首页 古诗词 菩萨蛮(回文)

菩萨蛮(回文)

宋代 / 潘干策

已上并见张为《主客图》)"
不会当时翻曲意,此声肠断为何人。"
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪,嫩柳含烟小绽金。
譬如匠见木,碍眼皆不弃。大者粗十围,小者细一指。
弦歌自是君家事,莫怪今来一邑闲。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
白日欲同居,君畏仁人闻。忽如陇头水,坐作东西分。
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
"昨是儿童今是翁,人间日月急如风。
常吟柳恽诗,苕浦久相思。逮此远为郡,苹洲芳草衰。
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。


菩萨蛮(回文)拼音解释:

yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
bu hui dang shi fan qu yi .ci sheng chang duan wei he ren ..
dang xuan yun xiu ying chen chen .can yun dai yu qing piao xue .nen liu han yan xiao zhan jin .
pi ru jiang jian mu .ai yan jie bu qi .da zhe cu shi wei .xiao zhe xi yi zhi .
xian ge zi shi jun jia shi .mo guai jin lai yi yi xian .
jing chun hua luo shu .wen fan jian yao feng .er di xin zi qi .huan ying meng mei tong ..
bai ri yu tong ju .jun wei ren ren wen .hu ru long tou shui .zuo zuo dong xi fen .
fa xia qin hui jing .kai ping jiu wei zhen .zong wen bing fu ji .yuan xian ben jia pin ..
xie feng xin tian cha .qi dong gu shen bi .yao tiao qu wei qiong .huan hui shi nan ji .
.zuo shi er tong jin shi weng .ren jian ri yue ji ru feng .
chang yin liu yun shi .shao pu jiu xiang si .dai ci yuan wei jun .ping zhou fang cao shuai .
yuan sheng huang jin gao .ji yu qing yan lang .lu yuan mo zhi yi .shui shen tian cang cang ..
geng guo jin nian nian qi shi .jia ru wu bing yi yi xiu ..
.zui shen cheng guo zai ren yan .yi jie hu zhong dao fan tian .yan shu gui hua kai yue dian .
jiu bie jiang ou que bi ren .zhong ri yu wei xiang zhu ji .lin qi kong xian du xing shen .

译文及注释

译文
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
丘陵上已满是乔木,《燕昭王》陈子昂 古诗到哪里(li)去了?
斑竹枝啊斑竹枝,泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨,在这潇水湘江之上当着夜深月明之时。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国(guo)仍然不得安宁。
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上,他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦,心头的离愁就像洒在花底(di)的三月春雨。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年(nian)的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。

为何桀在呜条受罚,黎民百姓欢欣异常?
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
逐猎者把(ba)胡飞乱窜的野鸡们赶得惊跳逃窜,猎手们把那些狼狈窜跳的猎物在这片古老的丘陵地带上一扫而光。我就像挺拔而立的七叶莲,虽然独立孤行,但胸怀坦荡,品格高洁。
酒喝得不痛快更伤心将要分别,临别时夜茫茫江水倒映着明月。
  想当初我刚踏上征途,正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去?公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多,人们正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀,我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人,我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园?只怕世事翻覆祸当头。
兴趣浓时常常独来独往去游玩,有快乐的事自我欣赏自我陶醉。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸,见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。

注释
[34]少时:年轻时。
叶公:春秋时楚国叶县县令沈诸梁,名子高,封于叶(古邑名,今河南叶县)。
271.何环穿自闾社丘陵,爰出子文:一本作“何环闾穿社,以及丘陵,是淫是荡,爰出子文”。王逸《章句》:“子文,楚令尹。子文之母,郧公之女。旋穿闾社,通于丘陵以淫,而生子文。弃之梦中,有虎乳之,以为神异,乃取收养焉。”屈原问,为什么子文的母亲环绕闾社,穿越丘陵,和斗伯比淫乱私通,却能生出贤相子文来?
①炎光:日光。
区区,少,小,此亦隐指放债之利。
⑾沙碛,沙漠。
[1]绿云剪叶:指翠绿的桂叶仿佛云朵裁剪而成。
(6)三日:三天。

赏析

  4、因利势导,论辩灵活
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之(zhi)后,为首的舞者扮演武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  全诗六章,显示欢乐的气氛,在赞美酒肴丰富的同时,并于后三章进而赞美年丰物阜,故而在宴会当中,宾主得以尽情享受。诗的前三章,章四句,皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴,具体地歌赞主人酒宴的丰盛,礼遇的周到,可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔,并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多,暗示其他肴馔的丰盛;以酒的既多且旨,表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多,不厌其详,写饮酒的情况,就比较概括,这种写法,是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会,农业有了相当的发展,不仅广兴耕稼,而且许多鱼类,已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步,在《诗经》里,提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》,乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载,特别是在《陈风·衡门》当中,有这样的诗句:“岂其食鱼,必河之鲂;岂其娶妻,必齐之姜。”又说:“岂其食鱼,必河之鲤,岂其娶妻,必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”,相提并论,可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中,以“猗与漆沮,潜有多鱼”写养饲鱼类的情况,并且表明饲养的目的,是为了“以享以祀,以介景福”,可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上,也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中,每章并列两种鱼名:“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”,诗人不厌列举,并非纯用夸张语气,而是借鱼类之多,说明酒宴的隆重,并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三,以简驭繁的手法,是广为后人效法的。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  后两句诗就转而写诗人的愁恨。这种愁恨深深植根于内心之中,是不可能因外界春光的美好而消除的。南唐冯延已《鹊踏枝》词中“每到春来,惆怅还依旧”两句,就是直接(zhi jie)写出了这一事实。而贾至不这样直写,却别出奇思,以出人意表的构思,使诗意的表现更有深度,更为曲折。
  (文天祥创作说)
  根据胡长青的说法,把此诗理解为赞美男子的诗应更为切合诗旨。他说,因为《诗经》所产生的时代,属于父系社会,男子早已享有无上的权威,这时期的生殖崇拜是以男性为主题的,称赞子孙众多,是对男性生殖能力的颂扬。把生育单纯地归之于妇女,囿于现代的认识习惯,不免惑于事物的表象了。再考察一下诗的本身,通观全篇,并不存在一处描写妇女某种特征的字句,况且“硕大无朋”“硕大且笃”,不是描绘妇女的词语。如果与《卫风·硕人》对妇女身材的描写相对(xiang dui)照,更可明了二者的区别。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意识。
  诗的后二章寒泉、黄鸟作比兴,寒泉在浚邑,水冬夏常冷,宜于夏时,人饮而甘之;而黄鸟清和宛转,鸣于夏木,人听而赏之。诗人以此反衬自己兄弟不能安慰母亲的心。
  诗中的《画》王维 古诗似乎代表着一种梦想,一种可见而不可得的梦想,但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实,诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去,空留花,鸟未惊,人又来,没有永恒的美丽,而一切的美丽都将隐于虚幻。
  这篇古文记载的正是郑庄公攻克许都之后,对留守许地的臣子所作的两次训戒,这篇训戒在历史上非常有名。由这段戒饬之词实在是不难看出,郑庄公其人之精明能干,以及他为政的深谋远虑。
  此词为作者谪监郴州酒税,南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下(gao xia)相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  此诗为五言古体,全篇十六句可分四段,每段四句。用入声质韵,一韵到底。四段的首句,皆用平声字作结,在音调上有振音激响的作用。虽是一首五言古诗,但在结构层次上是非常严整的。
  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  从诗句上也看不出来,也许是诗人有意忽略季节特点,表明自己一年四季都垂钓溪上,季节并不是他强调的重点。诗人的着眼点在于:用垂钓这一表示隐逸的传统话题昭示自己的生活状态――隐居。诗人晚年奔走无门,不得不回到家乡九华山过清苦的隐居生活。也许生活艰难,垂钓还有维持生计的意思,鱼可作为吃食的一点补充。又因雨大风急,连这点小小的心愿都不能实现,诗人心里该有几分酸楚吧。
  “入手风光莫流转”,语本杜甫《曲江》的诗句:“传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”“流转”即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想,何况此时他的小船已经穿过了“秋烟”,同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑,更足令诗人销魂。“共留连”是巧妙的斡旋,它既是对“入手风光”感想的延续,又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚,人情旖旎,诗人陶醉其间是可以想象的。
  二章诗人自谓在国家大难当头时,希望像谢安一样从容镇静地破敌除患。这首诗艺术构思非常出色,欲抑故扬,跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶,国灾民难之甚且危,目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重,就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心;气氛写得越紧张,就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔,增强了诗的力量。
  此诗开端“《蝃蝀》佚名 古诗在东,莫之敢指”是起兴,写彩虹出现在东方。古人因缺乏自然知识,以为虹的产生是由于阴阳不和,婚姻错乱,因而将它视作淫邪之气,如刘熙云:“淫风流行,男美于女,女美于男,互相奔随之时,则此气盛。”(《释名》)彩虹在东边出现,自然是一件令人忌讳的事,所以大家都“莫之敢指”。接下去引出正文:“女子有行,远父母兄弟。”单这两句似乎看不出诗人的褒贬之意,然联系前面的起兴,诗人无疑是将淫邪的美人虹来象征这个出嫁的女子。所以前两句虽是兴,但兴中兼比,比兴合一,诗的讽意在不言中也就显露了出来。“女子有行,远父母兄弟”二句亦见于《诗经》的《邶风·泉水》和《卫风·竹竿》,很可能是当时陈语,因而多引用之。
  芳草松色、白云溪花的美感,“禅意”默想的清享,都清美极了。乘兴而来,兴尽而返的惬意自得的感受,也都含融在诗的“忘言”之中。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

潘干策( 宋代 )

收录诗词 (1798)
简 介

潘干策 潘干策,清道光年间(1821~1850)人士,生平不详。以下诗作收录于徐宗干编,海东书院刊印之《瀛州校士录》。

静女 / 释行

翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋,其那防边重武夫。"
他时若更相随去,只是含酸对影堂。"
"南海何年过,中林一磬微。病逢秋雨发,心逐暮潮归。
放卷听泉坐,寻僧踏雪行。何年各无事,高论宿青城。"
因依汉元寮,未似羁细轻。冷灶助新热,静砧与寒声。
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
"忍寒停酒待君来,酒作凌澌火作灰。


漫成一绝 / 何逢僖

良时如飞鸟,回掌成故事。蹉跎秋定还,凝冽坚冰至。
多少客怀消不得,临风搔首浩漫漫。"
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
书中见往事,历历知福祸。多取终厚亡,疾驱必先堕。
此君引凤为龙日,耸节稍云直上看。"
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
谁得似君将雨露,海东万里洒扶桑。"
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴,渔樵随处度流年。


入都 / 解琬

"烟渚南鸿唿晓群,章华宫娥怨行云。十二巫峰仰天绿,
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
"去年八月此佳辰,池上闲闲四五人。久行月影愁迷梦,
龟顾垂金钮,鸾飞曳锦袍。御沟杨柳弱,天厩骕骦豪。
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤,寒光一点竹间灯。
遥见人家花便入,不论贵贱与亲疏。"
更想五年后,千千条麹尘。路傍深映月,楼上暗藏春。
幽翠生松栝,轻烟起薜萝。柴扉常昼掩,惟有野人过。"


妾薄命 / 许孟容

龙颜觐白日,鹤发仰清风。望幸诚逾邈,怀来意不穷。
卜地起孤坟,全家送葬去。归来却到时,不复重知处。
小大势难侔,逆顺初不敌。违命固天亡,恃险乖长策。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"竹里编茅倚石根,竹茎疏处见前村。
勿谓地偏。足以容膝,足以息肩。有堂有庭,有桥有船。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,


晴江秋望 / 窦参

欲我少忧愁,欲我多欢喜。无如酝好酒,酒须多且旨。
"坊静居新深且幽,忽疑缩地到沧洲。宅东篱缺嵩峰出,
萤影明苔藓,鸿声傍斗牛。犹分省署直,何日是归休。"
"只辫麻为衲,此中经几春。庵前多勐兽,径小绝行人。
"左右分京阙,黄河与宅连。何功来此地,窃位已经年。
骢马游时客避行。水暖鱼多似南国,人稀尘少胜西京。
"起家声望重,自古更谁过。得在朝廷少,还因谏诤多。
"千年戴颙宅,佛庙此崇修。古井人名在,清泉鹿迹幽。


念奴娇·昆仑 / 崔安潜

可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
"河水昔将决,冲波溢川浔。峥嵘金堤下,喷薄风雷音。
"南海何年过,中林一磬微。病逢秋雨发,心逐暮潮归。
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"
曾见何人再少年。霜报征衣冷针指,雁惊幽梦泪婵娟。
红叶闲飘篱落迥,行人远见草堂开。"


送柴侍御 / 戴璐

鸟啼寒食雨,花落暮春风。向晚离人起,筵收樽未空。"
买地不惜钱,为多芳桂丛。所期在清凉,坐起闻香风。
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。
"九衢寒雾敛,双阙曙光分。彩仗迎春日,香烟接瑞雪。
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。


点绛唇·桃源 / 林大任

九疑云入苍梧愁。"
"百丈悬泉旧卧龙,欲将肝胆佐时雍。
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。
"洞庭初叶下,旅客不胜愁。明月天涯夜,青山江上秋。
天颜静听朱丝弹,众乐寂然无敢举。衔花金凤当承拨,
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
人生不得如松树,却遇秦封作大夫。"
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"


东阳溪中赠答二首·其一 / 宗稷辰

拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
"相逢青眼日,相叹白头时。累话三朝事,重看一局棋。
"旧传天上千年熟,今日人间五日香。
而为无可奈何之歌。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
"碧溪行几折,凝棹宿汀沙。角断孤城掩,楼深片月斜。
不耐檐前红槿枝,薄妆春寝觉仍迟。


苦雪四首·其二 / 嵇文骏

果闻丞相心中乐,上赞陶唐一万春。"
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
"人皆贪禄利,白首更营营。若见无为理,兼忘不朽名。
"深色胭脂碎剪红,巧能攒合是天公。
"落日下林坂,抚襟睇前踪。轻澌流回浦,残雪明高峰。
人生随处堪为乐,管甚秋香满鬓边。"
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,