。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
"郎君得意及青春,蜀国将军又不贫。
"十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
吴娃捧酒横秋波,霜天月照空城垒。力拔山兮忽到此,
"亭亭白云榭,下有清江流。见江不得亲,不如波上鸥。


言志 / 英一泽

"露白风清庭户凉,老人先着夹衣裳。
"新酒此时熟,故人何日来。自从金谷别,不见玉山颓。
"忆在苏州日,常谙夏至筵。粽香筒竹嫩,炙脆子鹅鲜。
入牖人偏揽,临枝鹊正飞。影连平野净,轮度晓云微。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
维持薝卜花,却与前心行。"
岂知祸乱根,枝叶潜滋莽。九年夏四月,天诫若言语。


归舟江行望燕子矶作 / 第五金磊

行人欲问西施馆,江鸟寒飞碧草多。"
"绿槐花堕御沟边,步出都门雨后天。
兴发诗随口,狂来酒寄身。水边行嵬峨,桥上立逡巡。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
还向窗间名姓下,数行添记别离愁。"
"吏事日纷然,无因到佛前。劳师相借问,知我亦通禅。
"兰缸如昼晓不眠,玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙,
"晰晰燎火光,氲氲腊酒香。嗤嗤童稚戏,迢迢岁夜长。


楚天遥过清江引·有意送春归 / 图门仓

"夜梦上嵩山,独携藜杖出。千岩与万壑,游览皆周毕。
翠柏不凋龙骨瘦,石泉犹在镜光寒。"
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
风月情犹在,杯觞兴渐阑。便休心未伏,更试一春看。"
门前几个采莲女,欲泊莲舟无主人。"
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
仕宦至公相,致君作尧汤。我家公相家,剑佩尝丁当。
喷沫团香小桂条,玉鞭兼赐霍嫖姚。


山斋独坐赠薛内史 / 豆雪卉

尽日一餐茶两碗,更无所要到明朝。"
"远谪南荒一病身,停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国,
馀韵袅空何处尽,戍天寥落晓星稀。"
昨夜大梁城下宿,不借eZ跌光颜看。刃边飒飒尘沙缺,
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
盘松国清道,九里天莫睹。穹崇上攒三,突兀傍耸五。
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
"晚日临寒渚,微风发棹讴。凤池波自阔,鱼水运难留。